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张炜小说的语言风格

张炜是我国当代文学发展进程中的一位重要作家，自上个世纪七十年代发表作

品开始，他至今已在文坛辛勤耕耘近四十年。他曾说过：“一个人就是一个世界，

即使面对仅有的三个听众也要倾注满腔热血。”他以一支笔加上无限的精力创作了

《古船》《九月寓言》《外省书》《远河远山》《柏慧》《能不忆蜀葵》《丑行或浪漫》《刺猬歌》及《你在高原》（十部）和散文《融入野地》《夜思》及文论《精

神的背景》《当代文学的精神走向》《午夜来獾》等作品。在这些作品中，我们能够

看到张炜不停迸发着的热情和奔跑不息的追寻。其中，他的小说更以朴素明快的语

言熔铸了广阔的诗性和厚重的心灵思索，给人以激荡灵魂的叩问。

我读的第一本张炜的小说是他获得茅盾文学奖的《你在高原》，它不仅仅是一部

小说，更是文学上重要的纯文学著作。这十本书深深的震撼了我，让我看到了不

一样的小说。第一次，我向往了他笔下的那片平原和山地，渴望了广阔的大海和

高大的橡树，我走过了条条溪流座座山川，我看到了明亮的鹿眼和雪白的李子树，一切的一切，不知道哪里有着故事的源头。之后，我阅读了他的其他作品，如《古

船》《九月寓言》《蘑菇七种》等。正如张炜所说的：“优秀的作家必须是有个性的。”张炜的小说不仅体现了他独特的思考和人文关怀，小说中的语言本

身也给予了我们极大的独特享受。他的语言风格最突出的特点是朴素，而即使朴

素，也以一种沸腾的激情凝结了高层次的诗意。

许多人都认为张炜的小说过于朴素，但是这种说法是不全面的。朴素的实质是

更接近表达意义的本身。张炜说：“作家最要紧的是要诚恳，要质朴。作家嗓子

比不上播音员，思辩比不上哲学家，漂亮比不上影星，作家只有一份质朴的感情。” 通过朴素的语言表达质朴的情感能使这种情感更加深刻，也更加能打动人。但这并

不是说只有朴素的语言可以表达质朴，华丽的辞藻也可以，不过却多了一层铺垫，

不是那么的直接。从心底流淌出来的文字才感人，因为它们是经过了心灵过滤的。

最常见最普通最不时髦的词汇也许是最恰当最真诚最不褪色的。

在张炜看来，汉语中最有力量的词是名词和动词，它们是语言的骨骼。语言的

虚浮臃肿，主要原因是形容词之类的用多了。句子像人一样，要减肥，要干练，

这才出线条，才帅气。比如一些对环境的描写，“走在园子里，一抬头是灌木枝条

围成的篱笆墙，上面爬满了豆角秧，它们长得像过去一样，黑乌乌肥胖胖的垂挂

下来。”“风沉落在遥远的沙岭雪冈后面。一天的星星清亮洁净，夜空真好啊，这

是即将告别好迎接的许多夜晚中的一个。我长久的伏在窗上。两只麻雀在干枝上

跳动，另一只猫一样的动物在矮墙上倏地跑过。似乎有咕咕的叫声，有哑哑的低鸣。”等，简单直白中描绘了真实宁静的场面。

张炜小说语言的质朴还体现在方言的使用上。可以说，在某种程度上，方言才

是真正的语言。因为语言要传神要贴切永远离不开地方个性。有些时候只有用当

地人的话才能表达出某些特定的微妙的含义，才更真实和传神，才是与文学贴的

最紧密的“连血带肉”的泥土文学。他的小说中多口语词、方言词、粗俗语、谚

语和歇后语，少文言词和成语。比如“说什么化成水的银币，呸，传说的瞎话。” “龙眼妈，你这条不死的母狗。”“那个家伙，到底是个武将，认识我姐姐的第二天，就把她给‘毙了’。”“有过一腿”“旱魃”等等，这些词的使用使他的小说变得明快，通俗，不呆板，不晦涩，有点诙谐的意味。

张炜小说语言另一个重要的特点是他的语言呈现出一种诗化、散文化的倾向。

他的许多小说似乎更像是散文或者诗歌。我觉得这个特点和他的创作理论息息相

关，他“小和散文是近求同的”“小和散文合密，二者离得非常

近。上当代雅文学小的世界潮流，并不是越来越离开了散文，而是一步

近求同了。”小是以散文写作的功底基的，一个好的小家，人，

作家会是一个好的散文家。此外，于歌来，，“作家，尽量

理解和靠近和意，是重要的事情。离开了种理解，很可能一直徘徊在文学

大之外。”“ 是文学皇冠上的明珠。”所以把歌和散文融合在小中是

有特色的写作方式，从他的《家族》《橡路》《荒原事》《九月寓言》等等我

都可以看出化、散文化的言造出的宁静广的意境。比如，“只有一

次奔，一程，没有第二次了。把我吹起来的那一刻，我就悟了全部。梦

的止，是我开双脚的起步。我不敢出那个字，它太致命。我是那个字

的圣徒，有也是另一个字的圣徒。他是兄弟，是的两面，是星斗的夜

昼。口不言，只一意追赶吧。有雀在午夜一，那是告你生灵相伴。

多么可的小，生命。我来了，太阳升起来了。我到了？你一不，注

我。我看到了灵魂的光束，它点亮了。神圣的光，千万要忍住、再忍住。是点上的光。与光相伴的，是那无比的花。灵魂的光束到哪里，

花开遍哪里。束花了我青春、欲念、力量和忠。我于有勇气出了那个在心中迫了一生的字，我：我你。”“就在期我学会了仇恨。我懂得仇恨是一种了不起的本。只有真正的人才会仇恨。仇恨不是嫉、不是怨，而只是仇恨。永也不忘，不告，不妥，不后退。我住那冲天的的火焰，那其中的呼喊⋯⋯以及静静中淌去的融化了的色河流。延了

几千年的仇恨，靠的是一根条接、扣住，然后下去。我将告我的朋友、妻女、方的人。只有真正的人才会听我的声音，只有人。我心中的秘密已撑破了喉管，我必剖露

你了。我告黑夜中有黑夜，真正的黑夜是呼喊之夜、流

淌之夜，是屈服和永生之夜，是践踏之夜，是禽痛之夜⋯⋯再比岩石要凉与硬的黑

夜中，才会不望？”等等，些文字不是小的成部分，它

是心灵的自述，是作一个作家患与浪漫的表达，是与史的接，有主抒情的色彩，洋溢着的意。

小的种意我得是通以下几个方面展的。首先是材的，

笔下是一个丰富的大自然。在里面世万物都充灵性和活力。他写了广

浩瀚的大海，荒凉自由的野地，神秘复的林，情奔放的葡萄园，可的

芦清河，灵的儿和海，高大的橡，健壮的白鹿，奔跑的等等。他将

自然察的很透，表了勃勃的生机和活力。而在自然中生的是最具活力

的，就像曲婧和宁珂的，曲予和葵的，凹眼姑娘和白少年的，肥和赶

的追逐等等。其中，我最喜的是他大海的描写，他的多作品中都有

大海的存在，有着新的海气息，他的海是那么广神秘，是那么无私湛，

仿佛一切事物都从中孕育而来。比如《古船》就是在一片海生的故事：隋家

的子在衰落的苦痛中重新追，有一种梦想般的托邦气。是去

和史的反思，是生命意的思考。正是在些大海的描写中，我开始大

海有了深深的好奇。笔下的那群黑的、赤裸着的赶海人，勇猛的威的海

老大，虔的情的守老，用海水煮出的只有葱姜的白的⋯⋯ 都

是大海孕育出的无限生灵。

在他的小里写了多史和寓言，部分非常的吸引人。我在的同，仿佛回到了

孩提候，的听着故事。你听，在天庭失的煞神老

母合不甘分封到沙漠的王把平原上的珍宝一一搬走，那些蝎子蜥蜴毒蛇蜈

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