浅谈秦观词的婉约之风

浅谈秦观词的婉约之风

[摘要]：

如果说宋词是一块儿芬芳的园圃，那么秦观词就是其中一枝绚丽花朵。作为北宋中后期著名的作家，秦观一生著述丰厚，诗、词、文、赋各体皆工，尤以词的成就最高。秦观以其含蓄哀婉、情韵兼胜、感人至深的创作风格，历来被称之为婉约词的正宗作家。他善于以融情于景的方法创设凄迷的意境，擅长将身世之感打并入艳情，语言深婉蕴藉、纤巧雅洁，情感真挚细腻，感伤之情溢于言外。秦观词远祖花间，近承晏欧，取长补短，融会贯通，并直接影响了其后的婉约名家周邦彦和李清照，在我国古典词坛上占有重要的地位。

[关键字]：秦观婉约词深婉含蓄情韵兼胜秦观，字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮（今江苏高邮县）人。与黄庭坚、张耒、晁补之合称‚苏门四学士‛，颇得苏轼赏识，东坡赞他‚有屈、宋之才‛，王安石称他‚有鲍、谢清新之致‛。宋神宗元丰八年中进士，曾任太学博士、秘书省正字、国史院编修官等职。政治上倾向旧党，哲宗时‚新党‛执政，被贬为监处州酒

税，徙郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州,徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州，终年五十一岁。张耒在悼念他的悼词中说：‚管不过正字，年不登上寿。间关忧患，横得诟骂，窜身岭海，陨仆荒陋‛。或许正是因为仕途的不得志，才造就了他在词坛上的巨大成就。他是北宋后期著名婉约派词人。秦少游词‚体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味‛i[①]。其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，意蕴含蓄，格调和雅，情韵兼胜，雅俗共赏，历来词誉甚高，堪称婉约词宗。

‚婉‛、‚约‚二字在不同的历史时期,不同的情境中有着不同的含义，然两者都有‚美‛、‚曲‛之义，‚婉‛为柔美、婉曲，‚约‛的本义为缠束，引申为精炼，隐约，微妙。婉约一词，最早见于先秦古籍《国语.吴语》：‚故婉约其辞，以从逸王志‛，尔后晋代陆机《文赋》用以论文学修辞：‚或清虚以婉约，每除繁而去滥‛。南梁.王筠在他的《昭明太子哀册文》中提到：‚属词婉约，缘情绮靡‛。而《明史〃文苑传三〃高叙酮》也提到：‚其为诗，清新婉约，虽为梦阳所知，不宗其说‛。由此看来，‚婉约‛一词的大致意思即可理解为和顺谦恭，委婉含蓄，文辞柔美简约柔美、悠扬婉转。

婉约词的正式提出，始于明朝张绺：‚词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴籍，豪放者欲其气象恢宏，而异存乎其人。如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。大约词体以婉约为正，故东坡称少游为‘今之词手’。后山评东坡‘如教坊雷大使舞，虽极

天下之工，要非本色’‛ ii[②]。自此，豪放与婉约便成为词的传统分类，豪放派和婉约派则成了诗词的两大派别。

从词的发展来看，婉约词大概指花间派以下，以温庭筠，柳永，秦观，李清照，周邦彦等词人为代表的词派。他们的词在表情达意上一般崇尚含蓄委婉，修辞委婉感情细腻，风格柔婉绮丽，形式精致活泼，摇曳生姿。如果说豪放词像一曲雄壮的战歌，那么婉约词则如一首幽幽的夜曲，用细婉绵长的曲调，演奏出一段段哀婉凄伤的故事。

秦观一生著述丰厚，诗、词、文、赋各体皆工，尤以词的成就最高。秦词按内容可分为以下几类：

一.记述羁旅情思，贬谪之感的作品

秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。他十五岁丧父，自幼研习经史兵书，20岁作《浮山堰赋》，24岁作《单骑见虏赋》，为世人所重。其散文长于议论，《宋史》评为‚少豪慷慨，溢于文词‛、‚文丽而思深‛、‚强志盛气，好大而见奇‛。作为封建正统的读书人，秦观自小就明白科举入仕的重要性，然而他却一直到三十六岁才考取科名，尔后的仕途生涯也是坎坷不平，因新旧党争的牵连而屡次遭贬，秦观是个脆弱的人，在宦官沉浮中他不像苏轼那么旷达坦然，而是在连连遇贬的情况下，写下一首首怅然若失的词：

元祐八年，宋哲宗亲政，政局大变，作为旧党的苏轼等人被贬，次年春秦观也被贬出京城任杭州通判。早春时节，作者重游洛阳，人事沧桑给他以深深的触动，使他油然而生惜旧之情，写下了这首《望海潮》：

梅英疏淡，冰凘溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌iii[③]，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，

芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟！烟暝酒旗斜。

全词不止于追怀过去的游乐生活，其中还有对政治失意的感叹。词以‚今——昔——今‛的时间结构展开叙述。上阕起头三句写今景，既指眼前自然界的变化，又指人事沧桑、政局变化，此种双关的今昔之感，直贯末句思归之意。‚金谷俊游‛以下十一句，都是写的昔景，皆为对往昔春游的美好回忆。‚兰苑‛二句，暗中转折，追忆前游，是事可念，而‚重来‛旧地，则‚是事堪嗟‛，感慨至深。今天酒楼独倚，只见烟暝旗斜，暮色苍茫；极目所至，看到的只是‚时见栖鸦‛而已。这时候，宦海风波，仕途坎坷，也使得词人不得不离开汴京，于是归心也就自然而然地同时也是无可奈何地涌上心头。

绍圣三年（1096）秦观再次被贬至郴州，贬谪途中住在孤独的旅舍中顿生凄凉之感，于是便写下这首《如梦令》：遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。

词中通过夜宿驿亭的描写，描绘出贬谪途中的情景，表达了作者旅途中凄凉寂寞的心情和倦于宦游的情绪。夜晚彻夜不眠，白天长途奔袭，羁旅之愁见于言外，全词通篇描写客观环境，却道出词人心境，虽无一字之‚愁‛而句句凄凉，成为融情于景的佳篇。

绍圣四年（1097）秦观抵达郴州，流徙僻远之地的凄苦失望之情和思念家乡的怅惘之情萦绕心头，于是挥笔写下这首著名的《踏莎行》：

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

上阕主要写景。前三句写旅途景色，一幅云雾缭绕的图画，营造出凄婉迷离的意境。‚可堪‛二句写旅舍环境：春寒料峭时节，斜阳日暮之下，杜鹃啼血声里，一座孤馆黯然紧闭。‚孤馆‛‚、杜鹃‛、‚斜阳‛等字眼描摹出凄凉之境，沉痛之感，蕴藏了深深的思乡之情，羁旅之感，以及贬谪之恨。下阕主要为抒怀。开头用陆凯和范嘩寄梅传书的典故来抒发怀人之思，一个‚砌‛字，将愁绪的不断沉积写的形象而传神，‚无重数‛则写出离恨之多、愁绪之重。‚郴江‛二句更加体现出作者的贬谪之恨，郴江自郴州发源，却要流到潇湘中去，暗含词人本来可以为朝廷效力，却无端被远谪潇湘的身世之感。王国维极为推崇此词，认为‚可堪‛二字为‚有我之境‛，苏轼则将末尾两句写在自己的扇子上，并发出‚少游已矣，虽万人何赎！‛的哀叹。

以上关于羁旅情思和贬谪之感的词，以其凄婉迷离的意境，沉郁厚重的情感，情景相生的艺术手法，隐微曲折的表达方式，成为千古之绝唱。

二．柔婉软媚之如‚女郎诗‛

但凡有才之人，他们性格之中的女性成分自然会多一点，比如温柔多情的李后主，又如情真意切的晏小山，再如敏感至情的纳兰容若。至于少游自不必说。《春日》中一句‚有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝‛，哪里看的出是出自一位堂堂七尺男儿之手？像这种‚恨悠悠，几时休‛、‚流不尽，许多愁‛（《江城子》）的词句，分明是出自一名柔婉细腻的女子之口。怪不得元好问在其《论诗》中称少游诗为‚女郎诗‛iv[④]了。