浅谈大漆作为绘画材料的应用及发展

浅谈大漆作为绘画材料的应用及发展

作者：叶其昆

来源：《文艺生活·文艺理论》2013年第04期

摘要：通过阐述大漆材料的性能表现，所具有的比其他材料更多的优势以及存在包括制作上的弱点，导致大漆材料绘画的没落。与其他艺术媒材（如国画、陶瓷等）相比，大漆材料没落了太长的时间，随着社会的发展，人们的审美需求的提高，逐步挖掘大漆材料的艺术表现形式。漆画本身的绘画综合性所具有的艺术潜力与现代艺术的结合，表现出一种独特的绘画风格。

关键词：大漆；水墨；陶瓷；漆画；现代

中图分类号：J213.9 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）11-0187-01

一、现代大漆绘画发展的简述

（一）漆画的发展潜力

大漆是天然漆，有称之为土漆、中国漆。经过提炼后，特有一种透明的琥珀色调，具有深遂、含蓄、深厚的美感。

用漆作为绘画材料所完成的作品统称为漆画。漆画是以天然大漆为主要材料的综合性绘画。也可以用腰果漆和合成漆（如聚酯漆），因此从广义上说漆画是运用漆性物质的绘画。漆画的材料是多种多样，除漆之外，还可以用金、银、铅、锡以及蛋壳、螺钿、石片、木片等镶嵌在画面上。依据其技法不同，漆画可以分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩绘、磨漆等不同种类。漆画包括很多种类的画种，具有丰富的表现力和巨大的艺术潜力。漆画之美正逐步的被人所认识，为现代收藏家所青睐。漆画作为一个新兴的画种，艺术家研究的对象（各种艺术形式发展到了极致），新的艺术表现形式。它们向着自然的造化，向着深邃的人生，向着看不见的精神世界，进行着深层次的思考和求索。漆画正是艺术和科学、绘画和工艺的完美结合体。中国的漆画正以高速的全新的面貌走向世界。

（二）漆画是新画种，需要创新才能发展

中国传统髹漆艺术为现代漆画的发展提供了丰厚的文化、物质基础。处在工业社会的今天，新材质、新的艺术表现手法不断涌现。继承传统是为了更好的发展，创新才是漆画发展的可靠保证。从漆器转变成漆画成为一个新画种，只是近百年的事，不过也仅仅是艺术森林中的一支新苗。漆画界的前辈们经过长期的探索，开创了现代漆画的第一步，与其他艺术门类相比，现代漆画还显得较为稚嫩，还处在发展上升阶段，不过这是阶段性的过程。当然纵观现代

漆画发展的全过程，我们发现许多作者在漆画创作的过程中，很容易受到传统经验、技巧和模式框架的影响和限制，循古依旧，对新生事物熟视无睹，不敢超越不能创新，甚至在现代漆画大发展时拖了后腿，影响现代大漆绘画的正常发展。

二、大漆的特性

（一）大漆的优点

经几代人的实践足已证明，大漆是一种很理想的绘画材料，是其它材质无法超越的。大漆涂刷成膜后，漆膜的厚度不同，然透明度也不一样，并且有着沉着厚重，淳朴优雅。它还具有独特的耐久性、耐磨性、耐腐蚀、不怕潮、附着力强，并有美丽柔和的光泽，一旦坚固，便永久不变等特点，显示了大漆材料独特的优越性，被誉为“涂料之王”。

（二）未能征服大漆而产生的缺点及对画家的要求

通过漆艺学习，深刻的体会到了大漆虽然具备许多优良的性能，同时也存在一些缺点，如漆液中含水较多、易变质、不能久存，还具有使人皮肤过敏的特点等；而且大漆材料在现代漆画的现实运用过程中也存在许多不足之处，如大漆在空气中瞬间氧化（转色），不能厚涂、干燥慢、漆膜需要入荫；同时大漆的色泽深沉，不适宜表现一些明亮的、冷色调画面；另一方面，大漆对入漆颜料很挑剔，只有性能较稳定的少数颜料适宜入漆。因此颜色很少。大漆有很重的棕褐色，调配出的色漆都会带有棕色色素，和钛白调在一起只能出现奶白色，其它颜色则逐步加深等等，还有我国生产大漆的较少，不易购买，每一次生产的漆性能也有明显的区别，更重要的是大漆绘画比国画更需有耐心的心境和平和的心态，静心与大漆的性能达到完美的结合，但今天，浮躁的心态使不少画家不敢涉足大漆。这些都增加了漆画绘制的难度，给创作带来很多不便，使漆画发展不能突破。不过经过亲身的接触以及对大漆厂的了解，结合现代的技术和其他材料，对大漆属性的进一步了解同样也能克服制作的难度，只是缺少对大漆材料的驾驭能力和创作过程大胆的创新。

三、在漆画创作中选择大漆材料是一种文化选择

（一）传统艺术媒材的三大属性

以天然大漆从事漆画创作，首先是一种文化选择。坚持它的理由，就是它作为非物质文化遗产的传统艺术媒材的三大属性：一是很脆弱；二是历史的见证，表现了独特的文化价值；三是它具有内在的创造性与文化再生能力。

（二）大漆具有悠久的文化传统而具有人文性

大漆是一种材料，但又不是一般意义上所说的材料。比起腰果漆、聚脂漆等一类的现代涂料来，大漆不仅具有一般材料学意义上的物理价值，而且因为丰厚的历史积累和沉淀而具有深厚文化价值。文化价值使大漆的材料学意义变得更加复杂化了，以至于创作起来非常麻烦，并且讲究极多。这种“复杂化”意味着具有古老的文化传统，也就是说，长期的艺术创作实践使大漆的“材料性”历史地实现了思想开化。历史性的选择大漆，体现了中华文化的特定价值选择，而大漆也在中华文化长河中不断的被熏陶，并从中汲取养分，以至成为一种足以代表中华文化和民族品格的特殊文化材料和艺术表现方式。中国人经过长期的漆艺研究，不仅了解了大漆的物理特性，并且还把这些特性与我们的思想观念、价值观、审美情感紧密的联系起来。漆工艺对色泽的追求和讲究非常符合中华民族的哲学思想、审美理想和审美情感。正是中国人的文化理念和审美情感塑造了大漆的人文漆性，并发展出追求和凸显这种漆性的漆工艺，同时，漆艺的创作实践也反过来培养了文化认知理念。因此，认识大漆的文化性，是今天的漆艺艺术家接续中国传统漆艺的基本前提。

四、大漆绘画的现代性

关于艺术现代性问题，很多人存在很多的认识谬误。受西方中心主义影响，或许是受社会发展程度和西方推行的民族同化政策的影响，人们习惯性的将西方文化属性视为现代性，却极端排斥本土文化属性，认为本土文化落后、愚昧、低级和孽根。在创作的过程中，体会到了大漆表现具有独特的优越性，由于自己对大漆认识的不足，不能很好的驾驭它，并不是大漆跟不上时代，传统落后的材料。相反它能够表现的空间很广，具有很独特的艺术语言。因此，如果今天有必要刻意强调一种漆艺的现代性的话，那么我们就应该珍重大漆，珍重中国髹漆的传统文化，在漆的传统文化中磨练，以期获得漆艺的“开化”。大漆材料的作品就是走在时代的前沿，是永远都不会过时的，开化创新的漆艺自有现代性。

五、结语

综上所述，大漆的发展从各个方面来说都是顺应了时代的审美需求，艺术追求，兼具了文化现代艺术的最终结合，顺应了社会的发展趋势，也是艺术家找到的一种新的艺术表现形式。工业社会的机械化生产，都是采用化工材料来替代艺术创作，却遗忘过去的文化传统材料，然而现代艺术家们在不断寻找新的艺术表现形式，大漆材料成为首选，具有很好的艺术潜在能力和文化素养，因此大漆绘画材料艺术从没落的状态开始走向崛起。

参考文献：

[1]明·黄成著、明·杨明注；王世襄编.髹漆录[M].北京：中国人民大学出版社，2004，1.

[2]杨斌.延续伦理血脉之从民间艺术到公共艺术[J].中国人民大学书报资料中心，2008.4（双月刊）：36-38.