好莱坞电影镜头轴线课件

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把现实生活中一个物体的运动表现在屏幕上，其运 动方向决定于摄像机的位置。对同一运动物体，由 不同的侧面去拍摄，在屏幕上会得到不同的运动方 向。如果把在运动主体两侧拍摄的画面组接在一起， 主体的运动就会忽而向左，忽而向右，造成方向上 的混乱。被摄对象的运动方向、视线方向或不同对 象之间的关系都会形成一条假定的、无形的直线或 曲线。在镜头转换中，这条线就是制约着视角变换 范围的界限，被称之为“轴线”。
对于不同主体的镜头转换，根据主体间的不同关系， 前后画面有时采用相异方向，有时采用相反方向或 相同方向。
二、若表现主体间的呼应关系，不同的主体在画面 中通常采用相异方向，有时也用相反方向，而不用 相同方向。这样，组接主体之间的呼应关系才能更 明确.
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三、若表现实际方向相对、具有明显冲突的不同主 体时，多采用相异方向，有时也用相反方向，而不 能用相同方向。 若误用了相同方向，将会造成矛盾双方空间位置的 混乱。
轴线是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相 互之间的关系形成一条假定的直线。 由视线方向和运动方向形成的轴线称为，由相互 之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之
在方向性较强的人物或物体的拍摄中，往往存在 着一条假想的轴线，摄像机要在假想轴线的一侧， 即180°以内设置机位，以保证正确处理人或物 体在画面中的方向。
在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄时可以使用 其中任何一侧的三角形布置机位，但只能选用一侧， 不能超越关系线到另一侧去拍摄
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遵循轴线原则拍摄时的调度方案 内反拍和外反拍 平行角度和共同视轴 在轴线上进行镜头调度
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内反角机位（主观角度）
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以拍摄人物为例，被摄人物的直视线就是轴线，由 他到对方连接起来的线也是轴线。
拍摄时，对于这个人或这两个人，要按照他们之间 的“轴”线规律，在对话轴线的同一侧拍摄，连接起 来就不会改变他们的视线。
如前一个镜头在对话轴线的一侧拍摄，后一个镜头 在对话轴线的另一侧拍摄，就形成了“ 跳轴”，连接 起来人物之间的关系就混乱了。
四、若表现在实际中方向相同的不同主体，一般采 用相异方向，有时也用相同方向，而不能采用相反 方向。
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解决越轴的几种手法：
一、利用主体的运动越轴。在两个相反方向运动的 镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。
如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入 其中Fra Baidu bibliotek入向对方走去或走到对方另一侧的一个画面， 即可使镜头顺畅转换。
内反拍角度，内反拍镜头只表现一个演员，将摄影 机放在两个人物之间对人物分别拍摄，这一效果表 现了镜头外的那个演员的视点。
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外反角机位（客观角度）
外反拍角度，前景的演员背对着镜头，处于后景的 演员在此时是画面表现的主体。
外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲 话者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不 超出面颊轮廓线之外为限。 如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。
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二、用主观镜头越轴。主观镜头，即代表画面中人 物视线的镜头。把主观镜头插入两个主体位置关系 颠倒了的镜头中间，以画面中人
在对话双方不同高度的情况下（如一方站着，另一 方坐着），应以平均高度拍总镜头，以交待二者之 间的关系；以仰角度拍摄视点高的人，表现视点低 的人的主观感觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现 视点高的人的主观感觉
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镜头组接或者拍摄时如何避免越轴：
一、对于同一主体的镜头转换，在剪接点上，主体 或视点（机位）的运动或变化，其角度一般要在相 同方向范围内变化，
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机位分布三角形原理
机位分布三角形原理是拍摄一个场面时，用以指导 机位的分布原理。它的主要作用是确保各镜头中视 觉形象和空间造型的连贯。
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关系轴线的三角形机位
拍摄一场对话，通常可以设置三个机位，这三个机 位构成了一个底边与关系轴线相平行的三角形。
主体运动的速度越快，“轴线”的作用就越明显。
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运动分切的连贯性 位置的匹配——形态位置 在画面中的位置 运动的匹配——运动连贯 视线的匹配——
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方向轴线：对于一个不动的人来说，他目光直视的 视线称为“方位轴线”；
对于对话中的两人来说，方位轴线是两人头部的连 线。也称“对话轴线”或“关系轴线”
由于变焦距镜头的普遍使用，实际拍摄时也可以运 用摄像机的变焦距推、拉“合二为一”地完成共同 视轴上的镜头调度。
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在轴线上进行镜头调度
齐轴镜头，齐轴镜头属于内反拍角度一种极端的位 置，将摄影机放在轴线上，两个人物之间拍摄，此 时拍摄的画面为演员的正面镜头。
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视平线规则
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轴线——好莱坞的套路方法。
好莱坞电影在处理空间的时候，它遵循一套封闭 的空间处理方式：三镜头法——双人镜头，正拍， 反拍。双人镜头时，A朝画右、B朝画左；正打， 镜头单独给A时，A仍然朝画右，方向不变。B亦 然。这样，观众就会按影片一开始给定的顺序看
镜头里的人物，而不至于搞不清楚方向。这种处
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内外结合角机位
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平行角度和共同视轴
平行镜头，摄影机平行于演员进行拍摄，此时拍摄的画面是
演员的侧面，平行位置只能各拍一个演员。
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所谓共同视轴，即两台摄像机在同一光轴上设置的 拍摄角度，相连的镜头中拍摄方向不变，只有拍摄 距离和画面景别的变化。
理方式，是为了不让观众停下来想：他看的方向
怎么变了？一想，“梦”就破了。所以，好莱坞 着力遵循造梦的准则。
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运动轴线——处于运动中的人或物体，其运动方向 构成主体的运动轴线。它是由被摄主体的运动所产 生的一条无形的线，或称之为主体运动轨迹。
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在拍摄一组相连的镜头时，摄像机的拍摄方向应限 于轴线的同一侧，不允许越到轴线的另一侧。否则， 就会产生“ 离轴”镜头，出现镜头方向上的矛盾，照 成画面空间关系的混乱。