中国园林特色赏析—苏州园林造景手法

以漏窗抑景，让人产生 迫不及待，急于观全景 的心理
障景和抑景 相同点：手法都是 制造视觉上的障碍 不同点：障景讲究以美遮丑 抑景讲究先抑后扬
对景：指两个彼此相对的景致，能够相互观赏的构景方法，主要对
象为山、树、竹、石、亭桥、楼阁、厅堂、廊榭
留园中的明瑟楼与曲廊
拙政园中的倚玉轩 与荷风四面亭
拙政园中园的以山障景
拙政园西园的以亭障景
塔影亭屋檐之下，可以看见 留听阁局部。
故宫宁寿宫叠石障景
北海澄观堂后园叠石障景
作用：
激发审美情趣，增加空间乐趣 障丑显美 增加园林层次,丰富园林景观
抑景：把园林中最好的景致暂时隐藏起来，然后再展现出来
的构景方法，以达到柳暗花明又一村的效果
山抑，入门见山，挡住视 野
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所谓“景”就是一个具有欣赏内容的单元，是从景色、景 致和景观的含义中简化而来，也就是在园林中的某一地段 ，按其内容与外部的特征具有相对独立性质与效果即可成 为—景，景是园林的灵魂，造景手法是建造园林的精髓。
借景：将园外之景巧妙地组合于园内，使景深增加、层次
丰富，形成有限的空间、无限的景色，使园内、园外景观融为一 体
拙政园中的别有 洞天与荷风四面 亭
颐和园昆明湖湖心岛和万寿山对景
总结
造景形式复杂多样，变化无穷，精妙无比。
造景手法之间也有一定的共通之处，由此看来，中国古典 园林的造景手法很多也是相辅相成的，不能把某些手法单 独的分割出来。在实际运用这些手法时也应注意融会贯通
这些造景手法，其实暗合了规划设计的理念，努力做到山 石、水体、植物、建筑的和谐，将环境为我所用，并且相 得益彰。
窗框。拙政园远香堂内用落地明罩的手法，东西两窗关闭，南北走向 开启，形成框景
山塘街老阊门 拙政园
洞框
每 个 窗 洞 都 可 以 框 出 一 景
故宫紫禁城右门
颐和园谐趣园西宫门
漏景：花墙、廊壁、花窗、树枝叶隙和林木间隙等，将院内外、廊
壁内外、林隙内外的美景组合，构建一种若隐若现、雅致迷离景致的手 法。
源自文库
颐和园昆明湖的湖心岛和十七孔桥添景
总结：添景的主要手法是添加一个中景，或前景来 达到增加景深层次的目的，添的这个景有绘画中的 破形之效
总结：借景和添景 相同点：在于增加景深层次 不同点：借景是借取已有之景，多借远景，近景 添景是补救措施，是后面添加，多添近景中景
框景：用有限的空间框架，采收外部空间画面的一种构景方法
拙政园远借北寺塔
沧浪亭俯借水中倒影
故宫借景白塔
白塔借景
颐和园借景玉泉山玉泉塔
总结：借景的对象多为远景，和近景。 作用是丰富空间关系，补充层次。 形成大关系上的和谐
添景：在空间较空旷、景观较单调、景深层次缺乏之地，添置某景以
改变此状况的构景手法
树枝往外伸展开来， 起到了过渡作用
亭子后面的两棵 树补充点缀，使 画面更加生动活 泼
狮子林的连续玫瑰窗漏景
拙政园中透过乔廊可看到后面景色 花架后的天空和蔓藤增加几分景色
框景聚焦在远处 漏景聚焦在近处
障景：用假山、树木、建筑物等设置屏障，遮挡不利于表现园林景
观美的景物，为园林增加景致
拙政园东园的以厅障景
东西两座月洞门， “通幽”和 “入胜”， 隐约看到里面的景色
东、西两峰 之间，露出 屋顶一角， 这是另一种 半遮半露的 手法。