老舍作品中的幽默艺术 --刘兴德文档

高等教育自学考试

毕业论文

论文题目：老舍作品中的幽默艺术

作者姓名：刘兴德

专业：汉语文学专业

主考学校：兰州大学

准考证号： 232310130038 指导教师姓名及职称：杨文秀

甘肃省高等教育自学考试办公室印制

2011年8月1日

论文标题：老舍作品中的幽默艺术

论文作者：刘兴德

论文作者：liu Xingde

目录

内容摘要 (4)

正文 (4)

注释 (11)

参考文献 (11)

附录 (11)

后记（致谢） (12)

老舍作品中的幽默艺术

——多姿多彩的修辞艺术

刘兴德

[内容摘要]：老舍以生动凝炼的遣词艺术，多姿多彩的修辞艺术，从开始创作起就表现出幽默的天才,赢得了很高的声誉。他一直保持着这种优势,以成熟稳健的幽默风格,在中国现代文坛独树一帜,成为一代幽默大师。在他的作品中，恰当精彩的比喻、自然贴切的拟人等多种修辞俯首可拾。

[关键词]：老舍作品幽默艺术修辞

幽默，是老舍的文学特征；或者更准确些说，呈现在悲剧状态之上的幽默气质，是老舍特立独标的文学特征。老舍的幽默，是特殊命运下面韧性心态的升华，是向悲怆命运作挣扎的情绪外化和精神结晶。为此老舍的幽默并不是纯粹的幽默，他是以一种与众不同的审美心态，以高尚的爱国思想情操和丰富的文化知识为底蕴，而形成了他独特的简炼亲切、“京味”十足，自然率真、深入浅出的语言特色，结合多姿多彩的修辞艺术，使作品中流露出的幽默更具穿越时空的生命张力。下面就多姿多彩的修辞来探讨老舍的幽默艺术。

一.恰当精彩的比喻

并不是所有的比喻都能带来幽默的效果。比喻也有新奇与陈旧、巧妙与平庸之分，只有追求新奇与巧妙，才能造成幽默。在老舍笔下，比喻往往能取得幽默效果，因为他能出奇制胜。平常的事物，一经他的妙笔“点石成金”，便谐从中来，意趣横生。如：“大赤包，这个肥胖女人，以为日本人会进一步得势，中国看来是不行了。于是，极力怂恿丈夫冠晓荷出来做官，为日本侵略者效力。据她估计，这是千载难逢的机会，她得意洋洋地对冠晓荷说：“冠晓荷，你听见没有？虽然我是个老娘们，我的见识可不比你们男人低！把胆子壮起来，别错过了机会！”冠晓荷愣了一小会儿，然后微笑了一下：“你说的对！你简直是会思想的坦克车！”[1］用“坦克车”这个粗笨的家伙来比喻大赤包真是惟妙惟肖，但如果直接说“大赤包”是“坦克车”;在这里就不伦不类，也毫无幽默之感。而老舍把喻体确定为“会思想的坦克车”，使喻体本身就具有可笑性，这种可笑性产生于“会思想”和“坦克车”之间强烈的反差中，从而穷形尽相地揭露了大赤包处心积虑卖国求荣的丑恶嘴脸。他比喻吴太太(《离婚》) [2］的身材相貌“横竖差不多相等。整是一大块四方墩肉，上面放着个白馒头，非常的白，仿佛在石灰水里泡过三天，把眼皮鼻尖耳唇都烧红了，眉毛和头发烧剩下不多”。他把赵姑父(《老张的哲学》)[3]喝酒后醉意朦胧的笑脸比作“象喷过火的火山掩映在红云赤霞里似的”。他比喻撅着小辫“象小秃翅膀”，微翘的鼻孔“好似柳条上倒挂的鸣蝉”，胳膀上青筋突露“好象地图上画着的山脉”。“人家老孟自然，糊涂得象条骆驼，可是老那么魁梧壮实，一声不出，能在沙漠里慢慢溜达一个星期！”（《听来的故事》）[4]如此等等，老舍曾说：“比喻是生活知识的精巧联想。在生活中没有仔细的观察、广泛的注意，这种联想便无从得头”老舍的深厚生活基础和丰富奇特的艺术想象让他的比喻如同张异了翅膀的风，常让读者防不胜防。老舍的比喻非常奇特。其喻体通常为接受者心理上不曾预料或难以想到的东西，在接受者没有心理准备的情况下，跃入其视野。譬如上面例子。其本体却又常常是那些严肃而不可亵渎的人或事物。再从喻体和本体的关系看，喻体往往是本体的某个特征的放大，对本体形成一种解构力。这样一来，从而形成强烈幽默感。

另外，老舍还善于运用比拟手法。比拟是比喻的一种特殊格式，即把物比成

人或将人比成物。物一旦赋予人的特点，或人一旦赋予物的特点，便显得滑稽可笑。如：“拿破伦(狗名)一扫兴，跑到后花园对着几株干玫瑰撅上嘴!它心里说：不知道这群可笑的人们为什么全撅上嘴!想不透!人和狗一样，撅上嘴的时候更可笑!”(《二马》)[5]如：“孙八是个好人，傻好人，唯独他肯被老张骑着走”(《老张的哲学》)[3]。使狗像人一样会说话，使孙八成为“被骑着走”的牲畜，便产生了谐趣。大量自如地变换运用各种修辞手法，酿造笑趣，取得幽默效果，既显示了老舍的幽默才能，又为作品增添了新的特色。

这种种奇特的比喻既出人意外，又合乎情理，使得事物本身所具有的矛盾更加形象、生动、鲜明，于是便增强了幽默感。

二.自然贴切的拟人

托物言志，寓情于物，增加语言的爱憎、褒贬等感情色彩。拟人手法托物言志，寓情于物，增加语言的爱憎、褒贬等感情色彩。在《骆驼祥子》[6]这部小说里，生动地描写了祥子在烈日暴雨下拉车的凄惨情景，表现了自然界的风雨给他制造的“苦刑”。这种“苦刑”不单是祥子一人的，也是整个穷人的，所以作品写道：“雨下给富人，也下给穷人；下给义人，也下给不义的人。其实雨并不公道，因为下落在一个没有公道的世界上。”雨的不公道其实是社会的不公道，表现了作家揭示祥子悲剧的社会原因的深刻性。所谓寓情于物，就是赋予事物强烈的感情色彩和某种动机，把某种无意识的结果变成有意识的自觉行动，幽默往往由此产生。如：“稿子登出去，酬金就睡着了，睡得还是挺香甜。直到我也睡着了，它忽然来了，仿佛故意吓人玩。”（《又是一年芳草绿》）[7]“每条岭都是那么的温柔，虽然下自山脚，上至岭顶，长满了珍贵的林木，可是谁也不孤峰突起，盛气凌人。”（老舍《小花朵集》[7]酬金、树木都变成了有知觉，有灵性的人物，让人读来感到活泼，风趣。比如在《林海》 [6]这不文章中：“兴安岭多么会打扮自己呀：青松作衫，白桦为裙，还穿着绣花鞋”。此例把拟人和比喻融合在一起。作者首先赋予大兴安岭以美女的思想行为：“多么会打扮自己呀”，这是拟人。冒号后面既用拟人，又用比喻：“青松作衫，白桦为裙”是暗喻，比喻词是“作”“为”；“绣花鞋”比喻“山野花”，本体“山野花”未出现，没有用比喻词，这是借喻；“穿”是人的行为，属于拟人。这些拟人和比喻的连用和兼用，十分熨贴传神，把大兴安岭的风光描绘得淋漓尽致，给人以活灵活现的形象美感。

三.多种形式的夸张

顾名思义，夸张就是把事物或其某一方面的特点夸大。但这种夸大并非荒诞无稽，因为它“并不是为了夸大真理，而是为了在最显明和最有表现力的形势中把真理显示出来”。夸张，几乎是所有的幽默小说作家都运用的一种幽默技巧，夸张是老舍另一犀利幽默武器。老舍的夸张不同于“君不见黄河之水天上来，再流到海不复回”的壮美。而是一种“让乞丐炫耀自己”的诙谐。《赵子曰》[8]中夸张赵子曰颓丧泄气的状态是“十万八千毛孔，个个象火车放汽似的，飕飕的往外射凉气”；《二马》[5]中夸张伊太太在家中的厉害劲是“不但嘴里出命令，干脆的说，她一身全是命令。她一睁眼，——两只大黄眼睛，比他丈夫的至少大三倍”；小说《正红旗下》[9]描写家人和亲友一块吃饭的情景：“酒过三巡，谁也没有丝毫的醉意，菜过两味（蚕豆和肉皮酱），‘宴会’进入紧张阶段——热汤面上来了。大家似乎忘了礼让，甚至连说话也忘了，屋中一片吞面条的响声，排山倒海，虎啸龙吟。”“屋中一片吞面条的响声，排山倒海，虎啸龙吟”极言吃喝的豪举，使我们如闻其声，如见其人。“嘴里只有一个牙，因为没有什么陪衬，这一个牙看着又长又宽，颇有独霸一方的劲儿。”（《二马》）[5]诸如这般夸张手法的运用，便突出