艺术设计与美学最新PPT课件[文字可编辑]

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传统工艺设计师在人类起舞制作活动的早期就呈 现出来了,通过设计制作石刀、石斧、长矛等工具, 主要强调了一种艺术与手工艺的结合,体现人类心 灵、头脑、双手的合一。
设计有两种表现形态:1、通常情 况下,它只是生产过程的内部因素, 没有从生产中脱离出来,产品的原 型保留在生产者的头脑中,生产者 就是设计者。2、设计是独立加工
技术和智能技术在民用工业的普遍应用和日益完善,另一方面,随着网络媒 介、远程通讯、电子技术服务和其他消费信息的普及,纯数字化产品种类也 越来越丰富多彩,逐渐形成为网络信息社会的支柱产业。 ? 在信息时代,设计艺术化时代、艺术实用化、生活审美化、使艺术的范围
在不断扩展,这一发展趋势也使设计与艺术的关系越来越紧密,语境也越来 越扩大。
设计美学研究的对象
(1)研究设计本身如何按照美的规律去创造,( 2)研究人如何通 过设计来满足自身的物质需求和精神需求,所涉及设计的各种价值。
设计美学主要是从这三大方面入手:( 1)设计美学的本体,发 展史、基本原理、本质特征、基本范畴;( 2)设计者、研究设计者的 价值和职责;( 3)设计的道德,研究设计的社会作用的道德价值。
的活动,生产者根据设计师预先设 计的图纸进行加工。
在工业社会以前,设计的形态主要是第一形态。人们的
构思与表达、设计与制作都是统一的行为,不是独立的 活动。没有事先的模型和草图。
从哲学的高度来看,设计是存在本质的特征。设计是把 一般和个体联系起来,是在被设计中不断形成和发展的。
类大三的计设代现
现代建筑及环境设计 现代产品设计 现代视觉传达设计
设计美பைடு நூலகம்的类别
一般来说,可以按照现有设计学科的特性进行应用领域的分 类,这样可以更具体,范畴更清晰,也更便于研究。(1)环
境设计类,包括建筑设计美学、景观设计美学、室内设计美 学、规划和公共艺术设计美学等; (2)工业产品设计类,包括交通工具设计美学、家具设计美
学、电子产品设计美学、服装、印染、时尚饰品设计美学等; (3)视觉传达设计类,包括影视动漫设计、多媒体设计、平 面艺术设计、包装设计等。
?商品有计划的废止方式有三种: (1)不断增加产品的新功能,使前期 的产品不断老化;( 2)不断更新产品的流行形式,是前期的产品 很快过时;( 3)直接控制和缩短产品的使用寿命。
?“有计划的商品废止制 ”在一定程度上的确刺激了商品的销售,促进
了市场经济的繁荣,但这却是对自然资源的极大浪费,同时倡导了 不健康的消费。
? 商业性。市场经济的商品化原则正在把设计演变成为一种商业性的活动,设计在提供一 种物质产品的同时为消费者提供着一种被商品化的文化产品,向消费者灌输了一种“消费 主义”的观念。一方面,日常生活审美化是设计的文化和审美成为产品主要的消费内容; 另一方面,大众不断提高的文化和审美需求,有进一步促进了设计文化的生产与增值。
以理性主义去探究世界,确立了归纳法和演绎 法相结合的方法论,对现代科学研究产生了巨 大的影响,他还将人类意识从机械论的法则中 独立出来,认为心灵是与身体截然分离的。
笛卡尔
马克思主义认为,科学技术 是生产力,人类生活有着一般 动物所不能比拟的智能活动, 其中,最重要的就是造物活动, 而且,劳动结束时所取得的成 果,在劳动过程开始时就已经 存在于劳动者的观念中了。
?传统工艺美术又具有明显的地 域性特征,不同的民族有不同 的生活方式。
?商业主义设计是美国激烈的商品竞争的产物,它在设计中强调形式 第一,功能第二,设计师为了增加产品的销售,追求经济效益,不 断变化形式,来刺激消费者的需求。
?美国商业主义设计的核心是 “有计划的商品废止制 ”,为了迫使消费 者不断购买新产品,人为地控制产品的有效生命期。
设计美学的特征
? 功能性。功能性是设计之美的基础,没有功能性,设计之美就失去了存在的基础,变成 了一种艺术之美。设计本质上就是设计人类特定的生活方式。
? 艺术性。作为一种艺术创作活动,它必然带有一些纯艺术创作的方式和审美特征。设计 活动是一种基于具体物质功能基础上的艺术创作活动。
? 技术性。设计是技术与艺术的结合,通常技术是产品物质功能得以实现的基本保证,是 设计的基础和依托。在工业社会,“形式追随功能”的现代主义设计原则表明了技术功能的 首要性。
? 20世纪70年代,人类社会进入信息时代,围绕着信息技术的革命,正逐步 形成了一种新的技术范式,它革命性地转化了人类生活的社会图景。
? 艺术在新时代呈现了剧烈的改变:(1)自达达艺术、波普艺术以来,通俗
的大众消费文化与高尚精致的纯艺术之间的鸿沟被填平,产生多角度与多层 次的互相与联结。(2)创作手段和工具发生了巨变。(3)艺术家身份的转化。 ? 信息时代的设计理念和范畴也发生了革命性得变革:一方面,随着微电子
谢谢观看
任何社会,无论是农业文明时代还是工业文
明时代,都得使用能源、生产产品和交换产品, 这三方面相互结合形成技术领域的主要体系,不 同的文明具有各自的特征。
在农业文明中,人们的日常生活能源主要是木材、 谷物、梗杆,生产的主要能源依靠水力、风力、人力、 畜力,这些能源多是自然的或可以再生的环保型能源
工业文明的能源主要依靠不可再生的化石燃料如煤、 石油和天然气等,这些大量储藏在地下的能源成为工 业社会飞速发展必不可少的动力基础。
第一章 何谓现代设计
01 现代设计诞生的背景 02 现代设计与传统工艺美术设计的异同 03 设计美学
随着科学的发展,人类文明的进步,现代科学观取代
了自人类诞生以来的各类神学观,成为了人类新的世界 和价值观。先进的生产力产生了新的生产关系和生产方 式,新的社会总景观孕育了新的艺术观念和创作方式, 为现代设计直接提供了设计理念和设计语言。
? 现代设计是艺术、技术和科学的交融结合,集 成性和跨学科性是它的本质特征。
? 现代设计活动的复杂性和综合性,决定了设计 学科的复杂性和综合性
? 现代设计在其发展过程中不断变化,各种各样 的设计运动层出不穷,产生出形形色色的新风 格、新流派。
?传统工艺美的形式和内容统一 于宗教,它是宗教活动的一种 基本工具和传承载体。
? 在我国传统的学科分类中,设计属于技艺门类,技艺意味着技中有艺, 艺中含技,技与艺是融为一体的。
? 从工艺美术史或古代艺术设计史来看,器物的技术与艺术、功能与审 美的因素是密切联系在一起的。
? 当人类进入到工业时代,化石燃料为主的能源体系的建立,科学
技术的突飞猛进,大批新兴工业的涌现,成千上万种不同产品的 涌现,产品的制造不在是手工制作,生产者不再是产品的设计者。 ? 1919年包豪斯的诞生意味着现代设计正是确立,并形成了在工业 时代解决物质文化审美问题的新方法,新理念,设计美学应运而 生。
设计美学的概念 “美”在语言中是一个模糊的价值取向。一方面,
它是主体自身对客体的某些感受和感情的一种表达, 另一方面,这种表达有时以评价客体的方式进行, 仿佛美有时客体本身的属性。
因此,美是建立在感知的基础上,源于德语 Asthetik的“美学”一词,就是“感知”的意思。
黑格尔
学科的受感和 觉感究研是学美为认尔格黑
把物质的运动规律归结为三 大运动基本定律和万有引力定 律,由此建立起一个完整的、 普遍的物理理论体系,科学是 唯一的知识,永恒的真理。
牛顿
培根
被人赞誉为“自然大臣”的培根于1620年出 版了《新工具》,是一部西方人类中心主 义的名副其实的宣言,它坚持认为人类将 站在一切创造物的顶端,认为地球以及它 上面的各种生命形式只有在达到满足人类 需要的程度时才具有相应的价值。
“包豪斯”德语的意思:建筑之家。其三任校长:格罗皮乌斯、 迈耶、米斯·凡·德·罗。
20世纪60年代的波普设计可以看做是现代设计向后现代设计 的转折点和超点。是当时西方最流行的艺术风格和设计风格, 旨在反对以包豪斯为代表的现代主义设计理念。”POP是” popular的缩写,意思是大众的,流行的,通俗的。
? 标准化特征 ? 专业化特征 ? 同步化特征 ? 最大化特征
19世纪后期的现代艺术之父塞 尚,他向世人提示了新的“看”
的方法,摒弃了对事物外在形 态的观照,开启了艺术研究和 实践的新途径,对传统学院派 艺术提出了真正挑战。
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物博院学术艺哥加芝于
意大利文艺复兴运动 吹响了现代科技革命 的号
角。人类通过科学的解释 来代替神学的诠释,科学 知识成为了人类解放神学 束缚、服务自己、征服自 然的工具。
伽利略,天文 学家
现代科学特别是物理学科 就是通过这种数学形式来表 达它的最高原理和定律的特 征,而实验过程对那些应用 数学证明来得到物理结构的 科学来说事经常必要的。
1884-1886
藏收
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拉修 者作义主象印新
? 立体主义,是以毕加索为首的,抛弃了传统的美学观和艺术观,
开创了审美趣味的新时代,在立体主义兴旺的时候,现代其它艺 术派别也发展起来了。 ? 意大利的未来主义,最初是由马里内蒂提出的,未来主义迷恋运 动和速度,宣称以 “机械形象”改造艺术。未来主义发表了大量宣言, 猛烈的抨击了传统的审美观。
? 构成主义,俄国设计师 M·金兹保热衷于艺术和工业的结合,主张 “生产美术 ”《风格与时代》。
? 抽象表现主义,康定斯基、蒙德里安:暗合了 “简洁且充满节奏的 形体构成 ”机器美学的准则。
国际工业设计学会在巴黎会议上,把工业设计定 义为“就批量生产的工业产品而言,凭借训练、经
验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表 面加工以及装饰以新的品质和资格。
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鲍姆伽通
鲍列夫 苏联美学家
鲍列夫把技术美学定义为 “用工业的 手段按照美的规律掌握世界的理论,是 设计和以工业方式成批生产对于人和社 会来说既有益又精美的物品的理论,是 关于这些物品的社会存在问题的理论 ”。
? 在传统美学观念中,研究的重点一直是在绘画,雕塑,文学,音乐等 方面,都认为没事与功能和功效无关的。
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