19世纪英国现实主义
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• • • 厄弗里蒙地兄弟体现了统治阶级的罪恶和可悲下场 ； 代尔那形象则体现了作者对贵族阶层的劝告。 革命者得伐石太太的形象具有两重性。作者赞扬她的革 命精神，称她是“伟大的女人”。同时，又从人道主义的立 场对她的报复成性持批评态度。 • 梅尼特医生善良、正直和以德报怨，是作者的理想人物， 也表明作者希望用仁爱来代替仇恨、以博爱来取代残杀的愿 望。
罗切斯特
使用了“内外对照法”，即他傲慢的外
表和他温柔的内心构成对照 。 从简· 爱来看，他是个完美的爱人，但我 们要进一步考察一下，他在对待疯妻子上是 否也是那么讨人喜欢。
关于疯女人：
第一：精神分析法：疯女人是简的阴暗性格的
展现，是她的黑暗投影（dark double）。 第二，后殖民主义分析法：为什么来自西印度 的克里奥尔 人伯莎· 梅森被刻画成一个完全无话语 权的“疯子”形象？
（二）代表作《呼啸山庄》
• • • • 29岁时发表《呼啸山庄》。唯一的一部小说，不为当 时人理解。 倒叙的方式。希策克里夫与凯瑟琳的爱情，及呼啸山
庄与画眉山庄两代人的恩恩怨怨。时间跨度长达46年。
1、希策克利夫：深壑型、或高山型。这种原始的、 冲动的、狭隘的性格具有毁灭力量：“恶棍英雄”。 2、凯瑟琳：活泼、野性，但受世俗门第观念的污染。
讨论四、对于这部作品强烈的自传性你有什么
看法？
简· 爱这个人物与作者夏洛蒂· 勃朗特之间有哪些相似 之处？
作者自己的爱情生活不理想，但却给了主人公一个理 想的爱情结局，反映了作者怎样的创作心理？
弗洛依德：在《创造型作家与白日梦》中提出，实际 上，艺术品就是艺术家的白日梦。 弗吉尼亚· 伍尔夫认为：作品中有过于强烈的作者自己 的影子和情绪：“我爱我恨我痛苦”。伍尔夫强调非个人 化的写作，认为很多女子写作中掺入了太多性别压迫的愤 恨。
来自百度文库、艾米莉的创作
（一）性格介绍
表面沉默寡言，内心热情奔放，具有“非凡的热情，强 烈的感情，忧伤，大胆”。
作品中，完全看不到她个人的情感恩怨、人生经历和她
的幻梦 。
“我是唯一的人，命中注定无人过问，也无人流泪哀悼； 自从我生下来，从未引起过一线忧虑，一个快乐的微笑。 在秘密的欢乐，秘密的眼泪中，这个变化多端的生活就这 样滑过，十八年后仍然无依无靠，一如在我诞生那天同样 的寂寞。……” ——艾米莉少女时期的诗句
19世纪英国现实主义文学
维多利亚时代
取代了贵族的中产阶级
为维护自己的利益，强调 “道德”以约束人们。道 德上严谨保守，社会心态 比较焦虑；时代精神趋向
于实用，有禁欲色彩。此
时的小说具有严厉的说教 意识，但也富有英国式的 幽默。
维多利亚时代的小说，形式上最初以杂 志连载的形式出现，决定了三个特点：
收入的话，我想我会成为好人的。”
三、狄更斯（ Charles Dickens ,1812—1870）
（一）评价：
一位成功的通俗作家OR 文学史上的经典作家 ? 他把英国长篇小说提 高到了成熟的高度。
（二）生平简介
• • • 因父母不善理财，家中孩子众多，10岁时全家住进贫 民窟。 因父亲欠债，全家住进监狱，只有狄更斯被打发在外
（一）生平简介 家中第三个孩子。早年丧母，父亲是牧师，脾气暴躁， 学识渊博 。 幼年被送到只有穷人才去的寄宿学校 。 一家人离群索居，夏洛蒂姐妹自幼性格孤僻，孤寂的 生活中最大的慰藉是面对荒野驰骋想象力，编写离奇动人 的故事。 曾深受浪漫主义文学的影响，崇拜“拜伦式的主人 公”。
20岁时把诗歌给桂冠诗人骚塞看，得到一顿训斥： “文学不是女人的事情，你们没有写诗的天赋”。
承和失去都带有偶然性，而不是必然性。
讨论三：再回来时如果罗切斯特的状况一
切如故，简会怎么做？该怎么做？
1、以终身伴侣的身份留下：那此前的出走还有 什么意义？ 2、再次离开：岂不是对不合理法律条文的再次妥 协，对爱情的再次放弃？与之前富有反抗性的形象岂
不是有较大反差？
问题：通过以上三个问题的思考，
•
2、还鲜明地体现在几个主要人物形象的塑造上。
（五）艺术分析
1、善于运用诙谐、幽默的艺术手法。 2、扁平人物的塑造 英国作家、评论家E· 福斯特（1879-1970)） 提出的。 M·
做童工。
“我想不明白，我何以能在那样的年纪那么容易地被打 发出来……我的父亲和母亲都非常满足，假如我是20多岁 的年纪，中学毕业，将入剑桥，他们也不能更加满足 了。” ——选自自传性作品《大卫· 科波菲儿》
——苦涩的童年生活使其一生对穷人尤其是穷苦孩子满
怀同情，写了不少涉及儿童题材的小说，如《大卫· 科波 菲尔》、《奥利佛· 退斯特》、《老古玩店》等——“儿童 情结”。 • 12岁－15岁接受过一段学校教育。之后在一家律师事 务所当学徒，开始自谋生路。四年的法律界生活，为他提 供了丰富的社会经验，以及日后创作的素材 。 20岁时，凭着一手超人的速记本领，成为记者。 21岁时开始创作。
作为宗主国，在处理与被殖民地之间的关系
时，夏洛蒂也和当时其他作家一样，持有种族优
越感和文明优越感。从自己的标准出发，判断她
所不能理解的文明为野蛮文明。
简· 里斯（英）(Jean Rhys， 1894—1979) ：《藻海无边》 （1966）。 《简爱》的前篇，写了伯 莎· 梅森被关进阁楼之前的经历。 作为白人殖民者的后裔,安托奈 特(伯莎)不被当地的黑人文化所 接受;作为白人与黑人的混血儿, 出生在西印度群岛,又不被其遥 远的祖籍欧洲接受。在夹缝中的 克里奥尔人注定被两种文化认定 为他者。
讨论二：这是不是一部翻版的灰姑娘童话？
作品最后颠覆了灰姑娘模式：简· 爱拥有了财产，而罗 彻斯特失去财产且残废，女子解救了男子。这样的颠覆说 明了什么？有什么特殊的意味？ 1、简· 爱希望在婚姻中男女平等，希望维护自身的尊
严。
2、这种要求的满足，作者还想不出更高明的办法， 除了让女主人公继承财产，让男主人公失去财产。这种继
关于这部作品你有什么结论？
以上我们主要从女性主义角度对作品进行分析， 既看到了作品中含有的初步的女性主义思想：在社 会地位、经济地位及精神层面上要求男女平等。但 是这种要求还很初步，很简单。还没有实现女性真
正的精神上的自由。这也预示着女性要想真正彻底
的实现两性平等，将有很长一段路要走 。 女性主义批评家：弗吉尼亚· 伍尔夫（英）、波 伏娃（法）、吉尔伯特和苏珊· 格巴（美）—— 《阁 楼上的疯女人——女作家与19世纪的文学想像》。
•
24岁时三喜临门：《博兹随笔集》出版，《匹克威克 外传》在杂志上发表，结婚。但婚后生活不和谐，终生爱 着妻妹。 成名后为支撑庞大的家庭开支，各地巡回朗诵自己的 作品，到美国朗诵了半年，访美之行使他的“美国梦”破 灭。
长期的笔耕和朗诵逐渐损害了他的健康，不到50岁就 已经显得非常衰老了。58岁因中风去世。
（四）代表作品
（1）《匹克威克外传》，成名作
（2）《大卫· 柯波菲尔》：自传性小说
（3）《荒凉山庄》：主要批判当时英国的法律机器与法
律制度。
（4）《艰难时世》：唯一一部正面反映了劳资矛盾的作 品。 （5）代表作《双城记》 ( A Tale of Two Cities ) ：伦敦、 巴黎
代表作《双城记》
• 3、作品的艺术特色：
• （1）丰富的艺术想象力。 • （2）独特的情节结构：家常之爱和超人世之爱， 两种爱情模式；狂风肆虐的呼啸山庄与静若死水 的画眉山庄，两种生活模式。经过激烈的冲突、 斗争，才达到某种调和。 • （3）独特的叙述手法：丁耐莉：权威的全知叙事 人；倒叙部分的叙述者。故事的一个介入者、参 照者、缓冲者、同情者；房客洛克乌德：外来的 不速之客，与读者一起观望。再一次的缓冲。
•
•
——他的人生经历使他的创作具有如下特点：一是始
终同情并反映下层社会的悲惨生活，二是屡次重复“奋斗 －成功”的情节与主题模式。
（三）创作分期
• 1、1841年以前。对未来持乐观态度，作品基本是善 战胜恶的颂歌。艺术上主要采用流浪汉小说结构。 • 2、1842――1858年 。乐观的基调中已经有悲凉之音， 早期创作中“仁爱”的资产者不见了，作者对他们的乐观 幻想已经基本破除。 • 3、1858到作者去世。结构越发严谨，幽默风格不再 象初期那样单纯透明，而是带有几分辛辣无奈。
• 《双城记》如何体现了狄更斯人道主义的双重
性？
• 狄更斯是19世纪欧洲现实主义作家中人道主义思 想最浓厚的作家之一，他的长篇小说《双城记》突出 地表现了其人道主义思想的两重性。
•
1、表现在对革命和革命者的态度上：一方面认为
人民的革命是正义的，另一方面又描写革命的残酷和 革命者的无情，希望通过人与人之间的同情理解和爱 来调和阶级矛盾，解决社会问题。
做过家庭教师这一卑微的职业。
去比利时求学，热恋上自己的老师，有妇之夫，无结 果。 曾出诗集，不成功。后出小说《简·爱》，销售和 评论都极佳。同时艾米莉的《呼啸山庄》，安妮的《阿格
尼斯·格雷》也出版。
38岁时嫁给父亲的副牧师，转年却因病而死。三姐妹 无一人活过40岁。
（二）代表作《简· 爱》
• • 目前对简· 爱的一般认识： 敢于反抗、敢于争取自由和平等地位的妇女形象。反 映了当时英国妇女摆脱男子的压迫和歧视的要求。 “你以为我是一架自动机器吗？一架没有感情的机器？ 你以为，因为我贫穷、微贱、不美、矮小，我就没有灵魂， 没有心吗？你想错了！－－我有和你一样多的灵魂，一样 充实的心！我不是藉着习俗、惯例，甚至不是藉着可朽的 肉身来和你谈话－－是我的精神向你的精神谈话，就如同 我们都要从坟墓里复现，我们站在上帝的脚旁，两人平等 －－因为我们是平等的。”
于日常生活琐事之余从事创作，曾有短暂的恋爱关系，终身 未嫁。
在哥哥的资助下，完成大部分作品的写作与出版。
生前出版的作品都用笔名，死后才公布了她的真实身份。
“那些具有识别力的读者对她的称赞不时地传到她耳边，使她 感到十分欣慰。不过，她虽然听到这样的称赞，仍然非常害怕 落下不好的名声，因此，假如她现在还活着的话，尽管她的声 誉愈来愈高，她还是不会同意在自己的任何一部作品上公开署 名的。”
（一）注重作品的道德内涵和社会效果；
（二）注重故事情节和作品的可读性。
（三）结构松散，内容拖沓。
一、简· 奥斯丁 (Jane Austen, 1775-1817)
• 《傲慢与偏见》1938 年－－2005年共九个 版本 。 • 李安，1995年，电影 《理智与情感》。
没有进过正规学校。 20岁开始写作，共发表6部小说;《傲慢与偏见》《理智与情 感》《艾玛》等。
味。”
夏洛蒂·勃朗特批评她“全然不知激情为何物”。 马克·吐温对她怀有“生理上的反感”。
二、夏洛蒂· 勃朗特
勃朗特三姐妹 夏洛蒂· 勃朗特（ Charlotte Bronte,1816-1855）
艾米莉· 勃朗特（Emily Bronte,1818-1848）
安妮· 勃朗特（Anne Bronte,1820-1849）
•
•
作业2：
比较《简· 爱》与《呼啸山庄》两部作
品。不限角度。
四、萨克雷：《名利场》
狄更斯：从下层劳苦大众的悲惨生
活来揭露统治阶级；
萨克雷：上层社会的所谓“体面 人物”，微妙地揭开他们体面的外
表。
文风上，一个是厌世冷眼，一个 是谐谑的态度。 《名利场》中的女野心家贝 基·夏泼：“如果我有五千英镑的
•
讨论一：简知道关于疯女人的真相后为何要离
开罗切斯特？这一举动说明了简是怎样的一位女性？
妻子变成疯子的罗切斯特还有无权利追求新爱情？ 罗： “我决心而且深信我能够结婚，也应该结婚 。” “那么你不爱我了？你看重的只是我的地位以及作为我
妻子的身份？ ”
乔治· 艾略特（1819—1880 ）：一切的自我牺牲都很好， 但总得为了一个高尚的目标，而不是仅仅为了那条把一个人 的灵和肉去跟一具腐烂的尸体紧锁在一起的可诅咒的法律条 文。
——选自其兄弟为其撰写的传记
•
“一个乡村中的三四户人家是合适的写作对象。我的作 品好比是方方的二英寸大小的象牙小品。”
•
• • • •
“我不能写一篇传奇，正如我不能写一篇史诗„„我一
定要坚持自己的风格，就我自己的老样子干下去„„” 用严肃正式的句法结构来表达荒诞无稽的思想，即通过 内容与风格之间的强烈对比，来取得戏剧性效果。 司各特赞赏她把“把平平常常的凡人小事勾勒得津津有
罗切斯特
使用了“内外对照法”，即他傲慢的外
表和他温柔的内心构成对照 。 从简· 爱来看，他是个完美的爱人，但我 们要进一步考察一下，他在对待疯妻子上是 否也是那么讨人喜欢。
关于疯女人：
第一：精神分析法：疯女人是简的阴暗性格的
展现，是她的黑暗投影（dark double）。 第二，后殖民主义分析法：为什么来自西印度 的克里奥尔 人伯莎· 梅森被刻画成一个完全无话语 权的“疯子”形象？
（二）代表作《呼啸山庄》
• • • • 29岁时发表《呼啸山庄》。唯一的一部小说，不为当 时人理解。 倒叙的方式。希策克里夫与凯瑟琳的爱情，及呼啸山
庄与画眉山庄两代人的恩恩怨怨。时间跨度长达46年。
1、希策克利夫：深壑型、或高山型。这种原始的、 冲动的、狭隘的性格具有毁灭力量：“恶棍英雄”。 2、凯瑟琳：活泼、野性，但受世俗门第观念的污染。
讨论四、对于这部作品强烈的自传性你有什么
看法？
简· 爱这个人物与作者夏洛蒂· 勃朗特之间有哪些相似 之处？
作者自己的爱情生活不理想，但却给了主人公一个理 想的爱情结局，反映了作者怎样的创作心理？
弗洛依德：在《创造型作家与白日梦》中提出，实际 上，艺术品就是艺术家的白日梦。 弗吉尼亚· 伍尔夫认为：作品中有过于强烈的作者自己 的影子和情绪：“我爱我恨我痛苦”。伍尔夫强调非个人 化的写作，认为很多女子写作中掺入了太多性别压迫的愤 恨。
来自百度文库、艾米莉的创作
（一）性格介绍
表面沉默寡言，内心热情奔放，具有“非凡的热情，强 烈的感情，忧伤，大胆”。
作品中，完全看不到她个人的情感恩怨、人生经历和她
的幻梦 。
“我是唯一的人，命中注定无人过问，也无人流泪哀悼； 自从我生下来，从未引起过一线忧虑，一个快乐的微笑。 在秘密的欢乐，秘密的眼泪中，这个变化多端的生活就这 样滑过，十八年后仍然无依无靠，一如在我诞生那天同样 的寂寞。……” ——艾米莉少女时期的诗句
19世纪英国现实主义文学
维多利亚时代
取代了贵族的中产阶级
为维护自己的利益，强调 “道德”以约束人们。道 德上严谨保守，社会心态 比较焦虑；时代精神趋向
于实用，有禁欲色彩。此
时的小说具有严厉的说教 意识，但也富有英国式的 幽默。
维多利亚时代的小说，形式上最初以杂 志连载的形式出现，决定了三个特点：
收入的话，我想我会成为好人的。”
三、狄更斯（ Charles Dickens ,1812—1870）
（一）评价：
一位成功的通俗作家OR 文学史上的经典作家 ? 他把英国长篇小说提 高到了成熟的高度。
（二）生平简介
• • • 因父母不善理财，家中孩子众多，10岁时全家住进贫 民窟。 因父亲欠债，全家住进监狱，只有狄更斯被打发在外
（一）生平简介 家中第三个孩子。早年丧母，父亲是牧师，脾气暴躁， 学识渊博 。 幼年被送到只有穷人才去的寄宿学校 。 一家人离群索居，夏洛蒂姐妹自幼性格孤僻，孤寂的 生活中最大的慰藉是面对荒野驰骋想象力，编写离奇动人 的故事。 曾深受浪漫主义文学的影响，崇拜“拜伦式的主人 公”。
20岁时把诗歌给桂冠诗人骚塞看，得到一顿训斥： “文学不是女人的事情，你们没有写诗的天赋”。
承和失去都带有偶然性，而不是必然性。
讨论三：再回来时如果罗切斯特的状况一
切如故，简会怎么做？该怎么做？
1、以终身伴侣的身份留下：那此前的出走还有 什么意义？ 2、再次离开：岂不是对不合理法律条文的再次妥 协，对爱情的再次放弃？与之前富有反抗性的形象岂
不是有较大反差？
问题：通过以上三个问题的思考，
•
2、还鲜明地体现在几个主要人物形象的塑造上。
（五）艺术分析
1、善于运用诙谐、幽默的艺术手法。 2、扁平人物的塑造 英国作家、评论家E· 福斯特（1879-1970)） 提出的。 M·
做童工。
“我想不明白，我何以能在那样的年纪那么容易地被打 发出来……我的父亲和母亲都非常满足，假如我是20多岁 的年纪，中学毕业，将入剑桥，他们也不能更加满足 了。” ——选自自传性作品《大卫· 科波菲儿》
——苦涩的童年生活使其一生对穷人尤其是穷苦孩子满
怀同情，写了不少涉及儿童题材的小说，如《大卫· 科波 菲尔》、《奥利佛· 退斯特》、《老古玩店》等——“儿童 情结”。 • 12岁－15岁接受过一段学校教育。之后在一家律师事 务所当学徒，开始自谋生路。四年的法律界生活，为他提 供了丰富的社会经验，以及日后创作的素材 。 20岁时，凭着一手超人的速记本领，成为记者。 21岁时开始创作。
作为宗主国，在处理与被殖民地之间的关系
时，夏洛蒂也和当时其他作家一样，持有种族优
越感和文明优越感。从自己的标准出发，判断她
所不能理解的文明为野蛮文明。
简· 里斯（英）(Jean Rhys， 1894—1979) ：《藻海无边》 （1966）。 《简爱》的前篇，写了伯 莎· 梅森被关进阁楼之前的经历。 作为白人殖民者的后裔,安托奈 特(伯莎)不被当地的黑人文化所 接受;作为白人与黑人的混血儿, 出生在西印度群岛,又不被其遥 远的祖籍欧洲接受。在夹缝中的 克里奥尔人注定被两种文化认定 为他者。
讨论二：这是不是一部翻版的灰姑娘童话？
作品最后颠覆了灰姑娘模式：简· 爱拥有了财产，而罗 彻斯特失去财产且残废，女子解救了男子。这样的颠覆说 明了什么？有什么特殊的意味？ 1、简· 爱希望在婚姻中男女平等，希望维护自身的尊
严。
2、这种要求的满足，作者还想不出更高明的办法， 除了让女主人公继承财产，让男主人公失去财产。这种继
关于这部作品你有什么结论？
以上我们主要从女性主义角度对作品进行分析， 既看到了作品中含有的初步的女性主义思想：在社 会地位、经济地位及精神层面上要求男女平等。但 是这种要求还很初步，很简单。还没有实现女性真
正的精神上的自由。这也预示着女性要想真正彻底
的实现两性平等，将有很长一段路要走 。 女性主义批评家：弗吉尼亚· 伍尔夫（英）、波 伏娃（法）、吉尔伯特和苏珊· 格巴（美）—— 《阁 楼上的疯女人——女作家与19世纪的文学想像》。
•
24岁时三喜临门：《博兹随笔集》出版，《匹克威克 外传》在杂志上发表，结婚。但婚后生活不和谐，终生爱 着妻妹。 成名后为支撑庞大的家庭开支，各地巡回朗诵自己的 作品，到美国朗诵了半年，访美之行使他的“美国梦”破 灭。
长期的笔耕和朗诵逐渐损害了他的健康，不到50岁就 已经显得非常衰老了。58岁因中风去世。
（四）代表作品
（1）《匹克威克外传》，成名作
（2）《大卫· 柯波菲尔》：自传性小说
（3）《荒凉山庄》：主要批判当时英国的法律机器与法
律制度。
（4）《艰难时世》：唯一一部正面反映了劳资矛盾的作 品。 （5）代表作《双城记》 ( A Tale of Two Cities ) ：伦敦、 巴黎
代表作《双城记》
• 3、作品的艺术特色：
• （1）丰富的艺术想象力。 • （2）独特的情节结构：家常之爱和超人世之爱， 两种爱情模式；狂风肆虐的呼啸山庄与静若死水 的画眉山庄，两种生活模式。经过激烈的冲突、 斗争，才达到某种调和。 • （3）独特的叙述手法：丁耐莉：权威的全知叙事 人；倒叙部分的叙述者。故事的一个介入者、参 照者、缓冲者、同情者；房客洛克乌德：外来的 不速之客，与读者一起观望。再一次的缓冲。
•
•
——他的人生经历使他的创作具有如下特点：一是始
终同情并反映下层社会的悲惨生活，二是屡次重复“奋斗 －成功”的情节与主题模式。
（三）创作分期
• 1、1841年以前。对未来持乐观态度，作品基本是善 战胜恶的颂歌。艺术上主要采用流浪汉小说结构。 • 2、1842――1858年 。乐观的基调中已经有悲凉之音， 早期创作中“仁爱”的资产者不见了，作者对他们的乐观 幻想已经基本破除。 • 3、1858到作者去世。结构越发严谨，幽默风格不再 象初期那样单纯透明，而是带有几分辛辣无奈。
• 《双城记》如何体现了狄更斯人道主义的双重
性？
• 狄更斯是19世纪欧洲现实主义作家中人道主义思 想最浓厚的作家之一，他的长篇小说《双城记》突出 地表现了其人道主义思想的两重性。
•
1、表现在对革命和革命者的态度上：一方面认为
人民的革命是正义的，另一方面又描写革命的残酷和 革命者的无情，希望通过人与人之间的同情理解和爱 来调和阶级矛盾，解决社会问题。
做过家庭教师这一卑微的职业。
去比利时求学，热恋上自己的老师，有妇之夫，无结 果。 曾出诗集，不成功。后出小说《简·爱》，销售和 评论都极佳。同时艾米莉的《呼啸山庄》，安妮的《阿格
尼斯·格雷》也出版。
38岁时嫁给父亲的副牧师，转年却因病而死。三姐妹 无一人活过40岁。
（二）代表作《简· 爱》
• • 目前对简· 爱的一般认识： 敢于反抗、敢于争取自由和平等地位的妇女形象。反 映了当时英国妇女摆脱男子的压迫和歧视的要求。 “你以为我是一架自动机器吗？一架没有感情的机器？ 你以为，因为我贫穷、微贱、不美、矮小，我就没有灵魂， 没有心吗？你想错了！－－我有和你一样多的灵魂，一样 充实的心！我不是藉着习俗、惯例，甚至不是藉着可朽的 肉身来和你谈话－－是我的精神向你的精神谈话，就如同 我们都要从坟墓里复现，我们站在上帝的脚旁，两人平等 －－因为我们是平等的。”
于日常生活琐事之余从事创作，曾有短暂的恋爱关系，终身 未嫁。
在哥哥的资助下，完成大部分作品的写作与出版。
生前出版的作品都用笔名，死后才公布了她的真实身份。
“那些具有识别力的读者对她的称赞不时地传到她耳边，使她 感到十分欣慰。不过，她虽然听到这样的称赞，仍然非常害怕 落下不好的名声，因此，假如她现在还活着的话，尽管她的声 誉愈来愈高，她还是不会同意在自己的任何一部作品上公开署 名的。”
（一）注重作品的道德内涵和社会效果；
（二）注重故事情节和作品的可读性。
（三）结构松散，内容拖沓。
一、简· 奥斯丁 (Jane Austen, 1775-1817)
• 《傲慢与偏见》1938 年－－2005年共九个 版本 。 • 李安，1995年，电影 《理智与情感》。
没有进过正规学校。 20岁开始写作，共发表6部小说;《傲慢与偏见》《理智与情 感》《艾玛》等。
味。”
夏洛蒂·勃朗特批评她“全然不知激情为何物”。 马克·吐温对她怀有“生理上的反感”。
二、夏洛蒂· 勃朗特
勃朗特三姐妹 夏洛蒂· 勃朗特（ Charlotte Bronte,1816-1855）
艾米莉· 勃朗特（Emily Bronte,1818-1848）
安妮· 勃朗特（Anne Bronte,1820-1849）
•
•
作业2：
比较《简· 爱》与《呼啸山庄》两部作
品。不限角度。
四、萨克雷：《名利场》
狄更斯：从下层劳苦大众的悲惨生
活来揭露统治阶级；
萨克雷：上层社会的所谓“体面 人物”，微妙地揭开他们体面的外
表。
文风上，一个是厌世冷眼，一个 是谐谑的态度。 《名利场》中的女野心家贝 基·夏泼：“如果我有五千英镑的
•
讨论一：简知道关于疯女人的真相后为何要离
开罗切斯特？这一举动说明了简是怎样的一位女性？
妻子变成疯子的罗切斯特还有无权利追求新爱情？ 罗： “我决心而且深信我能够结婚，也应该结婚 。” “那么你不爱我了？你看重的只是我的地位以及作为我
妻子的身份？ ”
乔治· 艾略特（1819—1880 ）：一切的自我牺牲都很好， 但总得为了一个高尚的目标，而不是仅仅为了那条把一个人 的灵和肉去跟一具腐烂的尸体紧锁在一起的可诅咒的法律条 文。
——选自其兄弟为其撰写的传记
•
“一个乡村中的三四户人家是合适的写作对象。我的作 品好比是方方的二英寸大小的象牙小品。”
•
• • • •
“我不能写一篇传奇，正如我不能写一篇史诗„„我一
定要坚持自己的风格，就我自己的老样子干下去„„” 用严肃正式的句法结构来表达荒诞无稽的思想，即通过 内容与风格之间的强烈对比，来取得戏剧性效果。 司各特赞赏她把“把平平常常的凡人小事勾勒得津津有