艺术是有意味的形式——尼古拉斯·卓斯乐的爵士招贴艺术研究
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口 亚 艺 是 意 的 式 — 古 斯・ 斯 的 士 贴 术 究 ｌ８ 陈建 术 有 味 形 — 尼 拉 卓 乐 爵招 艺 研 ６ １
ＨＵＮＤＲＥ ＣＨ００Ｌ Ｎ ＡＲ Ｓ ＤＳ ＳＩ Ｔ
文 章 编 号 ：０ ３—９ ０ ２ １ ）７—０ ８ １０ １４（０ １ ０ １６—０ ４
静态的招贴来表现动态的音乐还是非常 困难 的。
￥ 作者简介 ： 陈亚建（ ９６一 ） 男， 江苏连 云港人 ， １７ ， 汉， 南京 大学金 陵学院讲师。研究方 向： 设计艺术学， 艺术美学。
奏 或 者 是 演 唱 即兴 性 、 奏 的 极 其 复 杂 性 、 有 的 爵 士 和 弦 、 节 独
受， 克莱夫 ・ 贝尔说 ： 艺术是有意味 的形 式 。这句话 用来形 容 尼古拉斯 ・ 卓斯 乐和他 的招贴作 品非 常合 适 ， 尼古拉 斯 ・ 卓 斯乐 １４ ９７年 出生于瑞 士小 镇维 利绍 （ ｌｓｕ ， Ｗｉｉ ） 在卢 塞恩 艺 ｌａ 术学院学习平面设计 ， 从他 １ ９岁起在在 家乡维利 绍组织 了第
场音乐会起 ， 已经组 织 了四十余 届音乐 节 和无数单 场音 乐
会， 卓斯乐把音乐 的元素运用 到设 计 当中 ， 为每次 活动都设 计
了招贴 ， 的招 贴既 反 映了 爵士乐 的发 展 ， 他 同时也 反 映 了 ４ ０ 年来平面设计的发展 。 的作品绘 画性很 强 ， 他 形式语 言特 点
形 式 语 言 创 作 了 ３ ０余 幅 爵 士 乐 招 贴 ， 些 招 贴 作 品 不 仅 推 动 了 爵 士 乐在 欧 洲 的 发 展 。 时 ０ 这 同 也 为 他 赢 得 了 国 际 声誉 。他 的 作 品 形 式 多 变 ， 力 非 凡 ， 国 际上 具 有 广 泛 的 影 响 力 。 通 过 魅 在 对 他 的 作 品 的 形 式 与 表 现 内 容 的 比 对 研 究 发 现 ， 代 艺 术 与 爵 士 乐 的 百 年 发 展 ， 卓 斯 乐 不 现 是
艺 术 是 有 意味 的 形 式
尼 古 拉斯 ・ 卓斯 乐 的 爵士 招 贴 艺术 研究
陈 亚 建
（ 京大 学 金 陵学 院 ， 苏 南 京 ２０ ８ ） 南 江 １０９
摘 要 ： 世 纪 ７ 年 代 以 来 ， 士 平 面 设 计 大 师 尼 古 拉 斯 ・卓 斯 乐 利 用 充 满 绘 画 性 的 上 ０ 瑞
一
独特的音色运用等 。在管 弦乐 队中 ， 每响之 中 ， 在爵士 乐 队中却 恰恰
相反 ， 手们 竭力 使每一件 乐器都 “ 乐 站起 来 ” 爵士 音乐 演奏 。 中各种乐器互相配合 、 互相竞争 ， 在不 同的时 间段 某一种 乐器 会在整个演 出中占据主导地位 ， 各种乐器 轮流作为 主调 ， 使得 演奏具有极强 的即兴性 。 在正常情况下 ， 大部分 商业设 计 师都会 选择 使用 现 场 的 照片来表现此类题 材 ， 但在卓 斯乐 设计 的 ２ ０余 幅 爵士 乐招 ０ 贴 画里 ， 除了在一张名为 １９ ９ ７一Ｇ ｙｌ Ｑ ｅｒｃ的招贴 中使用 ｕ ｕｒ ｅ ｅ 过一次现场 演 出 的照 片 以外 ， 没 有使 用 过一 张 摄影 图片 。 再 他成功 的用绘 画艺术 的手段 表现 了听觉 艺术 带给人 的感 受 ， 为每 次招贴 亲手绘制 了风格 独特 的 图形 ， 数字技 术 高度 发 在 达的今 天 ， 显得难能可贵 。 卓斯乐 比较偏重 图形和 排版 的独特设 计 ， 式 的表现 力 形 在他看来是第一 位 的。出于对 爵士乐 的熟悉 与热 爱 ， 使他 愿
Ａｒ ｓＦ ｌ ｏ ｅ ｎｎ ｔｉ ｕ ｌ ｆＭ ａ ｉｇ：Ｐｏ ｔｒＦｏ ｍ ｆＮｉｌｕ ｏ ｌｒ ａ ｚ ｓｅ ｒ ｏ ｋａ ｓＴｒ ｘｅ ￣Ｊ ｚ
Ｃ Ｅ ａ—ｊ ｎ Ｈ ＮＹ ｉ ａ
一
切 审美 方式 的起 点必 须是 对某 种特 殊感 情 的亲身 感
相较于其他音乐 ， 爵士乐也有许 多 的独特 之处 ： 如它 的演
鲜 明 ， 国 际招 贴设 计 中 具有 广泛 的 影 响 力 。 在
一
、
爵 士 乐 与 招 贴 画
招贴画是造 型艺术 ， 利用各种直觉 的想象和处 理 ， 使得空
间可现 ； 音乐是流动 的时 间艺术 ， 乐使 时间可 听 ， 时间形 音 使 式 和连续可感 。 不可否认 ， ② 在视觉 与听觉感 官之 间存 在着某 种 通感 ， 然而要跨越两种不 同感 官和表现媒介 的障碍 ， 用一 张
竭 的 灵 感 之 源 ， 对 爵 士 乐和 设 计 生 活 的 热 爱 是 其 作 品 魅 力 之 所 在 。 他 关键 词 ： 术设 计 ； 作 ； 品 ； 士招贴 ； 觉形 象 ； 式语 言 ； 艺 创 作 爵 视 形 文化 特 征
中 图 分 类 号 ：２ １ ＪＯ 文献标 识码 ： Ａ
ＨＵＮＤＲＥ ＣＨ００Ｌ Ｎ ＡＲ Ｓ ＤＳ ＳＩ Ｔ
文 章 编 号 ：０ ３—９ ０ ２ １ ）７—０ ８ １０ １４（０ １ ０ １６—０ ４
静态的招贴来表现动态的音乐还是非常 困难 的。
￥ 作者简介 ： 陈亚建（ ９６一 ） 男， 江苏连 云港人 ， １７ ， 汉， 南京 大学金 陵学院讲师。研究方 向： 设计艺术学， 艺术美学。
奏 或 者 是 演 唱 即兴 性 、 奏 的 极 其 复 杂 性 、 有 的 爵 士 和 弦 、 节 独
受， 克莱夫 ・ 贝尔说 ： 艺术是有意味 的形 式 。这句话 用来形 容 尼古拉斯 ・ 卓斯 乐和他 的招贴作 品非 常合 适 ， 尼古拉 斯 ・ 卓 斯乐 １４ ９７年 出生于瑞 士小 镇维 利绍 （ ｌｓｕ ， Ｗｉｉ ） 在卢 塞恩 艺 ｌａ 术学院学习平面设计 ， 从他 １ ９岁起在在 家乡维利 绍组织 了第
场音乐会起 ， 已经组 织 了四十余 届音乐 节 和无数单 场音 乐
会， 卓斯乐把音乐 的元素运用 到设 计 当中 ， 为每次 活动都设 计
了招贴 ， 的招 贴既 反 映了 爵士乐 的发 展 ， 他 同时也 反 映 了 ４ ０ 年来平面设计的发展 。 的作品绘 画性很 强 ， 他 形式语 言特 点
形 式 语 言 创 作 了 ３ ０余 幅 爵 士 乐 招 贴 ， 些 招 贴 作 品 不 仅 推 动 了 爵 士 乐在 欧 洲 的 发 展 。 时 ０ 这 同 也 为 他 赢 得 了 国 际 声誉 。他 的 作 品 形 式 多 变 ， 力 非 凡 ， 国 际上 具 有 广 泛 的 影 响 力 。 通 过 魅 在 对 他 的 作 品 的 形 式 与 表 现 内 容 的 比 对 研 究 发 现 ， 代 艺 术 与 爵 士 乐 的 百 年 发 展 ， 卓 斯 乐 不 现 是
艺 术 是 有 意味 的 形 式
尼 古 拉斯 ・ 卓斯 乐 的 爵士 招 贴 艺术 研究
陈 亚 建
（ 京大 学 金 陵学 院 ， 苏 南 京 ２０ ８ ） 南 江 １０９
摘 要 ： 世 纪 ７ 年 代 以 来 ， 士 平 面 设 计 大 师 尼 古 拉 斯 ・卓 斯 乐 利 用 充 满 绘 画 性 的 上 ０ 瑞
一
独特的音色运用等 。在管 弦乐 队中 ， 每响之 中 ， 在爵士 乐 队中却 恰恰
相反 ， 手们 竭力 使每一件 乐器都 “ 乐 站起 来 ” 爵士 音乐 演奏 。 中各种乐器互相配合 、 互相竞争 ， 在不 同的时 间段 某一种 乐器 会在整个演 出中占据主导地位 ， 各种乐器 轮流作为 主调 ， 使得 演奏具有极强 的即兴性 。 在正常情况下 ， 大部分 商业设 计 师都会 选择 使用 现 场 的 照片来表现此类题 材 ， 但在卓 斯乐 设计 的 ２ ０余 幅 爵士 乐招 ０ 贴 画里 ， 除了在一张名为 １９ ９ ７一Ｇ ｙｌ Ｑ ｅｒｃ的招贴 中使用 ｕ ｕｒ ｅ ｅ 过一次现场 演 出 的照 片 以外 ， 没 有使 用 过一 张 摄影 图片 。 再 他成功 的用绘 画艺术 的手段 表现 了听觉 艺术 带给人 的感 受 ， 为每 次招贴 亲手绘制 了风格 独特 的 图形 ， 数字技 术 高度 发 在 达的今 天 ， 显得难能可贵 。 卓斯乐 比较偏重 图形和 排版 的独特设 计 ， 式 的表现 力 形 在他看来是第一 位 的。出于对 爵士乐 的熟悉 与热 爱 ， 使他 愿
Ａｒ ｓＦ ｌ ｏ ｅ ｎｎ ｔｉ ｕ ｌ ｆＭ ａ ｉｇ：Ｐｏ ｔｒＦｏ ｍ ｆＮｉｌｕ ｏ ｌｒ ａ ｚ ｓｅ ｒ ｏ ｋａ ｓＴｒ ｘｅ ￣Ｊ ｚ
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一
切 审美 方式 的起 点必 须是 对某 种特 殊感 情 的亲身 感
相较于其他音乐 ， 爵士乐也有许 多 的独特 之处 ： 如它 的演
鲜 明 ， 国 际招 贴设 计 中 具有 广泛 的 影 响 力 。 在
一
、
爵 士 乐 与 招 贴 画
招贴画是造 型艺术 ， 利用各种直觉 的想象和处 理 ， 使得空
间可现 ； 音乐是流动 的时 间艺术 ， 乐使 时间可 听 ， 时间形 音 使 式 和连续可感 。 不可否认 ， ② 在视觉 与听觉感 官之 间存 在着某 种 通感 ， 然而要跨越两种不 同感 官和表现媒介 的障碍 ， 用一 张
竭 的 灵 感 之 源 ， 对 爵 士 乐和 设 计 生 活 的 热 爱 是 其 作 品 魅 力 之 所 在 。 他 关键 词 ： 术设 计 ； 作 ； 品 ； 士招贴 ； 觉形 象 ； 式语 言 ； 艺 创 作 爵 视 形 文化 特 征
中 图 分 类 号 ：２ １ ＪＯ 文献标 识码 ： Ａ