剪辑技巧

一普多夫金电影不是拍成的是剪辑而成的是由素材以及一段段胶片剪辑而成的
维尔托夫剪辑才是电影真正发挥创作性的场所
爱森斯坦二数之积两个蒙太奇镜头的对流不是二数之和而是二数之积
陈凯歌缓慢的剪辑与常规电影相反剪辑并非附属于讲述而是决定着叙述
视听语言的构成1构图1纵身构图与平面构图2动态构图静态构图3封闭构图开放构图
2 光与影
3色彩
影视剪辑工作流程和要求
熟悉素材并修改拍摄提纲
准备阶段准备设备
与有关人员协商
整理素材
剪辑纸上剪辑
剪辑阶段初剪
精剪
检查意义表达
检查阶段检查画面
检查声音
流畅剪辑运用逻辑关系流畅剪辑4匹配
1 位置的匹配
2 方向的匹配
3 色调和影调的匹配
4 声音的匹配
镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心理规律
1 动接动静接静原则
2 错觉剪辑原则
轴线原则规律定义
轴线被称为关系线运动线180度线是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假想线直接影响着镜头的调度
轴线规律指在用切分镜头拍摄同一场面的相同主体时摄像机镜头的总方向必须限制在同一侧
1 动作轴线或运动轴线
2 关系轴线其核心为视线
3方向轴线
如何合理越轴
1 在画面内显示其方向改变的合理性 1 插入骑轴镜头
2 插入运动主体转弯镜头或自然改变方向的镜头
3 越轴前插入交代环境的全景镜头
4 利用枢轴镜头越轴
2利用视觉缓冲现象合理越轴
1 插入与运动主体有关的事物的局部镜头
2 插入大动作来跳轴
3 插入主观镜头
镜头的景别
景别是指被摄对象在画面上所占面积的大小反映了一个镜头表现被摄对象的细腻程度
远
全全景是一种比较冷静的景别常带有一种旁观者清的客观和理性
也是最合乎人的眼睛的日常观看习惯的
也是最容易失去视觉中心的景别无节制的使用全景会使观众很无趣而造成视觉疲劳
主要表现人和环境的关系
中主要表现人和其动作表情
近又称为肖像景别重在刻画人物的精神面貌和物体的主要特征
特被比作惊叹号富有寓意性与抒情性能表达出很多语言不能表达的含义
岔开镜头是指第二个镜头的内容与前一个镜头的场景有关担不是其中的一个部分镜头间是并列关系目的是通过剪辑把观众的注意力从一个场景转移到另一个场景或者一个动作转移到另一个动作
岔开镜头最常见的是反应镜头
机位移动与变焦推拉是两种不同的画面造型效果
区别1视角
2 摄像机与对象之间的距离（视距）
3 景深
决定镜头长度的因素
1 画面的明暗亮出的景物容易引起观众的注意力主体处于明区镜头可以短一些
2 画面的主体和陪体处于视觉趣味中心或者位于前景的对象更醒目镜头可以短一些
3 镜头的动与静快与慢
4 观众的熟悉程度
5 声音内容的多少
6 字幕长短
把镜头根据功能作用分为1关系镜头2动作镜头3渲染镜头
1 主要是用来交代环境时间任务关系及气氛人与环境的关系
可以造成视觉的舒缓节奏的间歇
一般不超过总镜头的10% 陈凯歌的《黄土地》《百花深处》超过
2 动作镜头一般以近景系列中近特景别为主也称作局部镜头叙事镜头在于表现人物的神情姿态再现动作细节一般60%-80% 超过就更具有纪实效果吕克贝松的《这个杀手有点冷》
3 渲染镜头又称作空镜头主要用作情感上的积累宣泄渲染等是游离与叙事之外的主观意愿情绪的表现镜头5%-10% 超过就更具有抒情风格或者更加主观情绪化电视散文作品
镜头内部运动剪辑点的选择
1 剪辑点选在大动作转换的瞬间
2 剪辑点选在主体动静转换处
3 剪辑点选在动作的间歇点或者完成点
4 入画出画是剪辑的最好时机
5 客观镜头切至主观镜头时应在人物镜头后保持短暂停留
镜头外部运动剪辑点的选择
1固定镜头之间剪辑点的选择
主体为固定时考虑画面长度节奏
主体为运动根据运动方向速度等因素决定
2 运动镜头之间剪辑点的选择
两物体运动方式相同方向相同可以造成静接静动接动的效果
方向相反剪辑点选在起落伏处
运动方式相异去掉第一个镜头的落伏第二个的起幅
快速变焦推拉甩镜头只能选择静接静
3 固定镜头与运动镜头组接时的剪辑点选择
固定镜头主体为静止的采用静接静
运动的可以选在其运动的结束处
如果二者存在逻辑关系可以不考虑起幅落幅
音响剪辑客观主观
客观 1 拖声法剪辑
2 捅声法剪辑
3 积累式剪辑
4 平剪法
主观音响是指镜头中没有声音是创作者为了渲染气氛表现人物心理而加入的
电视节奏的主要功能
1 协调统一整部作品
比如《战舰波将金号》就是严格按照黄金分割共分为五幕
转折点在2/3处完全符合观众情绪的起伏
2 表现情绪
短拍子表现激动慌乱快乐活泼
长拍子表现稳重消沉呆板镇定
3 表现环境气氛和人物性格心理举例
鸟语花香紧张恐怖的画面充满青春活力的老态龙钟的
叙事剪辑定义是以交代情节-展示事件的发展为目的一种剪辑手法
其镜头组接三种顺序 1 以时间线索为主，展现相同或不同空间的变化。

按空间顺序来剪辑，展现一个相对稳定的时间内不同空间的变化
依据事物内在的逻辑关系组接镜头
景别小的镜头长度短景别大的镜头长度长
叙事剪辑的几种基本句式
1前进式句式2后退式句式3循环式句式4积累式句型 5 跳跃式句型
表现剪辑特点目的 1 不是以叙事为目的，而是为了表达某种感情、心理思想
依据2 不是以空间顺序作为镜头组接的依据，而是以镜头间内在的对应、隐喻联系为依据推动其3 推动每个镜头向前并不是情节动作而是情感和思想
常用手法寓意象征
电视表现剪辑常用方法对比剪辑隐喻剪辑重复剪辑
1 对比剪辑定义把两种内容形式上产生强烈对比甚至相反的镜头组接在一起，以表达作者的某种寓意情绪。

对比剪辑分为两类1把不同主体两种对立因素进行对比。

2 同一主体的对比
2隐喻剪辑定义将两个镜头或两组镜头并列，由关联中产生心理上的冲击，促使观众产生由此及彼的联想，含蓄而形象的表达作者的主题思想和情感
一般隐喻剪辑本体镜头在前，喻体镜头在后
隐喻是象征借以实现的手段
3重复剪辑指有意识的将具有一定寓意的动作-景物或形象的场面在片中再次或多次出现，通过视觉或视听上的重现，以突出重点，创造出强调、渲染、对比等艺术效果，从而深化主题，充分表达思想意义。

完全式重复剪辑指关系镜头内容和形式都近于重复。

变奏式重复剪辑，反映着事物发展的螺旋形式。

叙事时间分为三个基本形式
1 实时的时间形式
2 压缩的时间
3 延伸的时间。