中国传统文学修养教案

（一）《诗经》 1、概述
二、作品赏析
风、雅、颂：是按音乐的不同对《诗经》的分类赋、比、兴： 是《诗经》的表现手法。
风：是民谣、民歌。包括了十五个地方的民歌，称作“十五国 风（即周南、召南、邶〔bèi〕、鄘〔yōng〕、卫、王、郑、 齐、魏、唐、秦、陈、郐〔kuai〕、曹、豳〔bīn））有160 篇。
传统文学修养
三古
上古：先秦、秦汉 中古：魏晋南北朝；唐宋 近古：元明清
八大主题：
一、恢弘的人文情怀(先秦、秦汉） 二、磊落的魏晋风度（魏晋南北朝） 三、豪迈的盛世气象（唐宋——盛世） 四、深婉的诗人情韵（唐宋） 五、沉郁的家国忧患（唐宋——乱世） 六、挚热的情爱理想（元明清） 七、悲壮的英雄气概（元明清） 八、率真的文人性灵（元明清)
诞寘之隘巷，牛羊腓字之。 诞寘之平林，会伐平林。 诞寘之寒 冰，鸟覆翼之。 鸟乃去矣，后稷呱矣。 实覃实訏，厥声载路。
诞实匍匐，克岐克嶷，以就口食。 蓺之荏菽，荏菽旆旆。 禾役穟穟，麻麦幪幪，瓜瓞唪唪。
生民
诞后稷之穑，有相之道。 茀厥丰草，种之黄茂。 实方实苞，实种实褎， 实发实秀，实坚实好，实颖 实粟。 即有邰家室。
二之日凿冰冲冲（48）， 三之日纳于凌阴（49）。四之日其蚤（50）， 献羔祭韭。 九月肃霜（51）， 十月涤场（52）。朋酒斯飨（53）， 曰杀羔羊。 跻彼公堂（54）， 称彼兕觥（55），万寿无疆。[1]
诗经
（3）宴飨诗 小雅·鹿鸣
呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 吹笙鼓簧，承筐是将。 人之 好我，示我周行。 呦呦鹿鸣，食野之蒿。我有嘉宾，德音孔昭。 视民不恌，君子是则是效。 我有旨酒，嘉宾式燕以敖。 呦呦鹿鸣，食野之芩。我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。 鼓瑟鼓琴，和乐且湛。 我有 旨酒 以燕乐嘉宾之心。
助其他事物为所咏之内容作铺垫。根据有无 联系，分作起兴和比兴。
诗经
2、诗经的主要内容：
（1）祭祀诗：
生民
厥初生民，时维姜嫄。生民如何，克禋克祀，以弗无子。 履帝武敏歆，
攸介攸止。
载震载夙，载生载育，时维后稷。
诞弥厥月，先生如达。 不坼不副，无菑无害。 以赫厥灵，上帝不宁。 不 康禋祀，居然生子。
第一主题：恢弘的人文情怀（先
秦、秦汉）
一、主题概述
“恢弘的人文情怀”是对先秦两汉文学的 时代精神、艺术风格、人格气质、文化本质 等内在因素的整体概括。“恢弘”取其博大 深厚之义，“人文情怀”实指文人和作家对 自然、社会、人生的精神观照，尤其是对心 灵和精神空间的营造和探索。
对后世的文学和思想来说，先秦 和秦汉有着非凡的意义：
（一）中国文学的各种体裁几乎都孕育于这一时期。
诗歌、散文、戏剧、小说
（二）中国文学的思想基础也孕育于这一时期。
思想基础：儒道互补
儒家：入世、进取庙堂、兼济天下、社会价值； 道家：出世、退隐山林、独善其身、自我价值；
穷则独善其身，达则兼济天下
中国传统文化的内涵：
儒道互补（思想结构） 内圣外王（人生道路） 天人合一（终极目标）
六月食郁及薁（37）， 七月亨葵及菽（38）。 八月剥枣， 十月获稻。
为此春酒， 以介眉寿（39）.七月食瓜，
八月断壶（40）。 九月叔苴
（41）， 采荼薪樗（42），食我农夫。
九月筑场围， 十月纳禾稼。 黍稷重穋（43），禾麻菽麦。 嗟我农夫， 我稼既同， 上入执宫功（44）。昼尔于茅（45）， 宵尔索綯（46）。 亟其 乘屋（47）， 其始播百谷。
诞降嘉种，维秬维秠，维糜维芑。 恒之秬秠，是获 是亩。 恒之糜芑，是任是负。 以归肇祀。
诞我祀如何，或舂或揄，或簸或蹂。 释之叟叟，烝 之浮浮。 载谋载惟，取萧祭脂，取羝以軷。 载燔 载烈，以兴嗣岁。
卬盛于豆，于豆于登。 其香始升，上帝居歆。 胡 臭亶时，后稷肇祀。 庶无罪悔，以迄于今。
于貉，取彼狐狸， 为公子裘。 二之日其同（28）， 载缵武功（29）。言私其豵
（30）， 献豣于公（31）.

七月
五月斯螽动股（32）， 六月莎鸡振羽（33）。七月在野， 八月在宇。
九月在户， 十月蟋蟀入我床下。 穹窒熏鼠（34）， 塞向墐户（35）. 嗟 我妇子， 曰为改岁（36）， 入此室处。
（2）农事诗
七月

七月流火（1）， 九月授衣（2）。 一之日觱发（3）， 二之日栗烈（4）。无衣
无褐（5）， 何以卒岁（6）？ 三之日于耜（7）， 四之日举趾（8）。同我妇子，
馌彼南亩（9）， 田畯至喜（1来自百度文库）.

七月流火， 九月授衣。 春日载阳（11）， 有鸣仓庚（12）。女执懿筐（13），
（三）中国文学的创作思潮也在 这一时期孕育形成。
创作思潮： 儒家重视文学的社会功能: “诗 言志”、“文以载道” ； 道家注重文学的审美价值。 “思无邪”、“温柔敦厚”、 “法自然”
（四）中国文学的基本格局也在这一时期孕育 形成。
从文学的创作、接受和传播来 看，士大夫作为文学创作的主要接受者 和传播对象；文字作为文学的主要传播 途径。中国文学的这个基本格局也是在 上古时期奠定的。直到宋代出现了平民 文学，才使这个格局发生了变化。
诗经鄘风柏舟
泛彼柏舟，在彼中河。髧彼两髦，实维我仪。 之死矢靡它。母也天只！不谅人只！ 泛彼柏舟，在彼河侧。髧彼两髦，实维我特。 之死矢靡慝。母也天只！不谅人只！
诗经﹒召南﹒摽有梅
摽有梅，其实七兮！求我庶士，迨其吉兮！ 摽有梅，其实三兮！求我庶士，迨其今兮！ 摽有梅，顷筐塈之！求我庶士，迨其谓之！
遵彼微行（14）。 爰求柔桑， 春日迟迟。采蘩祁祁（15）， 女心伤悲， 殆及公子
同归（16）。

七月流火， 八月萑苇（17）。 蚕月条桑（18）， 取彼斧斨（19）. 以伐远扬
（20）， 猗彼女桑（21）。 七月鸣鵙（22）， 八月载绩（23）.载玄载黄， 我朱孔
阳（24）， 为公子裳。

四月秀葽（25）， 五月鸣蜩（26）。 八月其获， 十月陨萚（27）。 一之日
雅：是正乐，正式场合使用的音乐：贵族享宴或诸侯朝会时的 乐歌，主要由贵族士大夫创作，按音乐的布局又分“大雅”、 “小雅”，有105篇。
颂：是祭祀时的乐歌。宗庙用于祭祀的乐歌和舞歌，共40篇。
赋比兴
赋：“赋者，敷也，敷陈其事而直言之者也”。 就是说，赋是直接铺陈叙述。
比：“以彼物比此物”，也就是比喻之意。 兴：“先言他物以引起所咏之辞”，也就是借