娱乐节目对青少年的影响

❖
———李良荣教授
a
34
一、马加爵案中的媒体的怪现状
❖ 现状二：严肃新闻娱乐化
“想用一把刀把自己灭掉/好让 你们停止疯狂行为/到处贴我 照片/我经过的地方/都会被狂 热警民包围/一时冲动杀了几 个哥们/二十万通缉我真是狼
a 狈/……”
35
现状二：严肃新闻娱乐化
马加爵版Flash
“mjj，我们的20万，你在哪里呵，你 在哪里？你可知道，我们想念你， ――祖国的人民想念你！ 我们对着高 山喊：mjj―― 山谷回音：他刚跑路， 他刚跑路，亡命征途千万里，他大步 前进不停息。……”
1.影视娱乐文本与受众的关系： “明星＋表演”，明星是节目的当然主角， 节目串联由主持人来完成。 “舞台”和 “话筒”成为电视观众可望而不可及的
❖ 从 来“玩教”你几玩个”阶段——来—演“变为“。你神圣玩””本—体客，”—受或—众““，他带是者你一”个。玩纯”粹—的“—看—“你
（1） 综艺晚会类： “教你玩”
第三节、案例分析： 马加爵事件与娱乐综合症
❖ 曾经热闹风靡的“马加爵”风波虽然已经拉上帷幕，但 媒体所塑造的矛盾复繁，杂合妖魔与娱乐性格的马加爵形象， 并未立即消失。各种版本的“马加爵”仍在不断涌现，如女 版马加爵等。媒体妖魔化、娱乐化马加爵所的影响仍在延续，
…… 媒介泛娱乐化的苦果仍在继续
a
32
一、由“泛娱乐化”走向“审美娱乐”
审美娱乐不再满足于生理 满足的刺激和情绪的宣泄， 更注重于社会、理论、道 德等抽象的意识评价，超 越了个人情感的局限，以 期获取深层的身心感悟， 导致心理美感的产生
审美娱乐具有审美快适性， 在娱乐的同时产生审美体验
审美娱乐具有审美解放性
a
46
第四节、泛娱乐化的救赎：媒介审美教育
a
40
三、马案媒体娱乐化的社会影响
第一：传统价值体系的消解与崩溃 。
造成三种根本性的分裂现象：“即人性 结构中自然人与社会人的分裂与对立， 经济人与道德人的分裂与对立，享乐欲 望与价值理性的分裂与对立。”
a
41
第一：传统价值体系的消解与崩溃 。
1.个人感性欲望的诱发与泛滥
“欲望生产”
“黑色” ：凶 杀、暴力、匪 盗、黑社会
建
不仅自行的从能文力本。中建构意义，更主要的他们要参与传播
（4）“视频恶搞文”本中的受生产众和主传体播过意程识，的也就充是分他们承担了部分传统上
发挥
属于传播者的责任。在“真人秀”节目中，对大陆受众 来讲，是一种全新的传播体验，“真人秀”节目作为一
种休闲体验，受众投入越深，体验就深刻，获得的愉悦
就越强。受众也会在a 这个过程中重建主体意识，从而在 21
❖
———尼尔·波兹曼
如果认为什么都可以拿来娱乐一下，则容易丢 失媒体生存的社会价值根基。
a
23
一、媒介泛娱乐化的具体表现
1、表征：向下飞的快感
❖ 在内容上偏向软新闻，尽力使硬性新闻软化： ❖ 内容上减少严肃新闻的比例，在严肃的事件中挖掘其娱
乐价值。表现形式上强调故事性、情节性，从最初强调硬新 闻写作中适度加入人情味因素，加强贴近性，衍变为一味片 面追求趣味性和吸引力，强化事件的戏剧悬念或煽情、刺激 的方面，走新闻故事化、新闻文学化道路。
a
48
与媒介的互动中获得更多的发展空间。 。
（4） “视频恶搞”中受众的 主体性得到充分发挥
“恶搞”颠覆了传统媒体中 传播者与受众的关系
“恶搞”作品的狂欢效果来 自对现实生活的解构
a
22
第二节、媒介泛娱乐化表现、危害与成因
❖ “我们的政治、宗教、新闻、体育和商业都心甘情 愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息， 其结果使我们成了一个娱乐至死的物种。”
“黄色” ：温
馨的言情和刺 激的性展示
“灰色” ：闲情
雅致、难得糊涂、 怀旧感、失落感
和虚无感
“白色” ：神
秘主义倾向与 思潮
a
42
第一：传统价值体系的消解与崩溃 。
2.媒体受众自我精神的丧失
消费媒体产品的盲目性 （欲望陷阱）
早熟消费、畸形 消费、豪华消费、 炫耀消费、悬空 消费、情绪化消
费
无主题的随波逐流式的漂流 （欢乐空洞）
一、马加爵案中的媒体的怪现状
❖ 现状一：坏人的典型化与彻底化
“马加爵从小性格孤僻、内向， 没有朋友，也不愿意接受他人 的批评。””马加爵个人的兴 趣仅限于上网，经常浏览色情、
暴力、黄色网站。a ”
33
媒介非白即黑，非直即曲的两段论、两分法
“当今媒体塑造两个虚拟世界：一是党报系统所描 画的莺歌燕舞、形势一片大好、欣欣向荣的积极世 界；二则是市民都市类报纸所表现的杀、伤、毒、 黄，你争我夺、沸沸扬扬、吵吵闹闹的社会底层昏 暗消极的生活。”
a
24
泛化:
❖ 娱乐节目的泛滥化、同质化。 ❖ 娱乐新闻的私秘化、炒作化。 ❖ 电视剧的冗长化、雷同化。 ❖ 文化节目的低俗化、浅薄化。 ❖ 新闻节目的娱乐化、篱笆化。 ❖ 四大类媒体共享“娱乐”的议题,
共同掀起一波又一波娱乐化的浪 潮。 ❖ 网络“恶搞”娱乐, “恶搞”一 切。
a
25
异化
❖ 其本质在于使人获得精神层面的愉悦感。但是, 今天的部分 媒体所提供的娱乐不仅不能给受众带来愉悦, 反而公众带来 了一定程度的心理负担, 在“类娱乐”的形式下, 出现了 “非娱乐”、“反娱乐”的倾向, 造成了一系列不良的社会
a
36
现状二：严肃新闻娱乐化
剧 热卖“加爵”牌铁锤
照 《 马 加 爵 亡 命 天 涯 》
a
37
严肃新闻娱乐化得后果：
“一个严肃的话题奇异地充满了娱乐性。以媚众和无立场为立 场的传播代替了传统成了社会心理的最高权力，多元化最终 沦为单一化的事不关己不正经不负责的娱乐，娱乐压倒一切。 善与恶的黑白分明于是在事不关己的起哄中让位给色彩斑斓
影响。
被娱乐者的痛苦。
受众的痛苦。
社会文化的伤痛。
a
26
弱智化
❖ 娱乐的目的在于消除文化的紧张和约束, 但并不意味着毫无 智商含量的“傻乐”。然而今天, 部分媒体却体现出了童稚 化、弱智化, 甚至无智化的倾向。
❖ 思考题：君不见，到处都是游戏、作乐、捉弄人，到处都是主持人港派 十足的张牙舞爪、山呼海叫，一点正经没有，一点文化没有。没有自责 没有反省没有内疚，好象不如此就不足以表现对过去僵化教条无趣的电 视节目的反叛和决裂！没有想到这种弥漫在游戏中的玩世不恭气氛的喧 染，会不会带来观众的麻木和思考的退化？
a
20
大陆媒介在一定程度上是党政权力的补充 和延伸，受众与媒介的关系是“仰视”。
2.受众的主体意识而常且被得中同以国“人玩重的物传丧建统志观”：念联并系不起重来视，玩“，吃玩喝经玩 乐”经常被认为是腐化堕落。娱乐的社会 文化功能长期被忽视，正是《正大综艺》
❖ 在“不敢玩”———和“《看综别艺人大观玩》”等—节目—的—出“现和，别唤醒人了玩最”———
（3）“真人秀”类“带成成你整功玩个。节节”目目，最受大众程玩度得地越赋投予入了，受节众目参也与就和越创
造传播文本的空间。观众不仅能够借助各种 交流手段来表达意见，更重要的是他们可以 直接参与节目或者通过各种方式影响节目的
进程和结果。
（4）“视频恶搞” 类“你来玩” “恶搞”作品充分利用了社会流行的元素，做 夸张的加工。真正实现了受众使用媒介的主动 性，受众在此升级为传播文本的制作者和传播 者，主体性获得充分彰显。作者本人的创意始 终处于支配地位，媒体在“恶搞”中起到的是 提供创作材料和传播作品、互动交流的作用， 而媒介在此自动“让位”，大部分时间是看着 “恶搞分子””你来玩”
社会风气的污染与人类思考能力的降低 （反省缺失）
a
典型性 消费生
活
43
第一：传统价值体系的消解与崩溃 。
3.人情的淡漠与社会责任感的消失
一个真实的司法案件 一个失足的大学青年
五个不幸的悲惨家庭
无人 关注！
a
44
凤凰卫视纪录片： 《冷暖人生——马加爵身后》
a
45
第四节、泛娱乐化的救赎：媒介审美教育
（2）游戏娱乐类：“为你玩”
游戏娱乐类节目对明星权威形象的颠覆成 为最吸引眼球的资源，明星在节目上真情流露、 尴尬失态，甚至丑态百出，与其在舞台上展示
的形象大相径庭，受众也从中获得了观看的 “快感”。
a
19
“真人秀”节目最大的创新和存在价值就在 于，“真人秀”必须带受众“一起玩”，传 播者制定“玩法”，受众亲自参加游戏来完
a
29
二、传媒泛娱乐化的危害
❖ 1、麻痹毒害灵魂，造成价 值观扭曲
❖ 2、降低受众审美趣味，进 而损害民族整体素质
❖ 3、挤占关乎公共利益的公 共话语空间
❖ 4、媒体失却了其赖以生存 的公信力
a
30
三、传媒泛娱乐化的原因：
❖商业利益驱使
新闻管制规避风险
泛娱乐化原因
传媒缺乏自律
a
受众低层次需求
31
大规模受众的娱乐需求。
“自己玩”的过程中重建 。
（1）综艺晚会类节目中，受众的娱乐需求被唤醒 ”
游戏娱乐类节目对明星权威形象的颠覆，
是对受众媒介认知能力的一次洗礼，在对媒介
（2）游戏娱乐节目的发树立展的带偶来像明偶星像有黄了更昏真实的认知的同时，对
（3）“真人秀”在节“目真中人自观秀受我众”的的众的肯距主文定离本体也感中逐和意，渐神识受增圣众的强感承。，重担消增了弭加更了了多传受的统众责舞理任台解，带媒他给介们
二、构建中国电视传媒娱乐的新理念 首先，电视传媒要着力打造精品栏目 其次，电视传媒不断创新，形成个性化的风格 再次，电视传媒要从中华民族丰富的历史文化资源中 汲取精神养料，借助文化的优势腾飞。