浅谈李斯特钢琴改编曲中连音与非连音的触键技巧

哑
浅 谈 李 斯 特 钢 琴 改 编 曲 中连 音 与 非 连 音 的 触 键 技 巧
肖 潇
（ 山 东艺 术 学 院 音 乐 教 育 学 院 ， 山 东 济 南 ２ ５ ０ ０ １ ４ ）
摘 要： 李 斯特作 品中丰富的音乐形象决定 了他不拘一格的触键方法 。因此 ，触键法 的多样 性也成 为李斯特的一大技
有戏剧 冲突的剧情 。这些 根据其他作 曲家的作品缩编或 者改编的钢 琴 曲，如何将原作 的精神 风貌与钢琴 的演奏 技巧实现完美结 合成为
值 得 思 考 的 问题 。他 通 过 丰 富 钢 琴 的表 现 力 和 拓 展 演 奏 技 巧 ，使 改
手指奏完乐音后 ，要在键盘上稍 作停 留，待下一个音符奏 出后方可
间保持 了瞬 间的重叠交叉 ，听起 来好像使用 过制音踏板 的效果。这
种触键方式 ，既避 免 了过分 使用 踏板造成 的浑浊 ，又能够 实现极连
音的效果。
（ 二 ）轻 巧 连 音 触 键 法 李 斯 特 在 演 奏 中拓 宽 了 音 域 的 使 用 ， 处 理 乐 句 时 ，力 求 最 短 时 间 内触 碰 更 多 的 键盘 。无 规 律 的 多连 音 组 成 的 密集 小 音 符 片段 在 此 作
连音触键 的精确处理
（ 一 ）极 连 音触 键法
乐 曲的主题深 情、动人 ，爱情 的乐思令人沉醉 ，公爵 向玛 德琳
娜 表 达 爱 慕 的倾 诉 一 共 在 作 品 中 出 现 三 次 ，每 当这 段 音 乐响 起 ， 都 需 要 用 绵 延 柔 和 的 音 色 来 表 现 ， 乐 音 要 弹 奏 得 非 常 连 贯 ，音 符 之 间 的 衔接 要 极 富歌 唱 性 。（ 见谱例１ ） 。
曲 中 ， 利用 钢 琴 的超 强 表 现 能 力 再 现 出 一 个 个 鲜 活 的人 物 形 象 和 富
这是 代表 公 爵形 象的 主题 ，作 曲家采 取 了单 旋律 而并 非浓 厚 的和声织体来 表现 ，音色优 美流畅 。触键速度 要尽量缓慢 ，指尖几
乎 在 放 平 的状 态 ， 用 整 个 圆润 的 指 肚 来 弹 奏 。 手 指 触 键 面 积 较 大 ， 紧 贴 键 盘 ，用 手 腕 和 小 臂 带 动 手 指 随 着 音 符 的 走 向 左 右 滑 动 。 每 个
求着 “ 钢琴 的交响化 处理 ” ， 一直致力于用这件 音色 单调 、多半仅 由
一
谱例 １ ：１ ８ － ２ １ 小节
个人运用 十个手指来控 制和演奏 的乐 器来展现乐队 中所有 演奏家
聚 集 一 堂 时 乐 器 繁 多 、 音 色 迥 异 、层 次 交 错 的 多声 部 的 音 响 效 果 。
性色彩极其鲜明。 李 斯 特 坚 信 钢 琴 这 件 曾被 人 们 认 为 音 响 和 色 彩 贫 乏 而 单 一 的 乐 器 ，其 实 蕴 藏 着 无 穷 的 力 量 ， 是 绚 丽 多 彩 的 音 乐 源 泉 。他 疯 狂地 追
当 的触 键方 法 来 对 作 品精 雕 细 琢 。
一
、
与 技 术 有 关 ，更 重 要 的是 与 原 作 所 表 现 的 内 涵 精 神 与 形 象 内 容 有 着 不 可 分 割 的 联 系 ， 因此 对 于 如 何 触 键 带 来 新 的 思 考 ， 首 要 掌 握 的 便 是 连 音 与非 连 音 的触 键 技 巧 。 李 斯特 众 多 改 编 曲 中 ，《 弄 臣》 是 一 部 经 久 不 衰 的 传 世 佳 作 ，这 首 作 品 的触 键 较 具 代 表 性 ，本 文 选 取 其 中
的片段为例对连音与非连音的触键技巧进 行探索 。 《 弄臣》选段改编 曲是李斯特根据 威尔第的四幕歌剧杰 作 《 弄 臣》 的第三 幕 中著 名的 四重 唱 《 赞 美你 爱情 的女神 》为 素材 改编
他深知 完成这一想法 也并非易事 。钢琴 大大缺乏多样化 的音 色，而 且无法 实现 声音 的延续 ，它的音响具有 瞬间停歇的特点 。要解 决和 弥 补钢 琴在表现效果 上的天生不足 ，使它 能够展现 出乐 队丰 满有力
的 整 体 音 响 和 各 种 乐 器一 起 奏 响 时 不 同 的 声 音 层 次 ，首 先 需要 解 决 的就是如何使触键丰富多样。 除 原创 钢 琴 曲外 ，李 斯特 改 编 了极 大 数 量 的 作 品 。在 他 的 改 编
离 开 键 盘 ， 以 此 来 弥 补 钢 琴 声 音 与 人 声之 间 在 歌 唱 性 连 贯 性 上的 差 距 。 有 人 称 这 种 弹 法 叫 做 手 指踏 板 法 ， 因 为 两 个 音 符 在 先 后 奏 响 之
编作 品取 得与原作相 同甚 至更加精彩 的表演效果 。其 中，触 键技巧 成为 李斯特 演奏 中重 要技 巧之一 ，因为 在改编 曲中触键 的方 法不仅
术标 志。他一生执着追求 者钢 琴技巧的发展与完善 ，在 改编曲的创作方面成 果尤为丰硕 ，以钢琴 的表 现形式再现 了 其他 各类 体裁的作品 ，实现 了改编曲与原作的完美融合 。这些作品对于演奏者 而言，首要掌握 的技巧 难点是多样化 的触 键 ， 因 为 改 编 曲 中 的触 键 方 式 不 仅 属 于 单 纯 的 演奏 技 巧 的 一 部 分 ，还 与 改 编 曲 所 表 现 的 形 象 与 内 容 相 关 其 中 最 为重要和基础的应属连 音与非连音的触键技巧 。本 文以李斯特具有代表性 的歌剧选段改编 曲 《 弄臣》中的 片段 为 例 ，对李斯特钢琴改编曲连音与非连音 的触键方法进行归纳 。
关键词 ： 改编 曲：连音与非连音：触键技巧
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弗朗兹 ・ 李斯特 是十九世纪浪漫 乐派最杰出的代表人物 之一 ， 在钢琴 曲创作和演奏方面 取得的成就举 世瞩 目，一生 留下了大量宝 贵 的钢 琴曲和钢琴改编 曲等艺术珍 品。他 的作品技巧艰深 多样，音 响丰富饱满 ，气势宏 大辉 煌，触键干变 万化 ，形象细腻逼真 ，戏剧