象征主义戏剧概述

象征主义戏剧的光驱是法国象征全义诗人马拉美，他没有完成的《诲格狄
亚德》是象征主义戏剧的开山之作。它包括3个片断(1855、1867、1887)，写公
主海格狄亚德为了保持纯洁和不朽．过着遗世独立的生活，是一曲为“纯诗”、
“纯艺术”殉难而唱的赞歇，已经体现了象征主义戏剧抒情、静默的特征。
在19世纪70年代以前，欧洲戏剧仍是以描写古代生活的诗剧为主要剧
种.到19世纪80年代情况才开始发生变化。易卜生在完成《培尔·金特》
(1867)以后，用散文写作社会问题剧，这在戏剧的内容和形式两方面都是现代
化的开端。19世纪80年代末，《群鬼》一剧在欧洲各国首都上演，这标志着现
代戏剧的成熟。地道的象征主义戏剧则肇始于莫里斯·梅特林克(1862—
1949)。作为现代主义文学的一个支派，象征主义戏剧蜕起子19世纪90年
代、它与其他实验性的戏剧流派一道，逐步把现代主义戏剧推向高潮e
象征主义戏剧不仅是后期象征主义文学潮流在戏剧领域里的反映，而且
也是对当时更写实的自然土义、现实主义戏剧的反拨。当时法国舞台上克斥
着低级蛙脚的自然主义戏剧，甚至连自然主义的文学大师左拉也对这些自然
主义戏剧感到厌恶。按照现实主义、自然主义的观点，剧作家必须冷静客观地
观察现实生活，在艺术舞台上准确地再现生活的本来面目。他们反对剧作家
本人也剧中直接抒发白i60主观理想和感情，而主张让主观理想和情感在一
系列紧张的戏剧冲突和真实的戏剧场面中自然而然地流露出来。象征主义者
则认为这种机械地模写让会生活的力亿完全是‘种过时的、平臆笨拙的方法。
味强调真实性，使使楞台失去丁应有的诗意、扼杀观众的主观想象与创
造。真正的戏剧应该传达和表现出剧作家个人的哲学观念以及他对生活的独
特认识，当然这种观念和认识不应该直露地阐述，而应通过具有深刻寓意的象
征形象来暗示。象徊：主义剧作更好地引发了人们的想象，驱逐了剧场压的自
然主义戏剧沉闷堕落的气织，让观众顿觉环日一新，极大地推动了当时戏剧艺
术的发展。
象征主义对写实主义的反抗也导致了剧作家对剧场的新认识，这方面，华
格纳的理论对象征主义剧作家启迪颇深。华格纳反对写实
土义，主张音乐是上乘戏剧肋必要条件，因为戏剧必须和真实生活保持一段距
离；他相信，艺术大师要能完全控制场景、服装、灯光以及其他的剧场因素，因
此，他也是最早倡导统一的演出以及强力导演的人之一。他断言，写实主义与
真理无缘，而剧场应透过“沉浸在音乐魔泉之中”的理想化戏剧，升观

众于生活
层面之上。1890年福建造“艺术剧场”，两午后建造“作品剧场”，
均是为迎合象征主义剧作而建的。象征主义相信，场景必须利用具体的舞美
材料制造出无尽的时空感，要避免史实和事件的具体细节，避免把剧本束缚在
特定的时空里。舞台装饰和服装应以简单为主，只要表达笼统印象即可；演出
时外在因素被压制到最低，使得注意力可以集巾在剧作家的文本上。