书籍版式设计中点线面的艺术运用.

出版发行研究

1999年第 8期

书籍版式设计中

点线面的艺术运用● 刘杰

在空间有限的书籍页面上 , 对于没有形象、没有色彩、没有立体的一页白纸 , 如何通过版式设计的鲜明风格 , 来完整准确地表现书籍内容 , 烘托一本书的主题 , 这就需要版式设计人员匠心独运 , 通过自己的艺术构思 , 使其所表现的内容与形式有机地溶为一体 , 从而使一本书的品位得以提升。在一本书中 , 版式设计不是一种可有可无、了不相涉的多余之笔 , 而是一本书整体的组成部分。下面着重谈一下书籍版式设计中点、线、面的艺术运用 ,

点、线、

条件 ,

线、

一、点 :,

素

点 , 指的是文字和标点符号。在数千年的岁月长河中 , 汉字由象形文字、金文、篆文演变成了方块字。字是无声的艺术 , 无声的语言 , 又是版面艺术中最活跃的元素。字 (点的选用和排列组合 , 对于版式设计至关重要 , 它是统领版式设计的龙头。一个个的方块字 , 做为一个个点 , 在版式中有起承转合、停顿、间歇的作用。对它的正确组合运用 , 常会给读者带来视觉上的跳跃、静止、放松的感觉。一切版式设计中的构图、空间、时空疏密、对比、动感等 , 都是由“ 点” 本身的变化来表达的。

在版式设计中 , 字又有字体字号的区别且各具特色。宋体笔画横轻竖重、对比鲜明、字形方整、结构严谨 ; 仿宋体笔画匀称、结构优美、清新秀丽 , 具有女性优雅之美 ; 黑体字笔画粗壮、结构紧密、厚重有力 , 具有男性阳刚之气。正确艺术地选用不同的字体才能更准确地表达书籍的属性 , 使内容的外在表现形式更完美。如诗歌、文学书稿多用宋体、仿宋体表现主体 ; 理论书稿多用黑体、标宋体做标题来突出主题。

版面中除却内容的文字运用外 , 标题设计是最容易出效果的 , 也是最难的设计。因为版式的变化多是在标题上表现出来的。它通常有这样的特征 :文字少 (一般多为 1个或 10个字左右组成 , 占行多 , 空白大 , 与正文有直接联系 , 且又有独立性 , 占有独特的位置等。如何抓住这些特征 , 把这寥寥可数的几个点艺术地加以变化呢 ? 我认为 , 首先要选用与内容属性最恰当的字体 , 放大或缩小 , 字体变形、稍加装饰 , 横排居中 , 调角或竖排 , 也可增加或减少行数 , 调整排放位置。精心的设计 , 赋予字体新的生命 , 使它们显得活脱、灵巧。标题活了 , 整个版面的美自然也就增强了。点的妙用 , 往往起到牵一发而动全身的作用。

总之 , 对点的驾驭 , 。 ,

, 一般有这几种 :正线、反线、文武线、水纹线、注解线、书眉线、栏线。这些装饰线的产生最初是为了实用 , 如横线 , 在帛书时就已出现。帛书在书写前 , 先用朱砂在丝帛上画好上下栏及六、七毫米的直行 , 这是为了便于书写。木刻图书有栏线 , 也有框线 , 框线是为了规范版心。现代版式中的各种线 , 也是为了实用而存在的 , 但它们的各种装饰美化版面的作用大大加强了。

线 , 是版面造型的主要语汇 , 在版式设计中 , 不同的线有着不同的属性和作用。如正线、反线、文武线是平行线。正线给版面平和、明快 ; 反线给版面力量、生气 ; 文武线给版面庄重、严肃 ; 而水纹线给版面柔和、动感 ; 栏线给版面匀称、稳定。因此 , 选择不同的线来装饰美化版面 , 会收到不同的艺术效果。如近年来笔者设计的一套丛书《沧桑文丛》 , 就是成功的运用了线来装饰、烘托主题。突出了本书纪实文学的历史厚重感和人生的沧桑感 , 收到了良好的效果。这

套书我在书眉及书眉线上颇下了一番功夫。一般图书只设计上书眉 , 不设计下书眉 , 我敢于打破常规 , 大胆采用上、下书眉来装饰版面。上书眉线用正线一长一短 , 下书眉线用一短线。上书眉用 6号字 , 下书眉小 6号字 , 上下各加两个小标志符号 , 上下呼应。标题用一灰网线 , 意在表现“ 沧桑” 。这套的主编、作者、编辑对本书的版式设计给予了很好的评价。该套书荣获省新闻出版局 1997年装帧设计整体奖。

版式设计中除了固有的线 , 字 (点也构成线。一个字就是一个点 , 点排列起来就是线 , 线是点的延伸 , 点是线的音符。点、线是版面中自然流畅的线条 , 它可以随着书稿内容排列 , 时长时短 , 时起时落 , 时隐时现。它的起承转合 , 给读者视觉上既留有空白又达到了跳跃的“ 动” 感。如河南人民版图书《俏丽装扮》 , 该封版面巧妙地利用了标题

组成的粗线、细线 , 使版面活泼俏丽 , 充满时代气息。大标题放在左上方 , 用小 1号行楷排成一条竖粗线 , 题下方说明文字用小 5号细黑体字 , 排成一条条细线 , 右下方放一丽人装扮照片。整个版面明快和谐 , 富有韵律感。本书版式设计形式与内容完美地融为一体 , 使内容更加丰满 , 充满美的活力。

在版式设计时 , 我们根据不同的书稿内容 , 可以利用字 (点的一些自然规律 , 来适当控制文字线条的长度 , 即扩宽或缩小版心。如诗歌、散文或字数少的稿子 , 可适当减少文字线条的行数 , 或上、或下、留出空白 , 给读者在空白处留下更丰富的想象。此外还可以在文字线条的起承点处稍做装饰 , 如开篇时第一字加大或变形 , 这些技巧都会起到美化版面的作用。

还有一种特殊的线 , 就是用英文字母或拼音排列成的文字线条。它可以用在版式中标题四周的位置上 , 也可以用在书眉线的上下位置上。用字母缩写或全译标题 , 利用字母本身的大少不一形成一条具有跳动感的线 , 起到装饰标题、加重标题的作用 , 自然就美化了整个版面。

通常 , 10

工作实践 , ,

论性书稿 ; 。因此使用时不要张冠李戴 , 。一个版面上尽量不要用两个以上的线条 , 更不要横线、竖线一块用。否则就会喧宾夺主 , 弄巧成拙 , 造成版面上的杂乱 , 叫人看着蹩脚。曾见过某出版社的一本诗歌集 , 36开本 , 本身每行就是短句 , 左右却又加上栏线 , 造成版心竖长 , 在版面中显得仓促不安 , 这就是画蛇添足。

文字线要任其自然流畅 , 装饰线是配备 , 要点缀使用 , 选用要准 , 搭配要得当 , 才能使版面生辉 , 清新活泼 , 端庄典雅。

三、面 :点线密集的最终转换形态

面 , 即指点线构成的版面 , 它包括文字、线条、图案、色调的分割形式和组成形式。

在版式设计构思时 , 我们要意识到 , 点、线、面既互为独立 , 又互为组成。一个字是一个点 , 点的排列就成了线 , 线的组合就成了面。点的集合也可出现有机理感的面 , 线的移动和宽度的增加也可成为面。面又可分为曲线的面 , 平行的面 , 立体的面。面表面为有一定面积的形态。面同点比较它是巨大的。整体的特征也是点、线密集的最终转换形态。点、线的位置、状态和方向 , 都依附面的存在 , 并受其检验而显示出个性———或为纹、或为底。面的空间占有具有最稳定的闭合效应。文稿中的插图、照片、图案也称之为面。点、线、面是版式设计最基本的材料。版式的构成是对点、线、面的分割和组成的具体艺术运用。

版式美的表现是比较困难的。一是它是平面的 , 不像雕塑、建筑有立体感 ; 二是它的空间是有限的 , 开本尺寸是死的 , 不像书法绘画可以任意发挥 ; 三是它的色彩是单调的 , 火花、邮票比图书还小 , 但它们可呈现出五彩缤纷 ; 四是它的审美是抽象的 , 没有绘画的形似和神似的表现力 ; 五是它的材料是不可选择的。