世界电影史基本原理

达达主义 杜尚《 杜尚《L.H.O.O.Q》 》
《哈里昆的狂欢》 哈里昆的狂欢》
达利 《记忆的永恒》 记忆的永恒》
《一条安达鲁狗》 一条安达鲁狗》
《一条安达鲁狗》 一条安达鲁狗》
第一章 电影艺术的形成时期 第三节 电影艺术观念的形成 （四）苏联蒙太奇学派（Montage School） 苏联蒙太奇学派（ ） 库里肖夫效应” 创造性地理” “库里肖夫效应”和“创造性地理” 创造性地理” “创造性地理”： 1、一个男人从右向左走 、 2、一个女人从左向右走 、 3、两人相遇，互相握手，男人用手一指 、两人相遇，互相握手， 4、观众在男人指示的方向上看到一座白色的建筑物 、 5、二人走上楼梯 、
3、数字技术的渗透 、 20世纪 、80年代以来的 世纪70、 年代以来的 年代以来的CG ( Computer Graphic ) 电 世纪 影 大量科幻片、灾难片、战争片等与3D技术的结合 技术的结合， 大量科幻片、灾难片、战争片等与 技术的结合， 第五元素》 黑客帝国》 罪恶城》 以及《 如《第五元素》、《黑客帝国》、《罪恶城》，以及《玩 具总动员》 具总动员》（1995年）、《海底总动员》、《怪物史莱 年）、《海底总动员》 最终幻想》等完全由计算机三维动画图像制作。 克》、《最终幻想》等完全由计算机三维动画图像制作。 虚拟角色和场景及虚拟现实甚至于交互式电影的实现
《电影眼睛》海报 电影眼睛》
《带摄影机的人》剧照 带摄影机的人》
第一章 电影艺术的形成时期 第三节 电影艺术观念的形成 二、欧洲先锋派与现代主义电影观念 先锋派与西方现代哲学 德国表现主义电影（ （一）德国表现主义电影（Expressionism Movement） ） 表现主义绘画——色彩奇特失真、过分渲染 色彩奇特失真、 表现主义绘画 色彩奇特失真 代表作： 卡里加里博士》 代表作：《卡里加里博士》（1919年）由美工师主宰艺术风 年 全内景拍摄， 大都会》 格，全内景拍摄，《大都会》 特点：场面调度、摄影技巧——强调表现人的主观现实与心 特点：场面调度、摄影技巧 强调表现人的主观现实与心 理感受。构图夸张失实、扭曲变形。 理感受。构图夸张失实、扭曲变形。 参考： 剪刀手爱德华》 参考：《剪刀手爱德华》（1990年） 年 延伸：德国室内剧电影《最卑贱的人》 延伸：德国室内剧电影《最卑贱的人》
第一章 电影艺术的形成时期 第三节 电影艺术观念的形成 杂耍蒙太奇” 理性蒙太奇” 爱森斯坦 “杂耍蒙太奇” “理性蒙太奇” 蒙太奇学说：蒙太奇，就是镜头间的冲突， 蒙太奇学说：蒙太奇，就是镜头间的冲突，是由两个并列的 镜头冲突所产生的某一概念从而造成有目的的主题效果。 镜头冲突所产生的某一概念从而造成有目的的主题效果。 代表作： 代表作： 战舰波将金号》 敖德萨阶梯” 《战舰波将金号》（1925年） “敖德萨阶梯” 年
第一章 电影艺术的形成时期 1895—1926） （1895—1926）
第一章 电影艺术的形成时期
关键词： 关键词： 影人：卢米埃尔兄弟、梅里爱、 鲍特、格利菲斯、 影人：卢米埃尔兄弟、梅里爱、埃德温 · 鲍特、格利菲斯、 卓别林、弗拉哈迪、维尔托夫、爱森斯坦、 卓别林、弗拉哈迪、维尔托夫、爱森斯坦、布努埃尔 电影流派：“布莱顿”学派、电影眼睛派、超现实主义电影、 电影流派： 布莱顿”学派、电影眼睛派、超现实主义电影、 表现主义电影、达达主义电影、印象派电影、 表现主义电影、达达主义电影、印象派电影、苏联蒙太奇 学派 电影作品： 北方的纳努克》 卡里加里博士》 电影作品： 《北方的纳努克》、 《卡里加里博士》、《一 条安达鲁狗》 战舰波将金号》 条安达鲁狗》 、《战舰波将金号》
世界电影史
学习目的是什么？ 学习目的是什么？
获得完整的世界电影发展的历史脉络 了解电影历史中出现的各种文艺创作潮流 了解电影语言的发展 拓展文化视野
世界电影史
导言
三个原则性问题： 三个原则性问题： 1、电影媒介是如何被运用，即电影语言是如何逐步产生、 、电影媒介是如何被运用，即电影语言是如何逐步产生、 发展、成熟并规范化的？ 发展、成熟并规范化的？ 2、电影工业的环境——电影的制作、发行与演映的状况如 、电影工业的环境 电影的制作、 电影的制作 何影响电影媒介的发展？ 何影响电影媒介的发展？ 3、电影艺术的世界性潮流与电影市场的国际化趋势是如何 、 出现的？ 出现的？
第一章 电影艺术的形成时期 第二节 电影成为艺术 二、电影艺术的发展 技术的三次重大变革: 技术的三次重大变革 1、无声 、无声——有声 有声 爵士歌王》 美国） 《爵士歌王》（美国）1927年 年 2、黑白——彩色 、黑白 彩色 浮华世家》 美国） 《浮华世家》（美国）1935年 年
第一章 电影艺术的形成时期 第二节 电影成为艺术
第一章 电影艺术的形成时期 爱迪生发明的电影视镜的内部构造
第一章 电影艺术的形成时期 第二节 电影成为艺术 电影的发明开启了人类思维发展的新方向， 影像时代” 电影的发明开启了人类思维发展的新方向，“影像时代”的开 始 一、电影艺术的诞生 1、两大先驱：卢米埃尔兄弟和梅里爱 、两大先驱： 卢米埃尔兄弟的“活动电影” 卢米埃尔兄弟的“活动电影” 早期短片： 工厂大门》 火车进站》 早期短片：《工厂大门》、《火车进站》、《烧草的妇女 出港的船》 代表们登陆》 警察游行》 们》、《出港的船》、《代表们登陆》、《警察游行》 创作倾向 ——现实主义、再现主义，电影纪录片的先驱， 现实主义、 现实主义 再现主义，电影纪录片的先驱，
世界电影史 横向： 横向： 西方电影史 日本电影 韩国电影
世界电影史 重要刊物及网站： 重要刊物及网站： 刊物：《当代电影》、《电影艺术》、《世界电 刊物： 当代电影》 电影艺术》 北京电影学院学报》 影》、《北京电影学院学报》、《中国传媒大学 学报》 学报》； 网站： 网站： 中国期刊数据库 http://dlib.cnki.net/kns50/index.aspx
印象》 莫奈 《日出 印象》
印象派手法：幻化的人物虚影 印象派手法：
第一章 电影艺术的形成时期 第三节 电影艺术观念的形成 （三）达达主义与超现实主义电影 达达主义（ 达达主义（Dadaism）——颠覆和破坏 ） 颠覆和破坏 特点：没有主题和情节， 特点：没有主题和情节，主要追求奇异怪诞的视觉效 果。 代表作品：《幕间休息》（ ：《幕间休息》（1924年） 代表作品：《幕间休息》（ 年 超现实主义（surrealism）——把表现幻觉和梦境，展示 超现实主义（ ） 把表现幻觉和梦境， 把表现幻觉和梦境 人的潜意识当作电影艺术的根本任务。 人的潜意识当作电影艺术的根本任务。 特点：将现实场景与怪诞的场面混合在一起， 特点：将现实场景与怪诞的场面混合在一起，以表现 主观世界的混乱、幽暗、痛苦和严重的失落感。 主观世界的混乱、幽暗、痛苦和严重的失落感。 代表作品： 一条安达鲁狗》 黄金时代》 代表作品：《一条安达鲁狗》（1928年）《黄金时代》 年）《黄金时代 （1930年） 年
第一章 电影艺术的形成时期 诡盘
格式塔心理学
知觉到的东西要大于眼睛 见到的东西
第一章 电影艺术的形成时期 第一节 电影的发明 二、电影发明的过程 1、照相术的发明 、 1839年，法国人达盖尔发明银版照相法 年 2、活动照相术的发明 、 1872年，摄影师爱德华 幕布里奇最先将“照相法”运用 幕布里奇最先将 年 摄影师爱德华·幕布里奇最先将“照相法” 于连续拍摄； 于连续拍摄； 1882年，法国人马莱发明了“软片式连续摄影机”wenku.baidu.com年 法国人马莱发明了“软片式连续摄影机” 3、爱迪生的“电影视镜” 、爱迪生的“电影视镜” 4、卢米埃尔兄弟的“活动电影放映机” 、卢米埃尔兄弟的“活动电影放映机” 1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街 号 年 月 日 卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号 大咖啡馆公映影片。标志着电影的真正诞生。 大咖啡馆公映影片。标志着电影的真正诞生。
第一章 电影艺术的形成时期 第二节 电影成为艺术
3、“布莱顿”学派的美学探索 、 布莱顿” 代表人物：乔治·阿尔培特 斯密士，詹姆士· 阿尔培特·斯密士 代表人物：乔治 阿尔培特 斯密士，詹姆士 威廉逊 代表作品： 祖母的放大镜》 珍妮的灾难》 代表作品：《祖母的放大镜》1900、《玛丽 珍妮的灾难》 、 1902、《鲸吞》1900年 、 鲸吞》 年 交替使用特写和远景， 交替使用特写和远景，或近景和远景镜头 创造性地运用“蒙太奇”手段， 创造性地运用“蒙太奇”手段，发现了电影独特的思维 表达方式。 表达方式。
呐喊
爱德华·蒙克 挪威） 爱德华 蒙克 （挪威） 表现主义绘画先驱
卡里加利博士
剪刀手爱德华
第一章 电影艺术的形成时期 第三节 电影艺术观念的形成 （二）法国印象派电影（Impressionism Movement） 法国印象派电影（ ） 印象派绘画——关注光和色的研究，注重表现瞬间印象，描 关注光和色的研究， 印象派绘画 关注光和色的研究 注重表现瞬间印象， 绘转瞬即逝的直接感性印象。 绘转瞬即逝的直接感性印象。 印象派电影——《黄金国》、《车轮》、《拿破仑》 车轮》 拿破仑》 印象派电影 《黄金国》 特点：不注重影片的故事情节， 特点：不注重影片的故事情节，着重创造氛围 以风景或背景作为影片中的重要角色 追求造型美 视觉形象和新颖的拍摄角度 新奇的视觉形象 新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度
世界电影史
导言
学习内容 纵向： 纵向： 电影艺术的形成时期（ 第一章 电影艺术的形成时期（1895—1926） ） 经典电影时期（ 第二章 经典电影时期（1927—1946） ） 西方现代电影时期（ 第三章 西方现代电影时期（1946—1978） ） 第四章 东方民族电影的勃兴 高科技时代的影视艺术（ 世纪 年代—） 世纪90年代 第五章 高科技时代的影视艺术（20世纪 年代 ） 第六章 新世纪电影艺术发展分析与展望
第一章 电影艺术的形成时期 第二节 电影成为艺术 梅里爱的“银幕戏剧” 梅里爱的“银幕戏剧” 《贵妇人的失踪》 梅里爱运用“停机再拍”的技术手段 贵妇人的失踪》 梅里爱运用“停机再拍” 拍摄的第一部影片 创作倾向 ——浪漫主义、表现主义， ——浪漫主义、表现主义，电影故事片的先驱 浪漫主义 2、埃德温 · 鲍特《火车大劫案》（1903年） 、 鲍特《火车大劫案》 年 采用了分镜头，一个场景为一个镜头； ① 采用了分镜头，一个场景为一个镜头； 形成了一个较为完整的叙事； ② 形成了一个较为完整的叙事； 采用了时空交叉的剪辑手法。 ③ 采用了时空交叉的剪辑手法。
第一章 电影艺术的形成时期 第三节 电影艺术观念的形成 一、早期纪录片制作与纪录观念的建立 纪录片：非虚构的电影，与故事片相对而言。 纪录片：非虚构的电影，与故事片相对而言。 北方的纳努克》 美国 弗拉哈迪 ，《北方的纳努克》
电影眼睛” 带摄影机的人》 苏联 维尔托夫 ，“电影眼睛”派 ， 《带摄影机的人》
《最终幻想》
《玩具总动员》
第一章 电影艺术的形成时期 第二节 电影成为艺术
三、电影艺术的特性 1、电影的科技性 、 科学机器第一次成为了一种艺术形式的基础 2、电影的商业性 、 电影的高投入成本、 集体协作模式、 电影的高投入成本、 集体协作模式、对巨量观众和市场 回馈的依赖，使商业性成为极为重要的因素。 回馈的依赖，使商业性成为极为重要的因素。 3、电影语言的现代性 、 电影——视听结合、影像思维 视听结合、 电影 视听结合
第一章 电影艺术的形成时期 第一节 电影的发明 一、电影发明的科学与心理基础 人类对光影现象的迷恋与“木乃伊”情结（ 人类对光影现象的迷恋与“木乃伊”情结（人类“用逼真的 临摹物替代外部世界的心理愿望”，是“人类保存生命的本 能”。 ） 电影运动幻觉产生的生理基础——视觉滞留 电影运动幻觉产生的生理基础 视觉滞留 当人们眼前的物体被移走之后， 当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上 的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间（ 的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间（0.1~0.4 秒） 。 例如诡盘 走马盘、轮车盘、 诡盘、 例如诡盘、走马盘、轮车盘、走马灯 电影运动幻觉产生的心理原因——心理认同 心理认同 电影运动幻觉产生的心理原因 格式塔心理学