《茶馆》人物分析课件

2、特殊的戏剧冲突
小茶馆影射大社会,并非以一个人为中心，每个人 都在做自己的事，说自己的话，他们之间并不存在直 接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰没 有直接关系，但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时 代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时 代的冲突。都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造 成的黑暗，给人民带来的深重灾难。深刻地反映了帝国 主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农 民破产，市民贫困和社会黑暗。
ห้องสมุดไป่ตู้
崔久峰 －－ 男。四十多岁。作过国会 议员，后来修道，住在 裕泰附设的公寓里。 军 官 －－ 男。三十岁。 茶客若干人，都是男的。 茶房一两个，都是男的。 难民数人，有男有女，有老有少。 大兵三、五人，都是男的。 公寓住客数人，都是男的。 压大令的兵七人，都是男的。
1李三的抱怨 2军警的敲诈。 3超级骗子唐铁嘴租房。 4“铁杆庄稼”常四爷送菜，松二爷贺喜。。 5特务的敲诈。 6刘麻子的生意。(大兵买妻) 7康顺子求工。8崔九峰的绝望。 9特务抓逃兵.
（三）我设法使每个角色都说他们自己的事， 可是又与时代发生关系。
这么一来，厨子就像厨子，说书的就像说书的 了，因为他们说的是自己的事。同时，把他们自己 的事又和时代结合起来，像名厨而落得去包办监狱 的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人多；说书的 先生抱怨生意不好，也顺口说出这年头就是邪年头， 真玩艺儿要失传……因此，人物虽各说各的，可是 又都能帮助反映时代，就使观众既看见了各色的人， 也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。这样的人 物虽然也许只说了三五句话，可是的确交代了他们 的命运。
（四）无关紧要的人物一律 招之即来，挥之即去，毫不客气。
《茶馆》 人物众生相
三幕话剧人物
王利发 －－ 男。最初与我们见面，他才二十 多岁。因父亲早死，他很年轻 就做了裕泰茶馆 的掌柜。精明、有些自私，而心眼不坏。
唐铁嘴 － 男。三十来岁。相面为生，吸鸦片。
松二爷 －－ 男。三十来岁。胆小而爱说话。
中国现代戏剧
郭沫若 王昭君//屈原/虎符/棠棣之花// 蔡文姬/武则天
曹禺《雷雨》《日出》《原野》// <北京人>//明朗的天/ 胆剑篇//王昭君
田汉 获虎之夜/名优之死//关汉卿/文成公主 夏衍 上海屋檐下/秋瑾转//法西斯细菌/
芳草天涯// 改编:祝福/林家铺子 老舍 茶馆/龙须沟
贺敬之 丁毅 白毛女 陈百尘 讽刺喜剧:升官图/
常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是 他对“腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。 因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参 加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正 直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳 言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬， 对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样 一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出： “我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”这 个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出 旧中国人民的反抗情绪。
历史剧; 大风歌 洪深 赵阎王/农村三步曲 沈西蒙 :霓虹灯下的哨兵 梅少山 洪湖赤卫队 阎肃 江姐
常四爷 －－ 男。三十来岁。松二爷的好友， 都是裕泰的主顾。正直，体格好。
李 三男。三十多岁。跑堂的。勤恳，心眼好。
刘麻子 男。三十来岁。说媒拉纤，心狠意毒。
宋恩子 －－ 男。二十多岁。老式特务。 吴祥子 －－ 男。二十多岁。宋恩子的同事。 康顺子 女。。康六的女儿。被卖给庞太监为妻。 王淑芬 －－ 女。四十来岁。王利发掌柜的妻。 巡 警 －－ 男。二十多岁。 报 童 －－ 男。十六岁。 康大力 男。十二岁。庞太监买来的义子，后 与康顺子相依为命。 老 林 －－ 男。三十多岁。逃兵。 老 陈 －－ 男。三十岁。逃兵。老林的把弟
老舍（1899～1966） 笔名絮青，鸿来、非我 等。满族，北京人。 1951年获“人民艺术家”
称号。“文革” 受到
残酷迫害，于1966年8 月24日含恨自尽。老舍 一生写了约计800万字 的作品。剧本有《茶馆》 《龙须沟》。中篇小说
《我这一辈子》、短篇
小说《月牙儿》、
茶 馆
剧情通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人
剧情（背景）介绍
• 第二幕 民国军阀混战时期，洋人操纵 军阀相互开战，因而富了洋人，苦了百 姓……
• 第三幕 北京被日军阀霸占了8年，老百 姓好不容易盼来了胜利，又来了国民党， 日子照样不好过，甚至连最善于应付的 茶馆老掌柜也上吊了。什么都完了，只 盼着八路军来解放……
舞台说明所反映的是1916年袁世凯死后， 军阀割据，连年内战，民不聊生的社会 面貌。“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅 存的一家，可见军阀混战时期街市的冷 落萧条，茶馆内设置的时装美人广告画 和“莫谈国事”的大字，可以联想到帝 国主义的侵入和渗透，也看到了社会的 动荡不安。从茶馆的修理门面，预备开 张，足见主人王利发的审时度势，随俗 为变，善于经营的特点。
老舍如是说
为什么要单单写一个茶馆？
茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳 各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这 出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。 在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是， 我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正 面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政 治。我只认识一些小人物，这些人物是经常 下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个 茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变 迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这 样，我就决定了去写《茶馆》。
。 反映了当时社会的畸形和病态.
• 吴祥子、宋恩子：顺风倒的奸邪 小人，靠坑害别人钻营偷生。
• 崔久峰：“以天下为己任”的革 命 者 —“ 中 国 非 亡 国 不 可 ” 的 失 败主义者 。
外国戏剧
古希腊- 埃斯库罗斯 悲剧/被缚的普罗米修斯 阿里斯托芬 喜剧 /财神
法国 17世纪古典主义 莫里哀 /伪君子 /悭吝人/ 德国 18世纪 歌德诗剧/浮士德
物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活 •第一幕（1898年）戊戌变法那一年
政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越 大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。 有些知识分子想变法改良，有些想办实业， 富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良， 把维新派头脑杀了几个……顽固派得势后， 连太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特 务更厉害，随便抓人问罪……
松二爷也是个旗人，心眼好，但胆 小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他 游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后， “铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过 去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己 挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有 了精神，最后终于饿死。这是一个没有 谋生能力的旗人的典型，反映了中国封 建社会的腐朽。
刘麻子、唐铁嘴等：一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐 卖人口，一个是算命骗人de 相士，。这样一类人物形象，
习勒 《阴谋与爱情》 挪威 19 世纪易卜生《玩偶之家》
俄国 果戈里（1819～1852）讽刺喜剧《钦差大臣》 契河夫 （l860～1904）《伊凡诺夫》《海鸥》 《万尼亚舅舅》《三姊妹》樱桃园》
英国 ：文艺复兴 莎士比亚 哈姆雷特 麦克百 李耳王 奥塞罗 著名悲剧 著名喜剧
19----20世纪萧伯纳 《巴巴拉少校》 古印度 迦梨陀娑 《沙恭达罗》
特点：1、卷轴画式的平面结构
没有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾冲突， 而是分散穿插若干个生活画面，有生动鲜明 的人物肖像（非形象），这些人物的活动都 是截取他们在茶馆中的一个横截面，这无数 个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。 “剪 影式”地展现了清末社会的众生相.
王利发的形象特点：
王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全 剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆， 也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作 揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应 酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的 旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营， 不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。 他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含 蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终 仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧， 是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
人物多，年代长，不易找到个中 心故事。我采用了四个办法：
（一）主要人物自壮到老，贯穿 全剧。这样，故事虽然松散，而中心 人物有些着落，就不至于说来说去， 离题太远，不知所云了。此剧的写法 是以人物带动故事。
（二）次要的人物父子相承， 父子都由同一演员扮演。
这样也会帮助故事的联续。这 是一种手法，不是在理论上有何根 据。在生活中，儿子不必继承父业； 可是在舞台上，父子由同一演员扮 演，就容易使观众看出故事是联贯 下来的，虽然一幕与一幕之间相隔 许多年。