西方文论选读综合练习题及答案范文
《西方文论选读》期末考试B卷答案
《西方文论选读》期末考试B卷答案一、名词解释（每题5分，共30分）1. 莱辛的诗画界限论莱辛认为，造形艺术和诗歌，它们有异中之同，即都要模仿自然；也有同中之异，主要表现在四方面：1.就存在形式说，诗是一种时间艺术，画是一种空间艺术，诗的表现范围要比画广，画适宜于表现美，诗则除了美其他丑、怪、悲、喜、滑稽等均能表现。
2.就模仿的媒介说，诗用人为的符号，即时间中动作发出的声音；画用自然的符号，即空间中物体的形状和色彩。
3.就模仿的对象说，诗描绘时间中先后持续的事物即动作；画描绘空间中并列的事物即物体。
4.就追求的效果说，诗求其真，再现人的动作的复杂冲突；画求其美，即姿态和表情上的静穆或静穆的伟大。
上述诗画各自的特殊规律是相互不能超越的，否则就会招致失败，但这些规律也不是绝对的。
2. 黑格尔的情境·情节·情致为了实现艺术美的理想，黑格尔探讨了文艺创作的具体问题，如人物、环境、冲突等问题，并且提出和论述了情境、情节、情致这样一些重要概念。
分别介绍情境、情节、情致。
3. 车尔尼雪夫斯基的“美是生活”车尔尼雪夫斯基是俄国革命民主主义美学的继承者，他在美学上的一大贡献是提出了“美是生活”这个唯物主义命题。
他是在批判当代的美学思潮，特别是德国唯心主义美学思潮的过程中提出这个命题的。
他对“美是生活”作了这样的解释：任何事物，凡是我们在那里面看得见依照我们的理解应当如此的生活，那就是美的；任何东西，凡是显示出生活或使我们想起生活的，那就是美的。
这个命题的重大意义，首先在于它恢复了现实的权利；其次是它揭示了美对生活的依附关系；三是它在唯心主义美学思想泛滥的情况下，为美学的研究打开了一个突破口。
4. 象征主义的理论主张象征主义的最大特征，是通过语言的差异性和暧昧性去揭示它们所暗示的事物现象的内在性。
象征主义的目的在于以主观变形来构成它的作品；把主客观两个世界联系起来的是波德莱尔的“普遍相似性”的思想；象征主义的表现形式主要是象征；语言成为象征主义的中心；象征主义还要求诗歌的音乐性和绘画性。
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自考西方文论选读相关考点及试题答案自学考试资料西方文论选读试题（课程代码0815）一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）1、《会饮》作者是（）A、亚里士多德B、布瓦洛C、柏拉图D、康德2、亚里士多德对悲剧的认识与柏拉图（）A、完全一致B、不一致C、相似D、在似与不似之间3、贺拉斯是哪个时期的文论家（）A、古希腊B、文艺复兴C、罗马D、启蒙时代4、谁将“太一”作为宇宙和艺术的本原（）A、普罗提诺B、高尼罗C、托马斯·阿奎那D、但丁5、哪一位文论家的文化可称为“教父神学”的文论？（）A、托马斯·阿奎那B、维柯C、奥古斯丁D、柏拉图6、下面哪一位文论家的文艺思想是以神学的本体论为前提的（）A、普罗提诺B、奥古斯丁C、托马斯·阿奎那D、锡德尼7、卡斯特尔维屈罗是哪个国家的文论家？（）A、英国B、法国C、德国D、意大利8、下面哪一篇文论讨论了“严肃剧”？（）A、《论戏剧诗》B、《拉奥孔》C、《悲剧的诞生》D、《拉辛与莎士比亚》9、为实证式文学研究开辟道路的是（）A、斯达尔夫人的《论文学》B、泰纳的《艺术哲学》C、桑克蒂斯的《论但丁》D、兰波的《致保尔·德梅尼》10、下面哪一位文论家说“文学史就是灵魂史”？（）A、海德格尔B、叔本华C、尼采D、勃兰克斯11、谁把酒神精神作为悲剧的起源？（）A、王尔德B、莱辛C、萨特D、歌德12、《荒原中的女权主义批评》的作者是（）A、萨义德B、肖沃尔特C、萨特D、费什13、哈桑是（）A、现代主义文论家B、唯美主义文论家C、神学文论家D、后现代主义文论家14、认为小说的形式结构与资本主义社会的经济结构具有同源同构性的是（）A、歌德B、哥德曼C、萨特D、弗洛伊德15、新历史主义是哪个世纪兴起的一股文论思潮？（）A、20B、19C、18D、1416、“光韵”是哪一位文论家使用的范围？（）A、克罗齐B、伽达默尔C、本雅明D、但丁17、被称为“三M”之一的文论家是（）A、萨义德B、萨特C、马尔库塞D、巴尔扎克18、提出“读者反应批评理论”的是（）A、费什B、利奥塔C、托多罗夫D、杜夫海纳19、杜夫海纳是（）A、批判现实主义文论家B、形式主义文论家C、现象学文论家D、符号学美学家20、韦勒克·沃沦的《文学理论》肯定了（）A、社会历史方法B、印象主义批评C、相对主义批评D、新批评二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）21、费莱《批评的剖析》谈到了（）A、历史批评B、伦理批评C、原型批评D、技巧批评E、政治批评22、托多罗夫把叙事作品的叙事关系分为（）A、作品中故事发生时间和作者叙事时间的关系B、作品中人物和作者的关系C、叙述者向我们陈述、描写事件的方式D、顺叙和倒叙的关系E、两个主人公的对话23、“光韵”又译为（）A、气韵B、灵韵C、氛围D、气息E、美感24、尼采《悲剧的诞生》论到了（）A、古典艺术B、浪漫主义文学C、酒神精神D、日神精神E、基督精神25、海德格尔认为艺术作品的来源不是（）A、艺术品B、作者C、艺术D、大地E、读者三、名词解释（本大题共5小题，每小题2分，共10分）26、悲剧（亚里士多德）27、《〈克伦威尔〉序言》28、（萨特）非现实的艺术品29、（费什）“思想定势”30、（肖沃尔特）双重声音话语四、判断分析题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）判断正误，将正确的划上“√”，错误的划上“×”，并简述理由。
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1.柏拉图是如何阐释文艺与世界的关系的？第二种：柏拉图主张文艺摹仿说。
作为摹仿，它必须由三个侧面才能形成其完整的意义结构，即：作为摹仿对象的摹型；作为集中体现摹仿过程的摹仿者；作为摹仿结果的摹仿品。
柏拉图正是从这三个侧面阐释了文艺与世界之间的关系。
（一）文艺是摹仿的摹仿。
柏拉图承认艺术把世界当作蓝本，是对现实世界的摹仿。
但柏拉图并不认为现实世界是一种真实的存在，而是理念摹仿物。
在柏拉图看来，文学艺术就成了“摹本的摹本”，“影子的影子”。
（二）摹仿者不能判断美丑优劣。
柏拉图认为有关事物的技术有三种：使用者的技术、制造者的技术和摹仿者的技术。
而其中器物的使用者具有关于器物的知识和经验，是最有发言权的，作为摹仿者的艺术家所做的事都是不真实的。
（三）摹仿的作品是低劣的。
这是柏拉图主张流放诗人的主要理由。
综上所述，柏拉图把文艺与世界的关系主要看成是一种摹仿的关系，而他的所谓的摹仿说，又是建立在理念论的基础之上的，这就必然认定文艺是不真实的，低劣的。
另外，柏拉图对文艺摹仿世界的过程的看法过于偏激，把文艺再现世界看成是无知识、无主张地、随意地用一面镜子“到处照”的过程。
这显然是不符合实际的。
因此，如果我们从柏拉图的“摹仿说”本身来看，这种观点大体上是消极的。
2.柏拉图对文艺的功能做出了怎样的评价？文学是对可感事物的模仿。
由于文艺与理念这个绝对的世界真实的关系是间接的，与理念的距离是遥远的，进而推导出文艺作品是影子的影子，是低劣的形式，创造文艺作品的诗人等的灵魂是非理性的，这中对文艺本性的基本看法，导致了柏拉图对文艺对人生的积极作用，这是他对文艺的社会功能的主导性观念。
第二种：（一）重视文艺的审美教育作用。
（二）否定传统文艺的积极价值。
认为传统文艺是极为有害的，其具体的罪状主要有两条：首先是亵渎了神和英雄。
其次，是迎合人的情欲，危害城邦。
（三）提出了严厉的文艺对策：驱逐诗人和文艺法治化。
3.柏拉图为什么提出取缔文艺、驱逐诗人？（一）由于柏拉图认为诗歌和悲剧等艺术是摹仿品，是“一个远离真实的影像”，这样诗和悲剧就是不真实的，不包含真知识，是不具有真理价值的东西，因而柏拉图的结论是“摹仿术乃是低贱父母所生的低贱的孩子。
自考西方文论选读相关考点及试题答案
自考西方文论选读相关考点及试题答案自学考试资料??西方文论选读试题（课程代码0815）一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）1、《会饮》作者是（????）A、亚里士多德??????B、布瓦洛?????C、柏拉图??????D、康德2、亚里士多德对悲剧的认识与柏拉图（????）A、完全一致????B、不一致??????C、相似?????D、在似与不似之间3、贺拉斯是哪个时期的文论家（????）A、古希腊????B、文艺复兴????C、罗马????D、启蒙时代4、谁将“太一”作为宇宙和艺术的本原（????）A、普罗提诺?????B、高尼罗????C、托马斯·阿奎那????D、但丁5、哪一位文论家的文化可称为“教父神学”的文论？（????）A、托马斯·阿奎那????B、维柯????C、奥古斯丁????D、柏拉图6、下面哪一位文论家的文艺思想是以神学的本体论为前提的（????）A、普罗提诺???B、奥古斯丁???C、托马斯·阿奎那??D、锡德尼7、卡斯特尔维屈罗是哪个国家的文论家？（????）A、英国????B、法国????C、德国????D、意大利8、下面哪一篇文论讨论了“严肃剧”？（????）A、《论戏剧诗》???B、《拉奥孔》???C、《悲剧的诞生》???D、《拉辛与莎士比亚》9、为实证式文学研究开辟道路的是（????）A、斯达尔夫人的《论文学》???B、泰纳的《艺术哲学》???C、桑克蒂斯的《论但丁》???D、兰波的《致保尔·德梅尼》10、下面哪一位文论家说“文学史就是灵魂史”？（????）A、海德格尔???B、叔本华???C、尼采?????D、勃兰克斯11、谁把酒神精神作为悲剧的起源？（????）A、王尔德???B、莱辛???C、萨特???D、歌德12、《荒原中的女权主义批评》的作者是（????）A、萨义德???B、肖沃尔特???C、萨特???D、费什13、哈桑是（????）A、现代主义文论家???B、唯美主义文论家???C、神学文论家???D、后现代主义文论家14、认为小说的形式结构与资本主义社会的经济结构具有同源同构性的是（????）A、歌德???B、哥德曼???C、萨特???D、弗洛伊德15、新历史主义是哪个世纪兴起的一股文论思潮？（????）A、20???B、19???C、18????D、1416、“光韵”是哪一位文论家使用的范围？（????）A、克罗齐????B、伽达默尔???C、本雅明???D、但丁17、被称为“三M”之一的文论家是（????）A、萨义德???B、萨特???C、马尔库塞???D、巴尔扎克18、提出“读者反应批评理论”的是（????）A、费什???B、利奥塔???C、托多罗夫???D、杜夫海纳19、杜夫海纳是（????）A、批判现实主义文论家???B、形式主义文论家????C、现象学文论家????D、符号学美学家20、韦勒克·沃沦的《文学理论》肯定了（????）A、社会历史方法????B、印象主义批评????C、相对主义批评????D、新批评二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）21、费莱《批评的剖析》谈到了（????）A、历史批评???B、伦理批评???C、原型批评???D、技巧批评???E、政治批评22、托多罗夫把叙事作品的叙事关系分为（????）A、作品中故事发生时间和作者叙事时间的关系???B、作品中人物和作者的关系??C、叙述者向我们陈述、描写事件的方式??D、顺叙和倒叙的关系????E、两个主人公的对话23、“光韵”又译为（????）A、气韵???B、灵韵???C、氛围???D、气息????E、美感24、尼采《悲剧的诞生》论到了（????）A、古典艺术???B、浪漫主义文学???C、酒神精神??D、日神精神??E、基督精神25、海德格尔认为艺术作品的来源不是（????）A、艺术品???B、作者???C、艺术???D、大地????E、读者三、名词解释（本大题共5小题，每小题2分，共10分）26、悲剧（亚里士多德）27、《〈克伦威尔〉序言》28、（萨特）非现实的艺术品29、（费什）“思想定势”30、（肖沃尔特）双重声音话语四、判断分析题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）判断正误，将正确的划上“√”，错误的划上“×”，并简述理由。
《西方文论》作业参考答案
《西方文论》作业参考答案一. 填空1. 罗素在他的《西方哲学史》中说，希腊文明第一个有名的产儿是（荷马）。
2. 酒神在希腊被称作狄奥尼索斯，在古罗马被称作（巴库斯）。
3. 尼采在他的名为（《希腊悲剧时代的哲学》）的书中指出，柏拉图之前的希腊哲学家的思想，“已经触及了我们要考察的构成典型希腊精神的一切东西”。
4. 早期希腊哲学家（泰勒斯）认为，“一切源于水”。
5. 早期希腊哲学家（赫拉克里特）认为，“世界是天神宙斯的游戏，”“是火的自我游戏”。
6. 普洛丁是古罗马时期的希腊唯心主义哲学家，他完全继承了柏拉图的思想，所以被后世称为（新柏拉图）主义的创始人，他的著作是（《九章集》）。
7. 普洛丁认为，存在的最高形态是（太一），也就是柏拉图所说的理念，（太一）流溢出理性，理性流溢出灵魂，灵魂流溢出物质。
8. （《圣经》）作为基督教的经典，与希腊学术同为西方文化的源头。
9. 从地域上看，《旧约》发祥于亚洲的（巴勒斯坦），可以看作是东方文化的产物，但它深广的影响，覆盖的却是西方而不是东方。
10. （奥古斯丁）是中世纪基督教美学的奠基人，被认为是第一个将希伯来、希腊罗马和基督教文化融为一体的思想大家，是塑造了西方精神的少数巨人之一。
11. 托马斯·阿奎那的学说对圣奥古斯丁构成了挑战，因为它有着严密的体系，博大精深的内涵，无比深远的影响，所以后世称为（托马斯）主义。
12. 鲍桑葵在他的《美学史》当中说，文艺复兴时代不仅是一个文学和科学的新起点，而且是一个“美含苞待放的时刻”。
在他的著作中，他选择了（但丁）作为这个时代的揭幕者，而选择（莎士比亚）作为这个时代的结束者。
这也是公认的标志着文艺复兴时间段落的两个人物。
13. （贝雅特里齐）作为但丁在《神曲》中塑造的女性形象，是文学史上重要的女性形象之一，她既是《神曲》中叙事者恋爱的偶像，也是引导诗人“从可见之美走向永恒的神圣原则”的人。
14. 但丁在流亡时曾经得到斯加拉大亲王的庇护。
自考西方文论选读相关考点及试题答案
自考西方文论选读相关考点及试题答案西方文论选读试题课程代码0815一、单项选择题本大题共20小题,每小题1分,共20分1、会饮作者是A、亚里士多德B、布瓦洛C、柏拉图D、康德2、亚里士多德对悲剧的认识与柏拉图A、完全一致B、不一致C、相似D、在似与不似之间3、贺拉斯是哪个时期的文论家A、古希腊B、文艺复兴C、罗马D、启蒙时代4、谁将“太一”作为宇宙和艺术的本原A、普罗提诺B、高尼罗C、托马斯·阿奎那D、但丁5、哪一位文论家的文化可称为“教父神学”的文论A、托马斯·阿奎那B、维柯C、奥古斯丁D、柏拉图6、下面哪一位文论家的文艺思想是以神学的本体论为前提的A、普罗提诺B、奥古斯丁C、托马斯·阿奎那D、锡德尼7、卡斯特尔维屈罗是哪个国家的文论家A、英国B、法国C、德国D、意大利8、下面哪一篇文论讨论了“严肃剧”A、论戏剧诗B、拉奥孔C、悲剧的诞生D、拉辛与莎士比亚9、为实证式文学研究开辟道路的是A、斯达尔夫人的论文学B、泰纳的艺术哲学C、桑克蒂斯的论但丁D、兰波的致保尔·德梅尼10、下面哪一位文论家说“文学史就是灵魂史”A、海德格尔B、叔本华C、尼采D、勃兰克斯11、谁把酒神精神作为悲剧的起源A、王尔德B、莱辛C、萨特D、歌德12、荒原中的女权主义批评的作者是A、萨义德B、肖沃尔特C、萨特D、费什13、哈桑是A、现代主义文论家B、唯美主义文论家C、神学文论家D、后现代主义文论家14、认为小说的形式结构与资本主义社会的经济结构具有同源同构性的是A、歌德B、哥德曼C、萨特D、弗洛伊德15、新历史主义是哪个世纪兴起的一股文论思潮A、20B、19C、18D、1416、“光韵”是哪一位文论家使用的范围A、克罗齐B、伽达默尔C、本雅明D、但丁17、被称为“三M”之一的文论家是A、萨义德B、萨特C、马尔库塞D、巴尔扎克18、提出“读者反应批评理论”的是A、费什B、利奥塔C、托多罗夫D、杜夫海纳19、杜夫海纳是A、批判现实主义文论家B、形式主义文论家C、现象学文论家D、符号学美学家20、韦勒克·沃沦的文学理论肯定了A、社会历史方法B、印象主义批评C、相对主义批评D、新批评二、多项选择题本大题共5小题,每小题2分,共10分21、费莱批评的剖析谈到了A、历史批评B、伦理批评C、原型批评D、技巧批评E、政治批评22、托多罗夫把叙事作品的叙事关系分为A、作品中故事发生时间和作者叙事时间的关系B、作品中人物和作者的关系C、叙述者向我们陈述、描写事件的方式D、顺叙和倒叙的关系E、两个主人公的对话23、“光韵”又译为A、气韵B、灵韵C、氛围D、气息E、美感24、尼采悲剧的诞生论到了A、古典艺术B、浪漫主义文学C、酒神精神D、日神精神E、基督精神25、海德格尔认为艺术作品的来源不是A、艺术品B、作者C、艺术D、大地E、读者三、名词解释本大题共5小题,每小题2分,共10分26、悲剧亚里士多德27、〈克伦威尔〉序言28、萨特非现实的艺术品29、费什“思想定势”30、肖沃尔特双重声音话语四、判断分析题本大题共4小题,每小题5分,共20分判断正误,将正确的划上“√”,错误的划上“×”,并简述理由;31、亚里士多德认为在悲剧六要素中,人物性格是最重要的;32、柏格森直觉是功利的;33、兰波是唯美主义文论家34、叔本华认为复制理念是艺术的宗旨五、简答题本大题共4小题,每小题5分,共20分35、简述亚里士多德的“悲剧”理论36、简述维柯“诗性智慧”的主要内容37、简述黑格尔的灵感思想38、简述桑蒂克斯的“意图与效果的矛盾”思想六、论述题本大题共2小题,每小题10分,共20分39、论弗洛伊德关于作家与白日梦的思想40、试论克罗齐的直觉说参考答案一、单项选择题本大题共20小题,每小题1分,共20分1、C2、B3、C4、A5、C6、C7、D8、A9、A10、D11、C12、B13、D14、B15、A16、C17、C18、A19、C20、D二、多项选择题本大题共5小题,每小题2分,共10分21、ABC22、ABC23、ABCD24、CD25、ABC三、名词解释本大题共5小题,每小题2分,共10分26、悲剧亚里士多德：悲剧是一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿,悲剧六要素中,情节是最重要的；1分悲剧的效果是净化人的心灵;1分27、〈克伦威尔〉序言：法国浪漫主义运动的宣言;1分应从人类的历史发展探讨诗的主题、功能与形式,文艺要反映崇高优美和滑稽丑陋的对照与结合,怪异是重要的审美范畴;1分28、萨特非现实的艺术品：一种不存在于事件内特殊的客体,是艺术家用实在的色彩构成的一个整体,这个整体什非现实的意象得以实现;1分实在的东西永远是不美的,美是一种适用于想象事物的价值,它意味着对世界本质结构的否定;1分29、费什“思想定势”：是费什的读者反应批评理论中的重要范畴,1分读诗就是以某种“思想定势“去制造诗歌本身;1分30、肖沃尔特双重声音话语：女权主义文论的一个重要范畴,1分肖沃尔特认为女性与男性不是完全隔绝的,彼此村才交迭的情况,女性写作,因此是一种双重声音的话语;1分四、判断分析题本大题共4小题,每小题5分,共20分判断正误,将正确的划上“√”,错误的划上“×”,并简述理由;31、×因为亚里士多德认为悲剧六要素中情节是最重要的;5分32、×柏氏认为艺术就是直觉,直觉是摆脱了功利心对事物的观照;5分33、×兰波是着名的象征主义文论家,认为疯狂、幻觉等与象征世界相通,诗人应有疯狂的行为;5分34、√他认为美深藏于外形后的理念中,在艺术里有地位的只是内在的意义;表现了理念的艺术才是不朽的艺术;5分五、简答题本大题共4小题,每小题5分,共20分35、悲剧是一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿,2分其效果是引起观众的恐惧和怜悯,陶冶人的心灵,1分悲剧成分中,情节最重要,人物性格第二;2分36、智慧是实现人的意志和理智的功能,它建立在某种超越精神所启示的关于永恒事物的知识上,2分诗性智慧是在超自认的信仰感召下的诗人的智慧,这种智慧是人类各种文化发生的根源;3分37、艺术创作活动中存在着灵感现象,1分灵感要以对生活意义的理解,对艺术技巧的掌握为基础,2分否则灵感不会降临创作者的头上2分38、作家创作的意图可能与最后创作出来的作品的形式发生矛盾,2分意图中的世界与作品中表现出来的世界是有区别的,2分出现上述矛盾是自然的;1分六、论述题本大题共2小题,每小题10分,共20分39、这一思想见于弗洛伊德的诗人同白昼梦的关系一文,1分文学素材来自诗人的幻想,成人幻想是儿童游戏的置换;3分白日梦是诗人利用现在的条件,按照过去的方式来安排未来的图景,这就是诗人的创作的心理机制,3分诗人比常人更能弱华白日梦的自我中心化的倾向,把自我分裂长呢感多个自我,从而消除读者对诗人个人化幻想的厌恶;3分40、直觉说见于克罗齐的美学原理;1分直觉就是表象,表象就是意象,3分直觉就是表现,2分当直觉中某种形式作为表象出现在大脑中时,就已经是表现,2分虽然它只是头脑的幻象,并没有借线条、声音、文字等表现于外;2分。
00815西方文论选读
1、“寓教于乐”这一思想在西方首先是由哪个提出的？（）A、尼采B、贺拉斯C、苏格拉底D、马克思2、锡德尼的文学理论著作是（）A、《诗的艺术》B、《诗学定义》C、《论戏剧诗》D、《为诗辩护》3、康德的著作中，哪篇集中谈论了美学、文艺学问题？（）A、《判断力的批评》B、《纯粹理性批评》C、《实践理性批判》D、《美学》4、（）是黑格尔的哲学体系也是其文艺观的核心范畴A、理念B、物自体C、客观唯心主义D、存在5、历史上哪一位理论家最早提出以“美育代宗教”的口号？（）A、黑格尔B、拉辛C、海德格尔D、席勒6、1798年（）的出版，标志着英伦诗坛浪漫主义时代的来临A、《诗之辩护》B、《抒情歌谣集》C、《浪漫主义宣言》D、《〈克伦威尔〉序言》7、“美是生活”这一理论主张是由哪个提出来的？（）A、别林斯基B、普列汉诺夫C、车尔尼雪夫斯基D、恩格斯8、尼采最基本的艺术观是（）A、肯定科学精神和理性主义对艺术的重要意义B、艺术不只是要模仿自然，更是要对自然作形而上的补充C、艺术创作中日神精神高于酒神精神D、强调悲剧是最高的艺术形式9、代表着唯美主义向形式主义过渡的批评家是（）A、桑克蒂斯B、波德莱尔C、克罗齐D、托罗多夫10弗洛伊德认为诗人是如何获得其创作素材的？（）A、通过对潜意识的自觉内省B、通过做白日梦C、从自我为中心进行幻想D、文学素材来自诗人的幻想11、海德格尔在《艺术作品的本原》一书中分析艺术作品本源时，是以梵高的（）为题材的A、《向日葵》B、《出生的维纳斯》C、《蓝衣少年》D、《农鞋》12、接受美学的开拓者是（）A、斯坦利·费什B、马尔库塞C、尧斯D、伽达默尔13、西方马克思主义哲学和美学奠基人是（）A、费尔巴哈B、卢卡契C、阿诺德D、本雅明14、卢卡契指出现实主义的主要的美学问题是（）A、充分客观地反映社会阶级的斗争B、充分表现人的完整的个性C、协调艺术真实与客观真实间的关系D、协调社会历史发展与人的发展的问题15、在机械复制的艺术中，本雅明最为推崇的一种新兴艺术形式是（）A、电影B、摄影C、音乐D、小说16、伊格尔顿将（）称赞为“当代最敢于挑战真正具有创造精神的马克思主义批评家”A、阿尔都塞B、马契雷C、伊格尔顿D、艾略特17、海涅的（）可谓是德国浪漫主义理论中最进步和最有力的声音A、《诗之辩护》B、《浪漫主义》C、《抒情歌谣集》D、《论浪漫派》1、亚里士多德的著作中有哪些是论及文艺理论的？（）A、《修辞学》B、《诗学》C、《论俗语》D、《格律罗斯》E、《谈文学》2、波德莱尔在《论泰奥菲尔·戈蒂叶》中这样说：“许多人认为诗的目的是某种教诲，它或是应该增强道德心，或是应该改良风格，或者应该证明某种有用的东西……只要人们愿意深入到自己的内心中去，询问自己的灵魂，再现那些激起热情的回忆，就会知道，诗除了自身之外没有其它目的，它不可能有其他目的，唯有那种单纯是为了写诗的快乐而写出来的诗才会有这样伟大，这样高贵，这样真正地无愧于诗这名称。
西方文论选读试题共九套含答案
西方文论选读试题共九套含答案二○○二年十月高等教育自学考试西方文论选读试题（课程代码0815）一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）1、《伊安》是哪位文论家的作品（）①亚里士多德②贺拉斯③王尔德④柏拉图2、贺拉斯写作了（）①《诗学》②《诗艺》③《为诗辩护》④《诗学界定》3、朗吉弩斯崇高语言的来源有（）①一个②三个③六个④五个4、认为诗高于其它学术，是学术之父的是哪一位文论家？（）①海涅②雪莱③华滋华斯④锡德尼5、莱辛论诗与画的区别时他主要想说的意思是（）①诗歌的节奏感优于绘画②绘画的表现力优于诗歌③诗歌在表现力和整体的优越性上强于绘画④诗与画二者无所谓谁更优越6、是谁说诗性智慧是人类各种文化产生的根源？（）①夏多勃里昂②波德莱尔③维柯④但丁7、“悲剧的本质……为酒神陶醉的梦境”是哪位文论家说的？（）①亚里士多德②尼采③叔本华④杜夫海纳8、弗洛伊德认为（）①白日梦与夜梦没有什么区别②白日梦是梦，而不是幻想③白日梦是幻想，与梦有相似之处④诗人的创作与童年游戏无关9、黑格尔断言（）①最杰出的艺术本领就是想象②最杰出的艺术本领就是虚构③最杰出的艺术本领就是摹仿④最杰出的艺术本领就是创新10、《艺术与现实的美学关系》是一篇（）①深刻阐释浪漫主义美学的文献②深刻阐释现实主义美学的理论文章③关于自然主义美学的文章④讨论表现主义美学文体的文献11、泰纳是（）①英国文论家②法国美学家③德国艺术理论家④美国文学批评家12、诗歌的“他者”理论是谁提出来的？（）①兰波②罗兰·巴尔特③英伽登④海德格尔14、美意味着对世界的本质结构的否定这是谁的理论观点（）①萨特②瑞恰兹③卢卡挈④尧斯15、尧斯是（）①意识流文学理论的代表②象征主义文论的代表③接受美学的代表④新批评的理论家16、谁在《对几位同代人的思考》一文中提出“通感”理论？（）①波德莱尔②佩特③桑克蒂斯④雨果17、席勒认为“朴素的诗”主要是（）①模仿神②模仿自然③模仿人④模仿社会18、王尔德是（）①唯美主义文论家②现实主义文论家③只是诗人，而不谈文论④浪漫主义文论家19、卢卡挈是（）①马克思主义文论家②西方马克思主义文论家③自然主义文论家④现代主义文论家20、本雅明认为机械复制时代艺术作品最显著的标志（）①即是传统艺术的光韵的增强②是传统艺术光韵的消解③是传统艺术的光韵的黯淡④是传统艺术光韵的时强时弱二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）1、弗莱《批评的剖析》谈到了（）①历史批评②伦理批评③原型批评④技巧批评⑤价值批评2、柏拉图的美学与文论作品有（）①《大希庇阿斯》②《会饮》③《理想国》④《诗学》⑤《九卷书》3、兰波在《致保尔·德梅尼》一文中提出的观点是（）①“他者”理论②通灵人理论③诗人是盗火者④妇女也可以成为诗人⑤诗人是立法者4、康德认为艺术的特征在于（）①是人有意图的以理性为基础的创造物，不同于自然②艺术是人类追求美的重要技巧，与作为知识的科学不同③艺术创作不同于手工艺生产④艺术即游戏5、海德格尔认为艺术作品的本源不是（）①艺术品②作者③艺术④大地⑤接受主体三、名词解释（本大题共5小题，每小题2分，共10分）1、理念说2、悲剧（亚里士多德）3、《论崇高》4、原型（荣格）5、直觉（克罗齐）四、判断分析题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）判断正误，将正确的划上“√”，错误的划上“×”，并简述理由。
(完整word版)2013年10月本科自考《西方文论选读》试题
全国高等教育自学考试2013年10月《西方文论选读》试题一、单项选择题（每小题1分，10个小题，共10分)1、《伊安》是哪位文论家的作品（ D ）A、亚里士多德B、贺拉斯C、王尔德D、柏拉图2、认为诗高于其他学术，是学术之父的是哪一位文论家（D ）A、海涅B、雪莱C、华兹华斯D、锡德尼3、巴尔扎克是（C )A、英国人B、法国人C、德国人D、美国人4、诗歌的“他者"理论是( A ）A、象征主义范畴B、形式主义范畴C、新批评范畴D、存在主义文论范畴5、马尔库塞是（ C ）A、批判现实主义文论家B、存在主义文论家C、法兰克福学派代表人物D、自然主义文论家6、接受美学的代表是（A ）A、尧斯B、伽达默尔C、利奥塔D、瑞恰兹7、“通感”是( C )A、人与人的感情沟通B、人有共同的感情C、五官感觉的转换通融D、对什么都有感觉8、扬画抑诗的是( B ）A、莱辛B、达·芬奇C、马拉美D、英伽登9、提出“寓教于乐”主张的是（ C ）A、阿多尔诺B、本雅明C、贺拉斯D、席勒10、艺术家既是自然的奴隶,又在自然的主宰，这是谁提出来的（D)A、雪莱B、巴尔扎克C、海涅D、歌德二、多项选择题(每小题1分，10个小题，共10分)11、弗莱《批评的剖析》谈到了（A B C ）A、历史批评B、伦理批评C、原型批评D、技巧批评E、社会批评12、哪些内容是布瓦洛对新古典主义理论原则和理想的概括（修辞批判）A、崇尚理性B、摹仿自然C、皈依古典D、三一律E、荒诞13、弗莱总结出哪几种文学的叙述和神话的原型（ A B C D )A、与春天对应的喜剧叙述程式B、与夏天对应的传奇叙述程式C、与秋天对应的非剧叙述程式D、与冬天对应的反讽叙述程式14、利奥特理论的实质在于（ A B C D E ）A、解构中心B、容忍多元C、反叛现代理性与既有的文化束缚D、反对用统一的整体性来规范世界E、反对用固定不变的逻辑与规则来说明世界15、费什的读者反应理论批评有哪些内容( C D E ）A、本质还原B、作家已死C、意义即事件D、解释团体E、反对理论16、费莱《批评的剖析》谈到了( ABC ）A、历史批评B、伦理批评C、原型批评D、技巧批评E、政治批评17、托多罗夫把叙事作品的叙事关系分为（ABC ）A、作品中故事发生时间和作者叙事时间的关系B、作品中人物和作者的关系C、叙述者向我们陈述、描写事件的方式D、顺叙和倒叙的关系E、两个主人公的对话18、“光韵"又译为（ABCD )A、气韵B、灵韵C、氛围D、气息E、美感19、尼采《悲剧的诞生》论到了( CD ）A、古典艺术B、浪漫主义文学C、酒神精神D、日神精神E、基督精神20、海德格尔认为艺术作品的来源不是( ABC )三、名词解释（每小题3分，5个小题，共15分）21、聪明的唯心主义：22、无目的的合目的性：23、萨特：24、现象还原：25、文字的零度四、简答题(每小题4分，5个小题，共20分）26、27、28、29、30、五、论述题（每小题10分，2个小题，共20分）31、32、六、应用分析题（25分）仔细阅读下面的一段话,回答问题：………………………………1、这段还是谁说的？出自哪部作品？2、这段话说明了什么问题?3、何谓“一定程度”？4、何谓“完整”?5、何谓“一个行动”？6、你如何评价？。
西方文论试题及答案
名词解释：布拉格学派：（发起者、贡献最大者、内涵、理论主张、影响、评价)①理论渊源:1926年雅各布森与马捷齐乌斯共同创立布拉格语言学学会，到1935年更名捷克结构主义.一方面肯定索绪尔的共时性语言学研究，一方面反对脱离历史发展过程单纯谈论共时性，以结构和功能为两个基本点构建了自己的理论体系。
文学作品不只是言语或文学性的东西，而是一种系列结构，一种与各种社会环境密切相关的系列结构。
②主要特征：⑴注重语言的功能研究。
文学语言的特点是最大限度的偏离日常生活实用语言的指称功能，而把表现功能放到首位。
⑵类比方法是布拉格学派的主要研究手段之一。
通过对音位类比的研究来区分词语和语法的意义，从而达到对语言体系结构乃至文学作品结构的把握。
⑶把共时性语言学研究与历时性语言学研究结合起来.解释语言本质的最佳研究途径是对语言体系作共时性分析，但共时性分析不可能否认历史进程对语言体系的影响,要正确理解语言的结构和功能,就必须深入探讨历史的语言环境。
⑷读者阅读是作品审美价值实现的原因。
一部作品印刷成书只有潜在的审美价值，只有被读者阅读之后，其审美价值才能真正实现，且由于审美标准不同，审美价值是可变的不确定的.这些观点预示着接受美学的基本观点。
③地位影响：布拉格学派存在时间较长且较活跃,是连接俄国形式主义与英美新批评、法国结构主义的桥梁，对现代西方文论的发展产生了很大影响。
它提出的语言的功能研究、类比方法的运用、共时性与历时性研究的结合以及在对读者的转向等方面取得了令人瞩目的成就.但它过分夸大艺术形式的作用，用形式来规定文艺本质,把文学发展规律和形式发展规律等同起来。
虽然艺术形式有自身的发展规律，但从根本上来说，这一规律是由社会文化和艺术内容的发展所决定的,艺术形式无法自我规定。
且语言学方法只是一种研究文艺的手段，不能将之当成研究目的。
文学性:文学性是指文学之所以为文学的独特性质。
文学性就是文学的性质和文学的趣味,它存在于文学语言的联系和构造之中。
西方文论选读综合练习试题及答案解析
西方文论选读综合练习试题及答案解析《西方文论选读》综合练习题及答案第一部分古典的上古时代一、单项选择题：1、古希腊美学思想是同（）一起产生的。
A.古典艺术B.古典文学C.自然哲学2、（）是完全的社会学观点的代表。
A.苏格拉底B.柏拉图C.亚里士多德3、毕达哥拉斯学派的美学观点是（）A.美在和谐B.模仿自然C.美即功用4、自然美学观点认为（）A.模仿自然B.美在和谐C.美即功用5、伦理美学观点认为（）A.美在和谐B.模仿自然C.美即功用6、希腊哲学的第一个学派是（）A.米李都学派B.意大利南部地区的哲学C.坚持和发展米利都学派的唯物论和辩正法7、把艺术模仿自然的观点提到唯物论认识论的高度，并强调艺术家在模仿过程中的主体性的是（）A.拉图B.德谟克里特C.赫拉克利特8、《理想国》和《法律篇》的作者是（）A.苏格拉底B.毕达哥拉斯C.柏拉图9、《诗学》的作者是（）A.休谟B.贺拉斯C.亚里士多德10、贺拉斯在文论上的著作是（），,这原是给罗马贵族皮索父子的一封信。
A.《诗艺》B.《建筑十书》C.《诗学》11、标志着崇高从修辞学范围进入美学范畴贺一个新的美学范畴诞生的是（）A.朗吉弩斯的《论崇高》B.贺拉斯的《诗艺》C.柏拉图的《理想国》12、西方美学思想的两大源头是（）A.柏拉图的美学思想亚里士多德的美学思想第二部分信仰的中古时代和发现的近古时代一、单项选择题1、（）在《论美与适宜》一书中区分了美与适宜。
A.阿伯拉尔B.圣奥古斯丁C.托马斯．阿奎那D.但丁2、但丁最重要的文论著作是（）。
A.《论俗语》B.《神曲》C.《新生》D.《论美与适宜》3、文艺复兴是从( )开始的。
A.意大利的佛罗伦萨B.英国的伦敦C.丹麦的哥本哈根D.意大利的米兰4、（ 3 ）开了意大利文学复兴的先河。
A.彼特拉克B.薄伽丘C.但丁D.马丁．路德5、1370—1450年是文艺复兴的（2），是文艺全面繁荣的时期。
A.第一阶段B.第二阶段C.第三阶段D.第四阶段6、文艺复兴时期诗学的特点是（）A.亚里士多德与柏拉图的结合 B热衷柏拉图C.崇拜亚里士多德D.艺术模仿自然7、“三一律”是由（）提出的。
月西方文论选读答案
2005年10月高等教育自学考试全国统一命题考试西方文论选读试卷（课程代码0815）第一部分选择题（共40分）一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）1、属于狄德罗着作的是。
D （三论集阐述了去艺术看法）A、《诗艺》B、《诗学》C、《悲剧的诞生》D、《绘画论》2、华滋华斯呼呈诗人采用语言。
CA、贵族B、书面C、日常D、古典3、布瓦洛人物理论为后来的典型化人物理论作了有力的铺垫CA、个性化B、独特化C、类型化D、共性化4、莱辛认为诗歌运用的符号B(文字)画（A色彩）A、自然B、人为C、天然D、抽象5、在柏拉图看来，创作的动力是DA、理性B、想象C、幻想D、灵感6、提出“意图廖见说”的是A、俄国形式主义B、英美新批评C、语义学D、精神分析学派7、亚里士多德认为，悲剧主角应A、由顺境转入逆境单B、由有逆境转达入顺境地C、处于顺境D、处于逆境8、歌德认为，艺术的真正生命在于对的掌握和描述。
A、个别B、一般C、共性D、集体9、俄国形式主义的纲领性文件是A、《词语的复活》B、《散文理论》C、《一八四七年俄国文学一瞥》D、《作为手法的艺术》10、席勒认为，人对纯朴自然的兴趣是有条件的。
A、主观B、客观C、主客D、先天11、在狄德罗那里，严戏剧采取的是题材。
A、农民生活B、宫廷生活C、市民生活D、下层生活12、克罗齐主张，直觉就是A、再现B、表现C、确认D、判断13、布瓦洛的理性原则要求A、形式服从内容B、内容服从形式C、形式等于内容D、内容等于形式14、尼采认为要重振悲剧艺，就要复活精神。
A、理性B、感性C、日神D、酒神15、海德格尔指出，诗以确立存在。
A、形象B、意象C、意境D、语词16、日神精神与酒神精神是尼采在中提出的。
A、《悲剧的诞生》B、《权力意志》C、《人性的、太人性的》D、《查拉图斯特拉如斯说》17、柏拉图主张文艺模仿的对象是A、自然现象B、人的精神生活C、感觉世界D、数的和谐18、尧斯指出，是一种历史的能动创造力量。
00815西方文论选读
一、单项选择题1、贺拉斯的文学理论代表做是（）A、《诗学》B、《诗艺》C、《论崇高》D、《论冲高的诗与素朴的诗》2、《论崇高》是哪个的著作？（）A、尼采B、阿奎拉C、朗吉弩斯D、席勒3、魏尔伦创作的主题是（）A、描写激情洋溢的革命生活B、描写田园牧歌式的恬静生活C、描写高度精确和真实的外物和内心生活D、描写颓废忧郁情绪及人生的痛苦4、黑格尔说：“浪漫型艺术理念与现实的完美的统一破坏了，在较高的阶段上回到象征型艺术所没有克服的理念的差异和对立。
”对这句话的正确理解是（）A、浪漫型艺术和象征型艺术在处理理念和现实关系时犯了完全一样的错误B、浪漫型艺术和象征型艺术都是拙劣的艺术形式C、浪漫型艺术再度高扬了理念，力图摆脱感性形式的束缚D、浪漫型艺术是最值得肯定的文学形式5、历史上哪个最先提出“世界文学”的概念（）A、锡德尼B、马克思C、歌德D、席勒6、历史上最早从理论上阐述浪漫主义文艺观的理论家是（）A、费利德里希·施莱格尔B、席勒C、拜伦D、康德7、法国浪漫主义运动的宣言纲领是雨果的（）A、《法国的浪漫主义》B、《克伦威尔序言》C、《悲惨世界序言》D、《拉辛与莎士比亚》8、叔本华说的意志是指（）A、一种没有目的、没有止尽、不可遏止的冲动和生存的欲求B、尼采后来提到的权利意志C、一种在理性的规范下个体生命的支配力量D、世界的本原9、佩特在《文艺复兴》中说：“……艺术向你坦率地表示，它所给你的，就是给予你的片刻时间以最高的质量，而且仅仅是为了过好这些片刻时间而已。
”对这句话的最正确理解是（）A、艺术和时间一样是生命存在的维度 B、欣赏艺术的真正目的在于对美感的体验本身C、艺术是转瞬即逝的，艺术的激动低于理性的激动D、这句话实际上是贬低了艺术的价值和意义10、“音、色、相通论”是由哪一位理论家提出的（）A、波德莱尔B、魏尔伦C、马拉美D、兰波11、被誉为“现象学美学领域出现的唯一最全面的最完美的著作”是（）A、《美学与哲学》B、《叙事作为话语》C、《审美经验现象学》D、《艺术作品的起源》12、标志着一种新的哲学解释学诞生的著作是（）A、《真理与方法》B、《柏拉图对话中欲望的本质》C、《互动模式的历史说明》D、《解释学》13、斯坦利·费什是当代什么流派的重要理论家？（）A、解构主义B、结构主义C、存在主义D、读者反应批评14、《欧洲现实主义研究》是哪个的作品？（）A、卢卡契B、本雅明C、阿多尔诺D、马克思15、本雅明在《机械复制时代的艺术作品》中指出，随着传统艺术光晕的消失，艺术原有的功能与价值也发生巨大变化，艺术的全部功能颠倒过来，它不再建立在利益基础上，而开始建立在（）A、另一种实践——政治的基础上B、接写的艺术复制工序上C、媚俗的、缺乏艺术价值的实践活动D、膜拜价值的追求上16、阿多尔诺认为艺术寿命的终极目的只能是（）A、让艺术审美与社会现实辩证地统一起来B、个体的自由和幸福C、为个体提供尽可能多的自由，完美的幻象D、最终处理好艺术自律与艺术他律之间的矛盾关系17、马契雷的代表作是（）A、《文学生产理论》B、《阅读〈资本论〉》C、《单向度的人》D、《人文科学与哲学》18、“最杰出的艺术本领就是想象”这句话是由哪个提出来的？（）A、皮亚杰B、康德C、黑格尔D、车尔尼雪夫斯基二、多项选择题1、柏拉图认为灵感的来源途径是（）A、、“神灵凭附”B、心灵迷狂C、思维反省D、审美感兴E、灵魂回忆2、奥古斯丁是思想依据是（）A、斯多葛主义B、新柏拉图主义C、唯名论D、《圣经》中的禁欲主义E、柏拉图的正统主义3、对象征主义做出积极贡献的理论家有（）A、波德莱尔B、瓦莱里C、庞德D、瑞哈之E、、叶芝4、黑格尔断言“最杰出的艺术本领就是想象”，这里的想象是（）A、凭空而来的B、建立在观察现实、理解现实的基础上的C、纯粹是主体意识的产物D、需要有灌注生气的灵感E、勿需理性的指导5、下列理论家中对浪漫主义文学思潮作出贡献的有（）A、康德B、席勒C、、斯莱格尔D、诺瓦利斯E、谢林6、雨果的文艺思想有（）A、诗的基础是社会B、文艺是反映滑稽、丑陋，甚至怪异C、基督教在将诗引向真理的路上至关重要D、彻底扬弃一些浪漫主义者身上的宗教感情E、认为诗应该为现实的政治服务7、泰纳的条件决定论主要强调三种因素（）A、民族B、种族C、经济D、环境E、时代8、王尔德在《道连·葛雷的画像》书前的序言里阐发了哪些唯美主义的理论观点（）A、艺术的宗旨是展示艺术本身，即美本身，他反对艺术家在作品中指手画脚B、自传体是批评的最高形式，也是最低形式C、艺术是形式，是美，与道德无关D、艺术这面镜子放映的是照镜者，包括作者和读者，而不是生活E、艺术没有任何功利价值9、瑞恰兹对文学理论的主要理论贡献是（）A、倡导精神分析法B、倡导社会历史批评方法C、倡导细读法D、长到“语义分析批评”E、长到诗学研究的语言回归10、下面选项中能体现英伽登现象学文论的观点的有（）A、意义只是人们为达到意指对象经过的通道B、文艺作品是一个纯粹意向性构成C、文学作品是一个多层次构成D、我们以一种共同创造的态度投身于句子意义确定的对象领域E、但是为了达到对对象层次复杂结构的审美理解，积极的读者在发展的重构这个曾机后，还必须超越它，特别是要超出句子意义明确指出的种种细节，必须在许多方向补充所描绘的对象11、海德格尔指出“艺术的本性将是：存在者的真理将自身设入作品，但是迄今为止，人们海认为艺术是美的东西和美有关，而与真理没有关系。
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《西方文论选读》综合练习题及答案第一部分古典的上古时代一、单项选择题：1、古希腊美学思想是同（）一起产生的。
A.古典艺术B.古典文学C.自然哲学2、（）是完全的社会学观点的代表。
A.苏格拉底B.柏拉图C.亚里士多德3、毕达哥拉斯学派的美学观点是（）A.美在和谐B.模仿自然C.美即功用4、自然美学观点认为（）A.模仿自然B.美在和谐C.美即功用5、伦理美学观点认为（）A.美在和谐B.模仿自然C.美即功用6、希腊哲学的第一个学派是（）A.米李都学派B.意大利南部地区的哲学C.坚持和发展米利都学派的唯物论和辩正法7、把艺术模仿自然的观点提到唯物论认识论的高度，并强调艺术家在模仿过程中的主体性的是（）A.拉图B.德谟克里特C.赫拉克利特8、《理想国》和《法律篇》的作者是（）A.苏格拉底B.毕达哥拉斯C.柏拉图9、《诗学》的作者是（）A.休谟B.贺拉斯C.亚里士多德10、贺拉斯在文论上的着作是（），,这原是给罗马贵族皮索父子的一封信。
A.《诗艺》B.《建筑十书》C.《诗学》11、标志着崇高从修辞学范围进入美学范畴贺一个新的美学范畴诞生的是（）A.朗吉弩斯的《论崇高》B.贺拉斯的《诗艺》C.柏拉图的《理想国》12、西方美学思想的两大源头是（）A.柏拉图的美学思想亚里士多德的美学思想第二部分信仰的中古时代和发现的近古时代一、单项选择题1、（）在《论美与适宜》一书中区分了美与适宜。
A.阿伯拉尔B.圣奥古斯丁C.托马斯．阿奎那D.但丁2、但丁最重要的文论着作是（）。
A.《论俗语》B.《神曲》C.《新生》D.《论美与适宜》3、文艺复兴是从( )开始的。
A.意大利的佛罗伦萨B.英国的伦敦C.丹麦的哥本哈根D.意大利的米兰4、（ 3 ）开了意大利文学复兴的先河。
A.彼特拉克B.薄伽丘C.但丁D.马丁．路德5、1370—1450年是文艺复兴的（2），是文艺全面繁荣的时期。
A.第一阶段B.第二阶段C.第三阶段D.第四阶段6、文艺复兴时期诗学的特点是（）A.亚里士多德与柏拉图的结合 B热衷柏拉图C.崇拜亚里士多德D.艺术模仿自然7、“三一律”是由（）提出的。
A.亚里士多德B.贺拉斯世纪《诗学》的意大利注释家 D.薄伽丘8、14世纪被称为“诗圣”的人是（）A.但丁B.彼特拉克C.薄伽丘D. 布克哈特9、《十日谈》的作者是（）A.但丁B.彼特拉克C.布克哈特D.薄伽丘10、（）曾称文艺复兴时期是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。
A.马克思B.恩格斯C.莎士比亚D.但丁11、阿伯拉尔的（）是活学活用一切推论中无可争议的指导着辩证法的典范，从而赢得“辩证法骑士”的称号。
A.《是与否》B.《方法论》C.《逻辑学初段》D.《伦理学，或自我认识》第三部分理性的17世纪和启蒙的18世纪一、单项选择题1、“巴洛克”风格最早出现在（）领域。
A.建筑 B音乐 C.绘画 D.文学2、率先运用了“三一律”的是（）A.法国剧作家迈雷B.法国批评家勒.波苏C.多比纳克神父D.笛卡尔3、法国古典主义理论的集大成者是（）A.笛卡尔B.布瓦洛C.马莱伯D.夏普兰4、（）是英国最大的古典主义者，也是英国文艺评论之父，A.蒲伯B.德莱顿C.考克试D.霍布斯5、（）是继文艺复兴、宗教改革之后，欧洲又一次大规模的文化思想运动。
A.启蒙运动B.地理大发现C.“光荣革命”D.王朝复辟6、卢梭在文艺上的最大贡献，在于他（）。
A.“浪漫主义之父”B. 静寂主义C. 百科全书式的学者D.儿童中心论7、《爱弥儿》的作者是（）A.拉哈伯B.狄德罗C.卢梭D.伏尔泰8、“美在关系说”的提出者是（）A.拉哈伯B.狄德罗C.卢梭D.伏尔泰9、法国古典主义的集大成者布瓦洛用诗体写成的（）成为古典主义的法典。
A.《论批评》B.《诗的艺术》C.《诗艺》D.《诗学》10、蒲伯的诗体论着（）是一部总结性的集大成的论着，它表明古代主义在英国站稳了脚跟。
A.《论批评》B.《诗的艺术》C.《诗艺》D.《诗学》11、（）于1795年写了《论朴素的诗和感伤的诗》，标志着他从观念转向现实，从自由的化身与自然的化身的对立转向二者的结合。
A.席勒B.康德C.费希林D.谢林第四部分思想体系的19世纪一、单项选择题1、《诗与真》是（）的自传。
A.黑格尔B.歌德C.卡莱尔D.莱辛2、“理论是灰色的，生活之树长青”是（）的话。
A.黑格尔B.歌德C.卡莱尔D.莱辛3、赫尔岑在反对俄国专制农奴制度的斗争中，确立和发展了（）A.唯物主义美学观、现实主义文艺观。
B.唯心主义美学观、浪漫主义文艺观。
C.唯物主义文艺观、现实主义美学观。
D.唯美主义美学观，现实主义文艺观。
4、“美是生活”这个唯物主义命题是（）提出的。
A.别林斯基B.赫尔岑C.车尔尼雪夫斯基D.卡莱尔5、浪漫主义和现实主义的区分，最早来自于（）A.席勒的感伤的诗和素朴的诗B.施莱格尔兄弟定义的浪漫诗和古典诗。
C.司汤达D.艾布拉姆斯的《镜与灯》6、浪漫主义的理论最早从（）开始。
A法国 B英国 C 德国 D 意大利7、作为文学的一个专门术语，现实主义最早出现在十八世纪德国的剧作家（1 ）的理论着作中。
A.席勒B.歌德C.卡莱尔D.莱辛8、自然主义又被称作（）。
A.浪漫主义B.现实主义C.颓废浪漫主义D.黑色现实主义9、（）真正开了自然主义的先河，是从现实主义转向自然主义的关键人物。
A.莫泊桑B.巴尔扎克C.福楼拜D.左拉10、“艺术＝直觉＝表现＝想象＝幻想＝美”是（）的文艺美学理论体系。
A.尼采 B克罗齐 C.柏格森 D.叔本华第五部分分析的20世纪一、单项选择题1、精神分析学的创始人是（）A.荣格B.弗洛伊德.C.卢卡契D.尼采2、精神分析学体系的核心和支柱是 ( )A.潜意识和性本能B.潜意识C.性本能D.俄狄浦斯情结3、“文化霸权”是（）提出的。
A.荣格B.葛兰西C.卢卡契D.阿多诺4、（）产生于本世纪三十年代的德国，它是当今西方世界中流行最广、影响最大的一个“西方马克思主义”流派。
A.法兰克福学派B.法兰西学派C.精神分析学派D.柏林学派5、萨特美学思想的出发点是他的（），A.存在主义B.本质先于存在C.文学是语言的艺术D.想象是文学创作的基础6、形式主义文学思潮是19世纪（）国文艺界的先锋派。
A.法国B.俄国C.德国D.奥地利7、什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》一文中提出和论证了形式主义理论的一条重要原则是（）A.存在先于本质B.文学的自主性C.文学的科学性D.“陌生化”原则。
8、（）是结构主义的直接源头。
A.存在主义B.形式主义C.浪漫主义D.现实主义9、结构主义是（）以后在人文科学的某些领域，如语言学、人类学、哲学、心理学、文艺学等学科中盛行起来的一种认识事物、研究事物的新方法，新观念。
世纪40年代世纪50年代世纪60年代世纪70年代10、（）认为每门学科、每件事物都存在一个内在地体系，这个体系是由组成事物的各要素按照一定的规律组合成的完整的整体，在这个体系里能够找出解释自己的原因，这个原因就是系统自己的结构。
A.形式主义B.现实主义C.存在主义D.结构主义一、名词解释1. 郎吉弩斯的《论崇高》2. 三一律3. 黑格尔的情境·情节·情致4. 俄国形式主义的“陌生化”原则5. 阿多诺的否定的美学6. 车尔尼雪夫斯基的“美是生活”7. 莱辛的诗画界限论8. 黑格尔的情境·情节·情致9. 车尔尼雪夫斯基的“美是生活”10. 象征主义的理论主张11. 尼采的日神、酒神论12. 穆卡洛夫斯基的“主体的移心化”二、简答题1. 简述佛罗伦萨的文艺复兴主要表现在哪些方面。
2. 简述康德对艺术的分析。
3. 简述左拉的自然主义理论主张。
4. 简述叔本华的美学思想。
5. 简述文艺复兴。
6. 简述夏夫兹伯里关于美的思想。
7. 简述左拉的自然主义理论主张。
8. 简述萨特美学思想的特征。
三、论述题（每题15分，共30分）1. 巴尔扎克现实主义文学思想述评。
2. “法兰克福学派”述评。
3. 康德美学思想述评。
4. 马尔库塞的“造反的美学”思想述评。
5、论述车尔尼雪夫斯基对美学的贡献。
《西方文论选读》单元测试题答案第一部分古典的上古时代一、单项选择题1-5 C B A B C 6-12 A B C C A A A第二部分信仰的中古时代和发现的近古时代一、单项选择题1-5 B A A C B 6-11 A C B D B A第三部分理性的17世纪和启蒙的18世纪一、单项选择题1-5 C A B B A 6-11 A C B B A A第四部分思想体系的19世纪一、单项选择题1-5 B B A C A 6-10 C A D C B第五部分分析的20世纪一、单项选择题1-5 B A B A A 6-10 B D B B D二、名词解释1.朗吉弩斯的《论崇高》《论崇高》侧重与内在灵魂的涵养提高，重视作家的心智；列举崇高的五个来源；这五个来源的关系；《论崇高》还提出了美的范畴问题；朗吉弩斯的《论崇高》标志着一个新的美学范畴的诞生。
2.三一律所谓“三一律”，指行动的单一性、时间的单一性和空间的单一性，它在17世纪法国古典主义悲剧中，是作家必须遵守的铁律，来自16世纪《诗学》的意大利注释家之手。
卡斯特尔维屈罗认为只有单一的空间与单一的时间和行动相适应，才能使观众信服。
三一律对此后的戏剧发展产生了很大影响。
3.黑格尔的情境·情节·情致为了实现艺术美的理想，黑格尔探讨了文艺创作的具体问题，如人物、环境、冲突等问题，并且提出和论述了情境、情节、情致这样一些重要概念。
分别介绍情境、情节、情致。
4.俄国形式主义的“陌生化”原则什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》一文中提出和论证了形式主义理论的一条重要原则——“陌生化”原则。
所谓“陌生化”，是针对习惯化、机械化、自动化和潜意识化而言的，是对日常生活中习以为常习焉不察的感知方式的一种反作用，目的是加强印象，把熟视无睹的东西凸现出来，用新的陌生的世界代替潜意识化了的世界。
陌生化属于文本的范围，而且重点不是文本的意义，而是它的形式，涉及的对象主要是诗歌。
5.阿多诺的否定的美学阿多诺是法兰克福学派“社会批判理论”的创始人之一。
他的美学思想大体上可以用“否定的美学”来加以概括，其主要观点主要有：1.反艺术。
反艺术就是否定的艺术，是用“反其道而行之”的艺术手法，或曰反讽手法，对资本主义社会主流艺术的否定；从正面讲，就是艺术通过自我否定来改头换面从而确立自身新的坐标。
2.文化工业。
这指的是在工业资本主义这个“管理化的社会”里，从流行艺术中自发产生出来的大众文化的总称。
3.音乐社会学。
他认为音乐是一种社会历史现象，它以自己特殊的形式规律提出社会问题，反映社会整体的矛盾和分裂。