意大利经典椅子设计
S形经典椅子的由来
Cappellini经典S椅汤姆·迪克森成名之作
这款S椅是汤姆·迪克森Tom Dixon为意大利顶级家居品牌Cappellini设计的作品，这款椅子成形于1988年，弯曲的无腿结构和雕塑般的形态使得S椅迅速成为经典，它奠定了迪克森的名声并被纽约现代艺术博物馆收藏。
据悉，Cappellini将让经典重现，在2013年限量推出该设计作品。
在迪克森的着作《汤姆·迪克森的内心世界（Tom Dixon Interior Worlds）》中，他将自己的创作历程划分成了五个版块：材料主义
（Materialism）、结构主义（Constructivism）、简化主义（Reductionism）、原始主义（Primitivism）和未来主义（Futurism）。
“S”椅和l987年汤姆·迪克森设计的厨房椅是他在80年代风格的代表作。
“S”椅在轮廓上极似“潘顿椅”，但它们的材料与工艺完全不同。
迪克森在“S”椅上使
用了草编，这非常容易让人联想到自然形态的或是可再循环的物品。
它缠绕在金属框
架上，用传统的材料和手法创造了单体延伸的形式，这个形式有着高度的原创性性与
显着的时代特征。
这把椅子暗示了有机形态的广泛种类，从每个角度看，椅子的形态
都在改变着。
迪克森的设计力求远离工业化生产系统，探索设计中随机创造性的潜力。
意大利经典作品
橡木家具的缺点 缺点： 1）优质树种比较少，目前大多进口自俄罗斯及美国，也有部 分从土耳其、奥地利、德国及加拿大进口。欧洲美洲其它也有很 多地区出产，不过进口量极少； 2）通常进口橡木板材在国外已经经过严格的烘干处理，具有 很好的稳定性。也有些厂家直接从国外进口原木，自己剖切烘干。 目前国内很多橡木家具的专业厂商制造的橡木家具稳定性都很高。 不过由于橡木质地硬沉，水份脱净比较难，未脱净水制作的家具， 过一年半载可能会开始变形或收缩开裂。 3）市场上以橡胶木代替橡木的现象，普遍存在，如果顾客专 业知识不足，直接影响着消费者的利益。
LENA Designed by Leonardo Rossano for ALTEK 2005 椅子的结构由铬合金钢管上漆的，座椅是由 镶面的橡木木料制成的 这一优美的线条的结构是由钢铁支撑着的， 外型是由圆木制成。在这两个最小的元素中， 是最简单的，于是就成为当代座椅的一个范 例。
铬（g e）合金 ）
1. 高效节能，填充后无缝隙，固化后粘结强固。 2. 防震抗压，固化后不开裂，不腐化，不脱落。 3. 具有超低温热传导率，耐候保温。 4. 高效绝缘，隔音，固化后防水防潮。 5.本填缝剂可粘附在混凝土，涂层，墙体，木材及塑料表面
OPUS INCERTUM Sean Yoo 于2005年为Casamania公司 设计 以可发性聚丙烯为原料的陈列架或 书架 这款设计有数不清的用途，但是乍 一看都不显而易见。不规则的线条 融合了古罗马的石匠技艺，从风格 上、材料上和功能上来看，都不失 为一种现代化的物品。无论选择了 哪种功能，这个产品都格外适用于 未构建的环境，它将作为一种极具 个性化风格的元素去挑战原先存在 的模式。
MAGIC Eurolinea 于2004年为Gaber公司设计 聚合工艺制成的加固椅子 光亮的表面，纤长的椅腿，在雅致、简朴的同时又有着不可 思议的灵动，这些都得益于高质量的材料。不同的结构均为 统一的颜色，因此它适用于所有的环境。
座椅设计以及案例分析)
4. 坐姿人体工学
设计原则
设计应符合人的生理特性，使人感到舒适为前提。
座椅尺寸应与就坐者人体测量尺寸相适宜，并应使尺寸可调节。 坐椅应使就坐者保持舒适坐姿。靠背结构和尺寸应给予腰部以充分
iF 2002 设计作品
redDot 2005设计作品
IDEA 2002设计作品
2. 椅子的双重性 装饰性
从审美观看,强调形式美
功能性
支持人的身体,舒适,符合人类工程 学要求
From Body Space, FIGURE 5.7
3. 坐的生物力学分析
坐姿生理
人坐着时身体的重量主要由脊柱、 骨盆、腿和脚支承。人坐着时， 腰椎将上肢的重量传给骨盆，由 髋骨下部的坐骨结节传至椅面。
最早具有现代感的椅子
查尔斯·马金托什（英国建 筑设计师和产品设计师） 1902-1903年设计的希尔 住宅椅子
不仅仅是一把椅子，还是 一件雕塑
1.椅子的历史
朱小杰(澳珀的创始人兼首席设计师)
设计的“清水椅” 材料：采用南非一种极为名贵的斑马木
林学明（资深室内设计师） 设计的“方格椅”
iF 2002 设计作品
坐椅设计
由意大利B&B公司请Patricia Urquiola设计推出
本节主要内容
椅子的历史 椅子的双重属性 坐的生物力学分析 坐姿人体工学 坐椅的分类 坐椅设计细则 坐椅设计注意点 坐椅尺寸选择汇总 坐椅尺寸选择参考资料 设计举例
1.椅子的历史
椅子的起源
“椅子”一词最开始是“倚子”,顾名 思义,“倚子”是有靠背的坐具。尽管 有人分析说,最早中国的椅子是从古代 的“床榻”来的,不过更多的人认为椅 子是从外国的“胡床”演变而来的. 据说,世界上最早使用椅子的地方是 古埃及.然后从埃及传到了希腊,又从希 腊传到罗马,随着罗马帝国扩张,又到了 君士坦丁堡,又从君士坦丁堡传到了中 国.
设计师都收藏了！50把改变世界的椅子（下）
设计师都收藏了！50把改变世界的椅子（下）(接中)31.萨科豆袋椅（SACCO,1968）作为所有豆袋椅的原型，萨科豆袋椅由皮耶罗·加蒂、切萨雷·保利尼和佛朗哥·特奥多罗设计，扎诺塔公司（Zanotta）生产。
与那些大量投入市场的后辈们不同，原始的萨科豆袋椅通常都是用奢侈的皮革制成。
在20世纪60年代末，意大利继续巩固着它在当代设计发展史上最前沿的位置。
像卡西尼、扎诺塔这样的公司也表示他们已经准备好来接受那些惊世骇俗、诡异离奇甚至根本不切实际的设计。
扎诺塔公司就甘冒风险推出了这款萨科豆袋椅，并获得了出乎意料的成功。
在某种层面上，萨科豆袋椅是一次打破旧习的“反设计”实验，其重要的特征就是它那完全随机的造型。
但是从另一个角度来看，它又是有趣而实用的，完全符合20世纪60年代那种闲逸懒散的生活方式。
萨科豆袋椅由皮耶罗·加蒂（1940- ）、切萨雷·保利尼（1937- ）和佛朗哥·特奥多罗（1939- ）设计，用黑色皮革或纤维布料做成的袋子装上无数聚苯乙烯颗粒制成。
萨科豆袋椅几乎放弃了传统椅子的所有构成部件——坐面、靠背、扶手、椅腿，而是可以按照使用者的体型和姿势来随意塑造自身的形态。
有赖于造型拓展的无限可能性以及轻盈便携的特质，它可以变成沙发、躺椅、脚凳，甚至某种家居装饰雕塑。
作为后世无数豆袋椅的原型，萨科豆袋椅开创了家具设计的全新时代。
32.潘顿椅（PANTON,1968）流线型的轮廓令人联想到人体呈坐姿时的柔美曲线，潘顿椅显得非常性感、时尚，还带有一点幽默感。
1967年，丹麦设计杂志《姆贝里亚》（Mobilia）上刊登了一幅优美而性感的鸭舌形椅子的图片，立即引起了轰动。
一针见血的戏谑感、激情洋溢的感官愉悦以及先锋性的技术革新成就了这把历经数年研制才得以推出的椅子，它也是第一把采用单片塑料一次性模压成型的悬臂椅。
它的设计者是建筑师维尔纳·潘顿（Vermer Panton, 1926-1998）。
意大利
60、70年代，意大利设计在全世界的领先地位，主要表现在家具、室内、灯具、汽车和家电等领域(1)在家具设计方面，60、70年代，其家具设计的国际领先地位得以巩固。
其家具以其优雅、洁净、不矫饰和无可争辩的优点而倍受世界各国消费者的喜爱，典型的设计作品有：卓•柯伦波于1965年设计“4860”型椅子(该椅子是世界上第一次用挤塑方式生产的全塑椅，其简洁流畅而现代的造型表现出设计师的才能)1968年，柯伦波设计的“波比”式文具储物架(能利用最小的空间储藏大量的办公用品、文具、资料甚至饮料等，充分考虑了空间的有机利用及产品与环境的关系等，科学而方便实用。
)。
另一位著名家具设计师G.C.皮莱蒂设计的家具，堪称极少主义设计的典型。
他于1969年设计的组合式桌、书架及椅外形简练大方，具有极好的空间利用功能。
他设计的“Pluvium”塑料放伞架能在极少的空间上可同时放置6把伞。
他设计的“Plia”折叠椅造型结构减少到极致，是这一时期意大利家具设计的代表作。
而设计师维柯•马基斯特列蒂于1965年设计的长沙发与玻璃茶几、杂志架组合“928型”，具有稳重与正规形式，反映了新现代主义设计的典型特征。
(2)在灯具设计方面，这一时期意大利设计师将其作为一种文化活动来操作，作为一种哲理来品味，作为一种情节来塑造，因而倾注激情并成就显赫。
典型的设计有1972年理查德•萨伯设计的名叫“Tizio”台灯，外观具有平衡感和雕塑感，灯光照射科学而柔和，在不同的距离和不同亮度条件下，不管是桌子上还是整个房间里，它都能提供令人舒服的全部光线。
而设计师阿齐勒•卡斯蒂格里奥尼设计的“飞盘”吊灯和Arco落地灯极富创造性。
总之，意大利灯具设计极具文化隐喻情节。
(3)在汽车设计领域，著名设计师鲁乔•伯托尼在五十年代先后设计了“阿尔法•罗密欧”小汽车和“朱丽叶”赛车以后，1966年和1967年又先后设计了“朱丽叶JTV”型车和“蒙特利尔”车。
1971年，他又设计了著名的“Dino308GT”型法拉利汽车，该车以其简洁、现代而漂亮的造型成为汽车设计中最著名的设计之一。
瓦西里椅子设计理念
瓦西里椅子设计理念瓦西里椅子是由意大利设计师大卫·阿苏姆创作的，它的设计理念是结合了传统与现代的元素，以及对瓦西里文化的致敬。
首先，瓦西里椅子的设计充分体现了现代与传统的结合。
在外观上，瓦西里椅子采用了简洁而富有流线的曲线设计，排除了多余的装饰，突出了简约与实用。
然而，在内部结构上，瓦西里椅子则沿袭了传统的木工技术，使用坚固耐用的木材制作底座和椅背，保证了椅子的结实和稳定性。
通过这种设计手法，瓦西里椅子将传统与现代的设计元素融为一体，创造出了既经典又时尚的外观。
其次，瓦西里椅子的设计理念也在于对瓦西里文化的致敬。
瓦西里是一个古老而独特的文化群体，他们以奔放的性格和豪放的艺术风格而著称。
瓦西里椅子的设计灵感来源于此，它以简洁而几何化的线条勾勒出椅子的形状，结合了鲜艳的颜色和丰富的纹样，使整个椅子充满了活力和动感。
除此之外，瓦西里椅子还采用了传统的手工编织技术，打造出独特的座面和靠背，突出了手工艺的精湛和独特性。
通过这种设计手法，瓦西里椅子不仅是一件家具，更是一种艺术品，展现了瓦西里文化的独特魅力。
最后，瓦西里椅子的设计理念还在于实用性和舒适性。
瓦西里椅子的座面和靠背采用了柔软而舒适的材料，使人们在坐下时能够得到良好的支撑和舒适感。
同时，瓦西里椅子的座面采用了透气的设计，让空气能够自由流通，有效地降低了坐椅子产生不适的感觉。
此外，瓦西里椅子还具有可调节的功能，人们可以根据自己的需要，调整椅背的角度，以获得更好的体验。
通过这种设计手法，瓦西里椅子成为了一款注重实用性和舒适性的家具，使人们可以在舒适的状态下享受休闲时光。
总之，瓦西里椅子的设计理念是以传统与现代的结合为基础，通过对瓦西里文化的致敬，以及对实用性和舒适性的追求，创造出了一款经典而独特的家具。
瓦西里椅子不仅是一件实用的家具，更是一种艺术品，展示了瓦西里文化的魅力和韵味。
百年家具经典——椅子
1、帕杜克雕刻扶手椅西班牙设计师安东尼-高迪在1902年设计这个扶手椅没有一处是直线的，它的构成元素都自然鲜活得像是从地里发出的芽儿。
从典线轮廓的靠背、弯曲的支撑杆，到蜿蜒的扶手臂、变形的扶手终端、突出的椅腿直至球形的椅脚，无一不是如此。
2、红蓝椅—怎一个“抽象”了得！荷兰设计师里特维尔德在1918年设计“抽象”的形态，“抽象”的颜色，“抽象”的结构，真可以称得上——怎一个“抽象”了得！整个设计存在着一种几何学上的精确感，从而使这件作品的理性成分更加浓厚。
在色彩搭配上，椅的靠背为红色，坐垫为蓝色，形成框架的木条被漆成黑色，木条的端部被漆成黄色，就好像木条还要继续延伸。
3、Transat扶手椅爱尔兰设计师格瑞1925年设计Transat扶手椅体现了装饰艺术风格与德国功能主义相融合的风格。
这把椅子最初是为人们在海边度假使用而设计的，它满足了舒适和可调节的双重需要。
4、蛋椅和天鹅椅——将有机造型进行到底丹麦设计师雅各布森1958年设计蛋椅和天鹅椅，这两件作品的外形极具感染力，红色的“蛋”与白色的“天鹅”，让人在梦幻与现实之间游移，亦梦亦真，充分体现了有机造型的魅力。
5、“淑女”扶手椅——软件家具的经典意大利设计师扎努索1951年设计端庄秀丽的外形与“淑女”的名称很是贴切，而且其有机的形态又十分具有雕塑的美感。
6、先生椅——优雅的绅士德国设计师密斯1930年设计这件悬挑结构的先生椅采用弯曲钢管制成，外形文雅娴静、明快欢畅，具有一种难以仿效的美感。
1、蝴蝶椅——就像蝴蝶在翩翩起舞丹麦设计师南纳1990年设计这件作品是南纳1990年设计的，其座面与靠背是放射状的，红黑相间的构图，椅腿是弯曲变形的，而且似乎是在有意模仿动物的腿脚，十分生动。
这件作品使观赏都感受到一种强烈的生命的律动，它似乎不是一件供人休息的椅子，而是一只要展翅飞舞的蝴蝶。
2、蝴蝶凳——是在放飞一只蝴蝶吗日本设计师柳宗理1956年设计凳子的外形像一双腕部相抵的手向上伸展，似乎在做一种宗教崇拜，又好像在释放什么东西，也许是在放飞一只蝴蝶？3、蚂蚁椅——这就是经典丹麦设计师雅各布森1951年设计这件蚂蚁椅取材于蚂蚁的外形，但是造型极为简洁、明快。
椅子
作者：薛文凯、 作者：薛文凯、王雪银 薛文凯：鲁迅美术学院工业设计系副教授 王雪银：鲁迅美术学院工业设计系讲师
作者也设计了一款模块化的座椅，可以组合在一起形成长椅，也可以翻转过来当做 小茶几使用，所用材料为铝板以及铝铆钉
-25B长椅 "椅子扭曲成丝带的形状，让人们联 想起紧握的手。这条长凳发出直接 邀请，使人们更亲密，它可以接受 各种各样的坐姿：坐在两端，用家 可以与对方保持一定的距离；脸向 内，用家可以伸展你的腿，立即缩 短和对方的距离。无论何种姿势， 这个扭转的形状都给你留下一个深 刻印象，积极鼓励与他人沟通。 ""Mr. Sachio HIHARA 日原佐知夫 先生
名字： SPAGHETTI CHAIR 072 类型： 椅子 设计师： 詹多美尼可•贝洛迪 制造： Alias 设计： 1980 投入生产： 1980 材料： 镀铬油漆钢结构，PVC软管椅座和椅背 型号： 0187 高科技与对传统文化的娱乐和讽刺性的运用使 Spaghetti Chair（面条椅子）具有对整个八十年 代的导言式的象征意义。细腻的极少主义风格的 结构是钢材的（镀铬和漆成蓝、白、红、黄黑和 银灰色），而面料是PVC小圆管，几乎总是与钢 的色彩相同，它们每根被单独绑紧，组成椅座和 椅背。色彩的选择使两种材料（钢和PVC）显得 同一，而坚硬和弹性的搭配，如同它的名字明确 强调的那样，是暗指意大利烹调中最传统的食品。 小圆管不仅与通心粉在形式上极其相似，而且状 态上也是如此：通心粉既硬（如果是生的）又软 （如果是熟的），而橡皮通心粉也同样如此，不 用的时候硬，当有人坐在上面时就具有柔软的弹 性。
名字： RICHARD III 082 类型： 扶手椅 设计师： 菲立普•斯达克 制造： Baleri Italia 设计： 1985 投入生产： 1985 材料： 大型独块压模聚胺酯结构 型号： 0388
EROS
有位椅子名叫Ero（s）Ero（s）是谁？Ero（s）是一位意大利籍的椅子。
她的名字，已经令人浮想联翩。
“Eros”是爱神的意思，那么，一对括弧又意味着什么？爱神的双翼，祈福的臂膀，抑或待放的骨朵？当你亲眼见到Ero（s）的时候，我确定，谜底即刻惊艳揭晓。
“（s）”是Ero（s）的一张素描。
Ero（s）的风韵在其（圈）形椅翼的舒展中显露无遗。
简约而不失柔媚的Ero（s）是家居设计史上的一个经典，而她的身世，也是一个传奇。
Ero（s）的父亲Ero（s）是一位有着纯正血统的公主，因为她的父亲就是堪称当今家居设计界“国王”的Philippe Strack。
从纽约的Royalton与Paramount旅馆到FF4900邮购商行，从法国总统的私人豪宅到欧洲最大的废物处理中心，从全球各地的咖啡馆及家庭中数十万的座椅和灯具，从Microsoft设计风格迥异的新型鼠标到弗洛卡瑞尔公司出品的造型奇异的牙刷，Philippe Strack凭借设计的力量将人和物的关系引向更融洽的层面。
Philippe Strack的设计是人性化的，功能性卓越的，简约独特的，富含想象力的。
他从来不否认自己是一个设计师的同时也是一名很优秀的商人，在商人身份的背后，是一种更加精准的洞察和更率真的情感式行销。
Philippe Strack将自己的人格魅力遗传在所有用心创造的产品中，让这些出色的孩子将Strack式的生活美学传递到世界各地。
Ero（s）是Philippe Strack最骄傲的作品之一。
她是Philippe Strack送给全世界信仰爱的人们的礼物。
爱不止一种色彩，不止一种浓度；于是Ero（s）也是永远多彩的，不同透明度的。
天下有哪种奇妙的材质能具有这么丰富的表现力？让Kartell告诉你。
Ero（s）的家族Ero（s）出身名门，贵为意大利著名家居设计公司Kartell的一员。
Kartell成立于1949年；现今他的家具和家具装饰品不仅风靡全球市场，还闻名于世界各大博物馆。
十大经典座椅
这把椅子好像闪电形状，因此叫做“闪电椅”（Zig Zag chair）。
原木材料非常朴素，雕塑感很强，不像家具。
这是荷兰风格派（de Stijl）运动的中坚设计师里特维尔德（Gerrit Rietveld）的作品，和他的红蓝椅齐名。
这种设计在20世纪30年代真可以算得上是惊世骇俗了，是最早的现代主义的家具。
这把椅子要放在特定的时间、特定的条件下看才知道它的价值。
这是荷兰“风格派”运动的第一件具体的作品，“风格派”强调艺术表现的纯粹性，用纯原色、简单的纵横交错的几何空间交错形成新的设计和艺术的风格。
闪电椅诞生于1932年。
当时，现代设计刚刚冒头，讲究理性、排斥装饰的现代主义颇受争议。
1933年纳粹上台，希特勒上台后的第一件事就是封禁现代主义。
这时候这把颠覆传统形式的椅子，并且用这样极端的闪电形式出现，的确是惊世骇俗，不是设计不出来而是没人敢这样做。
这把椅子可以说是一段历史的句点。
美国设计师哈里.贝尔托亚（Harry Bertoia）的“钻石椅”就属于这样经典的作品。
这把椅子诞生于1952年。
这把纯粹用金属焊接而成的椅子，就是一张金属网，下面焊接上两个金属的脚。
这铁网或者抛光，或者电镀，闪闪发光，外形酷似钻石，因而得名。
因为设计奇特，仅仅是简单的铁网而已，不会被磨花、腐蚀，用好多年看起来都像新的一样。
可以放在阳台、露天场所，放在室内则加个软垫，时尚又舒服，坐在上面就好像坐在个兜兜里一样。
如果说会变旧，就是椅子用的软垫而已。
钻石椅是别尔托亚的代表作，钻石椅构思非常独特，别尔托亚描述自己的这个设计时说：其实你看这把椅子，它好像那些空间表现为主的雕塑一样，仅仅就是空气而已。
现代室内设计中，好多设计师其实是把它当作现代雕塑品来用的，家具有这么强的雕塑感，并不多见。
“球椅”（Ball Chair）1960年代是设计史上最多稀奇古怪作品的一个时期，和那个激进、反主流文化的时代有关。
意大利的“反设计”（anti-design）就是出在那个时代。
马尔科.扎努索的“女士椅子”
马尔科.扎努索的“⼥⼠椅⼦”提到意⼤利设计⼤师马可.扎努索（Marco Zanuso）为这个公司设计了1951年的那款举世闻名的“⼥⼠”椅⼦（ Lady armchair）。
我第⼀次看到Arflex这个公司的名称，是在学习意⼤利现代设计史的时候，在奔尼.斯巴克（ Penny Sparck）的那本出名的《意⼤利设计》著作上看到这把椅⼦的照⽚，它设计的简单：四⽚厚厚的泡沫塑料，下⾯四条细细的钢管⽀架腿，舒适、精致，他的创新使得沙发椅被拆卸成椅背、椅座、两侧扶⼿等四部分，可以进⾏随意安装，扎努索的“⼥⼠椅⼦”这项创意使填塞垫料的家具⼀改过去在⽊质织布机上织造垫料的旧⼯艺，代表了意⼤利战后设计第⼀个⾼潮的来临，它的出品⼚商就是Arflex公司。
在1952年“⽶兰设计三年展”（the Milan Triennale）上⾯展⽰的这把椅⼦，横切开来，让⼈看见整个结构如何简单，设计史著作在谈战后现代设计的时候，⼏乎没有不提及这把椅⼦的。
现代技术的应⽤产⽣了新的设计，技术是刺激新设计的动⼒之⼀，Arflex⾃然也就随着这把椅⼦出了名。
当时意⼤利⼏乎同时出现了两家很重要的家具公司，⼀家是主要⽣产沙发椅的企业Arflex，公司在⽶兰，这个企业为填充垫料的选取和实验开辟了新的道路，聘请了好多当时⾮常著名的、或者刚刚冒头的新设计天才来设计家具，其中有马⾥奥.贝⾥尼（Mario Bellini）,安东尼奥.西铁⾥奥（Antonio Citterio）,还⽤了⼀些其他设计公司的设计，⽐如卡西纳（Cassina）和B&B Italia等。
也在1949年，另⼀家名为“卡特尔”（Kartell）的公司也成⽴了，这是⼀家采⽤塑料材质作为原材料⽣产民⽤家具的企业，后来该公司逐步转向⽣产塑料灯饰和其他摆设品，请了另外⼀批很重要的意⼤利年轻设计师参与设计，⽐如科伦波（Joe Colombo）,维柯.马杰斯特列蒂（Vico Magistretti）,安娜.菲丽亚尼（Anna ferrieri）,卡斯特⾥（Castelli）等等。
著名的50把椅子
通过这把由5块锻压复合板材料组合而成的LCW椅，埃姆斯 夫妇把现代而造价低廉的设计风格带到了迅速发展的美国 市场上，以满足那些年轻而又有很强的风格意识的家庭主 妇们的需要。为了适应使用者的不同体形，椅子的连接处 还添加了一块减震橡胶，用以调节一定幅度的活动。这样 一个开创性的设计显示了埃姆斯夫妇真心希望能够设计出 实用、好看而又成本低廉的家具。 。
约瑟夫·霍夫曼将他设计的这把椅子命名为 “用来坐的机器”。从山毛榉木制成的流线型 扶手、带有格栅的无花果木核方形板以及靠前 上的镂空方格等方面来看，机器坐椅的灵感显 然来自于带式发动机的驱动构件。这把椅子自 身也具备机械化的功能其靠背的倾斜角度可以 调节，由扶手后方带有球状疙瘩的小立柱支撑。
机器坐椅
潘顿椅----s形堆叠椅
威乐 潘顿设计，一针见血的戏谑 感、激情洋溢的感官愉悦以及先 锋性的技术革新成就了这把历经 数年研制才得以推出的椅子，它 也是第一把采用单片塑料一次性 模压成型的悬臂椅。这把椅子最 初是用玻璃钢（玻璃纤维增强聚 酯树脂）成型，80年代之后才改 为聚氨酯硬质泡沫塑料。
01 蛋椅
DKR金属丝网椅
查尔斯·埃姆斯与蕾·埃姆斯夫妇设计 的以“埃菲尔铁塔”为基座的金属丝网 椅。尽管DKR椅的凹面结构隐约还带有 埃姆斯之前塑料椅子的痕迹，但在这里， 它却由一系列呈等高线状的横竖钢条所 构成。整个结构巧妙地由外缘的粗钢丝 拉紧，网状结构的镶边轮廓则令其更为 牢固。尽管拎起来有些风量，但整张椅 子看上去却像一张3D草图般轻盈。这种 轻盈、活泼的设计显示了20世纪50年代 现代风格的典型特征。
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50把经典的椅子
the world
多功能椅
多功能椅是设计师乔·科隆博尝试 将椅子一体化注塑成型的成果。科 隆博喜欢称自己为“未来环境的创 造者”，而多功能椅就具有这样一 种太空时代的、未来世界的感觉。 明亮醒目的色彩与活泼圆润的造型， 令这把椅子与波普艺术之间产生了 共鸣。它额外的附件是可拆分的旋 拧式椅腿。这种椅子腿经过调节后 可以把标准高度的椅子变成一件高 脚凳.。
著名家具设计师及作品
著名家具设计师及作品导言家具在人类生活中扮演着重要角色，不仅仅是功能性的工具，更是艺术品和生活品味的体现。
而在家具设计领域，有许多杰出的设计师以其创造力和独特的设计理念成为了家具设计界的标杆。
本文将介绍几位著名家具设计师及其代表作品，以展示他们的设计风格和对家具设计领域的影响。
安东尼奥·切奇里安东尼奥·切奇里安东尼奥·切奇里出生于意大利的家具设计师安东尼奥·切奇里（Antonio Citterio）以其简洁而实用的设计风格而闻名。
他擅长运用高端材料，将家具的功能性和美学完美融合。
切奇里注重细节，追求完美的工艺和结构，他的设计作品常常呈现出简洁、现代和舒适的风格。
切奇里最著名的作品之一是他为意大利家具品牌Flexform设计的Groundpiece 沙发系列。
这个系列的特点是模块化和可定制性，沙发的座椅和靠背部分可以根据个人喜好来组合和调整。
Groundpiece沙发系列凭借其舒适性和精致的外观，成为了切奇里设计生涯中的代表作之一。
凯瑟琳·阿米尔凯瑟琳·阿米尔凯瑟琳·阿米尔法国女设计师凯瑟琳·阿米尔（Catherine Amirghiasvand）以其前卫和独特的设计风格而著名。
她的设计灵感来自于自然界和艺术，作品常常融合了艺术性与实用性。
凯瑟琳注重材料的选择和创新，她经常使用复合材料和不寻常的纹理来打造独特的家具作品。
凯瑟琳最有代表性的作品之一是她设计的Peacock椅子。
这款椅子采用了创新的材料和结构，外观上仿佛一只展开羽毛的孔雀。
Peacock椅子的设计不仅仅是家具的功能性，更是一件艺术品，它的独特造型和精致工艺使其成为了家具设计界的经典之作。
托马斯·赫瑞托马斯·赫瑞托马斯·赫瑞托马斯·赫瑞（Thomas Heatherwick）是一位英国设计师，他以其创造力和敢于挑战传统的设计风格而著名。
阿巴拉乔椅设计理念
阿巴拉乔椅设计理念
阿巴拉乔椅（Abarth chair）是一款现代风格的椅子设计，灵
感来自于意大利汽车制造商阿巴尔特的传统设计理念和独特的外观。
该椅子以其简洁、时尚和舒适而闻名，旨在提供用户骑行时的舒适体验。
首先，阿巴拉乔椅的设计理念是将汽车的速度、动感和流线型外观融入到椅子的设计当中。
椅子的座位呈现出流线型的弧形，仿佛在向前飞驰的汽车一样。
座位的曲线和角度都经过精心计算，以确保用户在坐下时能够得到最大程度的支撑和舒适。
椅子的背部也呈现出曲线形状，使用户能够享受到最佳的腰部支撑和舒适度。
其次，阿巴拉乔椅的材质选择也是其设计理念的重要组成部分。
椅子的座位和背部都使用高质量的人造皮革材料制成，以提供柔软舒适的感觉。
人造皮革不仅具有良好的手感和触觉，而且还具有耐磨和易于清洁的特点，能够满足用户日常使用的需求。
椅子的框架使用优质的钢材制成，具有很好的稳定性和耐用性，确保椅子的结构牢固且能够长时间使用。
此外，阿巴拉乔椅的设计还强调了细节的重要性。
椅子的座位和背部都经过了精心设计和缝制，使其看起来更加精致和优雅。
椅子的底座采用了铝合金材料制成，具有轻盈和坚固的特点，同时也增添了椅子的整体美感。
椅子的颜色选择也是非常重要的，以黑色和白色为主调，简洁而经典，可以与任何室内装饰风格相匹配。
总之，阿巴拉乔椅的设计理念是将汽车的速度、动感和流线型外观融入到椅子的设计中，同时保持了舒适和实用性。
该椅子的材质选择和细节设计都经过精心考虑，以确保用户得到最佳的使用体验。
无论是在家里、办公室还是其他场所，阿巴拉乔椅都能为用户提供舒适、时尚和实用的座椅体验。
50把改变世界的经典椅
右图：B3椅是马塞尔·布鲁尔用与自己最喜爱的阿德勒自行车同样的材料制 作而成，而它也成为在家具设计中运用钢管技术最早例子之一。
4. 机器坐椅
在20世纪最初的几年里，设计师不仅在挑战人们预想中各种物件的样式， 而且还要试图通过设计来影响人们的生活方式国。显然，这个世界在迅 速变化着，新型柱架结构技术已经应用在摩天大楼上，而汽车的噪声也 已经在城市大街上轰鸣。这把名为“Sitzmaschine”（意为“用来坐的 机器”）的椅子是约瑟夫·霍夫曼为普克斯斯文文多夫疗养院内豪华的健 康温泉洗浴馆而设计的。这也是机器化生产理念渗入到设计新主题之中 的一个重要的例子。
就像麦金托什的高背椅一样，莫泽的扶手椅也是为特定场所而设计的，它与 建筑和室内调计共同构成了一个整体。普克斯多夫疗养院（1904-1905）由霍 夫曼设计，是信也纳工业同盟第一件重要的设计项目。从钢筋混凝土的建筑 到室内每处的细节处理，设计师的工作涵盖到了这座建筑的几乎所角落。莫 泽的扶手椅摆放在疗养院的大厅里，整齐地环绕着高大的八边形桌子。宛如 盒子一般的构造与方格图案的坐面呼应了墙面与地板上的正方形主题，令整 个空间弥漫着一种强烈的现代气息，因为普克斯多夫疗养院原本就是一家为 讲求时髦的富人而开设的旅馆兼康体中心。
6. 红/蓝椅
红/蓝椅由建筑师格里特·托马斯·里特维尔德（1888~1964）设计，是荷 兰风格派（De Stijl）运动中最先锋的实验作品之一。风格派产生于1917 年，该组织试图将新柏拉图主义思想注入设计之中，希望能够创造出具有 完美几何造型与纯色搭配，并达到精神上和谐的最终产品。
Thone托勒椅子经典设计精品PPT课件
技术发展
Michael Thonet 的技术发展主要分为四个发展时期，在每个发展时期，其技术的应用对家 具当时及现代的影响都非常深远。
技术发展四个时期
1830年开始用技术实验蒸汽弯曲木 1840年研制蒸汽木材软化法 1849年获得弯曲层压板的专利
1859年生产的第十四号椅子
托勒的技术与设计
设计发展
托勒椅(Thonet chair)
14号座椅易拆卸的特征与宜家家具可以平面封装家具的性质相 似，14号椅的出现填补了对咖啡椅的一种需求。由棕桐纤维制成 的带有洞孔的咖啡椅能够使洒在上面的液体快速蒸发。
名字SGARSUL027类型摇椅设计师嘉艾阿乌莱狄
意大利家具设计欣赏—经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
名字： MINI KITCHEN 030 类型： 厨具 设计师： 乔•科隆波 制造： Boffi 设计： 1963 投入生产： 1963 材料： 增塑木材，不锈钢，塑料 型号： 0302
一个滚动的家庭机器人，未来派的、乌托邦的。它并非家务助手，它集所有厨房功能于一身。1963年科隆波为Boffi公司设 计的木头和不锈钢的单体Mini Kitchen（微型厨房），在半平方米的体积中包括了所有最重要的设备：冰箱、电炉、放六人锅盘 的抽屉和柜子。在社会学意义上，它似乎是为了解决经济繁荣时期中产阶级家庭中节省空间的问题，但最有意思和发人深省的实 是这样一种方案背后的理论鼓动，它们反映了当时“紧凑居住”的主题、对勒•柯布西埃的“居住机器”及对六十年代典型的航 天船舱模式进行综合考虑的愿望。A.布朗兹写道：“用特制容器来包容多种功能的想法对应的主要是一种理论上的鼓动，而不是 实际的生产需要。它的首要一点是：彻底改变不仅家具的形状、而且家本身的时刻来临了，需要摆脱传统的家具来考虑家的构成。 乔•科隆波对此主题尤其热衷，以至于把他所有那种趋向的作品称为反设计”。（《意大利设计1964-1990》）
意大利家具设计欣赏—经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
名字： PRATONE 039 类型： 座垫 设计师： 斯特隆小组，G.切莱迪， P.德罗西、R.罗索 制造： Gufram 设计： 1966 投入生产： 1971 材料： 柔软、漆有guflac的聚胺酯 型号： 0332
嘻皮士运动爆发时，全球的年轻人都声称要回到自然，他们认为城市生活并不真实，并天真地把自然视作真正的伊甸 园。一些年轻的都灵建筑师组成的斯特隆小组作出了一个极端挑衅的行为，他们设计了一个仿草坪家用座垫，每根草都极其 夸张。“有草的地方/现在有一个城市，”1966年齐伦塔诺在他走红的歌曲“古鲁克街上的男孩”中这样唱到，同年，以典型 的前卫姿态，Pratone（大草坪）揭示了自然文化两分法在理论上的不可行和落后性。用超级写实的绿色和对细节的巨型放大， 它把自然带入居室，但它的自然仍是人工的，或者说是对自然的人工摹仿。是讽刺还是怀旧？也许两者兼具，也许还有其他 的意思。表面上，Pratone拒人于千里之外，它嘲笑资产阶级对舒适的理解，它不让人坐直或预设坐姿，它要求使用者陷入柔 软的聚胺酯中，自己决定姿势和建立平衡，它似乎在说：每个人从Pratone得到他该得到的，从它之中创造他所需的舒适。通 过表面上质疑自然文化两分法，Pratone超前作出了对主客体关系的讽刺的阅读。Gufram公司把产量限制在200个，它现已成 费偶像（1960-1970）
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意大利座椅设计欣赏
第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类 型：椅子（SERIE64） 设计师： AG弗龙佐尼 时间：1964 材料：金属方管脚，木头 坐 1964年，弗龙佐尼设 计了一组家具，包括桌子、 椅子、床和镜子，拒绝任 何装饰和美化，只有黑色 和白色。在经济繁荣的快 乐氛围中，他是少数几个 懂得超越时代品位、并敢 于反主流的设计师之一。 SERIE64采用90度直角的 金属方形管材，1997年由 CAPELLINI公司再次投入 生产。
意大利椅子经典设计
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：靠椅（ Anatropous） 时间：1949 设计师：马克.加奴索 材料：木块结构，不同密度 的可伸缩的聚氨酯面料 T.瓦尔德的喜剧《安特 罗普斯家庭》米兰市立小剧 场于1948年上演的剧作。加 奴索曾经设计了剧场内部， 为了祝愿他把最初设计的 “扶手椅”系列中的一把称 为Anatropous,其非常雅致 的曲线使它成为真正的结构 物品：它不再是装填料的固 定三维体，更像是单个部件 的结合，所依据的是简化生 产工艺的工业观念。
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：可堆积的儿童椅子 设计师：马克.加奴索 里查德.萨帕 时间：1959 材料：聚丙烯 K999的设计持续了五年，1959 年米兰市政府委托加奴索为小学的学 生设计座椅，他和萨帕一开始想到了 采用弯曲的胶合板，但发现这一材料 能够达到的弯度不足以来制作椅子。 随后又想到了钢板，它容易造型，但 不适合用来制作儿童的椅子。最后由 于认识了G.卡斯戴利和他的专门生产 塑料制品的公司，他们才找到了最终 的方案。采用的材料是聚丙烯，设计 了可以拆卸、堆积、和容易使用的椅 子：它仿佛一个模块，可以在空间中 组合和重叠，K999因而也变成了一 种游戏以及孩子们造房子的一个元件。
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第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类 型：摇椅（SGARSUL） 设计师：嘉艾.阿乌莱狄 时间：1962 材料：榉木，橡胶海绵，阳极化 处理的AL部件 它是所谓新自由风格的标志 产品，这一意大利流派诞生于六 十年代，反抗现代派理性主义。 SGARSUL是流浪儿的意思，重 新采用了1862年由多内生产的一 号摇椅：水滴形状的连续和弯曲 的线条。为减少缝纫的工作，椅 面经过了多次修改，采用有弹性 的布料，内装橡胶海绵。这样的 一个物品完成了“从长方形几何 时代象缠绕的感性的过渡”
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第一部分：战后重建时期（1945-1960）
ห้องสมุดไป่ตู้
类 型：轻便躺椅（ P40 ） 设计师：奥斯瓦尔多.波尔萨尼 时间：1955 材料：冲压钢板，玻璃钢管支脚，生橡胶扶手，海绵橡胶垫 P40既是椅子，又是扶手椅和躺椅，其倾斜系统非常灵活，包括多个升降位 置。它的设计师也是它的生产厂家TECNO的创建者和所有人。这个产品表明了 在家具领域中，设计研究与工业生产之间即使不完全同一，但互相合作的关系
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第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类型： 扶手椅，脚凳 MIES 050 设计师： 阿基佐姆事务所 设计： 1969 材料： 铬钢，乳胶带，小马皮 具有讽刺和挑衅的意图的作品，Mies就是影射包浩斯最后一任校长Mies van der Rohe（米斯•凡德洛）的一个作品，是对包浩斯的功能主义的批判。针对当时保守和怀 旧的倾向，Mies构成了一个“激进设计”和“反设计”的“声明”，它的结构采用铬钢， 一个拉伸的乳胶带完满地完成了三角形的纯几何形状。靠垫和脚垫（放在倒U钢架上） 采用小马皮，明确地参照了勒•柯布西埃在1929年设计的著名的轻便躺椅，用显然不舒 服的感觉来说明它们的讽刺意念。
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：凳子（ 分益佃农 ） 设计师： A.卡斯狄里奥内 P.G.卡斯狄里奥内 时间：1957 材料：上漆的钢板，木头横梁 1957年构思和获得最终的形状，但由 ZANOTTA公司在1970年才投入生产。采 用了拼贴思想：一个漆成橘红色的世纪初 的拖拉机的钢板座位象被反弹出去一样安 放在一个弓弩上，弓弩又借一块横木靠在 地上，它们的连接采用了无须扳手和螺丝 刀就能拧紧的蝶形螺母。MAZZARDO首 次展出时激起的是惊讶和好玩，而不是真 正的生产兴趣。它说明了这样一个设计理 念：将农村的事物搬到城市中来。但设计 师的挑战当时并未被接受，14年后由 ZANOTTA投入生产的MEZZADRO把原 来的拖拉机座改成了一个相似的但更舒服 的座位。重新设计后，它在越来越多的环 境中得到使用。1972年，它在纽约现代艺 术博物馆的展览“意大利.新家居风景”中 展出，并进入了博物馆的永久收藏，以后 它又被世界主要博物馆的设计部门收藏。
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第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类型： 椅子（ SELENE 046 ） 设计师： 维科•马吉斯特莱迪 设计： 1968 材料： 加固树脂，可叠放 六十年代意大利在系列家具 的生产中对塑料的应用越来越多， 理性主义设计师马吉斯特莱迪根 据一个完全功能性的逻辑来采用 新材料，Selene，椅腿的S形状 使它无需采用厚度和尺寸更大的 支撑结构。它是一个整体，可叠 放，是在一个浸透了加固树脂的 玻璃棉上一次性压模而成。 Selene完美地展现了设计师创作 中最典型的一个特点，即，“即 使在新技术允许系列生产的情况 下，也永远追随一种简单、雅致 和从容的家用原则。”
意大利座椅设计欣赏
第三部分：冲突和造型的年代（1970-1980）
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：椅子（ SUPERLEGGERA ） 设计师：乔.本狄 时间：1951-1957 材料：白蜡木，白藤椅面 “抬起它只需一个手指！”当时 的广告展示一个家庭妇女用右手中指 的简单动作抬起这把椅子。 SUPERLEGGERA把轻作为一种炫耀、成果 和风格。SUPERLEGGERA参照的是意大 利民间传统中的模式，尤其是十九世 纪开始在基压潍里农村中生产的草面 椅子的原型，这种椅子因为轻、简单 和牢固而受人喜欢。SUPERLEGGERA采 用剖面为三角形的腿和框架，选择白 蜡木作结构，白藤作椅座，他的设计 趋近完美。最终重量1.7公斤，但绝 对稳定和牢固，本狄做了一个实验： 把椅子从第四层扔出窗外，它没有粉 身碎骨，而象一个球那样弹跳
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第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：椅子（雏菊） 设计师：阿尔比尼 埃格 时间：1950 材料：棕榈树干架子，白藤编织， 海绵橡胶坐垫 战后几年中，许多设计师，尤 其是与科莫附近农村中的手工艺人 合作的设计师，从新把藤作为珍贵 材料，用它来制造椅子、桌子和篮 子。低廉的加工材料及在最后成本 中所占比例不高的劳务费，使产品 种类繁多，又价格便宜：这种生产 是手工的，但根据了一种工业逻辑 来成批制造。雏菊是当时流行的藤 编家具中最著名的范例：笼子式的 构造舒适又富有弹性，白藤编织显 得透明和轻盈，包卷的椅面和扇形 的椅背坐起来尤其舒服。
意大利座椅设计欣赏
第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：椅子（ SOLE ） 设计师：比艾罗.扶纳赛迪 时间：1950 材料：热弯复合板，印刷装饰图案 扶纳赛迪自己绘画、上漆、轧制， 亲临监制每件产品。在1970年第7届 三年展上，他结交本狄。五十年代， 他们合作了一组由本狄设计、扶纳赛 迪装饰的家具，还参与了更重要的项 目，包括远洋游船“大公爵”和“安 德列.多利亚”的室内设计。扶纳赛 迪的装饰时而历史性的引用意大利艺 术和形象传统的杰作，时而采用讽刺 和变形的图案。在他最常用的装饰图 案中，太阳是最具深意的一个，被广 泛的用在瓷砖、家具和布料上。 SOLE采用热弯复合板，其形状与图 案的中央性和重复性相呼应：灿烂的 金黄色围绕这风格化的拟人太阳，它 的光线照亮了椅背椅面。
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第一部分：战后重建时期（1945-1960）
类 型：扶手椅（ LUISA ） 设计师：阿尔比尼 时间：1950 材料：桃核木结构，胶合 板椅座椅背，海绵橡胶填 料，羊毛面料 合理结构与雅致形式完 美结合的范例。采用核桃 木或红木，各个部件可以 拆卸，组合后构成前腿、 扶手、和椅背横木，后腿 作为支撑插入扶手，椅座 被搁在椅腿之间的横木上。 构图高雅、含蓄、又相当 朴素，椅子以曾任设计师 秘书达20多年的LUISA COLOMBINI夫人的名字 命名。
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第一部分：战后重建时期（1945-1960） 型：靠椅 计师：马克.加奴索
类 型：靠椅（ SOLE ） 设计师：马克.加奴索 时间：1951 材料：金属结构，聚氨酯泡 末材料 荣获1951年第九届三年 展金奖，LADY完全推翻了 传统的制作方法，一直到覆 盖面料的最后工序为止，它 的两个侧面、椅面和靠背都 是独立制作，最后如流水线 装配一样组成一体.加奴索理 解到任何一类发明都应该与 生产技术的改进相结合，它 们应该被置于兼顾设计、生 产和消费文化的全球现代化 的背景中。
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第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类 型：椅子 （UNIVERSALE4867） 设计师：乔.科隆波 时间：1967 材料：注模合成材料 这是第一把完全用合 成材料注模的椅子，当时 的广告这样介绍它：…..不 会变老，不会坏，扔出窗 外，放在是外，浸在水里， 带入极地或沙漠，它将常 新不旧。这款椅子坚固简 朴，容易相叠，最初采用 ABS树脂，随后采用聚丙 烯，其名字本身说明它适 用于任何环境，不管是室 内还是室外，是公共空间 还是私人空间
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第二部分：经济繁荣和消费偶像（1960-1970）
类型： 折叠椅（ PLIA ） 设计师： 贾弗朗科•比莱迪 设计： 1968 材料： 透明有机玻璃，铬钢结构， 压铸轻合金球节 它可以折叠、悬挂、重叠和堆积， 开始时Plia是为室外及家庭临时 用途设计的，在1968年米兰的家 具展中首次展出后，它却很快成 为成千上万的意大利家庭中常用 的椅子。它绝对是一个现代的产 品，其外表超脱了昙花一现的时 髦，并且它的技术和生产方案使 它的价格可以得到控制。一个球 节绞链，由三个金属圆片构成， 铬钢结构，两片透明的有机玻璃 被卡入和拧在结构中，构成椅背 和椅座。