故事编写,广播电视编导ppt课件
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《广播电视编导考试》PPT课件
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导演、表演、摄影、故事片、记录片〔含戏曲片〕、科 教片、美术片、格里菲思、卓别林、爱森斯坦、伯格曼、 斯皮尔伯格、奇士基耶夫斯基、小津安二郎、黑泽明、 北野武、岩井俊二、中国一到五代导演及其代表作、张 艺谋、冯小刚、陈凯歌、电影奖项、播送创造、电视的 创造、调频播送、调幅播送、有线播送与无线播送、中 波播送、短波播送、中国播送电视电影之最、有线电视、 卫星电视、数字电视、高清电视、著名播音员主持人
故事写作考核内容
一、考试目的: 叙事是播送电视媒体的一种主要 功能,播送电视编导从业人员应当具备良好的叙 事能力。该考试环节通过规定考生在限定条件下 写一篇记叙文,考察考生的叙事能力;考察考生 是否具备今后学习和将来从事本专业的潜在素质 和必须具备的写作能力。
二、 考试题型: 作文题。在规定时间内闭卷完成 命题作文。
题型例如B
四、简答题 〔本大题共 2 小题,每题 10 分,共 20 分。〕 1 .简述?阿 Q 正传?的主题思想 故事写作〔总分值 100 分〕 根据题目,写一篇不少于 1000 字的记叙文。 题目:一件小事 影视作品分析〔总分值 100 分 〕 通过观摩凤凰卫视播出的电视系列片?寻找远去的家园?中
播送影视常识考核内容
喜欢并了解播送电影电视根底常识是学好这一专业的先 决条件。尽管高中课本中对此涉及并不广泛,但依然是 这一专业的考核点。播送影视常识主要包括:
① 播送、电视、电影的传媒特性、艺术特征、构成要 素、开展脉络。
② 中外名片名栏目名演员名主持人等。 关键词: 影像、声音、色彩、蒙太奇、长镜头、编剧、
考试内容
综合知识
一、考试目的: 具备一定的文学艺术和播送电影 电视常识和素养,是学习播送影视编导专业的前 提和根底,因此,设立涵盖文学、文艺、影视艺 术在内的综合知识考试,重点考察考生对中学语 文教材所涉及的作家、作品等文学常识的掌握程 度;考察考生是否具备今后学习和将来从事本专 业所应具备的美术、音乐、舞蹈、戏曲等艺术常 识;考察考生是否具备今后学习和将来从事本专
故事写作考核内容
一、考试目的: 叙事是播送电视媒体的一种主要 功能,播送电视编导从业人员应当具备良好的叙 事能力。该考试环节通过规定考生在限定条件下 写一篇记叙文,考察考生的叙事能力;考察考生 是否具备今后学习和将来从事本专业的潜在素质 和必须具备的写作能力。
二、 考试题型: 作文题。在规定时间内闭卷完成 命题作文。
题型例如B
四、简答题 〔本大题共 2 小题,每题 10 分,共 20 分。〕 1 .简述?阿 Q 正传?的主题思想 故事写作〔总分值 100 分〕 根据题目,写一篇不少于 1000 字的记叙文。 题目:一件小事 影视作品分析〔总分值 100 分 〕 通过观摩凤凰卫视播出的电视系列片?寻找远去的家园?中
播送影视常识考核内容
喜欢并了解播送电影电视根底常识是学好这一专业的先 决条件。尽管高中课本中对此涉及并不广泛,但依然是 这一专业的考核点。播送影视常识主要包括:
① 播送、电视、电影的传媒特性、艺术特征、构成要 素、开展脉络。
② 中外名片名栏目名演员名主持人等。 关键词: 影像、声音、色彩、蒙太奇、长镜头、编剧、
考试内容
综合知识
一、考试目的: 具备一定的文学艺术和播送电影 电视常识和素养,是学习播送影视编导专业的前 提和根底,因此,设立涵盖文学、文艺、影视艺 术在内的综合知识考试,重点考察考生对中学语 文教材所涉及的作家、作品等文学常识的掌握程 度;考察考生是否具备今后学习和将来从事本专 业所应具备的美术、音乐、舞蹈、戏曲等艺术常 识;考察考生是否具备今后学习和将来从事本专
《广播电视编导介绍》课件
![《广播电视编导介绍》课件](https://img.taocdn.com/s3/m/9c0be6be9f3143323968011ca300a6c30c22f192.png)
现场调度
能够合理安排拍摄进度, 协调各个部门的工作,确 保拍摄顺利进行。
剪辑与后期处理
剪辑技巧
掌握视频剪辑的基本原理和技巧 ,能够运用剪辑软件对视频进行
剪辑、拼接、转场等处理。
特效制作
能够运用特效软件制作各种视觉效 果,提升节目观赏性。
音频处理
掌握音频处理的基本技巧,能够对 音频进行降噪、混响等处理,提高 节目音质。
拓展市场
通过跨媒体融合,广播电视编导可以 拓展节目的受众范围,提高节目的知 名度和影响力。
05
案例分析与实践经验分享
成功案例介绍
01
02
03
04
案例一
某卫视的综艺节目编导经验分 享
案例二
某广播电台的新闻节目策划与 实施
案例三
某网络平台的短视频创作与推 广
案例四
某电视台的纪录片制作与发行
经验教训总结
定义与职责
职责 确定节目主题和内容
制定节目策划和制作方案
定义与职责
指导节目录制和后期制作
负责节目的审查和播出安排
广播电视编导的重要性
内容质量
行业影响
编导是节目的灵魂,他们决定了节目 的方向和风格,优秀的编导能够创作 出有深度、有内涵、有创意的节目, 吸引观众的关注和喜爱。
优秀的广播电视编导能够引领行业的 发展潮流,推动广播电视产业的创新 和进步。
创意设计与表现
发挥想象力,创作出新颖、有吸引力的广告创意 ,并通过视觉、语言等多种形式表现出来。
广告执行与监控
负责广告的拍摄、制作和投放,确保广告效果达 到预期目标。
电影与电视剧的摄制
剧本审读与改编
对电影或电视剧的剧本进行审读,提来自修改意见或进行改编。分镜头脚本创作
广播电视编导课件
![广播电视编导课件](https://img.taocdn.com/s3/m/7d2d868003d8ce2f01662322.png)
电影:《红高粱》 导演:张艺谋 《重庆森林》 导演:王家卫
第三课
第一节 镜头语言
镜头语言的基本知识
一、景别:根据景距、视角的不同,一般分为: 远景:人物在屏幕上最大不超过高度的1/2,最小可以是一个点。
全景:人物的影响最大不超过屏幕的高度,头脚完整,都在画面之内。 最小不小于画面高度的1/2. 摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面, 相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。 在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
(1)故事片:故事片是指综合文学、戏剧、音乐、绘画诸 种艺术因素,通过具体视听形象反映生活,以塑造人物为 主,具有故事情节,并由演员扮演的影片。故事片又分为 戏曲片、舞台艺术片等。
(2)纪录片:纪录片指以真人真事为表现对象,不经过虚 构,直接反映生活的一种片种。它从现实生活本身选取典 型,提炼主题,通过电影形象再现生活。纪录片又分为实 事报道片、文献纪录片、自然地理纪录片、专题纪录片等。
场面调度的批评、摄影手法的批评、影片剪辑的批评、叙事结构的批 评、表演的批评、主题象征意义的批评等等的评论。
二、电影评论的基本构成: 影评通常包含的几个部分:电影简介,评论正文,引文出处。 电影简介 电影简介可以分为电影的基本简介与服务于评论正文的扩展简介。 基本简介通常包括电影的原名,电影的中文译名(别名),导演等等。
色彩:电影媒介基本元素之一。在色性上分为暖色和冷色。 (1)暖色:也称为“热色”。使人产生温暖、炎热感觉的
色彩。 (2)冷色:也称为“寒色”。使人寒冷感觉的颜色。
影视作品评论
一、什么是影视作品评论? 以影视作品鉴赏为基础,根据某种思想原则和审美标准,对具体的影
视作品进行理性分析和科学评价的一种艺术研究活动。 专业的评论 所谓专业评论是指能对电影制作者产生直接影响的评论,它可能包括
第三课
第一节 镜头语言
镜头语言的基本知识
一、景别:根据景距、视角的不同,一般分为: 远景:人物在屏幕上最大不超过高度的1/2,最小可以是一个点。
全景:人物的影响最大不超过屏幕的高度,头脚完整,都在画面之内。 最小不小于画面高度的1/2. 摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面, 相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。 在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
(1)故事片:故事片是指综合文学、戏剧、音乐、绘画诸 种艺术因素,通过具体视听形象反映生活,以塑造人物为 主,具有故事情节,并由演员扮演的影片。故事片又分为 戏曲片、舞台艺术片等。
(2)纪录片:纪录片指以真人真事为表现对象,不经过虚 构,直接反映生活的一种片种。它从现实生活本身选取典 型,提炼主题,通过电影形象再现生活。纪录片又分为实 事报道片、文献纪录片、自然地理纪录片、专题纪录片等。
场面调度的批评、摄影手法的批评、影片剪辑的批评、叙事结构的批 评、表演的批评、主题象征意义的批评等等的评论。
二、电影评论的基本构成: 影评通常包含的几个部分:电影简介,评论正文,引文出处。 电影简介 电影简介可以分为电影的基本简介与服务于评论正文的扩展简介。 基本简介通常包括电影的原名,电影的中文译名(别名),导演等等。
色彩:电影媒介基本元素之一。在色性上分为暖色和冷色。 (1)暖色:也称为“热色”。使人产生温暖、炎热感觉的
色彩。 (2)冷色:也称为“寒色”。使人寒冷感觉的颜色。
影视作品评论
一、什么是影视作品评论? 以影视作品鉴赏为基础,根据某种思想原则和审美标准,对具体的影
视作品进行理性分析和科学评价的一种艺术研究活动。 专业的评论 所谓专业评论是指能对电影制作者产生直接影响的评论,它可能包括
广播电视编导课程(ppt63张)
![广播电视编导课程(ppt63张)](https://img.taocdn.com/s3/m/57b14c27bed5b9f3f90f1cd7.png)
内容介绍
• • • • • • 一、影视理论 二、电影电视基础知识 三、影视分析与评论 四、影视戏剧故事写作 五、关于面试 六、文艺基础知识
第一章 影视理论
一、关于语言 语言是一种符号、工具和手段。 电影初期只是对现实的简单再现和复制,如《工 厂大门》、《火车进站》等。后来,随着电影事业 的发展,以及艺术家对电影艺术的不断探索,在叙 述故事、传达思想、展现生活的创作过程中,逐渐 形成了比较合乎规范的电影语法,由单词到句子, 到段落,到整部影片,有了近似作文的文法,以及 修辞等技巧和手段。从而构成了电影的独特的视觉 语言。
(2)全景 重要被拍摄体,较远景人物在画面中占 的比例增大。它概括的范围包括人物的全 身,也称为带头带脚的全身镜头。 但人物在画面中切忌顶天立地,上下 要留有适当空间,以保持画面的均衡和完 整。如图。
全景:用于介绍环境、表现气氛、展示大幅度的动 作、刻画人物与环境的关系。
(3)中景 人物在画面中被概括的范围,包括人的头部至 膝上和腰下部分。如下图。
电影画面可以构成一种视觉语言。它无需用话 语和文字解释,人人都可以通过眼睛看懂和理解的 一种语言方式。
每个电影画面都有明确的、限定的含义。其含混 性远较口头话语为少。画外引申含义则靠联想获得, 因此它很难表现抽象的、含义的、概念或理念(比 如人和灯)。
二、镜头 这里所指的镜头,并非物理含义或光学意义上的 镜头,而是指承载影像、能够构成画面的镜头。镜 头是组成整部影片的基本单位,若干个镜头构成一 个段落或场面,若干个段落或场面构成一部影片。 因此,镜头也是构成视觉语言的基本单位,它是叙 事和表意的基础。
四、移动镜头
移动镜头又分为横移和跟移两种。 1、横移:为向左或向右移动。
特点:如果人物或者物体运动方向逆向移动,则可以 增加速度,加大动感,创造出特定的情绪和气氛。
广播电视编导187页PPT
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口试
导演专业(演出制作方向) 初试:命题散文写作(笔试) 复试:命题演讲 口试:回答考官提问
录取原则:
本科专业考试合格考生,高考成绩总分及 英语小分均需达到我院规定的录取分数线, 按专业考试成绩从高分到低分择优录取。
2009年戏剧影视文学专业文科最低线449, 理科508,英语单科最低线70分。
国际文化交流 初试:英语口试。 复试:文化综合笔试、英语笔试。 三试:艺术特长展示。
3、中国戏曲学院
中国戏曲学院是一所以戏曲专业为主的院校,但 是也有不少的影视类专业:
导演系 戏曲影视导演30名。其中,男14名,女16名。 戏曲文学系 戏曲文学创作30名。 戏曲理论30名。 国际文化交流30名。
考试内容:
戏曲影视导演 初试:图片解析并编讲故事 复试:影视作品分析(笔试) 三试:才艺展示、口试 戏曲文学创作戏曲理论 初试:命题作文(记叙文写作)。 复试:文艺常识。 三试:口试(编讲故事及文学素养测试)。
2010年文管、编导、 戏文专业
报考分析
一、2010年的高校招生趋势
今年文管、编导、戏文类专业在山东 有招生计划的高校比上年有所减少,各专 业在山东的招生计划总数和去年基本持平。
二、2010年考生分析
考生人数比之去年有所减少。 有专长、文化课成绩较好的同学增多,400
分以下的很多同学放弃了这个专业的学习。 山东省报考文学管理编导类专业的考生约
编导类专业侧重于考生对影视作品分析解 读能力以及良好的心理素质,从细处考察 学生艺术功底。
戏文类专业侧重于考生的文学功底、想象 力、写作能力。
管理类专业侧重于考生对文化现象、文化 热点、文化产业的宏观把握和分析能力。
希望各位同学在认真审视自己专业特长, 扬长避短,根据本人文化课成绩,选择适 合自己的专业和院校报考,避免浪费不必 要的时间和精力,争取在专业考试上少走 弯路,确保通过率。
影视编导故事创作写作PPT课件
![影视编导故事创作写作PPT课件](https://img.taocdn.com/s3/m/865c1a917fd5360cbb1adbdb.png)
直呼:“李老师,好久不见了。”
“当年我做不出数学题,你罚我站
一节课;我迟到,你罚我说报告一百次!
这下轮到你遭罪了吧!”王百万大笑到。
老李这才明白自己为什么莫名其妙地被聘上,
又莫名其妙地被测验。
学习总结
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
故事创作
Story
那些感人的六字微故事
精彩的故事离不开故事的四要素
故事要求四要素:环境(社会环境与自然环境 )、人物、矛盾冲突(人与人、人与自然、人 与社会、人的内心矛盾)、事件。
Part one:场景描写
描写一段海滩场景,此时你身在此环境中,正 在做什么?要求有画面感。(字数200字左右)
边上走。远处是近似无限透明的碧海蓝天。
年轻的情侣牵手在沙滩漫步闲聊。
海水拍打在我的脚尖,带着一点凉意,
清爽透亮。
请为围绕“清晨的香港”,进行场景描写。 (200字左右)
香港,大家眼里的国际大都市,那么香港的清 晨,会是一番什么样的景象呢?
这时候的香港竟然是安静的。我所住的楼层与对面的
河流只隔一条街的距离,河的对岸有个游泳池,不大不小
等车的人们,也没有放下脚步。
Part two :矛盾冲突
观看京东微电影《我和老爸》,分析里面的矛 盾冲突体现在什么地方?
观看影片《沉睡魔咒》,按要求完成以下作业 :
1、复述影片故事,要求生动形象。(300字)
2、结合原著童话《睡美人》,分析 本片在故事创意、人物设置等方面 (或自选角度)与原著的不同之处。 (300~500字)
(3)误会悬念法
“当年我做不出数学题,你罚我站
一节课;我迟到,你罚我说报告一百次!
这下轮到你遭罪了吧!”王百万大笑到。
老李这才明白自己为什么莫名其妙地被聘上,
又莫名其妙地被测验。
学习总结
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
故事创作
Story
那些感人的六字微故事
精彩的故事离不开故事的四要素
故事要求四要素:环境(社会环境与自然环境 )、人物、矛盾冲突(人与人、人与自然、人 与社会、人的内心矛盾)、事件。
Part one:场景描写
描写一段海滩场景,此时你身在此环境中,正 在做什么?要求有画面感。(字数200字左右)
边上走。远处是近似无限透明的碧海蓝天。
年轻的情侣牵手在沙滩漫步闲聊。
海水拍打在我的脚尖,带着一点凉意,
清爽透亮。
请为围绕“清晨的香港”,进行场景描写。 (200字左右)
香港,大家眼里的国际大都市,那么香港的清 晨,会是一番什么样的景象呢?
这时候的香港竟然是安静的。我所住的楼层与对面的
河流只隔一条街的距离,河的对岸有个游泳池,不大不小
等车的人们,也没有放下脚步。
Part two :矛盾冲突
观看京东微电影《我和老爸》,分析里面的矛 盾冲突体现在什么地方?
观看影片《沉睡魔咒》,按要求完成以下作业 :
1、复述影片故事,要求生动形象。(300字)
2、结合原著童话《睡美人》,分析 本片在故事创意、人物设置等方面 (或自选角度)与原著的不同之处。 (300~500字)
(3)误会悬念法
广播电视编导因为有你更精彩课件
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场地选择与布置
根据剧本需要选择合适的拍摄场 地,并进行场地布置和道具准备。
广播节目的制作流程
01
02
03
04
策划与创意
确定节目主题、形式和目标听 众,制定节目大纲和制作计划。
内容准备
准备节目所需素材、资料和嘉 宾邀请等。
录制与编辑
在录音室录制节目,并进行剪 辑、音效处理等后期制作。
播放与推广
将制作完成的节目安排在广播 时段播放,进行宣传和推广。
容。
互动性增强
编导需要利用新媒体技术增强节 目的互动性,提高观众参与度和
粘性。
编导人才培养与行业需求
培养创新思维
编导人才需要具备创新思维和创意能力,以适应 行业发展需求。
掌握新媒体技术
编导人才需要掌握新媒体技术和相关工具,提高 制作效率和效果。
拓展国际视野
编导人才需要关注国际发展趋势,拓展国际视野, 提高国际竞争力。
团队协作与沟通能力
团队协作与沟通能力是广播电视编导不可或缺的技能 之一,它要求编导能够与团队成员进行有效的沟通和 协作,共同完成节目的制作任务。
在广播电视节目的制作过程中,团队协作与沟通能力 至关重要。编导需要与导演、摄像师、剪辑师等团队 成员密切合作,共同完成节目的制作任务。同时,编 导还需要具备较强的人际沟通和协调能力,能够处理 团队成员之间的矛盾和问题,确保团队的协作顺畅。 在团队中树立威信,激发团队成员的工作热情和创造 力。
02
他们负责将创意转化为具体的节 目形式,并协调各个环节,确保 节目质量。
广播电视编导的职责
01
02
03
04
负责节目的整体构思和策划, 制定节目方案和拍摄计划。
指导节目制作团队,包括摄像、 灯光、音效、化妆等,确保节
《广播电视编导》课件
![《广播电视编导》课件](https://img.taocdn.com/s3/m/edfd427411661ed9ad51f01dc281e53a59025144.png)
《广播电视编导》PPT课 件
通过《广播电视编导》PPT课件,我将与大家分享广播电视编导的知识和技巧, 使您更好地掌握这门课程的核心内容。
课程介绍
本节课程将为大家介绍《广播电视编导》的背景和重要性,让您了解这门课 程对于广播电视行业的意义和应用。
课程大纲
我们将介绍广播电视编导的各个模块,包括编导理论、电视节目创作、节目 制作流程等,让您全面了解这门课程的核心内容。
3 插入图片
调整文字大小和间距, 使文字清晰可读。
选择高质量的图片, 确保图像清晰和相关 性。
案例分析
优秀电视节目
获奖电视节目
通过案例分析探讨成功的电 视节目和其背后的制作秘密。
通过案例分析,了解获奖电 视节目的成功之道。
创新电视节目
探索创新和具有突破性的电 视节目,了解其独特的制作 方式。
PPT设计规范
1
简洁明了
保持PPT页面简洁,只用关键信息,
配色搭配
2
避免过多文字和图表。
选择适合的配色方案,使PPT页面
更美观和易读。
3
动画效果
适当使用动画效果,增加PPT的视 觉吸引力和互动性。
基本操作技巧
1 幻灯片布局
选择适合内容的幻灯 片布局,如标题、标 题加正文、标题加图 片等。
2 文字排版
学习目的
通过学习《广播电视编导》,您将ห้องสมุดไป่ตู้握编导技能和创作能力,能够成功执行电视节目的策划、组 织和导演工作。
课程内容
编导理论
深入了解编导的基本理 论和原则,掌握编导的 核心技巧。
电视节目创作
学习如何创作各种类型 的电视节目,包括新闻、 综艺、剧集等。
节目制作流程
了解电视节目制作的整 个过程,包括选材、策 划、预制、后期制作等。
通过《广播电视编导》PPT课件,我将与大家分享广播电视编导的知识和技巧, 使您更好地掌握这门课程的核心内容。
课程介绍
本节课程将为大家介绍《广播电视编导》的背景和重要性,让您了解这门课 程对于广播电视行业的意义和应用。
课程大纲
我们将介绍广播电视编导的各个模块,包括编导理论、电视节目创作、节目 制作流程等,让您全面了解这门课程的核心内容。
3 插入图片
调整文字大小和间距, 使文字清晰可读。
选择高质量的图片, 确保图像清晰和相关 性。
案例分析
优秀电视节目
获奖电视节目
通过案例分析探讨成功的电 视节目和其背后的制作秘密。
通过案例分析,了解获奖电 视节目的成功之道。
创新电视节目
探索创新和具有突破性的电 视节目,了解其独特的制作 方式。
PPT设计规范
1
简洁明了
保持PPT页面简洁,只用关键信息,
配色搭配
2
避免过多文字和图表。
选择适合的配色方案,使PPT页面
更美观和易读。
3
动画效果
适当使用动画效果,增加PPT的视 觉吸引力和互动性。
基本操作技巧
1 幻灯片布局
选择适合内容的幻灯 片布局,如标题、标 题加正文、标题加图 片等。
2 文字排版
学习目的
通过学习《广播电视编导》,您将ห้องสมุดไป่ตู้握编导技能和创作能力,能够成功执行电视节目的策划、组 织和导演工作。
课程内容
编导理论
深入了解编导的基本理 论和原则,掌握编导的 核心技巧。
电视节目创作
学习如何创作各种类型 的电视节目,包括新闻、 综艺、剧集等。
节目制作流程
了解电视节目制作的整 个过程,包括选材、策 划、预制、后期制作等。
广播电视编导创意课件
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画面构图的基本原则
平衡与对称
通过合理的画面布局,使画面上下左 右保持平衡对称,给人以稳定感和视 觉美感。
三分法
将画面横向或纵向分为三等分,通过 将重要的元素放置在交点或线条上, 以实现更好的构图效果。
前景与背景
利用前景和背景的配合,增强画面的 层次感和深度感。
色彩与明暗
运用色彩和明暗的搭配,突出拍摄对 象,增强画面的视觉效果。
音效处理的基本原则
音效的贴合度
音效要贴合影片的氛围和情感, 不能过于突兀或与画面不协调。
音效的清晰度
确保音效的清晰度和质量,避免出 现杂音或模糊的情况。
音效的连贯性
音效要连贯,不能出现断裂或跳帧 的情况,以确保影片的流畅性。
案例分析:某纪录片的声音剪辑与音效处理
了解项目背景
熟悉并了解纪录片的内容、主题和氛围,为声音剪辑和音效处理提 供参考。
创意实践的思路与方法
分析市场需求和趋势,引导学 生从实际出发,发掘创意点。
教授如何运用广播电视编导的 专业知识,将创意转化为具体 节目方案。
通过案例分析、小组讨论等方 式,培养学生的创意思维和实 际操作能力。
案例分析:某广播电台的创意实践
选取具有代表性的广播电台创意 实践案例,进行深入剖析。
分析该案例的创新之处、实施过 程及实际效果,帮助学生了解成
可行性,包括预算、时间、技术等方面的限制。
受众需求
03
创意策划必须考虑受众的需求和喜好,以吸引观众和提高节目
收视率。
文案写作技巧与风格
言简意赅
文案写作应该简洁明了,避免 冗长和复杂的句子。
生动形象
文案写作应该尽量使用生动、 形象的语言,以增强读者的感 知和理解。
广播电视编导资料PPT教学课件
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拉:被摄体不动,由拍摄机器作向后的拉摄运动,取景范围 由小变大 .也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇:摄像机位置不动,机身依托于三角架上的底盘作上下、 左右、旋转等运动,使观众如同站在原地环顾、打量周围 的人或事物。
.
18
移:又称移动拍摄。从广义说,运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。 但在通常的意义上,移动拍摄专指把摄像机安放在运载工具上, 沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍 摄方式。
(1)故事片:故事片是指综合文学、戏剧、音乐、绘画诸 种艺术因素,通过具体视听形象反映生活,以塑造人物为 主,具有故事情节,并由演员扮演的影片。故事片又分为 戏曲片、舞台艺术片等。
等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。
长:指长镜头。影视都可以界定在30秒以上的连续画面。
反打:指摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。 例如拍摄男女二人对坐交谈,先从一边拍男, 再从另一边拍女(近景、特写、半身均可), 最后交叉剪辑构成一个完整的片段。
变焦拍摄:摄像机不动,通过镜头焦距的变化, 使远方的人或物清晰可见,或使近景从清晰到虚化。
到晚上9点钟,袁世聪执行完任务,赶到母 亲和侄女的抢救现场时,侄女告诉他:“幺 叔,石块压在我身上好重,快救救我。” 这时他又接到任务,必须马上离开到晚上 12点时,侄女已经快被挖出时,袁世聪赶 到现场。却又要组织巡逻时,侄女还叮嘱 他巡逻时要注意安全。
最终她们都在地震中去世了……”
.
6
Hale Waihona Puke 看片说说你对这个片子的印象?
中景:俗称“七分像”,指摄取人物小腿以上膝盖以下部分的镜头, 或用来拍摄与此相当的场景的镜头,是表演性场面的常用景别。
近景:指摄取胸部以上的影视画面,有时也用于表现景物的某一局部。
摇:摄像机位置不动,机身依托于三角架上的底盘作上下、 左右、旋转等运动,使观众如同站在原地环顾、打量周围 的人或事物。
.
18
移:又称移动拍摄。从广义说,运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。 但在通常的意义上,移动拍摄专指把摄像机安放在运载工具上, 沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍 摄方式。
(1)故事片:故事片是指综合文学、戏剧、音乐、绘画诸 种艺术因素,通过具体视听形象反映生活,以塑造人物为 主,具有故事情节,并由演员扮演的影片。故事片又分为 戏曲片、舞台艺术片等。
等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。
长:指长镜头。影视都可以界定在30秒以上的连续画面。
反打:指摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。 例如拍摄男女二人对坐交谈,先从一边拍男, 再从另一边拍女(近景、特写、半身均可), 最后交叉剪辑构成一个完整的片段。
变焦拍摄:摄像机不动,通过镜头焦距的变化, 使远方的人或物清晰可见,或使近景从清晰到虚化。
到晚上9点钟,袁世聪执行完任务,赶到母 亲和侄女的抢救现场时,侄女告诉他:“幺 叔,石块压在我身上好重,快救救我。” 这时他又接到任务,必须马上离开到晚上 12点时,侄女已经快被挖出时,袁世聪赶 到现场。却又要组织巡逻时,侄女还叮嘱 他巡逻时要注意安全。
最终她们都在地震中去世了……”
.
6
Hale Waihona Puke 看片说说你对这个片子的印象?
中景:俗称“七分像”,指摄取人物小腿以上膝盖以下部分的镜头, 或用来拍摄与此相当的场景的镜头,是表演性场面的常用景别。
近景:指摄取胸部以上的影视画面,有时也用于表现景物的某一局部。
《广播电视节目制作》课件
![《广播电视节目制作》课件](https://img.taocdn.com/s3/m/2c18dfa3988fcc22bcd126fff705cc1755275fd2.png)
项目策划与剧本准备
在开始拍摄前,需要制定详细的项目 计划,包括节目主题、内容、形式、 预算等。同时,编写剧本,明确节目 结构和内容。
场地勘察与申请
提前勘察拍摄场地,了解场地环境、 设施和使用要求。根据拍摄需要,向 场地管理方提交申请,获得拍摄许可 。
人员组织与设备准备
根据项目需求,组建拍摄团队,包括 导演、摄影师、灯光师、录音师等。 同时,准备必要的拍摄设备,如摄像 机、灯光、录音设备等。
VS
详细描述
广播电视节目制作的基本流程包括策划、 摄制、编辑和播出四个环节。策划环节主 要是确定节目的主题、内容和形式;摄制 环节主要是进行现场拍摄和采访;编辑环 节主要是对拍摄素材进行剪辑、配音、配 乐等后期处理;播出环节主要是将制作完 成的节目通过广播电台和电视台进行播放 。
广播电视节目制作的技术要求
线下活动
组织各类宣传活动、路演等形式,提 高节目知名度。
节目的品牌建设与营销策略
品牌定位
明确节目的主题、风格和受众群体,形成独 特的品牌形象。
品牌传播
通过广告、宣传片、海报等方式,扩大品牌 影响力。
品牌合作
与其他知名品牌或机构合作,提升节目品牌 价值。
品牌维护
持续优化节目内容,保持与观众的良好互动 ,维护品牌形象。
行性。
创意的产生与实现
激发灵感
关注生活、热点话题和趋势,从中汲取创意 灵感。
创意执行
将筛选出的创意付诸实践,通过团队协作实 现创意的落地。
创意筛选
对收集到的创意进行筛选、评估,挑选出具 有可行性和市场潜力的方案。
创意优化
根据实际效果和市场反馈,对创意进行持续 改进和优化。
节目策划案例分析
01
在开始拍摄前,需要制定详细的项目 计划,包括节目主题、内容、形式、 预算等。同时,编写剧本,明确节目 结构和内容。
场地勘察与申请
提前勘察拍摄场地,了解场地环境、 设施和使用要求。根据拍摄需要,向 场地管理方提交申请,获得拍摄许可 。
人员组织与设备准备
根据项目需求,组建拍摄团队,包括 导演、摄影师、灯光师、录音师等。 同时,准备必要的拍摄设备,如摄像 机、灯光、录音设备等。
VS
详细描述
广播电视节目制作的基本流程包括策划、 摄制、编辑和播出四个环节。策划环节主 要是确定节目的主题、内容和形式;摄制 环节主要是进行现场拍摄和采访;编辑环 节主要是对拍摄素材进行剪辑、配音、配 乐等后期处理;播出环节主要是将制作完 成的节目通过广播电台和电视台进行播放 。
广播电视节目制作的技术要求
线下活动
组织各类宣传活动、路演等形式,提 高节目知名度。
节目的品牌建设与营销策略
品牌定位
明确节目的主题、风格和受众群体,形成独 特的品牌形象。
品牌传播
通过广告、宣传片、海报等方式,扩大品牌 影响力。
品牌合作
与其他知名品牌或机构合作,提升节目品牌 价值。
品牌维护
持续优化节目内容,保持与观众的良好互动 ,维护品牌形象。
行性。
创意的产生与实现
激发灵感
关注生活、热点话题和趋势,从中汲取创意 灵感。
创意执行
将筛选出的创意付诸实践,通过团队协作实 现创意的落地。
创意筛选
对收集到的创意进行筛选、评估,挑选出具 有可行性和市场潜力的方案。
创意优化
根据实际效果和市场反馈,对创意进行持续 改进和优化。
节目策划案例分析
01
故事编写广播电视编导课堂ppt课件
![故事编写广播电视编导课堂ppt课件](https://img.taocdn.com/s3/m/b1228f012a160b4e767f5acfa1c7aa00b52a9d98.png)
故事构思
• 1、根据命题,选择主题、设置情节 • 2、根据情节设置人物,主要人物与次要人物,以及他们的关系,
人物不要太多,一篇二到三人就行 • 3、注意对环境的描述,以烘托人物 • 4、寻找或设计矛盾,制造矛盾冲突,形成高潮。高潮可以从解
决问题或未解决问题中获得,它终于把中心人物带到他一生中 的特定时刻故事也就此结束。 • 矛盾可以是事件矛盾、人物矛盾、心理矛盾、人与事之间的矛 盾 • 5、选择结局:出人意料、大团圆、悲伤、温暖
• 2。人物。若没有人物哪能组成一个故事,另外注意人物有中心 人物线索人物周旋人物和次要人物和临时事件人物。人物与人物
之间的关系和为什么会形成那种关系要好好地设定。因为人物的地 位是很高的?。
•个 完整的故事了。
8
在整堂课的教学中,刘教师总是让学 生带着 问题来 学习, 而问题 的设置 具有一 定的梯 度,由 浅入深 ,所提 出的问 题也很 明确
一是情节要清晰。 为了使故事情节清晰,要求故事线索单一、情节紧凑、层次分明。 要有一个能够贯穿到底的线索,所谓“一竿子插到底”,不脱节, 不松散,环环相扣,浑然一体。
故事的人物不宜过多,应当尽量减少人物静态的对话、描写、议 论。
有些故事,看了多遍,总是记不住,讲不出,为什么,究其原因 就是情节不突出或者情节不单纯、不简洁、不清晰。 “一流故事大家讲,二流故事自己讲,三流故事 不能讲。”这 21
• 弗·司各特·菲茨杰拉德_了不起的盖茨比 我年纪还轻,阅历不深的时候,我 父亲教导过我一句话,我至今还念念不忘。“每逢你想要批评任何人的时 候,”他对我说,“你就记住,这个世界上所有的人,并不是个个都有过 你拥有的那些优越条件。”
• 玛格丽特·杜拉斯_情人 我已经老了,有一天,在一处公共场所的大厅里, 有一个男人向我走来。他主动介绍自己,他对我说:“我认识你,永远记 得你。那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特地来告诉你, 对我来说,我觉得现在的你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你 那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。
• 1、根据命题,选择主题、设置情节 • 2、根据情节设置人物,主要人物与次要人物,以及他们的关系,
人物不要太多,一篇二到三人就行 • 3、注意对环境的描述,以烘托人物 • 4、寻找或设计矛盾,制造矛盾冲突,形成高潮。高潮可以从解
决问题或未解决问题中获得,它终于把中心人物带到他一生中 的特定时刻故事也就此结束。 • 矛盾可以是事件矛盾、人物矛盾、心理矛盾、人与事之间的矛 盾 • 5、选择结局:出人意料、大团圆、悲伤、温暖
• 2。人物。若没有人物哪能组成一个故事,另外注意人物有中心 人物线索人物周旋人物和次要人物和临时事件人物。人物与人物
之间的关系和为什么会形成那种关系要好好地设定。因为人物的地 位是很高的?。
•个 完整的故事了。
8
在整堂课的教学中,刘教师总是让学 生带着 问题来 学习, 而问题 的设置 具有一 定的梯 度,由 浅入深 ,所提 出的问 题也很 明确
一是情节要清晰。 为了使故事情节清晰,要求故事线索单一、情节紧凑、层次分明。 要有一个能够贯穿到底的线索,所谓“一竿子插到底”,不脱节, 不松散,环环相扣,浑然一体。
故事的人物不宜过多,应当尽量减少人物静态的对话、描写、议 论。
有些故事,看了多遍,总是记不住,讲不出,为什么,究其原因 就是情节不突出或者情节不单纯、不简洁、不清晰。 “一流故事大家讲,二流故事自己讲,三流故事 不能讲。”这 21
• 弗·司各特·菲茨杰拉德_了不起的盖茨比 我年纪还轻,阅历不深的时候,我 父亲教导过我一句话,我至今还念念不忘。“每逢你想要批评任何人的时 候,”他对我说,“你就记住,这个世界上所有的人,并不是个个都有过 你拥有的那些优越条件。”
• 玛格丽特·杜拉斯_情人 我已经老了,有一天,在一处公共场所的大厅里, 有一个男人向我走来。他主动介绍自己,他对我说:“我认识你,永远记 得你。那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特地来告诉你, 对我来说,我觉得现在的你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你 那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。
编导——电视稿本的编写与创作PPT
![编导——电视稿本的编写与创作PPT](https://img.taocdn.com/s3/m/87adc0c5ad02de80d5d84079.png)
3、概括画面 形象具体的电视画面,往往缺乏抽象和概括,
有的时候教学内容难以用具体画面去表现,因而 解说词就显得和必要。
4、强化画面
一般地讲解说不应重复画面,但如果需要强调形 象时,则可以重复画面。
二、解说词的特点与要求
1、科学、准确 1)语言准确不要过的多的用一些概念化的语言。
2)准确不但要求内容准确,表达准确,同时要求和 画面形象吻合准确。
如:同学们,上节课我们学习了“知识的理解”, 今天讲“知识的保持”(显示字幕)…
图解式:
是将编写的内容图象化,并相应的写出解说词。
即写一段画面,再接着写一段解说词。 画面:… 解说:… 画面:… 解说:…
如: 画面:造型美观、宏伟高大的辟支塔,高高耸立, 直破苍穹。
解说:著名的辟支塔是宋朝阁楼式砖塔,有八角九层, 高五十四米,巍巍耸立,十分壮观。
第三节 解说词
一、解说词的作用
作用 类型
讲授型
解说词 主要作用
画面 辅助作用
戏剧型
重要作用
重要作用
图解型
配合作用
主要作用
1、补充画面
原因是:1)画面不能呈现全部的教学信息内容 2) 补充和扩展教学信息 3) 源于画面,但高于画面
2、提示画面 电视画面呈现的内容是非常丰富的,有时需要观
众把注意力集中在某个方面,这时就需要用解说词作 引导和提示。
3、分镜头稿本----以文字稿本为依据,以镜头为基础,
用更加形象、具体的语言写成的未来电视片的文字描 述材料。
它是电视片的摄录和后期制作的依据。也可以理 解为它是幻象中的影片、虚拟的节目。
所谓分镜头稿本也称导演本,它是导演依据“文字稿 本”以镜头为基础,用更加具体形象的电视语言写成 的未来电视教材的文字描述材料,同时也是摄制组拍 摄,编辑人员后期编辑的依据,还是供有关部门审查 的依据。
《广播电视编导》课件
![《广播电视编导》课件](https://img.taocdn.com/s3/m/24642906777f5acfa1c7aa00b52acfc789eb9feb.png)
版权与知识产权保护
在全球化背景下,广播电视编导需要更加注重版 权和知识产权保护,维护自身合法权益。
THANKS。
响设备等。
拍摄技巧与设备选择
镜头运用
掌握不同镜头的特点和 使用场景,如广角、标
准镜头和长焦镜头。
拍摄角度
运用平拍、仰拍、俯拍 等多种角度,增强画面 的表现力和视觉冲击力
。
光线控制
根据拍摄环境,合理运 用自然光和人工光源, 营造出所需的照明效果
。
设备选择
根据预算和节目需求, 选择性能稳定、画质优 良的摄影设备和辅助器
05
广播电视编导的法律法规与职 业道德
法律法规的遵守与执行
遵守国家法律法规
广播电视编导必须严格遵守国家法律 法规,不得制作和播放违法违规的内 容。
执行行业标准
广播电视编导需要遵循行业标准,确 保节目的制作和播出符合相关规定。
广播电视编导的职业道德规范
01
02
真实客观
广播电视编导应坚持真实 客观的原则,不夸大、不 歪曲事实,维护媒体的公 信力。
02
他们负责节目的整体构思、内容 编排和艺术呈现,确保节目符合 媒体传播规律和观众需求。
广播电视编导的职责
负责节目的整体策划和构思, 制定节目方案和拍摄计划。
指导节目创作团队,包括导演 、摄像、剪辑等,确保节目制 作的高质量和艺术性。
负责节目的内容审核,确保节 目符合法律法规和社会道德标 准。
广播电视编导的工作流程
节目的观赏价值。
03
广播电视编导的创意与策划
创意来源与创意方法
创意来源
创意来源于生活,要善于观察和体验 生活,从生活中汲取灵感;同时也要 关注社会热点和观众需求,以观众需 求为导向进行创意。
在全球化背景下,广播电视编导需要更加注重版 权和知识产权保护,维护自身合法权益。
THANKS。
响设备等。
拍摄技巧与设备选择
镜头运用
掌握不同镜头的特点和 使用场景,如广角、标
准镜头和长焦镜头。
拍摄角度
运用平拍、仰拍、俯拍 等多种角度,增强画面 的表现力和视觉冲击力
。
光线控制
根据拍摄环境,合理运 用自然光和人工光源, 营造出所需的照明效果
。
设备选择
根据预算和节目需求, 选择性能稳定、画质优 良的摄影设备和辅助器
05
广播电视编导的法律法规与职 业道德
法律法规的遵守与执行
遵守国家法律法规
广播电视编导必须严格遵守国家法律 法规,不得制作和播放违法违规的内 容。
执行行业标准
广播电视编导需要遵循行业标准,确 保节目的制作和播出符合相关规定。
广播电视编导的职业道德规范
01
02
真实客观
广播电视编导应坚持真实 客观的原则,不夸大、不 歪曲事实,维护媒体的公 信力。
02
他们负责节目的整体构思、内容 编排和艺术呈现,确保节目符合 媒体传播规律和观众需求。
广播电视编导的职责
负责节目的整体策划和构思, 制定节目方案和拍摄计划。
指导节目创作团队,包括导演 、摄像、剪辑等,确保节目制 作的高质量和艺术性。
负责节目的内容审核,确保节 目符合法律法规和社会道德标 准。
广播电视编导的工作流程
节目的观赏价值。
03
广播电视编导的创意与策划
创意来源与创意方法
创意来源
创意来源于生活,要善于观察和体验 生活,从生活中汲取灵感;同时也要 关注社会热点和观众需求,以观众需 求为导向进行创意。
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故事编写
LOREM IPSUM DOLOR LOREM
1
编写故事四要素
时间、地点、人物、情节。
人物要有冲突,情节悬念强烈,叙述要有画面感 以人物为中心,以事件为纽带,以情感为依托进 行展开。
2
考试类型
• 1、词语概念式 • 即以一个词语或短语为命题编讲故事。如:一树
鲜花; • 2、句子判断式 • 即以一个短句或句子为命题编讲故事。如:班主
• 6、改写式
• 将成语、唐诗等改写为故事,在这种 模式中改写与扩写是并重的。如:请 4
• 7、情节拼块式。 • 如同小时玩魔方,有几个混乱的情节拼块,
要把它们用你认为比较合理的顺序增加适 当情节拼回原状。
• 将下面两句编写故事 • ①国王非常宠他的女儿们 • ②只有三女儿被国王拒绝,国王怕三女儿
• 3、注意对环境的描述,以烘托人物 • 4、寻找或设计矛盾,制造矛盾冲突,形成高潮。
高潮可以从解决问题或未解决问题中获得,它 终于把中心人物带到他一生中的特定时刻故事 也就此结束。
• 矛盾可以是事件矛盾、人物矛盾、心理矛盾、 人与事之间的矛盾
• 5、选择结局:出人意料、大团圆、悲伤、温暖 7
故事创 作
• 张爱玲_红玫瑰与白玫瑰 也许每一个男子全都有过这 样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之, 红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“床前明月 光”; 娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,
17
红的却是心口上的一颗朱砂痣。
• 弗·司各特·菲茨杰拉德_了不起的盖茨比 我年纪还轻, 阅历不深的时候,我父亲教导过我一句话,我至今还念 念不忘。“每逢你想要批评任何人的时候,”他对我说, “你就记住,这个世界上所有的人,并不是个个都有过 你拥有的那些优越条件。”
• 玛格丽特·杜拉斯_情人 我已经老了,有一天,在一处 公共场所的大厅里,有一个男人向我走来。他主动介绍 自己,他对我说:“我认识你,永远记得你。那时候, 你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特地来告诉你, 对我来说,我觉得现在的你比年轻的时候更美,那时你 18
15
编故事开头
寻找一个切入点,也就是寻找一个线索,通过情节的 推进把背景牵搭进去。 1用谈话引起的活动来开头 2先写故事结尾再从头叙述 3先写故事中间段再实际展开 4用描绘主人公或一般人物来开头 5用介绍故事主旨的概要来开头 6用描写来开头 7用介绍时间、地点、情景来开头 8用问题来开头。
16
• 加西亚·马尔克斯_百年孤独 很多年以后,奥雷连诺上 校站在行刑队面前,准会想起父亲带他去参观冰块的 那个遥远的下午。当时,马孔多是个二十户人家的村 庄,一座座土房都盖在河岸上,河水清澈,沿着遍布 石头的河床流去,河里的石头光滑、洁白,活像史前 的巨蛋。
嫁给农民生活的不幸福,三女儿为此彻夜 失眠,国王见三女儿日渐消瘦,不得已答 应了这门亲事
5
游戏:故事接龙
我推开一扇门,一个陌生人躺 在床上,奄奄一息,他说……
6
故事构思
• 1、根据命题,选择主题、设置情节 • 2、根据情节设置人物,主要人物与次要人物,
以及他们的关系,人物不要太多,一篇二到三 人就行
• 6。全故事最重要的一点意义。若一个故事没有
明确的意旨就不算是故事。若一个故事的情节多
好没有一个另读者感动的意义就不能算是一个故
事了。人物?------矛盾冲突(形成高潮)------结局。
人物关系 1主要人物 2次要人物。
有了人物以后,下一步便是将人安排在一些似乎 是无法解决的难题?与逆境中。他们必须面临同他 们相对立的人或事情节的安排。也就是说必须有 矛盾冲突。 具有正面特点的人物和具有反面特点的人物之间 的矛盾纠葛是举不胜举的。你只消找一本同义字 和反义字的大辞典,其间就有取之不尽的词儿, 可供你用一辈子。你不妨试着用一对词儿看看如 何去写成一个故事冲突。?
就不能组成一个完整的故事了。
9
组成故事的元素
• 4。要有突出的主题。主题有很多,如和平啦~ 理想啦~等等。主题就是形成这个故事的原。
• 所以要好好地选。
• 5。中心。主题所围绕的就是中心。故事也是围 绕着中心来发展的。例如你选择了和平这个主题
那么中心就可以是通过战争来争取幸福和和平。 或者通过爱的改造世界而得到和平。
任今天没有来,突然停电了; • 3、形象组合式 • 这是最常用的一种模式,即给出几个不相干的词
语要求在故事中出现,不必分顺序。如邮票、金 鱼、台灯或改变、同桌、礼物。
3
• 4、给定材料式
• 这种模式的活动性很高,比如高校会 给你一个故事提纲,让你把这个故事 写出来。
• 5、续写式。
• 续写式包括短片、电视剧或成语、小 故事之类的续写。如:南郭先生逃走 之后
怎样才是一个好故事 ⑴背景能够很好地烘托剧情 ⑵人物拥有真实的灵魂,人物关系处理恰当 ⑶思想主旨鲜明突出 ⑷内容或手法某一方面创新 ⑸细节处理恰当,篇幅长度刚刚好,允许有写偏 差 ⑹内容生动有趣惹人回味。
13
用“地铁、民工、电子表、博客”编述一个故事, 你会怎么编呢? 请一个同学讲一下自己的想法
14
11
故事里的角色
⑴中心人物。即指穿梭于每一个剧情中,贯穿 中心的人物 ⑵线索人物。即带动每一个剧情与揭示主题的 人物 ⑶周旋人物。通常指周旋于故事与主角之间的 人物。 ⑷特殊人物。通常指处于隐藏位置却与故事密 不可分的地位的人物。 ⑸临时人物。其他„„
12
通常中心人物和线索人物处于主角位置,而周
怎样才算一个好故事
8
组成故事的元素
• 1。要有故事背景。若故事发生在一个空洞的场 所或什么也没有的地方可不能算是一个故事。
• 2。人物。若没有人物哪能组成一个故事,另外 注意人物有中心人物线索人物周旋人物和次要人 物和临时事件人物。人物与人物
之间的关系和为什么会形成那种关系要好好地设 定。因为人物的地位是很高的?。 • 3。生活细节。人总要生活若人没有了日常生活
分析开往《春天的地铁》
有情节——孟飞在地铁站帮民工打圆场、买票乘 地铁(开端)→孟飞与民工同乘地铁(发展)→ 孟飞得知这帮民工修地铁真情(高潮)→孟飞用 博客记下这段所见所感(结局);有冲突——民 工与长头发、让座、民工与时髦女子、大嗓门与 “二愣子等;有悬念——不让长头发乱画、乘地 铁原来是他们就是修地铁的,他们是来满足心愿 的!整个故事情节跌宕,冲突明显,悬念很强, 令人拍案称道!
LOREM IPSUM DOLOR LOREM
1
编写故事四要素
时间、地点、人物、情节。
人物要有冲突,情节悬念强烈,叙述要有画面感 以人物为中心,以事件为纽带,以情感为依托进 行展开。
2
考试类型
• 1、词语概念式 • 即以一个词语或短语为命题编讲故事。如:一树
鲜花; • 2、句子判断式 • 即以一个短句或句子为命题编讲故事。如:班主
• 6、改写式
• 将成语、唐诗等改写为故事,在这种 模式中改写与扩写是并重的。如:请 4
• 7、情节拼块式。 • 如同小时玩魔方,有几个混乱的情节拼块,
要把它们用你认为比较合理的顺序增加适 当情节拼回原状。
• 将下面两句编写故事 • ①国王非常宠他的女儿们 • ②只有三女儿被国王拒绝,国王怕三女儿
• 3、注意对环境的描述,以烘托人物 • 4、寻找或设计矛盾,制造矛盾冲突,形成高潮。
高潮可以从解决问题或未解决问题中获得,它 终于把中心人物带到他一生中的特定时刻故事 也就此结束。
• 矛盾可以是事件矛盾、人物矛盾、心理矛盾、 人与事之间的矛盾
• 5、选择结局:出人意料、大团圆、悲伤、温暖 7
故事创 作
• 张爱玲_红玫瑰与白玫瑰 也许每一个男子全都有过这 样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之, 红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“床前明月 光”; 娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,
17
红的却是心口上的一颗朱砂痣。
• 弗·司各特·菲茨杰拉德_了不起的盖茨比 我年纪还轻, 阅历不深的时候,我父亲教导过我一句话,我至今还念 念不忘。“每逢你想要批评任何人的时候,”他对我说, “你就记住,这个世界上所有的人,并不是个个都有过 你拥有的那些优越条件。”
• 玛格丽特·杜拉斯_情人 我已经老了,有一天,在一处 公共场所的大厅里,有一个男人向我走来。他主动介绍 自己,他对我说:“我认识你,永远记得你。那时候, 你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特地来告诉你, 对我来说,我觉得现在的你比年轻的时候更美,那时你 18
15
编故事开头
寻找一个切入点,也就是寻找一个线索,通过情节的 推进把背景牵搭进去。 1用谈话引起的活动来开头 2先写故事结尾再从头叙述 3先写故事中间段再实际展开 4用描绘主人公或一般人物来开头 5用介绍故事主旨的概要来开头 6用描写来开头 7用介绍时间、地点、情景来开头 8用问题来开头。
16
• 加西亚·马尔克斯_百年孤独 很多年以后,奥雷连诺上 校站在行刑队面前,准会想起父亲带他去参观冰块的 那个遥远的下午。当时,马孔多是个二十户人家的村 庄,一座座土房都盖在河岸上,河水清澈,沿着遍布 石头的河床流去,河里的石头光滑、洁白,活像史前 的巨蛋。
嫁给农民生活的不幸福,三女儿为此彻夜 失眠,国王见三女儿日渐消瘦,不得已答 应了这门亲事
5
游戏:故事接龙
我推开一扇门,一个陌生人躺 在床上,奄奄一息,他说……
6
故事构思
• 1、根据命题,选择主题、设置情节 • 2、根据情节设置人物,主要人物与次要人物,
以及他们的关系,人物不要太多,一篇二到三 人就行
• 6。全故事最重要的一点意义。若一个故事没有
明确的意旨就不算是故事。若一个故事的情节多
好没有一个另读者感动的意义就不能算是一个故
事了。人物?------矛盾冲突(形成高潮)------结局。
人物关系 1主要人物 2次要人物。
有了人物以后,下一步便是将人安排在一些似乎 是无法解决的难题?与逆境中。他们必须面临同他 们相对立的人或事情节的安排。也就是说必须有 矛盾冲突。 具有正面特点的人物和具有反面特点的人物之间 的矛盾纠葛是举不胜举的。你只消找一本同义字 和反义字的大辞典,其间就有取之不尽的词儿, 可供你用一辈子。你不妨试着用一对词儿看看如 何去写成一个故事冲突。?
就不能组成一个完整的故事了。
9
组成故事的元素
• 4。要有突出的主题。主题有很多,如和平啦~ 理想啦~等等。主题就是形成这个故事的原。
• 所以要好好地选。
• 5。中心。主题所围绕的就是中心。故事也是围 绕着中心来发展的。例如你选择了和平这个主题
那么中心就可以是通过战争来争取幸福和和平。 或者通过爱的改造世界而得到和平。
任今天没有来,突然停电了; • 3、形象组合式 • 这是最常用的一种模式,即给出几个不相干的词
语要求在故事中出现,不必分顺序。如邮票、金 鱼、台灯或改变、同桌、礼物。
3
• 4、给定材料式
• 这种模式的活动性很高,比如高校会 给你一个故事提纲,让你把这个故事 写出来。
• 5、续写式。
• 续写式包括短片、电视剧或成语、小 故事之类的续写。如:南郭先生逃走 之后
怎样才是一个好故事 ⑴背景能够很好地烘托剧情 ⑵人物拥有真实的灵魂,人物关系处理恰当 ⑶思想主旨鲜明突出 ⑷内容或手法某一方面创新 ⑸细节处理恰当,篇幅长度刚刚好,允许有写偏 差 ⑹内容生动有趣惹人回味。
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用“地铁、民工、电子表、博客”编述一个故事, 你会怎么编呢? 请一个同学讲一下自己的想法
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故事里的角色
⑴中心人物。即指穿梭于每一个剧情中,贯穿 中心的人物 ⑵线索人物。即带动每一个剧情与揭示主题的 人物 ⑶周旋人物。通常指周旋于故事与主角之间的 人物。 ⑷特殊人物。通常指处于隐藏位置却与故事密 不可分的地位的人物。 ⑸临时人物。其他„„
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通常中心人物和线索人物处于主角位置,而周
怎样才算一个好故事
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组成故事的元素
• 1。要有故事背景。若故事发生在一个空洞的场 所或什么也没有的地方可不能算是一个故事。
• 2。人物。若没有人物哪能组成一个故事,另外 注意人物有中心人物线索人物周旋人物和次要人 物和临时事件人物。人物与人物
之间的关系和为什么会形成那种关系要好好地设 定。因为人物的地位是很高的?。 • 3。生活细节。人总要生活若人没有了日常生活
分析开往《春天的地铁》
有情节——孟飞在地铁站帮民工打圆场、买票乘 地铁(开端)→孟飞与民工同乘地铁(发展)→ 孟飞得知这帮民工修地铁真情(高潮)→孟飞用 博客记下这段所见所感(结局);有冲突——民 工与长头发、让座、民工与时髦女子、大嗓门与 “二愣子等;有悬念——不让长头发乱画、乘地 铁原来是他们就是修地铁的,他们是来满足心愿 的!整个故事情节跌宕,冲突明显,悬念很强, 令人拍案称道!