德加作品分析
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德加作品分析
汪箫然2006012861
NO.1
《贝里里家庭》这幅画是德加早期的作品,比较严肃,有古典写实的风格。
画的是德加姑妈贝里里一家人。
画中有四个人,站在画面最左边的是贝里里夫人,脸色阴沉地站在她看起来古板而谨慎的女儿后面,右手呆板地搭在女儿肩上,左手僵硬地扶在桌上。
贝里里夫人看着画面右边以外的地方,而站在她前面的大女儿眼神朝前,应该是在看着德加。
前面的椅子上坐着只有一条腿的小女儿,德加故意突出了她的一条腿,伸在画的最前景,她看着画面右边的地板。
而贝里里先生坐在左边的阴影中,看起来像跌坐在椅子中,疲惫、无奈,眼睛往下看而不愿正视他的家人。
墙上镜子与壁炉垂直的线,桌椅直而尖的脚,还有小女儿突出的一条腿,都把父亲和原本应该集中在一起的家庭分割开。
他穿的黄褐色的衣服也与家人的黑白两色不同。
硬而垂直线条的背景与人体曲线形成对比,黑白衣服断然分色,人物个个中规中矩,而且每个人的眼神都在凝视着不同的地方,互相不连接。
德加
通过这些写出了父母与儿女间的一份紧张感,并不是在说故事,只是捕捉住生活的某种片段。
这幅画已经开始显露了德加捕捉瞬间景象的能力。
NO.2
《舞蹈教室》这幅画画了一个老教授给女孩们上芭蕾舞课的场景。
这是一幅向右前方伸展的画面,穿着芭蕾舞裙的女孩们呈“C”字形围在教室的左边,一共二十一个舞者。
德加很好的抓住了每个舞者一瞬间的动作,在这个偶然刹那,德加观察到的不只是像雷诺阿笔下的女人优雅美丽的姿态。
相反的,画中的舞者,有的不耐烦的站着,有的在抓痒,有的在闲聊,有的在整理内衣,还有的在疲惫的打哈欠…中间是一位年纪很大的指导老师,他穿着黑色的芭蕾舞鞋,表情严肃笔直的站在那里。
两脚分开,双手抬起,搭在一只垂直于地面的拐杖上。
虽然头发已经全白,但显得很有风度。
老师的严肃而有分量的姿势正好与舞者们的漫不经心形成鲜明对比。
前景有只四处张望的小狗,角落上有只鲜绿色的水壶,颜色与前面舞者背后的大蝴蝶结相同,和鲜红的舞鞋、头顶上的花朵也行成了俏皮的美感。
着迷照相机的德加,也把照相机的特写镜头带入画中。
他模拟聚焦,将画面焦点对准某一主题,其余景物模糊。
人是一瞬间定格时的容貌,却代表了最自然的形象。
1878年的作品《女高音》最能代表这种特写镜头的运用。
画中的女人是仰视的方向,她大长着嘴,牙齿都可以看的清楚,鼻孔正对观众,肿眼泡,双下巴…从下往上看的视点,德加更延长了鲜明的黑色长手套,与背景的黑色呼应,制造出舞台灯光的效果。
德加认为“想要表现晚上活动中重要的灯光或烛光,最终要的不是在表现光源,而应是表现光的效果”。
画中由下而经上照射的舞台脚灯,灯在仰起的脸与手臂上,几乎使黑手套和歌者的身体分开。
另外,德加用醋蛋白混合干的粉蜡笔,来制造绷紧的感觉,他用这种湿的颜料涂在粉色衣服及背景直线条上。
而干湿混合的媒材又表现出
歌者身上驼鸟羽毛衣服柔软的质感。
德加的画中,最出名的就是芭蕾舞系列。
这幅《穿绿色芭蕾舞裙的舞者》也是其中一幅。
德加熟知这些七八岁就开始习舞,多半出身低层家庭的女孩。
为了争取较永久性的演出,使自己不要在十岁或十一岁的关键时刻被舞场赶出去,她们必须付出极端辛苦的训练代价,甚至期盼能在后台来往的观众中找到好丈夫。
德加觉得自己必须研究芭蕾舞者研习过程的每一步才行,所以,他从芭蕾舞教室画到预演现场,最后到正式演出的台前幕后。
这幅画就是画的芭蕾舞演员在上台之前整理舞鞋的瞬间动作。
画家用很漂亮的大红色做背景色,映衬了舞裙上的淡绿色。
德加是用色粉的高手,这幅画可以看出他用笔的熟练,虽然只是一幅很快完成的速写,但是生动有力。
还注意了虚实的变化表现衣服皮肤头发的质感。
德加还用粗的炭笔加粗了一些线条增加表
现力。
由于视力问题,德加晚年的作品以粉蜡笔或者油画颜料的“涂”代替了线条,人物变得粗枝大叶,而有雕刻作品的凹凸起伏。
1880年,德加开始创作其晚期代表作品“浴女”系列。
对于这些纯属隐私,不宜见人的妇女形象,画家只是冷眼画出妇女们丑陋的抬腿,在浴盆前半近半出的样子,还有就是浴后擦身体的不雅动作,或蹲着,或弓着背,或伸直着腿。
这幅《浴后》就是这样,像作者从钥匙孔里观察到的景象。
浴女在旁若无人的擦拭自己身体的一个瞬间,她半躺在椅子上,腿和胳膊有些扭曲,背部是拉紧的,显得十分用力,头也使劲向外伸展,样子相当不雅。
在画面的左后方还露出半个浴盆。
这幅画整个呈鲜亮的橘红色色调,德加还用黑色的粗线条勾勒了浴女及物品的边缘。
德加笔下的浴女,多半只画出背部,仿佛在不知情的情况下,被人捕捉到动作中一个不稳定的姿势。
他打破了传统以女神形式处理裸女的观念,把原本闺房的沐浴搬到画廊,客观而真实地记录下模特的一个瞬间,在当时的巴黎是相当引起震惊的事。
德加自己解释说:“我的女人都是诚实而且简单的人,无意识于其他事物,只是专心做自己的事。
”。