当代中国画感想

创造 出了丰富 多彩 的艺术形式 ，并且形成 了自己的民族风格与 民族气派 ，在世界 艺术之林 中独树一 帜。然而，随着时代的发展 ，中
国画的艺术品格却持 续下降，所 包 含 的文化 思想逐 渐淡薄。本文对 ３代 ＂ － 中国画面临的挑 战进行概述 ，并对 ３前 － 中国画呈现的 困境进 ＂
行初 步探讨 以及其发展 与创新进行研 究，从而达到促进 中国画持续健康发展 的 目的。 关键词 ：中国画； ３代 － ；挑 战；发展 ；创新 ＇
２ ０ １ ４ 年＠ 期
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当代 中国 画感 想
曹静 日月 丁 波 仪
（ 河 南师范大学，河南 新 乡 ４ ５ ３ ０ ０ ０ ） 摘要 ：中国画作 为中国传统 艺术文化的重要组 成部 分，传承 了悠久的历 史与光辉的传统 ，在千百年 来 ，历代 画家积 累了无数的 经验
中图分类号 ：Ｊ ２ １ ２ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：２ ０ ９ ５ — ４ １ １ ５（ ２ ０ １ ４） ０ ２ — １ ３ — １
中 国画现状 ，概 括起来 是 “ 三空前 ” ：一是 队伍 空前壮 大。包括专业 的和更为可观 的业余 队伍 ，中 国画 的创作有广泛 的群 众基础。二是探索空气空前 活跃 。与过去闭关 自守状态大 不 一样 ，画 家们 已意识 到艺 术形式 的重 要 。三是 市场 空前混 乱 。出现 了 “ 大师满街走” 的现象 ，有人美其名 日 “ 张力”。 当代 中国画面 临的挑战 第一个挑 战是 世界化的挑战。世界化的挑战 ，当经济全球 化 了 ，各 民族的艺术怎么走 ？是沿着 自己民族艺术的路子往前 走还是大幅度地参融西方艺术往前走 ，还是各种不同成分的一种 自然而然 的融合 ，所 以现在来讲一个最大的挑战就是世界化的挑 战，就是世界性的后现代 主义 。它变成了一种世界化的东西 ，能 不能成 为中国的艺术样式 。中国古代传统 的文人的这种笔墨材 料 ，这种意境追求能不能适应２ ｌ 世纪的追求 ，这就是一个挑战。 第 二个挑 战是 我们 自身 的挑 战。我们 的 国家 、我们 的大 众 、我们 的民族对 中国画的需求 。这个需求来 自两个方面 ，一 是大众喜欢 中国画 ，中堂 、对联 、四条屏 还有 扇面 ，都是 中国 人喜 闻乐见 的中国画的表现形式 。这个 审美需 求仍 然大量地存 在 。另外一种需求 是国家 、社会对艺术 的需求 。中国画的语言 适合不适合表 现近百年的历史故实 、人物故 实？也就是历史题 材像南 昌起义 、五卅运动 、中华人 民共 和国成立……在大量地 吸收了西洋画的成分后 ，还能不能有很鲜明的民族特 色。 二、影响中国画发展 的深层原 因
中国画之所以能够一直发展 ， 让艺术魅力不朽是由于它集
中体现了 中国民族 的传 统文化的 “ 意象 ”思维 内涵与物象 “ 写 意” 的造型 观 ，可 以说这是 中国画 的发展 核心 。然 而 ，我们 正处 于一个瞬息万变 的时代 ，在这一时期 ，创作 者需 要产生新 的思维与意识 ，对思维 形式 的变化要及时转变观 念 ，这些都是 能够 发展与创新 中国画的基 础。除此之外 ，我们 还需 要用新 的 艺术 形式来传承传统 的艺术 形式 ，更大力度地推进 中国画 的发 展 。只有在这种改革创新 中 ，中国画才能走 出当前 的困境 ，实 现中国画 的健 康发展与传承 。
一
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谈不上有什 么创新 ，而真正 的创新 ，必 然是对传统 的丰富和补 充 ，是在继 承、革新传统 的基础上进行 创新 。傅抱石先生 虽留 学于 日本 ，但 他依 然主张学 习古人 ，也 要深入生活 ，因为 “ 只 有深入生 活 ，才能够有助于理解传统 ；也只有深人生活 ，才能 够创造性 地发展传统 ”。 其次 ，融 入时代 精神 。我 们要想 提 升２ １ 世纪 中 国画在 国 际上 的地位 ，只是 凭借 “ 形” 的表达方式是 远远不够 的。创作 者作 品中的艺 术内涵是 由人们 的意识 、文化 修养与心态来决定 的，而 中国画的发 展越是到 了高级 阶段 ，所 呈现 出的艺术 内涵 也就更加深刻 。这 需要我们每个创作者不 断地努力学 习。了解 我 国民族传统文化 ，不断汲取与艺术相关 的知识 理论 ，这样才 能适应新 时代 的要求 。 最后 ，从世界各 门类 的艺术 中汲取养分 。在 中国画的意境 中有着情景交融 的特点 ，因此 ，创作者需要从情 与景着手 ，亲 自经历过才能够深刻地 去认识到客观景物 的实质 ，这样才能够 在对象美 的感动下产生强烈的思想感情 。
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２ ０ ０ １ ． （ ０ ２ ）．
文化与精神 内涵质量下 降的虚假创新 。在当前中国画的创
作中 ，一提起创新 就提 出新 概念 、寻找新形势或者 玩弄笔墨。 然而 ，对于艺术 的进 步来说 ，除 了形式上 的创新 ，更 多的则需 要对 内容进行创新 ，并 且每一步的创新都是需要建立 在继承传 统的基础上 的。在 当前许 多所谓的 “ 新水墨 ”、 “ 现代 水墨” 等轮流出现 ，都是一些 艺术 家打着创新的旗号 ，将西方 的当代 艺术重新创作一遍 ，改 良在 中国画里面 ，但是这 只能造 成昙花 现的效果 。创新一直在 高喊 ，但是却不能替代传统笔墨 。 还有 就是缺乏传统文化 的积淀 。我 国文化源远 流长 ，蕴含 着深 厚的积淀与 内涵 ，在几 千年 的发展中受到 了儒家思想 与道 家学 派的影响 ，逐渐形成 了儒道 释相 互关联的文化传统 。作 为 中国文化的重要组成部分 ，中国画在绘画理论 中的 “ 空灵 ”与 “ 虚 静”的境界就来 自于道家 中的美 学观念 ，能够在绘 画中形 成多种 表现形式。但是 ，由于处 于市场经济改革大潮 中的中国 艺术 家 ，难以静下心去修身养性 ，像 原来 的创作者们一样去抓 住 中国画的本质 ，那 么在创作上就会失去方 向。 三、中国画的发展与创新 首 先 ，在汲取 传统 精华基 础上 进行 创新 。传统 艺术 的发 展 ，本身 就意味着要继承 ，又要创新 。离开了传统 的基础 ，就