韩国导演许秦豪“爱情浪漫史”

韩国导演许秦豪的“爱情浪漫史”

[摘要]韩国导演许秦豪的七部作品都以悲剧爱情为主题，擅长刻画细腻的情感以表达爱人、朋友、亲人等人与人之间的关系。异于充斥暴力与性的韩国电影，许秦豪用温婉儒雅的方式讲述每一个爱情故事，形成其独特的“爱情浪漫史”。

[关键词]许秦豪、韩国导演、爱情、浪漫

中图分类号：j905 文献标识码：a 文章编号：1009-914x（2013）07-0314-01

正文：

有人说在他的作品里看到了小津安二郎所描绘的平淡家庭生活中的点点滴滴，看到了侯孝贤刻画的细腻情感和对生与死的思索。这就是韩国导演许秦豪的影像风格：对生活的琐碎进行细致的刻画，对人与人之间细腻情感的雕琢，用超脱和自然来抒写生活哲学，告诉人们去接受命中所发生的一切可能性。

这位生于六十年代初期的韩国导演，大学时读的是哲学专业，偶然的机会让他踏入了影视圈，开始学习并创作。从1998年的《八月照相馆》到现在，许秦豪共执导了六部电影，大部分作品都可以用“叫好卖座”来形容。

《八月照相馆》是由当时韩国最炙手可热的玉女沈银河与实力派演将韩石圭联袂打造了一场纯真烂漫而又凄美催泪的爱情故事。这部电影让许秦豪横空出世般的震撼了韩国电影界，在国内获得了许多奖项和无数好评。之后他执导的《春逝》和《外出》均以唯美

伤感的情调讲述着无果的爱情。这三部电影奠定了许秦豪的艺术风格，以至纯至真的感情，描绘平淡而又震慑人心的关于爱情与生活的故事，人们称他的作品为“爱情浪漫史”。

许秦豪的第四部“爱情浪漫史”——《幸福》，在人物情感设置上有所突破，人物之间开始出现激烈的感情戏，而不再只是平淡如水的情感交织，画面表现也随着人物的情感变化而产生强烈的视觉效果。近期的两部作品则均为中韩合作投资拍摄的。作为纪念汶川地震三周年的影片《好雨时节》，讲述了在“5·12”大地震中失去丈夫的杜甫草堂英文讲解员五月，偶然遇见了在美国读大学时的同班同学韩国人朴东河，两人之间发生了如诗般的邂逅故事。故事的结尾也打破以往的悲剧式收场，而是让男女主人公圆满幸福的生活在了一起。2012年上映的《危险关系》，改编自法国著名同名小说。1988年由好莱坞根据据原著拍摄成电影，2003年韩国导演李在荣把这部西方情欲故事，自然顺畅地搬到了古代朝鲜，讲述朝鲜男女相悦之事。许秦豪的这个版本，则由著名华人女作家严歌苓编剧，将故事背景设定在上个世纪三十年代的上海，繁华性感的大都市中，融合了家庭、社会和民族的生存状态。六部作品足矣表达许秦豪作为导演，对人生、爱情、家庭、社会的态度，以及他在作品中呈现出的独具个人色彩的影像声画表达形式。

爱情与生命的碰撞

爱情，这一电影中最常见的桥段。或许只有发生在最不应该、不能够的时候才能够打动观众、引起共鸣，那么当爱情必须直面死

亡的时候则最能打动人心。

许秦豪的电影总是在重复悲剧，一直走不出心灵的迷区。即便等来了释然和点滴微笑，但也是笑中带泪，充满感伤。每个主人公都在最不该，或是最不佳的状态下，邂逅了一场动人心弦的爱情。《八月照相馆》中身患绝症的照相馆老板遇上了青春甜美的女警察，《春逝》中的女dj曾经受过爱情的伤痛，《外出》中的两位则陷于被别人背叛与背叛别人的道德伦理中，《幸福》中男女主人公病态的人生谈了一场病态的恋爱，《好雨时节》中的五月遭遇丧夫的伤痛却重逢了大学时曾互生好感的老友，《危险关系》中两男一女之间产生的感情本就是说不清道不明的暧昧。

许秦豪将爱情与生命这两个主题对立的放置在每部影片中，笔者认为其中最为动人的是《八月照相馆》，可以说这部电影奠定了许秦豪的影像风格。虽然讲述的是爱情面对死亡的故事，但影片里我们感受不到传统爱情片中惯用的轰轰烈烈、长相厮守的模式。许秦豪崇尚自然平淡的爱情，情节简单的故事，没有强烈的戏剧冲突，没有煽情的段落，没有跌宕起伏的剧情，更没有着力去渲染主人公悲惨的命运。一切就像对日常生活的还原，静静地流淌出东方美学的独特神韵，让观众在影片清新淡雅的感情世界中反思自己的爱情和人生。

古希腊哲学家亚里士多德曾说：悲剧可以净化人的心灵。许秦豪正是运用了这一真理，将不圆满的爱情、生死离别的痛楚，轻描淡写却又震慑人心的表达。这些悲剧爱情故事像把铁钳般紧紧揪住

人心，让人们感动之余，情不自禁的留下充满悲伤的泪水。这些故事也让人们在观影后得到些体会，领悟些道理。《八月照相馆》告诉人们真爱不是紧紧抓住不放手而是知道何时该放弃；《外出》让人们懂得爱是一种责任和义务；《幸福》让人们明白爱还是一种救赎，用爱去指引走在错误道路上的人以光明……

镜头语言与个人风格

如今，商业片盛行于世，许秦豪让他的“爱情浪漫史”似的文艺片能够在领域内占有稳固的地位不是件易事。这与他对影像基调的把握和个人风格的形成有着不解的原因。

在镜头语言表达上，许秦豪善于使用长镜头，让画面呈现出如流水般顺畅与细致，也表达出一种真实和诚恳。一个成功的长镜头画面，需要娴熟的镜头运动技巧、合理安排的场景选择、巧妙设置的场面调度，还需要演员的流畅表达，灯光声音色彩等细节的完美配合。这样才能够使得长镜头能够真实地再现故事情节，表达出人物感情的自然流露。许秦豪善用长镜头，也用长镜头奠定了他影像风格的基调：自然不绞作，在舒缓中展开剧情，也在舒缓中悲伤结束，凝滞的空镜头更是让人在回味之余感受或是关于人生或是关于爱情的真谛。

独特的个人风格也是成就许秦豪电影的因素。哲学专业出身的他曾在专访中表达对中国古典文化和哲学的喜爱．他的作品中时常流露出“道法自然”的老庄哲学印记，含蓄平实，追求静、淡、纯的美学特质。沉静平稳的镜头．流畅自然的画面，使影片散发出宁

静致远的东方式美感。在朴素简单的故事中，总是能让人品味出些许人生道理。

遗憾也是一种美，不圆满更是人世间常事，但这种残缺震慑人心。这样的故事调动起观众的情绪，提高了观影兴趣，紧紧抓住了观众的心，铺垫了电影成功的基础。在演员的运用上，许秦豪每部电影的主演都是在韩国演艺圈兼具人气与实力。“韩流”的运作下，演员们让电影更具有观赏性，冲着明星的人气慕名而来的观众占了大多数，成为影片成功最有利的杀手锏。

许秦豪的影片中看见了导演扎实的功底、出众的影响表现力、对节奏的准确拿捏，从处女作开始便一炮而红，从此一发不可收拾。但更加难能可贵的是，他秉持了这种将商业片的表象因素揉入文艺片中，精华出独具有许秦豪特点的一部部“爱情浪漫史”。这样忠实于自我的导演值得我们去尊重。他的作品也将会永世流传而不被埋没于平庸之中。

参考文献

[1] 黄欣.唯美的诗意表达——韩国导演许秦豪电影研究.

北京电影学院学报.2008（2）.

[2] 宗俊伟.爱与死的无尽言说——韩国导演许秦豪爱情三部曲主题探索.电影评价.2007（4）.

作者简介

（邢雪婷，女，吉林长春，1987年7月10日，东北师范大学在读研究生）。