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张炜小说的语言风格
张炜是我国当代文学发展进程中的一位重要作家，自上个世纪七十年代发表作
品开始，他至今已在文坛辛勤耕耘近四十年。

他曾说过：“一个人就是一个世界，
即使面对仅有的三个听众也要倾注满腔热血。

”他以一支笔加上无限的精力创作了
《古船》《九月寓言》《外省书》《远河远山》《柏慧》《能不忆蜀葵》《丑行或浪漫》《刺猬歌》及《你在高原》（十部）和散文《融入野地》《夜思》及文论《精
神的背景》《当代文学的精神走向》《午夜来獾》等作品。

在这些作品中，我们能够
看到张炜不停迸发着的热情和奔跑不息的追寻。

其中，他的小说更以朴素明快的语
言熔铸了广阔的诗性和厚重的心灵思索，给人以激荡灵魂的叩问。

我读的第一本张炜的小说是他获得茅盾文学奖的《你在高原》，它不仅仅是一部
小说，更是文学上重要的纯文学著作。

这十本书深深的震撼了我，让我看到了不
一样的小说。

第一次，我向往了他笔下的那片平原和山地，渴望了广阔的大海和
高大的橡树，我走过了条条溪流座座山川，我看到了明亮的鹿眼和雪白的李子树，一切的一切，不知道哪里有着故事的源头。

之后，我阅读了他的其他作品，如《古
船》《九月寓言》《蘑菇七种》等。

正如张炜所说的：“优秀的作家必须是有个性的。

”张炜的小说不仅体现了他独特的思考和人文关怀，小说中的语言本
身也给予了我们极大的独特享受。

他的语言风格最突出的特点是朴素，而即使朴
素，也以一种沸腾的激情凝结了高层次的诗意。

许多人都认为张炜的小说过于朴素，但是这种说法是不全面的。

朴素的实质是
更接近表达意义的本身。

张炜说：“作家最要紧的是要诚恳，要质朴。

作家嗓子
比不上播音员，思辩比不上哲学家，漂亮比不上影星，作家只有一份质朴的感情。

” 通过朴素的语言表达质朴的情感能使这种情感更加深刻，也更加能打动人。

但这并
不是说只有朴素的语言可以表达质朴，华丽的辞藻也可以，不过却多了一层铺垫，
不是那么的直接。

从心底流淌出来的文字才感人，因为它们是经过了心灵过滤的。

最常见最普通最不时髦的词汇也许是最恰当最真诚最不褪色的。

在张炜看来，汉语中最有力量的词是名词和动词，它们是语言的骨骼。

语言的
虚浮臃肿，主要原因是形容词之类的用多了。

句子像人一样，要减肥，要干练，
这才出线条，才帅气。

比如一些对环境的描写，“走在园子里，一抬头是灌木枝条
围成的篱笆墙，上面爬满了豆角秧，它们长得像过去一样，黑乌乌肥胖胖的垂挂
下来。

”“风沉落在遥远的沙岭雪冈后面。

一天的星星清亮洁净，夜空真好啊，这
是即将告别好迎接的许多夜晚中的一个。

我长久的伏在窗上。

两只麻雀在干枝上
跳动，另一只猫一样的动物在矮墙上倏地跑过。

似乎有咕咕的叫声，有哑哑的低鸣。

”等，简单直白中描绘了真实宁静的场面。

张炜小说语言的质朴还体现在方言的使用上。

可以说，在某种程度上，方言才
是真正的语言。

因为语言要传神要贴切永远离不开地方个性。

有些时候只有用当
地人的话才能表达出某些特定的微妙的含义，才更真实和传神，才是与文学贴的
最紧密的“连血带肉”的泥土文学。

他的小说中多口语词、方言词、粗俗语、谚
语和歇后语，少文言词和成语。

比如“说什么化成水的银币，呸，传说的瞎话。

” “龙眼妈，你这条不死的母狗。

”“那个家伙，到底是个武将，认识我姐姐的第二天，就把她给‘毙了’。

”“有过一腿”“旱魃”等等，这些词的使用使他的小说变得明快，通俗，不呆板，不晦涩，有点诙谐的意味。

张炜小说语言另一个重要的特点是他的语言呈现出一种诗化、散文化的倾向。

他的许多小说似乎更像是散文或者诗歌。

我觉得这个特点和他的创作理论息息相
关，他“小和散文是近求同的”“小和散文合密，二者离得非常
近。

上当代雅文学小的世界潮流，并不是越来越离开了散文，而是一步
近求同了。

”小是以散文写作的功底基的，一个好的小家，人，
作家会是一个好的散文家。

此外，于歌来，，“作家，尽量
理解和靠近和意，是重要的事情。

离开了种理解，很可能一直徘徊在文学
大之外。

”“ 是文学皇冠上的明珠。

”所以把歌和散文融合在小中是
有特色的写作方式，从他的《家族》《橡路》《荒原事》《九月寓言》等等我
都可以看出化、散文化的言造出的宁静广的意境。

比如，“只有一
次奔，一程，没有第二次了。

把我吹起来的那一刻，我就悟了全部。

梦
的止，是我开双脚的起步。

我不敢出那个字，它太致命。

我是那个字
的圣徒，有也是另一个字的圣徒。

他是兄弟，是的两面，是星斗的夜
昼。

口不言，只一意追赶吧。

有雀在午夜一，那是告你生灵相伴。

多么可的小，生命。

我来了，太阳升起来了。

我到了？你一不，注
我。

我看到了灵魂的光束，它点亮了。

神圣的光，千万要忍住、再忍住。

是点上的光。

与光相伴的，是那无比的花。

灵魂的光束到哪里，
花开遍哪里。

束花了我青春、欲念、力量和忠。

我于有勇气出了那个在心中迫了一生的字，我：我你。

”“就在期我学会了仇恨。

我懂得仇恨是一种了不起的本。

只有真正的人才会仇恨。

仇恨不是嫉、不是怨，而只是仇恨。

永也不忘，不告，不妥，不后退。

我住那冲天的的火焰，那其中的呼喊⋯⋯以及静静中淌去的融化了的色河流。

延了
几千年的仇恨，靠的是一根条接、扣住，然后下去。

我将告我的朋友、妻女、方的人。

只有真正的人才会听我的声音，只有人。

我心中的秘密已撑破了喉管，我必剖露
你了。

我告黑夜中有黑夜，真正的黑夜是呼喊之夜、流
淌之夜，是屈服和永生之夜，是践踏之夜，是禽痛之夜⋯⋯再比岩石要凉与硬的黑
夜中，才会不望？”等等，些文字不是小的成部分，它
是心灵的自述，是作一个作家患与浪漫的表达，是与史的接，有主抒情的色彩，洋溢着的意。

小的种意我得是通以下几个方面展的。

首先是材的，
笔下是一个丰富的大自然。

在里面世万物都充灵性和活力。

他写了广
浩瀚的大海，荒凉自由的野地，神秘复的林，情奔放的葡萄园，可的
芦清河，灵的儿和海，高大的橡，健壮的白鹿，奔跑的等等。

他将
自然察的很透，表了勃勃的生机和活力。

而在自然中生的是最具活力
的，就像曲婧和宁珂的，曲予和葵的，凹眼姑娘和白少年的，肥和赶
的追逐等等。

其中，我最喜的是他大海的描写，他的多作品中都有
大海的存在，有着新的海气息，他的海是那么广神秘，是那么无私湛，
仿佛一切事物都从中孕育而来。

比如《古船》就是在一片海生的故事：隋家
的子在衰落的苦痛中重新追，有一种梦想般的托邦气。

是去
和史的反思，是生命意的思考。

正是在些大海的描写中，我开始大
海有了深深的好奇。

笔下的那群黑的、赤裸着的赶海人，勇猛的威的海
老大，虔的情的守老，用海水煮出的只有葱姜的白的⋯⋯ 都
是大海孕育出的无限生灵。

在他的小里写了多史和寓言，部分非常的吸引人。

我在的同，仿佛回到了
孩提候，的听着故事。

你听，在天庭失的煞神老
母合不甘分封到沙漠的王把平原上的珍宝一一搬走，那些蝎子蜥蜴毒蛇蜈
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蚣制成的五毒酒多么醉人。

海里的女妖又爬了上来，下雨啊，下雪啊，她不停地歌唱，
她孤极了。

旱魃了雨神的儿子，整个荒原再没有一滴水了，一身白衣的雨神不住的呼
她的儿。

蜘蛛精化身老婆婆将玩了她无数子的小孩成血水，喝酒的人在大的天
走到棚里和老下棋聊天。

有人赶路遇上不的黑西，那可不妙！那是遇上了“黑煞” ，后不死也差不多了⋯⋯些故事非常的生，充着神秘的史的气息。

我一个沙妖的例子：“人在沙丘之走啊走啊，有会忽然迷路。

的迷路可不比一般的黑夜迷失或山中打，而是要命的大事。

人在沙里干渴、焦，一眼就是无的白沙，有会
急的去。

他不知道其是沙妖在作怪—那是一个十二分寂寞的女人，正在青春年少候，再加上美，独自待在沙原上，心里一焦躁捺，也就捉
弄起行人来了。

她得全身一色，、眼睛、手指甲，随都是沙子的色。

她在行人前徘徊，索性躺下来，而在行人看来眼里都是沙子。

他走不出
片沙漠，直到筋疲力尽倒下来⋯⋯沙妖并不害人，只与人笑，人昏死了，
就赶上前解了衣，用一直的大乳房将其救活。

而活来的人一眼，
立刻就会被眼前个美的女人迷住。

她像沙子一随和柔，百依百，
果任何行人都不住温柔的，就再也回不去了。

” 借助些神
使他的小朴素中有生，而种寓言体叙事也将作者内心自然和史的思
考深深的展了出来。

他有着自己独特的自然的理解，他将一切自然称“野地”，真正未受染和未开的天地。

言的意体在小的思想深度上。

他有作知分子的精神探索，
有反思史的勇气，他呼自然和人性，他反染和度商，他追求真善美，他在追的路上永不停止。

就像是他自己的化身，在描写自然的同更深刻的描写了一批“追者” ，他不停地行走，在身体和心灵两个方面不断探，也是作一个理想主者出的呼喊。

他的笔下有英雄般的人物。

永不妥、行走在故地山川河流之的宁伽，信守情甚至精神狂的武早，默默守在古老的磨坊、着《共党宣言》的隋抱朴，永梦想古船起航的勇敢的隋不召，放弃安宁生活、成流浪的庄周⋯⋯他是在物文明和人性的不可捉摸的可怕的打下，“出走”的灵魂。

在些人身上，寄托了自己人生意的思考：人什么需要不停地追。

他的笔下有众多的女性形象，些女性都沿了中国的：女性成了弱群体的代表，但另一方面他又不地女性加上一点。

比如《古船》中的隋含章，十九
的花季却了天真活力，在那么的痛苦扎中于找到了一的反抗意，了了她
一切的炳
他的小中也充了流浪意和家园精神。

他写了故地家园的迁，写了故地
之外的害和重返故地的安慰等等。

在他看来，流浪是了人性的真和回，
是和大自然的重新合而一。

比如《家族》的后代宁伽，一生即使已到中年仍不
停地找故地，他是在大山、海、林大的孩子，永也离不开自然的滋养，
只有流浪能永的支撑他活着。

此外，他的言格的形成和他支持言的朴、他的生命、在自然中的体等密切相关。

之，小的言格主是朴素、明快、和。

他以平凡的文字，奇特的想象，丰富的
地理史知，极的人文主情抒写了生命的原始状，于朴素中渲染了高昂的激情，
即使是小，也了我意和散文的享受。

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