第二章+手工业时代的设计 (工业设计史)
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工业设计史---手工艺设计阶段
使用上则更加稳定 。
2-1 中国的手工艺设计
陶器的造型，一般是为了适应生活实 用而设计的。 鬲（lì）是陶器中最常见的煮食器皿
甗（yǎn）是为了使 器物下部能煮，上 部能蒸，蒸煮结合 的器皿，其形态真 实地反映了这一使 用特点。
2-1 中国的手工艺设计
青铜器 铜是人类最早冶炼和使用的金属，起先人们炼出的是 纯铜，后来用铜和锡制成合金青铜。金属工具和用品 的出现，使设计进入新的历史阶段。
2-1 中国的手工艺设计
2005年香港发行的四枚 “中国古代四大发明”特
别邮票
中国的手工艺设计源远流长，古 代劳动人民用智慧创造了极其光 辉夺目的艺术作品，并在整个人 类设计史上具有重要地位。
李约瑟曾经提出：公元前2世纪至 公元15世纪，中国在自然科学及 运用方面，远胜于西欧。
2-1 中国的手工艺设计
人类把经过选择的石头打制成石斧、石刀、石铲、 石凿等各种工具，并加以磨光，使其工整锋利，还 要钻孔用以装柄或穿绳，以提高实用价值。这种磨 制石器的时代，称之为“新石器时代”。
1-1 设计概念的产生
磨制石器
湖北出土的钻孔石铲，在蓝灰 色的石料上布满了浅灰色的天 然纹理，弧形的铲口与圆形的 钻孔十分协调，而这种曲线又 与铲两边的直线形成对比，显 得格外悦目。
钻孔石铲
1-1 设计概念的产生
形式感中的对称、曲直、比例、 尺度等因素尽管还处于幼稚阶 段，但对后来的设计已产生了 巨大的影响，尤其是新石器时 代磨制的石工具的造型设计， 体现出相当成熟的形式美。
将实用与美观结合 起来，赋予物品物 质和精神功能的双 重作用，是人类设 计活动的一个基本 特点。
人类最早的设计工作就是在受威胁的情况下为保护 生命安全而开始的。人类的设计就是在满足生存最 基本需求的工具的基础上发展起来的。
2-1 中国的手工艺设计
陶器的造型，一般是为了适应生活实 用而设计的。 鬲（lì）是陶器中最常见的煮食器皿
甗（yǎn）是为了使 器物下部能煮，上 部能蒸，蒸煮结合 的器皿，其形态真 实地反映了这一使 用特点。
2-1 中国的手工艺设计
青铜器 铜是人类最早冶炼和使用的金属，起先人们炼出的是 纯铜，后来用铜和锡制成合金青铜。金属工具和用品 的出现，使设计进入新的历史阶段。
2-1 中国的手工艺设计
2005年香港发行的四枚 “中国古代四大发明”特
别邮票
中国的手工艺设计源远流长，古 代劳动人民用智慧创造了极其光 辉夺目的艺术作品，并在整个人 类设计史上具有重要地位。
李约瑟曾经提出：公元前2世纪至 公元15世纪，中国在自然科学及 运用方面，远胜于西欧。
2-1 中国的手工艺设计
人类把经过选择的石头打制成石斧、石刀、石铲、 石凿等各种工具，并加以磨光，使其工整锋利，还 要钻孔用以装柄或穿绳，以提高实用价值。这种磨 制石器的时代，称之为“新石器时代”。
1-1 设计概念的产生
磨制石器
湖北出土的钻孔石铲，在蓝灰 色的石料上布满了浅灰色的天 然纹理，弧形的铲口与圆形的 钻孔十分协调，而这种曲线又 与铲两边的直线形成对比，显 得格外悦目。
钻孔石铲
1-1 设计概念的产生
形式感中的对称、曲直、比例、 尺度等因素尽管还处于幼稚阶 段，但对后来的设计已产生了 巨大的影响，尤其是新石器时 代磨制的石工具的造型设计， 体现出相当成熟的形式美。
将实用与美观结合 起来，赋予物品物 质和精神功能的双 重作用，是人类设 计活动的一个基本 特点。
人类最早的设计工作就是在受威胁的情况下为保护 生命安全而开始的。人类的设计就是在满足生存最 基本需求的工具的基础上发展起来的。
2【考研】《工业设计史》第一章设计的萌芽阶段+第二章手工艺设计阶段
古希腊帕提农神庙
古罗马的设计：
古希腊陶器多为轮制，到了古罗马时代，随着青铜 翻模技术日成熟，开始用翻模方法大量生产优质仿 金属器。这些陶器在不同的生产中心生产出来，输 出到广泛的地区。由于每件陶器都是翻模制成，面 不是在转盘上拉制成型的，因此保证了产品具有完 全相同的特征。这种生产方法已体现出了工业化生 产的特点，使产品的设计与生产分离开来，并且出 现了专门的设计师，从而大大推动了设计的发展。
从遗存的大量石器造型来看，原始先民已经有意识地、有 控制地寻找、塑造一定的形体，使之适应于某种生产或生 活的需要，这些形体作为有意识地物化形态，体现了功能 性与形式感的统一。形式感中的对称 、曲直、比例、尺 度等因素尽管还处于幼稚阶段，但对后来的设计产生了巨 大的影响，尤其是新石器时代磨制的石制工具的造型设计， 体现出相当成熟的形式美。
安徽宿松宋代影青执壶
明代江西景德镇宣德青花一束莲纹大盘
五、明代家具
明代家具的主要特色：
（1）注意材质质地，多用硬质树种 （2）充分体现木材的自然纹理与色泽，不加油漆 （3）注意家具造型，采用木构架的结构
明代家具发展的主要原因：
（1）园林建筑兴起 （2）木材丰富 （3）木工具的发展
明代家具取得高度艺术成就，设计上有以下 四方面重要因素：
人类早期使用的石器，一般是打制成形 的，较为粗糙，通常把打制石器时代称 为“旧石器时代”。这个时代的石器种 类很少，主要是手斧、削刮器和杵等， 每种类型都适于其特定的工作。整个人 类的设计文明在这里萌发。
随着人类社会的发展，人类在劳动中进一步改进了石器的 制作，把经过选择的石头打制成石斧，石刀，石铲，石凿 等各种工具，并加以磨光，使其公正锋利，还要钻孔用以 装柄或穿绳，以提高实用价值，这种磨制石器的时代Βιβλιοθήκη 做 “新石器时代”二、青铜器
工业设计史第二章第1节中国手工艺设计(DOC)
第二章第一节中国手工艺设计中国的手工艺设计源远流长，古代劳动人民用智慧创造了极其光辉夺目的艺术作品，并在整个人类设计史上具有重要地位。
中国的建筑、园林、陶瓷、家具、染织等设计，不仅对日本、东南亚各国，而且对西方近代设计也产生了重大影响。
中国手工艺设计的发展是一个庞杂的体系，以下按时间顺序，并选择不同时代中有代表性的一类手工艺产品进行介绍，以期描绘出中国手工艺设计发展的轮廓。
1.陶器陶器的发明是氏族社会形成后的一项重要成就。
在这之前，人类只能对自然材料进行加工，并只改变外在形状。
而制陶，则是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。
这是人力改变天然物的开端，是人类发明史上重要的一页。
陶器的出现不仅丰富了生活用具，而且也加强了定居的稳定性。
制陶是一种专门技术，应根据不同用途对原料进行加工。
一般要选取细腻的黄土，淘去杂质，如需高温火烧，则要掺入沙子，以防燥裂。
制作陶器最早是用手捏制，对于较大的器物，则搓成泥条，再盘筑成器形，后来又逐渐发展成转轮成形。
在仰韶文化时期即有初级形式的陶轮出现，其结构简单，转动很慢，一般称为慢轮。
当时陶器的成形、修坯甚至某些纹饰的制作，就是借助于这种慢轮进行的。
农业和定居生活的发展，谷物的贮藏和饮水的搬运，都需要新兴的容器，陶器这种新材料和新技术的出现，正好满足了新的功能要求。
但一开始，人们并没有找到一种新的形式来反映新材料、新技术的特点。
早期的陶器在造型上显然是模仿其他材料做成的常见器物，如篮子、葫芦和皮袋的形状，在装饰上也留有模仿的痕迹，如席纹、绳纹的广泛使用。
后来才逐渐发展成具有自身特点的器皿。
陶器表面加工有多种方法：压模，即用平滑的石头在陶坯上压模使之光滑;施加陶衣，进而加以彩绘;压印，用特制工具在陶坯上压出绳纹或条纹，既使陶壁坚实，也使压纹成为一种装饰，增加美观。
此外还有堆贴和刻划等多种加工方式。
新石器时代晚期，制陶技术已发展到了很高水平，能制作出非常优美的彩陶。
所谓“彩陶”是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。
工业设计简史
56
57
（四）流线型风格
1.流线型概念：空气动力学名词，表面圆滑、
线条流畅的物体形状，减少物体在高速运动时的
风阻。
流线型在实质上是一种外在的“样式设计”，
58
2.流线型风格起因： 1）空气动力学试验 19世纪对自然生命的研究以及对于鱼、鸟等
有机形态的效能欣赏。被应用到了潜艇和飞艇的
设计上，以减少湍流和阻力。
b 设计意思和技能的原始性。
3、设计概念的产生： 人类为了实现某种特定的目的而进行的一种创造行活 动。（旧石器时代） 新石器时代的设计是生存设计。
4
世界上最早的石器
石器种类：
5
（二）手工艺设计阶段
1、时间：
新石器时代陶器的发明——工业革命前 2、特征：a 简单的生活用品 b 小作坊式的手工劳动 c 设计、生产、销售一体化，
50
布劳耶设计的：钢管椅
51
52
米斯设计的：巴塞罗那世界博览会德国馆的巴塞罗那 椅、魏森霍夫椅。
53
1923-1924年华根菲尔德设 计镀铬钢管台灯。
54
5、包豪斯的贡献：
设计教育：教学方式成了世界许多学校艺术教育的 基础，它培养出的杰出建筑师与设计师把现代建筑与设计 推向了新的高度。
包豪斯的局限：设计中过分强调抽象的几何图形。
40
41
2）比利时新艺术流派： 霍尔塔：喜欢用葡萄 蔓般相互缠绕和螺旋扭曲
的线条，这种起伏有力的
线条成了比利时新艺术的 代表性特征，被称为“比 利时线条”。 代表作品：泰塞尔旅馆
42
3）德国新艺术流派：新艺术称为“青春风格”。 代表人物：雷曼斯克米德 1900年设计的餐具、1912年由德国德累斯顿一家工厂 生产的挂钟。
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（四）流线型风格
1.流线型概念：空气动力学名词，表面圆滑、
线条流畅的物体形状，减少物体在高速运动时的
风阻。
流线型在实质上是一种外在的“样式设计”，
58
2.流线型风格起因： 1）空气动力学试验 19世纪对自然生命的研究以及对于鱼、鸟等
有机形态的效能欣赏。被应用到了潜艇和飞艇的
设计上，以减少湍流和阻力。
b 设计意思和技能的原始性。
3、设计概念的产生： 人类为了实现某种特定的目的而进行的一种创造行活 动。（旧石器时代） 新石器时代的设计是生存设计。
4
世界上最早的石器
石器种类：
5
（二）手工艺设计阶段
1、时间：
新石器时代陶器的发明——工业革命前 2、特征：a 简单的生活用品 b 小作坊式的手工劳动 c 设计、生产、销售一体化，
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布劳耶设计的：钢管椅
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米斯设计的：巴塞罗那世界博览会德国馆的巴塞罗那 椅、魏森霍夫椅。
53
1923-1924年华根菲尔德设 计镀铬钢管台灯。
54
5、包豪斯的贡献：
设计教育：教学方式成了世界许多学校艺术教育的 基础，它培养出的杰出建筑师与设计师把现代建筑与设计 推向了新的高度。
包豪斯的局限：设计中过分强调抽象的几何图形。
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2）比利时新艺术流派： 霍尔塔：喜欢用葡萄 蔓般相互缠绕和螺旋扭曲
的线条，这种起伏有力的
线条成了比利时新艺术的 代表性特征，被称为“比 利时线条”。 代表作品：泰塞尔旅馆
42
3）德国新艺术流派：新艺术称为“青春风格”。 代表人物：雷曼斯克米德 1900年设计的餐具、1912年由德国德累斯顿一家工厂 生产的挂钟。
工业设计史 第二章 手工艺设计阶段 概述
第二章手工艺设计阶段概述距今七八千年前，人类出现了第一次社会分工，从采集、渔猎过渡到了以农业为基础的经济生活。
这一时期，人类发明了制陶和炼铜的方法，这是人类最早通过化学变化用人工方法将一种物质改变成另一种物质的创造性活动。
随着新材料的出现，各种生活用品和工具也不断被创造出来，以满足社会发展的需要，这些都为人类设计开辟了新的广阔领域，使人类的设计活动日益丰富并走向手工艺设计的新阶段。
手工艺设计阶段从原始社会后期开始，经过奴隶社会、封建社会一直延续到工业革命前。
在数千年漫长的发展历程中，人类创造了光辉灿烂的手工艺设计文明，各地区、各民族都形成了具有鲜明特色的设计传统。
在设计的各个领域，如建筑、金属制品、陶瓷、家具、装饰、交通工具等方面，都留下了无数的杰作，这些丰富的设计文化正是我们今天工业设计发展的重要源泉。
手工艺设计阶段有两个重要的特点。
一是由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各种工具，其生产方式主要依靠手工劳动。
一般是以个人或封闭式的小作坊作为生产单位，生产者和设计者往往就是一个，生产者可以有自由发挥的余地，因而生产出的产品具有丰富的个性特征，装饰成为体现设计风格和提高产品身价的重要手段。
这一点与现代批量生产的方法完全不同。
二是由于设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此非常了解，这就在设计者与使用者之间建立了一种信任感，使设计者有一种对产品和使用者负责的责任心，努力满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优秀的设计作品。
设计反映着时代的思想，它既体现了人民生活方式和审美意识的演变，又体现了社会生产水平和人在自然界所处地位的变迁。
由于各国不同的社会历史发展特点，形成了各自不同的设计发展轨迹，为此本章将分中国手工艺设计和外国手工艺设计两部分来简述手工艺发展的概况。
何人可(工业设计史)章节重点笔记(精华)
何人可(工业设计史)章节重点笔记(精华)<i>考研和期末考试的同学,小号字体排版,剪下了,平时放在口袋里,利用零碎时间方便记忆。
</i>工业设计史绪论一、工业革命前的设计设计的萌芽阶段手工艺设计阶段二、工业设计可大致划分为三个发展时期1 、第一个时期（1750―1914年的工业设计）自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。
2、第二个时期（1915―1939年的工业设计）在一战和二战之间，这是第二章手工艺设计阶段现代工业设计形成与发展的时期。
3、第三个时期（1940年至当代的工业设计）在二战之后，这一时期工一、手工艺设计阶段的特点：1、由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。
工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的，与机械化生产密切相关。
活用品，如陶瓷制品、家具以及各种工具，生产方式主要是手工劳动。
2、由于设计、生产、销售一体化，设计者与消费者彼此非常了解，所以设三、工业设计发展中的流派和组织计者和使用者彼此非常信任，设计者对产品和使用者负责，努力满足不同消折衷主义欧美各国1820―1900费者的不同需要，因而产生了众多优秀的设计作品。
工艺美术运动英国1880―1910 莫里斯，阿什比第一节中国手工艺设计新艺术运动欧洲各国1890―1910 吉马德，戈地中国的建筑、园林、陶瓷、家具、染织等设计，不仅对日本、东南亚各国，维也纳分离派奥地利1897―1933 霍夫曼而且对西方近代设计也产生了重大影响。
德意志制造联盟德国1907―1934 穆特休斯，贝伦斯风格派荷兰1917―1931 里特维尔德一、陶器――新石器时代构成派苏联1917―1928 马来维奇，塔特林制陶，是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。
包豪斯学校德国1919―1933 格罗披乌斯制陶――一般要选取细腻的黄土，淘去杂质，掺入沙子进行高温火烧，以防艺术装饰风格法国1925―1935 燥裂。
工业设计史1-3章
▪ 在危急条件下，由生存的愿望和能力就会产生出 生存设计。
▪ 早期人类的设计在当时人们的物质条件下达到了 很高的水平。格陵兰人所用的兽皮筏，美国印第 安人的桦树皮舟，公元900年左右的北欧海盗船 , 尽管这些设计在技术上都是极为简单的，但在实 际使用上却非常有效。
▪ 一旦最基本的需求得到了满足，其他的需求也就 会不断出现。人类设计的职能便由保障生存发展 到了使生活更有意义。随着社会生产力的发展，
工业设计史
高晋
绪论
▪ 工业设计是一门古老而年轻的学科。作为人类设 计活动的延续和发展，它有悠久的历史渊源；作 为一门独立完整的现代学科，它经历了长期的酝 酿阶段，直到20世纪20年代才开始确立。
▪ 由于工业设计所具有的文化特征，它的变化反映 着时代的物质生产和科学技术的水平，也体现了 一定的社会意识形态的状况，并与社会的政治、 经济、文化、艺术等方面有密切关系。因此，为 了说明工业设计历史演化的特点，就必须研究工 业设计发展的社会背景，并把握工业设计的真正 动力与源泉。
▪ 陶器表面加工有多种方法：压模、压印、堆贴和 刻划等多种加工方式 。
▪ 新石器时代晚期，制陶技术已发展到了很高水平， 能制作出非常优美的彩陶。
在陕西半坡遗址中 有 的 储 皿 其 型 形的 水 以 瓶 的陶各 盛 的 中 。 花陶 的 为 是 。器种 器 造 以 这 纹器 小 尖 固彩，适 及 型 卷 种 ，是 口 底 定陶如应 炊 已 唇 陶 是用 尖 ， 于中水不 器 初 圜 盆 半于 底 是 土另器同 等 步 底 通 坡汲 瓶 由 坑一、功 ， 标 盆 常 彩水 。 于 中类饮能这准最饰陶和其这使常食要些化为有最存所种用见器求器，典鱼有、 代表性的装饰纹样。
器簋物（下gu部ì）能是煮陶，碗上加部上
工业设计史-第二章
为英王乔治三世制作的“新宇 宙”银质显微镜
威斯敏斯特宫 又称英国国会大厦，是英国国会上下两院的所在地。英国浪漫主义建筑的 代表作品，也是大型公共建筑中第一个哥特复兴杰作，是当时整个浪漫主 义建筑兴盛时期的标志。从威斯敏斯特桥或泰晤士河对岸观赏，其鬼斧神 工之势使人赞叹不已。
四、技术与设计
技术对新的工业产品设计领域的影响，有两方面的美学观点：
维尔纽斯主教座堂
文艺复兴与新古典主义的联系
从美学上说，文艺复兴是对于古典价值的第一次发 现与肯定，那么，新古典主义时期，则是对于古典的 再次利用，并且伴随着曲解。 文艺复兴关注的是被中世纪历史和宗教迷信所淹没 的活生生的人，新古典时期关注的是被历史和新生活 所忽略的秩序。秩序被当作是古典的真正价值所在。 这个时代的旗帜是高扬理性，理性的外化便是秩序。
鎏金铜铸天鹅型三腿小圆桌
谢拉顿设计的新古典椅子
设计重点装饰放置于靠背之上，变化很多，但 椅腿却很少有曲线装饰，表现出单纯的结构感。
谢拉顿设计的新古典家具
例如：陶瓷
魏德伍德
英国的陶瓷之父， 出生在英国的一个 陶工世家，世代都 是以制陶为生。他 的主要贡献是建立 了工业化的陶瓷生 产方式，创立了陶 瓷工厂。
魏德伍德(Josiah Wedgwood，1730一1795)
波特兰花瓶 魏德伍德的装饰用品 不少是用一些特殊的矿 物质烧制的，特别适于 模仿古典的硬石雕刻。 其中最有名的是1790年 生产的“波特兰” 花 瓶，其原型是1世纪罗 马时期制作的。这些仿 古陶制品满足了新生的 中产阶层对于古董的爱 好。
第二章 现代设计的萌芽与工艺 美术运动
工业化时代前 - - - - - - - - - - - - 工业化时代
工业设计史第二章
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
红房子平面布局根据需要布 置为“L”型，使用不对称形 状。 外墙处理不加装饰材料，直 接使用当地红砖。 整体建筑外表敦实、内部舒 适。
工业设计史
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
工业设计史
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
（5）设计原则： A.设计大众化：产品设计和建筑设计为千万 人服务，而不是少数人的运动。 B.团队协作：设计工作是集体的活动，而 不是个体劳动。
工业设计史
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
第二章 工业革命与现代设计
（4）工艺美术运动风格的特征：
A.强调手工艺，明确反对机械化生产。 B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。推崇 自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。 C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能。 D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向。
工业设计史
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
圣约翰教堂－－该教堂始建于１８９２年，建筑工程时断时续，至今还在进行之中。
哥特式风格
工业设计史
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
图斯坎(托斯卡纳)风格—意大利建筑的代表
工业设计史
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
红房子平面布局根据需要布 置为“L”型，使用不对称形 状。 外墙处理不加装饰材料，直 接使用当地红砖。 整体建筑外表敦实、内部舒 适。
工业设计史
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
工业设计史
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
（5）设计原则： A.设计大众化：产品设计和建筑设计为千万 人服务，而不是少数人的运动。 B.团队协作：设计工作是集体的活动，而 不是个体劳动。
工业设计史
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
第二章 工业革命与现代设计
（4）工艺美术运动风格的特征：
A.强调手工艺，明确反对机械化生产。 B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。推崇 自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。 C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能。 D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向。
工业设计史
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
圣约翰教堂－－该教堂始建于１８９２年，建筑工程时断时续，至今还在进行之中。
哥特式风格
工业设计史
History of Industry Design
第二章 工业革命与现代设计
图斯坎(托斯卡纳)风格—意大利建筑的代表
工业设计史
History of Industry Design
设计史说课稿
三、说学情
学情： 该门课程在大二上学期开设，属于专业基础课，由于本门 课程是专业理论课，对于学生来说，理论课相对枯燥无趣， 学生对于这门课认识上容易产生误区，会降低对本门课的重 视程度。 解决方法： 首先通过制度稳定学生的心理，在课程介绍的同时强调该 门课程学习的重要性，通过国内外的实际案例分析，提高学 生的学习兴趣，在教学方法上增加互动和讨论环节，让学生 带着愉快的心情上课，将知识点与现实的设计结合说明问题。
四、说教学方法及教学手段
我们学院是高职院校，针对高职学生的基本情况，在教学方法和手段上 我们采用了项目教学法，案例教学法，行动导向教学法，讲授法、讨论 法、演示法、参观法、练习法、实验法等，具体来说是项目教学法坚持 在课程安排上以实际项目为学生实训的内容并以项目作为主线将各知识 点穿插起来，加大了学生实践的环节。案例教学法是在理论授课的过程 中穿插与知识内容相对应的设计案例以此论证理论知识的正确性，并将 理论和实践统一起来，学生再对知识点进行记忆的时候就很容易了，讲 授法、讨论法、演示法、参观法、练习法、实验法等内容是在教学过程 中针对不同知识内容而采用的方法。行动导向教学法是我们学院在近年 来利用科研立项的成果在教学中采用的一种新的教学方式，它的最大特 点就是能够很好的带动学生的学习积极性，让学生更大限度的参与到教 学中来，让学生成为学习的主体，充分发挥每个人的特长。
谢谢
五、说过程
（1）导入：案例导入，选择几个经验问题并带有一定情趣性，如：中 国结是什么时期的产品，提出本门课程的作用是在了解不同时期产 品设计流派及特点，并对其进行归纳总结，为以后的设计课程进行 理论指导 （2）知识体系介绍：这门课所涵盖的专业知识，其与我们整个专业的 关系等 （3）案例教学:通过案例图片，分析本门课的性质特点。 （4）提问：本门课的重点学习内容是什么？（各时期产品特点） 对问题的答案展开深入的讲解 （5）互动：分析手工艺时期的设计特点？让学生以分组讨论的形式进 行，并指定一人总结讨论结果。以此引出学习工业设计史的重要性。 （6）案例教学：分析手工艺时期的设计特点？（以图片为辅助教学资 料） （7）项目教学：以组合家具作为设计项目，分析该时期组合家具特点。 （8）学生实践环节：对该时期组合家具特点进行归纳总结，并推广到 家具设计之中。 （9）教师对学生的的设计作品予以点评（以鼓励为主）
手工业时代的设计艺术上1
萨尔贡王宫－公元前722年－前705年。亚述皇帝的王宫
波斯波利斯宫：波斯王大流士和泽尔士在波斯波利斯的宫殿。
伊拉克古城萨马拉城别具风格的螺旋 塔。
这座名叫“玛勒维亚”的塔高52米， 建于公元837年，是伊拉克阿巴斯王朝 时代建筑艺术的杰作。
谢谢大家
2、人形金棺
为了保持已逝 国王的尊严，祭 司把图坦卡蒙法 老王的木乃伊安 放在一个坚固的 金棺。这个金棺 又被安置在一个 木棺里，而木棺 又被卡进里面的 第三个人形棺。
4、猎鹰标志
• 这种被用来 狩猎的鸟是 远古神圣权 力的象征。
二、陶器、玻璃和石器设计
黑顶陶器
陶轮
砂芯法
鱼形玻璃壶
第二节 古西亚与古波斯手工艺设计
古埃及金工设计 1、 法 老 面 具
介绍
• 图特卡蒙是3300多年前的一个年轻埃及 法老，他曾在金雕御座上管理着庞大帝国。 他的统治是短暂的，在18岁时突然死去。 在埃及漫长的法老时代中，图特卡蒙因为 在位时间短而名不见经传，他的猝死也使 得他没有事先修建的豪华金字塔陵墓。正 因为不起眼，其陵墓在很长时间里始终没 有被发现。
第二章 手工业时代的 设计艺术(上)
第一节 古埃及的手工艺设计
• 一、金属与首饰工艺设计 • 古埃及首饰的种类主要有项饰、耳环、头冠、手镯、手链、 指环、腰带、护身符及项饰平衡坠子等，制作精美，装饰 复杂，并带有特定含义。 • 金是太阳的颜色，而太阳是生命的源泉；银代表月亮，也 是制造神像骨骼的材料；天青石仿似保护世人的深蓝色夜 空，这种材料均从阿富汗运来；来自西奈半岛的绿松石和 孔雀石象征尼罗河带来的生命之水，也可用利比亚沙漠的 长石甚至绿色釉料代替；尼罗河东边沙漠出产的墨绿色碧 玉像新鲜蔬菜的颜色，代表再生；红玉髓及红色碧玉的颜 色像血，象征着生命。
工业设计史-绪论-第二章 手工艺设计阶段
都形成了具有鲜明特色的设计传统。
手工艺设计阶段两大重要特点：
1. 生产力水平的局限，产品大都是功能较简单的生活用品，其生产方 式主要依靠手工劳动。生产者有自由发挥的余地，产品具有丰富的个性和特
征，装饰成了体现设计风格和提高产品身价的重要手段。
2. 设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此非常了解。设计者
古埃及艺术设计
二、古埃及建筑设计
宏大、单纯。 金字塔就带着强烈的原始性，与尼 罗河三角洲的风光十分协调，大漠 孤烟，长河落日，何其壮观!
古埃及艺术设计
2.埃及墓室 1. 埃及古王国之前贵族的墓葬形式。 2. 坟墓多用泥石建造，呈梯形六面体状，分
地下墓穴和地上祭堂两部分。 3. 墓中一般有众多墓室。
与使用者之间建立了信任感，使设计者有一种对产品和使用者负责的责任心，努 力满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优秀的设计作品。
一 中国手工艺设计
1. 中国手工艺设计的发展是一个 庞杂的体系。
2. 以下我们将按时间顺序，并选 择不同时代中有代表性的一类 手工艺产品进行介绍。
3. 以期描绘出中国手工艺设计发 展的一个简单扼要的轮廓。
的，从舒适的角度上来讲也是很优秀的。 3. 这种式样的椅腿非常结实，很可能是采用了加热
弯木的方法，而不是用大块木头砍制出来的。
古希腊艺术设计
三、家具及环境陈设
1.家具设计
古希腊家具用木材有雪松、白松、柏木以 及少量其他木材。
家具的最大的特点是考虑人使用的舒适性， 高尺度的坐椅设计所迫求的象征性已不再 需要。
青瓷羊
青瓷羊
宋代瓷器设计
在整个瓷器发展史上占有极其重要的地位。当时瓷窑遍及 南北各地，品类繁多，除青、白两大瓷系外，黑釉、青白 釉和彩绘瓷纷纷兴起。
手工艺设计阶段两大重要特点：
1. 生产力水平的局限，产品大都是功能较简单的生活用品，其生产方 式主要依靠手工劳动。生产者有自由发挥的余地，产品具有丰富的个性和特
征，装饰成了体现设计风格和提高产品身价的重要手段。
2. 设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此非常了解。设计者
古埃及艺术设计
二、古埃及建筑设计
宏大、单纯。 金字塔就带着强烈的原始性，与尼 罗河三角洲的风光十分协调，大漠 孤烟，长河落日，何其壮观!
古埃及艺术设计
2.埃及墓室 1. 埃及古王国之前贵族的墓葬形式。 2. 坟墓多用泥石建造，呈梯形六面体状，分
地下墓穴和地上祭堂两部分。 3. 墓中一般有众多墓室。
与使用者之间建立了信任感，使设计者有一种对产品和使用者负责的责任心，努 力满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优秀的设计作品。
一 中国手工艺设计
1. 中国手工艺设计的发展是一个 庞杂的体系。
2. 以下我们将按时间顺序，并选 择不同时代中有代表性的一类 手工艺产品进行介绍。
3. 以期描绘出中国手工艺设计发 展的一个简单扼要的轮廓。
的，从舒适的角度上来讲也是很优秀的。 3. 这种式样的椅腿非常结实，很可能是采用了加热
弯木的方法，而不是用大块木头砍制出来的。
古希腊艺术设计
三、家具及环境陈设
1.家具设计
古希腊家具用木材有雪松、白松、柏木以 及少量其他木材。
家具的最大的特点是考虑人使用的舒适性， 高尺度的坐椅设计所迫求的象征性已不再 需要。
青瓷羊
青瓷羊
宋代瓷器设计
在整个瓷器发展史上占有极其重要的地位。当时瓷窑遍及 南北各地，品类繁多，除青、白两大瓷系外，黑釉、青白 釉和彩绘瓷纷纷兴起。
工业设计史第二章
• 帕提农神庙代表着古希 腊多立克(Doric)柱式的 最高成就 ；比例匀称、 刚劲雄健 ；
• 另一种主要柱式是爱奥 尼克(Ionic)。这种柱式 比较秀美华丽、轻快； 雅典伊瑞克提翁神庙就 是典型的希腊爱奥尼克 柱式神庙 ；
• 还有一种科林斯(Corinth) 柱头，柱头上饰以卷草 。
古希腊陶器多为轮制
制度量单位在这一时期就已固定 下来 。
图2-17
图2-16
• 烛台设计是很实用的，它们 能以一种安全、稳定的形态 来支承一条浸在烛脂中的灯 草，即使一个现代设计师遇 到相同的问题，也难于找到 一个更好的基本设计方案 ；
• 中世纪设计的最高成就是哥 特式教堂 ；
• 明代家具大致有以下几大类: • ①椅凳类，有官帽椅、灯挂椅、
圈椅、方凳等; • ②几案类; • ③床榻类; • ④台架类; • ⑤屏座类 。
图2-9
图2-7 图2-8
明代家具主要的特色是:
• ①注意材料质地， 多用硬质树种， 所以又称硬木家 具;
• ②充分体现木材 的自然纹理与色 泽，不加油漆;
• ③注意家具造型， 采用木构架的结 构，与中国传统 建筑的木构架很 相似。
第二节 国外手工艺设计
1。古代埃及的设计
• 法老时代的埃及从公元前3000年到公元前 1310年的第十八王朝，延续了1000多年 ；
• 在建筑艺术上追求震慑人心的力量，创造 出了气度恢宏的金字塔和阿蒙神庙。
• 古埃及金字塔最成熟的代表是公元前 27~26世纪建于开罗近郊的吉萨金字塔群 ， 其中最大的一座是库富金塔，高146.6m， 底边长230.6m，是人类设计史上最辉煌的 杰作之一。
第二章
手工艺设计阶段
时间段: 距今七八千年前,由原始社会后期开始，经 过奴隶社会、封建社会一直延续到工业革命前; 在数千年漫长的发展历程中，人类创造了光辉灿烂 的手工艺设计文明 ,人类发明了制陶和炼铜的方法， 这是人类最早通过化学变化用人工方法将一种物质 改变成另一种物质的创造性活动 。
• 另一种主要柱式是爱奥 尼克(Ionic)。这种柱式 比较秀美华丽、轻快； 雅典伊瑞克提翁神庙就 是典型的希腊爱奥尼克 柱式神庙 ；
• 还有一种科林斯(Corinth) 柱头，柱头上饰以卷草 。
古希腊陶器多为轮制
制度量单位在这一时期就已固定 下来 。
图2-17
图2-16
• 烛台设计是很实用的，它们 能以一种安全、稳定的形态 来支承一条浸在烛脂中的灯 草，即使一个现代设计师遇 到相同的问题，也难于找到 一个更好的基本设计方案 ；
• 中世纪设计的最高成就是哥 特式教堂 ；
• 明代家具大致有以下几大类: • ①椅凳类，有官帽椅、灯挂椅、
圈椅、方凳等; • ②几案类; • ③床榻类; • ④台架类; • ⑤屏座类 。
图2-9
图2-7 图2-8
明代家具主要的特色是:
• ①注意材料质地， 多用硬质树种， 所以又称硬木家 具;
• ②充分体现木材 的自然纹理与色 泽，不加油漆;
• ③注意家具造型， 采用木构架的结 构，与中国传统 建筑的木构架很 相似。
第二节 国外手工艺设计
1。古代埃及的设计
• 法老时代的埃及从公元前3000年到公元前 1310年的第十八王朝，延续了1000多年 ；
• 在建筑艺术上追求震慑人心的力量，创造 出了气度恢宏的金字塔和阿蒙神庙。
• 古埃及金字塔最成熟的代表是公元前 27~26世纪建于开罗近郊的吉萨金字塔群 ， 其中最大的一座是库富金塔，高146.6m， 底边长230.6m，是人类设计史上最辉煌的 杰作之一。
第二章
手工艺设计阶段
时间段: 距今七八千年前,由原始社会后期开始，经 过奴隶社会、封建社会一直延续到工业革命前; 在数千年漫长的发展历程中，人类创造了光辉灿烂 的手工艺设计文明 ,人类发明了制陶和炼铜的方法， 这是人类最早通过化学变化用人工方法将一种物质 改变成另一种物质的创造性活动 。
《设计简史》2、手工业时代向工业化时代转型期的设计1750— 1915年
“青年风格”一词来源于德国的一本《青 年》（die Jugend）杂志。这本杂志是德国宣 传新艺术的主要刊物，1896年在慕尼黑首次出版， 以介绍和发表新艺术风格的作品著称于世，成为 德国新艺术家发表作品的园地，为促进德国新艺 术风格形成起了重要作用，因此“青年风格”成 了德国新艺术运动的名称。
德国的“青年风格”运动有两个发展阶段。 从1896年到1900年为止是第一个阶段，这时 期的风格和英国的工艺美术运动的风格非常相似， 具有明显的哥特复古倾向，自然主义和象征形式 是其主要特点。
麦金托什曾是英国工艺美术运动的一个重要成员， 19世纪90年代，他曾经出访德国、北欧，受到功能主 义思潮影响。真正奠定麦金托什风格和影响基础的是 他设计的母校格拉斯哥美术学院的建筑。他的大部分 设计都基于中性色彩计划，以白色为底色，家具常常 采用黑色，突出鲜明的点缀作用，在视觉效果上很注 意平衡处理，因此风格非常突出。
大多数国家的展品都是为博览会特制的，表现出 了对装饰的极大热情和对实用的漠视。展览中也有一 些朴实无华的“无风格”作品，它们主要来自于美国。 它们反映出机器生产的特性和良好的功能性。
设计简史
水晶宫博览会内景
设计简史
科尔特设计的左轮手枪 水晶宫博览会美国展品
设计简史
水晶宫博览会展品
设计简史
2.1.4 水晶宫引发的思考
作为早期的社会主义者，拉斯金的设计思想其实 也充满了矛盾和混乱。一方面他的思想具有民主色彩， 强调设计为大众服务，但又对工业化非常排斥。另一 方面，他寻找的出路是面向自然和回归中世纪的哥特 式风格，这显然又陷入了少数人的艺术的狭小领域。
设计简史
2.2.2 现代设计之父——莫里斯
威廉·莫里斯 （William Morris， 1834—1896）是英国 著名的建筑师、工艺 美术家、画家、作家 和空想社会主义思想 家。
德国的“青年风格”运动有两个发展阶段。 从1896年到1900年为止是第一个阶段，这时 期的风格和英国的工艺美术运动的风格非常相似， 具有明显的哥特复古倾向，自然主义和象征形式 是其主要特点。
麦金托什曾是英国工艺美术运动的一个重要成员， 19世纪90年代，他曾经出访德国、北欧，受到功能主 义思潮影响。真正奠定麦金托什风格和影响基础的是 他设计的母校格拉斯哥美术学院的建筑。他的大部分 设计都基于中性色彩计划，以白色为底色，家具常常 采用黑色，突出鲜明的点缀作用，在视觉效果上很注 意平衡处理，因此风格非常突出。
大多数国家的展品都是为博览会特制的，表现出 了对装饰的极大热情和对实用的漠视。展览中也有一 些朴实无华的“无风格”作品，它们主要来自于美国。 它们反映出机器生产的特性和良好的功能性。
设计简史
水晶宫博览会内景
设计简史
科尔特设计的左轮手枪 水晶宫博览会美国展品
设计简史
水晶宫博览会展品
设计简史
2.1.4 水晶宫引发的思考
作为早期的社会主义者，拉斯金的设计思想其实 也充满了矛盾和混乱。一方面他的思想具有民主色彩， 强调设计为大众服务，但又对工业化非常排斥。另一 方面，他寻找的出路是面向自然和回归中世纪的哥特 式风格，这显然又陷入了少数人的艺术的狭小领域。
设计简史
2.2.2 现代设计之父——莫里斯
威廉·莫里斯 （William Morris， 1834—1896）是英国 著名的建筑师、工艺 美术家、画家、作家 和空想社会主义思想 家。
2工业设计史-绪论 第二章手工艺设计阶段 -何人可
陶器表面加工有多种方法：压模、压印、堆贴和刻划 等多种加工方式 。
一 中国手工艺设计
1.陶器设计
陶器表面加工有多种方法: 1、压模，即用平滑的石头在陶坯上压磨使之光滑； 施加陶衣，进而加以彩绘。 2、压印，用特制的工具在陶坯上压出绳纹或条纹， 既使陶壁更坚实，也使压纹成为一种装饰，增加美观。 3、此外还有堆贴和刻划等多种加工方式。
一 中国手工艺设计
主要时期： 商、周时代的铜器多为礼器。 战国时，素器开始流行， 到了汉代，铜器已向生活日用器皿方面发展，并取得 了较高成就。 战国时已有铜灯， 到汉代铜灯制作达到鼎盛。
青铜器的纹饰：云纹、雷纹 、饕餮纹、蝉纹、圆圈纹。 这些纹饰给人以福利严肃的 印象，和原始的图腾崇拜有 一定的联系。到了春秋战国 时期，青铜器上描绘的是现 实生活中的场面：宴饮、会 射、采桑、弋射、狩猎等。
青瓷羊
唐代唐三彩最为出名，三彩釉色明显， 以黄、绿、白、赭为主。 蓝色较少，亦较名贵。三彩分人物、动 物和器皿三类，其中以马和骆驼造型最 为出色。
青瓷羊
பைடு நூலகம்
青瓷羊
宋代瓷器设计
在整个瓷器发展史上占有极其重要的地位。当时瓷窑 遍及南北各地，品类繁多，除青、白两大瓷系外，黑 釉、青白釉和彩绘瓷纷纷兴起。
举世闻名的汝、官、哥、定、钧五大名窑的产品为世 所珍。还有耀州窑、湖田窑、龙泉窑、建窑、吉州窑、 磁州窑等产品也是风格独特，各领风骚，呈现出欣欣 向荣的好局面，是我国陶瓷发展史上的第一个高峰。
元代瓷器设计
景德镇成为全国的制瓷中心。元瓷的突 出成就，是烧成了青花和釉里红瓷器。 元代青花瓷器，被称为“白地蓝花瓷”， 属釉下彩绘，多为白地蓝花，色调清新 明丽，风格纯朴雅致，与民间蓝印花布 形同双壁，深受广大人民喜爱。
一 中国手工艺设计
1.陶器设计
陶器表面加工有多种方法: 1、压模，即用平滑的石头在陶坯上压磨使之光滑； 施加陶衣，进而加以彩绘。 2、压印，用特制的工具在陶坯上压出绳纹或条纹， 既使陶壁更坚实，也使压纹成为一种装饰，增加美观。 3、此外还有堆贴和刻划等多种加工方式。
一 中国手工艺设计
主要时期： 商、周时代的铜器多为礼器。 战国时，素器开始流行， 到了汉代，铜器已向生活日用器皿方面发展，并取得 了较高成就。 战国时已有铜灯， 到汉代铜灯制作达到鼎盛。
青铜器的纹饰：云纹、雷纹 、饕餮纹、蝉纹、圆圈纹。 这些纹饰给人以福利严肃的 印象，和原始的图腾崇拜有 一定的联系。到了春秋战国 时期，青铜器上描绘的是现 实生活中的场面：宴饮、会 射、采桑、弋射、狩猎等。
青瓷羊
唐代唐三彩最为出名，三彩釉色明显， 以黄、绿、白、赭为主。 蓝色较少，亦较名贵。三彩分人物、动 物和器皿三类，其中以马和骆驼造型最 为出色。
青瓷羊
பைடு நூலகம்
青瓷羊
宋代瓷器设计
在整个瓷器发展史上占有极其重要的地位。当时瓷窑 遍及南北各地，品类繁多，除青、白两大瓷系外，黑 釉、青白釉和彩绘瓷纷纷兴起。
举世闻名的汝、官、哥、定、钧五大名窑的产品为世 所珍。还有耀州窑、湖田窑、龙泉窑、建窑、吉州窑、 磁州窑等产品也是风格独特，各领风骚，呈现出欣欣 向荣的好局面，是我国陶瓷发展史上的第一个高峰。
元代瓷器设计
景德镇成为全国的制瓷中心。元瓷的突 出成就，是烧成了青花和釉里红瓷器。 元代青花瓷器，被称为“白地蓝花瓷”， 属釉下彩绘，多为白地蓝花，色调清新 明丽，风格纯朴雅致，与民间蓝印花布 形同双壁，深受广大人民喜爱。
世界现代设计史第二版第二章工业革命前的设计
02
各国工业革命前设计风格及代表 作品
英国古典主义风格
强调秩序、比例和对称
01
古典主义风格追求严谨的结构和比例，注重整体与局部的和谐
统一。
代表性作品
02
英国国会大厦，其设计体现了古典主义风格的庄重与典雅，采
用对称布局和经典的柱式结构。
影响
03
古典主义风格对后来的建筑设计产生了深远影响，被视为现代
03
对现代设计的影响
手工艺设计阶段注重细节和手工艺技巧，对现代设计中的手工艺复兴和
手工艺品的制作产生了深远影响。
文艺复兴时期设计风格
文艺复兴时期的设计风格
文艺复兴时期的设计风格主要表现为对古典艺术的追求和 模仿，以及对自然和人体的深入研究。该时期的设计作品 具有优雅、和谐、精致的特点。
代表性作品
该时期的代表性作品包括达·芬奇的《最后的晚餐》、米开 朗基罗的《大卫像》等绘画和雕塑作品，以及意大利文艺 复兴时期的建筑和家具设计等。
随着消费者需求的多样化，个性 化设计将成为未来设计的重要趋 势。设计师需要根据不同消费者 的需求和喜好，提供定制化的设 计方案和产品，满足消费者的个 性化需求。
跨文化设计的探索
在全球化的背景下，跨文化设计 将成为未来设计的重要方向。设 计师需要了解不同文化背景下的 审美观念和设计元素，将其融合 到设计中，创造出具有跨文化特 色的产品。
机械化生产方式出现及影响
01
机械化生产方式的 兴起
工业革命时期，机械化生产方式 逐渐取代传统手工业，生产效率 大幅提高。
02
标准化与批量生产
03
分工与专业化
机械化生产推动了标准化和批量 生产的发展，产品规格统一，质 量稳定，成本降低。
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第二节
从中世纪到文艺复兴
从中世纪到文艺复
兴
序
中世纪一般是指从公元5世纪到公元15世纪月1000年的时间段，地域 及内容上主要是欧洲本土、辅以君士坦丁波为中心的拜占庭帝国的部分 。拜占庭帝国的前期和西欧设计的艺术文化，共同展示一个变化中的欧 洲宗教社会。文艺复兴的舞台主要以意大利为中心的欧洲，它从艺术样 式到精神都追溯的是古希腊古罗马，从人类文明的角度看，文艺复兴的 各领域都有了突破性发展。
古埃及、古希腊 古罗马时期
一 古埃及
古埃及文明相对来说是独立的文明体系，古埃及、两河流域、爱琴 海文明为西方进入古典期奠定了文化基础，进一步说，爱琴海文明吸收 两河流域、古埃及文明形成了古希腊文明。 这一节将古埃及特别作为一个内容，然后按历史的先后，讲述西方古代 期中最具影响力的希腊和罗马文化，二者相互影响，尤其值得注意的是 古罗马文化的壮大与吸收古希腊文化密不可分。
古埃及、古希腊 古罗马时期
三 古罗马
古罗马帝国时代是个传奇的时代，原来仅仅是一个城邦国的罗马，经历了它的成长期 ，到公元前迅速跃升为横跨欧洲、西亚和北非的世界帝国，构建了当代欧洲社会政治 的基础。 罗马对征服的国家和民族的宗教采取宽容的态度，所以他们吧其他国家的神灵也作为 罗马的神灵供奉，形成了多神教的社会。
古埃及、古希腊
古罗马时期
二 古希腊
很长时期，希腊建筑艺术风格主要体现在柱子、额枋和檐部的形式、比例和相互组合上，由此形
成了相当稳定的程式化作法，并称为“柱式”。帕提农神庙代表着古希腊多立克（Doric）柱式
的最高成就。它比例匀称、刚劲雄健而全然没有丝毫的笨拙。柱头是刚挺、简洁的倒立圆锥台，
柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，具有男性的阳刚之美。 古希腊的另一种主要柱式是爱
古埃及、古希腊
古罗马时期
一 古埃及
现存埃及旧王朝时期的家具有从著名的吉萨金字塔中出土的赫特菲尔斯女王随葬的床和椅（ 图2-19、图2-20）。这些家具大约生产于公元前2686年之后。床的造型非常别致，靠头的一 端要稍稍高出。整个床用铜制的零件加以连接，必要时可以拆卸。埃及家具几乎都带有兽形 样的腿，而且前后腿的方向一致，这是古埃及家具与后来古希腊、罗马家具的一个重要区别 。
接等工艺技术，并列举了桌、长椅、箱子、床 等不同品种的家具。
古埃及、古希腊 古罗马时期
二 古希腊
希腊家具中最杰出的代表是一种称为克里斯姆斯
（Klismos）的靠椅,靠椅线条极其优美，从力学
角度上来说是很科学的，从舒适的角度上来讲也
是很优秀的，它与早期的希腊家具及埃及家具那
种僵直线条形成了强烈对比。这种式样的椅腿非
常结实，很可能是采用了加热弯木的方法，而不
是用大块木头砍制出来的。希腊座椅之所以能表
现出如此优美和单纯的形式，大概与他们在精神
上追求解放有关。希腊家具上也有兽腿形的装饰
，但他们放弃了埃及人那种四足一致的做法，而
改变成四足均向外或均向内的样式。
希腊家具虽然是古埃及家具的继续，然而在形式 上却有极大的飞跃，难怪乎文艺复兴时代的家具 设计师们将希腊家具奉为典范。
古埃及、古希腊 古罗马时期
三 古罗马
庞贝古城
古埃及、古希腊 古罗马时期
三 古罗马
古罗马的设计直接继承了古希腊设计的成就，并把它大为向前推进。古罗马设计繁荣的第一 个原因是它统一了地中海沿岸最先进、富饶的地区，统一之后的文化交流融合，促进了新的 高涨。第二个原因是，从公元前2世纪—公元2世纪，为古罗马奴隶制度的极盛时期，生产力 达到古代世界的最高水平，经济发达，技术空前进步。古罗马凭借着强大的生产力，创造了 光辉的设计成就。
古埃及、古希腊 古罗马时期
一 古埃及
古埃及文明的产生和发展与尼罗河紧密相关。
埃及是世界上最古老的国家之一。法老时代的埃及从公元前3000年的王国初期第一代君主曼 尼士开始，到公元前1310年的第十八王朝，延续了1000多年。法老时代形成了中央集权的皇 帝专制制度，有很发达的宗教为其政权服务，并且在建筑艺术上追求震慑人心的力量，创造 出了气度恢宏的金字塔和阿蒙神庙。
古埃及、古希腊 古罗马时期
二 古希腊
希腊人对人体充满了好奇，他们赞美人体的美，这个时代产生完美的人体雕塑是非常合乎其
文化特征的。断臂维纳斯、拉奥孔群像等雕塑为代表的人体之美食一种永恒的美，希腊人体雕
塑的感染力强大，是其他同时代的国家所难以比拟的。希腊人对雕塑人体自然姿态的正确把握
中融汇了理想主义的审美特征。
希腊人重视肉体的同时重视人的内在精神，在他们的神殿建造和众神的雕像中，我们能够体
会维纳斯女神。
古埃及、古希腊 古罗马时期
二 古希腊
古希腊是人文主义的启蒙期。
古希腊奠定了西方文化的重要基础，古希腊直接影响了古罗马的文化。古希腊和 古罗马形成了西方古典期的典型艺术风范。
用眼睛看，用心体会，让我们开始设计史之旅吧!
工业设计史
苹果公司的设计
第二章 手工艺时代的设计
第一节古埃及、古希腊、古罗马时期
一古埃及 二 古希腊 三 古罗马
第二节从中世纪到文艺复兴
一 拜占庭古国 二 西欧的基督教社会 三文艺复兴
第三节 从巴洛克、洛可可到新古典主义
课
一奔放的巴洛克风格 二 极致装饰的洛可可风格
古埃及、古希腊 古罗马时期
一 古埃及
古埃及的手工艺制作也很发达。石头是
埃及主要的自然资源，劳动人民以异常
精巧的手艺用石头来制造生产工具、日
用家具、器皿甚至极其细微的装饰品。
从埃及的壁画和雕刻中，可以看到大量 手工制品场面的描写，图所示就是古埃 及壁画中描写的当时家具工场的制作情 景。制作的主要材料是本地的刺槐、无 花果树、河柳等，同时还从叙利亚进口 了西洋杉、杜松，并从南方国家进口了 黑檀。当时的木工具有斧、凿子、木槌 、拉锯、刀等。由于没有刨子，家具的 抛光是利用砂石制成的磨光器。
就像中国家具的发展受到建筑艺术的影响一样，建筑作为一种“大艺术”，对于国外设计的 发展也有重要而直接的影响。如中世纪的哥特式建筑直接影响了哥特式家具，17世纪的洛可 可式建筑又直接影响了洛可可式的家具和其他家用产品，现代建筑对于工业设计的影响更是 不言而喻。因此，学习外国设计史，有必要了解建筑的发展及其对其他设计艺术的影响。
古埃及、古希腊 古罗马时期
二 古希腊
古希腊是欧洲文化的摇篮。由于希腊人的聪明才智和奴隶主开明的社会结构，使古 希腊在艺术、文学、哲学、科学诸方面都有辉煌的成就。古希腊在设计上同样也是 西欧设计的开拓者，特别是建筑艺术，深深地影响着欧洲两千多年的建筑设计。古 希腊手工业发达，古代诗人荷马的史诗中曾经提到了镀金、雕刻、上漆、抛光、镶
古埃及、古希腊 古罗马时期
一 古埃及
古埃及、古希腊 古罗马时期
一 古埃及
古埃及金字塔最成熟的代表是公元前27—前26世纪建于开罗近郊的吉萨金字塔群，它由三座巨 大的金字塔组成。它们都是精确的正方锥体，形式极其单纯，其中最大的一座是胡夫金字塔， 高146.5 m，底边长230.6 m，是人类设计史上最辉煌的杰作之一.
古埃及、古希腊 古罗马时期
一 古埃及
在这一时期艺术造物活动很活跃。建筑方面以建筑法老的陵墓为契机，祭祀神 殿等建筑也快速发展起来。法老胡夫的150米的金字塔象征着法老巨大的权力。 图2-1-1所示图坦卡蒙面具是一件备受关注的工艺美术作品。,面具眼睛画有眼线， 这大概就是早期的画眼线文化，而且作为豪华与权力的象征，金色的意义从埃及 至今似乎也没有改变过。
古埃及、古希腊 古罗马时期
二 古希腊
古希腊柱式不仅被广泛用于各种建筑物中，也被后人作为古典文化的象征，用于家具、室内 装饰、日用产品之中，工业革命早期的一些机器甚至按希腊柱式作立柱。因此，了解“柱式 ”结构，对于学习工业设计史是十分必要的。
古埃及、古希腊 古罗马时期
二 古希腊
• 反设计运动的设计师们就像一群“坏小子”，他 们反对庞蒂、贝里尼等提倡的为中高收入阶层服 务的“优雅设计”风格，明确地倡导“坏品味”， 主张通过历史风格的复兴、折衷主义和波普风格 来破坏现代主义设计美学和道德标准。65工作室 就公开嘲笑现代产品设计中的“高雅品味”， 1971年他们用塑料制作了一把古希腊柱头式样的 座椅。
程
三 新古典主义庄严的回归
内
第四节 中国古代的设计（《工业设计史》
容
融入思政教育之课程模块一）
一秦汉的统一与艺术造物 二 唐宋盛世文化（宋代瓷器）
三 元代明代的国家与艺术风格转换（明式家具重点讲解）
四 满汉融合的清朝 五 陶器、青铜、漆器
调研作业：明清故宫中的那些古代设计
在设计发展的进程中，世界各国的发展是不平衡的，它们的设计通常不在一个水平上。每一 个历史时期，往往只有少数几个国家代表着当时设计发展的主流。当然，暂时落后的国家也 有自己的成就，也会对先进国家有所贡献，也曾丰富了世界的设计文化，但在此只能叙述发 展的主线。
金字塔位于沙漠边缘，建造在高约30 m的台地上。在广阔的沙漠前方，只有金字塔这样高大、 稳定、庄严、简洁的形象才有其纪念性，金字塔也因为在这样的环境里才有表现力。
金字塔的艺术构思反映着古埃及的 自然和社会特色。这时的古埃及人 还保留着氏族社会的原始拜物教， 他们相信高山、大漠、长河都是神 圣的。早期的皇帝利用了原始的拜 物教，皇帝被宣扬为自然神。于是 ，就把高山、大漠、长河的形象的 典型特征赋予皇权的纪念碑
第一节
古埃及、古希腊、古罗马时期
古埃及、古希腊
古罗马时期
序
古埃及文明相对来说是独立的文明体系，古埃及、两河流域、爱琴 海文明为西方进入古典期奠定了文化基础，进一步说，爱琴海文明吸收 两河流域、古埃及文明形成了古希腊文明。 这一节将古埃及特别作为一个内容，然后按历史的先后，讲述西方古代 期中最具影响力的希腊和罗马文化，二者相互影响，尤其值得注意的是 古罗马文化的壮大与吸收古希腊文化密不可分。