影视鉴赏 第六章 影视艺术的鉴赏与评论

影视艺术鉴赏的方法
五、语言与性格
影视中的语言由于受时空限制,对话设 计只能言简意赅、鲜明生动,这样影视语言 才具有审美价值。
人物的语言还可以展示人物的性格,这 是影视人物语言艺术的最高审美价值体现。
影视艺术鉴赏的方法
知识拓展
电影《巴黎圣母院》中几个主 要角色集中地显示出性格化语言的 特点。与吉卜赛女郎爱丝梅拉达有 感情纠葛的四个男人在对她的态度 上各有出色的语言,充分表现出他们 的个性特点。
影视艺术鉴赏的方法
一、声画蒙太奇
蒙太奇是影视的重要表现手段,能够诱发人 进行联想,甚至进行激动人心、充满情感的叙述。
声画蒙太奇是蒙太奇样式中最出色的,它综 合使用电影手段,更加生动活泼,审美效果强烈。
影视艺术鉴赏的方法
二、声音与插曲
声音(包括对话、音响、音乐)可以创造特定 的环境氛围,烘托影视主题,使观众置身于被感染 的境界里,心理上引起强烈的震撼。声音在这里起 到了审美诱导的作用,它所制造的环境将故事的主 题含义在不知不觉中渗透给人们,引起人们的共鸣。
4.随感型
随感型影视评论文章多是评论者看完影视片 后的观后感,其内容也大多是对自己触动最大、感 受最深之点,多涉及作品表层的外部。
影视评论与写作
5.批评型
批评型影视评论文章一般揭露影视作品中的 矛盾和问题。
影视评论与写作
(二)影视评论对影视创作者的意义与作用
影视评论对影视创作者的意义与作用是多方 面的,但主要有以下两个方面。
首先,影视创作者像影视观众一样,需要不断提 高自己的观赏水平。
其次,影视创作者在很大程度上也需要了解评 论界对自己的作品所做出的价值评定,查找自己作 品中的不足,确定今后的创作走向。
影视艺术风格的鉴赏
一、导演风格
对影视作品来说,尽管导演都在组织、指挥 摄制影视艺术作品,但这些作品无不打上导演的 个性印迹,包括他们的思想感情、哲学信仰、美 学观念、艺术趣味、生活经历,以及观察生活和 解释生活的角度。
影视艺术风格的鉴赏
(一)影视题材的选择
导演风格首先表现在对影视创作题材的 选择上。
影视评论与写作
(四)影像读解法
影像读解法是建立在影像美学基础上 的一种评论方法。这种评论方法的特点是 从影像入手,注重分析研究影视画面、镜头、 造型、声音、构图、色彩等多种因素的传 情达意功能。通过对影视诸种构成因素的 解读,探究其中深刻的内涵。
影视评论与写作
(五)微观剖析法
微观剖析法又叫横断面切入法,就是从 所评影视作品中撷取一个横断面,或一个场 面、一个段落、一个画面,或一个细节、一 个长镜头等,将其展开,进行细致入微的剖析, 并由此伸展开去,论及影片的思想内容、主 题、艺术特色、艺术成就等。
知识拓展
在英国影片《胜利大逃亡》中, 夜里,哈奇要逃出拘留营,他在营房 间窜来窜去,追着他的汽车的灯光、 探照灯光烘托了气氛,推进了情节。 光与黑夜形成对比,光明划破黑暗, 它象征的含义对哈奇的行动显然是 一种有形的隐喻。
影视艺术鉴赏的方法
四、细节与人物性格
电影摄影技术的提高及银幕的宽大, 使许多平常不易被人们察觉或注意的细 枝末节变得更加清楚、更加鲜明。细微 的东西由于摄影镜头的变焦移动或特写 处理,获得了极大的表影视艺术风格的鉴赏
二、表演风格
表演不只是个人的主观行为,它必须依 据角色本身所具有的性格、行为、心理、身 份、形象、性别等而设计。表演得贴切,角 色塑造得生动,是艺术家表演功力和风格的 体现。
影视艺术风格的鉴赏
(一)外在的、性格化的风格
外在的、性格化的风格既是反映 真实的生活化表演,又是画龙点睛的 细节艺术设计,它为审美主体提供视 觉把握的一系列信息。
三、色彩与光影
1.色彩
色彩进入电影,被称为电 影发展史上的第二次革命,它 更增加了人们对电影艺术的 真切感和亲近感,成为一种重 要的创作手段和造型元素。
2.光影
光和色的运用是紧密 相连的,它们在电影中出现 不单单是为了亮堂,不单单 是为了让人们看得清楚,如 果用得好,它们还会产生丰 富的艺术价值。
影视艺术鉴赏的方法
影视艺术鉴赏的方法
七、长镜头的启迪
长镜头在电影中的成功使用尤其显示 了它独特的艺术魅力,在推、拉、摇、移的 运动中将人们带入生活的真实感受和思考 的广阔与纵深之中。
影视艺术鉴赏的方法
八、开头、过渡和结尾
(一)开头
编导们对待影视的开头往往是独具 匠心的。开头形式多种多样,如“开门见 山”“涧曲湍回”等,然而最富活力的当 属“引人入胜”。
影视评论与写作
(六)消解分析法
消解分析法也称解构法,是建立在后 结构主义对作品的基本理解基础上的分析 方法。
按照消解分析理论,一切影视作品都 可以消解。消解不是评论者强加给作品的, 而是作品内在自行消解的。
影视评论与写作
四、影视评论的写作
(一)影视评论的文体类型
影视评论的文体,实际上就是指一定的 写作形态,也就是经过鉴赏者主观选择和实 际运作之后,影视评论文章所呈现出的客体 形式的总的体式特征。
第六章 影视艺术的鉴赏与评论
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第一节 影视艺术鉴赏的方法
影视艺术鉴赏的方法
鉴赏影视艺术时,鉴赏者首先应该具有相 应的影视基础知识,其次应该具备一定的文学 艺术修养。这是因为影视作品可谓文化艺术与 影视技术的集大成者,对其进行审美层次的鉴 赏必须具备相关的知识,否则便会影响对影视 的全方位感受。
影视评论与写作
一、影视评论的特点
影视评论属于艺术评论的一个分支。 它既有一般艺术评论的共性,又具有自己 作为银(屏)幕艺术评论的独特性。
影视评论与写作
(一)影视评论是以影视 作品为主要对象的评论
普希金在《论批评》中曾说:“批评是 揭示文学艺术作品的美和缺点的科学。它是 以充分理解艺术家或作家在自己的作品中所 遵循的规则,深刻研究典范的作用和积极观 察当代的突出现象为基础的。”
影视艺术鉴赏的方法
九、空镜头
空镜头在电影中有着独特的诗的 意蕴,令人神往。
例如,法国影片《苔丝》中有这样 的空镜头:饱经风霜、遍尝人世艰辛的 克莱尔终于抱病回到了家乡。他带着 一种虔诚的、忏悔的、迷茫又热切盼 望的心情去找苔丝。
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第二节 影视艺术风格的鉴赏
影视艺术风格的鉴赏
风格是艺术作品的独特风貌,是作品内 容与形式高度统一所呈现出来的艺术特征, 又是艺术家气质、素养、个性的产物。电 影最重要的主创就是导演和演员,他们在创 作过程中就可以体现出各自浓郁的导演风 格和表演风格。
影视评论与写作
1.先综合,后分析
有的评论在写法上往往 先提出总的论点和对作品的 评价,然后提炼出几个分论点, 分别用作品中的事例加以论 证,最后归纳得出结论,使总论 点进一步深化。
2.先分析,后综合
有的影视评论是先逐 层分析再分点论述,最后综 合归纳得出结论。
影视评论与写作
(二)社会-历史法
社会-历史法是文艺批评史上历史 最悠久、影响最大的方法之一。它的 基本特点是力图把艺术现象和艺术作 品放在特定的社会条件下,从复杂的社 会联系中考察它的本质特点、社会内 容、社会价值和社会意义等。
影视评论与写作
(三)比较分析法
常言说,没有比较就没有鉴别。比 较分析是一种基本的思维方法,在艺术 评论和研究领域被广泛使用。
影视评论与写作
1.纵向比较
纵向比较就是将所评 论的影视片同影视艺术史 上同类作品进行比较。
2.横向比较
横向比较就是将评论 的影视作品或现象与同时 期的影视作品或现象进行 比较分析。
社会化的完成形态主要体现在影视鉴 赏者将自己的审美收获转化为物质文化形 式———影视评论方面。当一个影视鉴 赏者通过写作的活动将自己对影视的感受 转化为影视评论这种形态时,他就已经进 入影视审美鉴赏新的层次和高级阶段。
影视评论与写作
二、影视评论的意义和作用 (一)影视评论对影视观赏者的意义与作用
影视评论能引导观众对影视作品产生积极反应, 帮助观众加深对影视作品的理解,是对影视作品进行 评价的最重要和最常见的一种形式。
影视评论与写作
三、影视评论的一般方法
在影视评论的过程中,鉴赏者所运用的 评论方法具有至关重要的意义。所以,影视 评论者要根据自身的情况和评论的目的,善 于选择和运用具体的评论方法。
影视评论与写作
(一)分析—综合法
所谓分析,就是将影视作品或其他 评论对象分解为各个部分、各种因素, 并分别加以考察的方法;所谓综合,就是 把影视作品或其他评论对象的各个部 分、各种因素结合起来,将其作为整体 加以研究的方法。
影视艺术风格的鉴赏
(二)内在的、个性化的风格
另外一种表演风格就是内在的、个 性化的。
例如,葛丽泰·嘉宝主演的《瑞典女皇》 结尾处是著名的“无表演的表演”,无表 演成了最好的表演。
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第三节 影视评论与写作
影视评论与写作
影视评论也称为影视批评,是影视观众 对影视作品和影视现象进行艺术分析与审 美评价的审美思维及审美实践活动。从某 种意义上讲,影视评论是连接影视鉴赏者和 影视创作者的桥梁,又是促进影视创作的助 长剂和培育影视理论之花的沃土。
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2.声响
静,有时也是一种声音效果。
1.音乐
著名启蒙思想家卢梭曾说过 这样的话:“音乐不能直接表现事 物,但能在人的心目中唤起像看见 事物的感觉的同样的感情。”
3.插曲
插曲是影视作品当中常用的一种 艺术表现手段,它既可作为影视艺术 特有的一种组成内容,又可独立存在。
影视艺术鉴赏的方法
例如,苏联著名电影导演梁赞诺夫曾成 功地导演了《办公室的故事》《两个人的车 站》《命运的捉弄》等一系列喜剧影片。
影视艺术风格的鉴赏
(二)影视表现的手段
影视表现手段的使用也是形成导演 风格的一个重要方面,它可以使导演在 这一领域充分展示自己的艺术风采。
影视艺术风格的鉴赏
(一)影视题材的选择
导演在诸多影视作品的艺术创作过程 中,不但使自己的艺术风格得以形成,更使 影片形成独特样式,甚至使影片的样式和 导演的风格构成一种彼此互补、相依而存 的局面。
影视评论与写作
(二)影视评论是影视鉴 赏活动的一种完成形态
从审美过程来看,影视鉴赏活动是一个 完整的审美认识和审美评判的过程。在这一 过程中,鉴赏者通过自己的感官接触影视作 品,便产生了审美感知,然后进行审美联想和 想象,使审美情感理解得到一定的认识,最后 经过审美综合获得审美的判断和评价,即获 得影视鉴赏的完成形态。
影视评论与写作
1.评介型
评介型影视评论文章一般是用评论的 方法介绍影视片内容,特别是介绍新片内容, 评介结合,有介绍也有评论。
2.赏析型
赏析型影视评论文章主要是针对那些 质量上乘或较为上乘的影视作品,也有主要 针对 质量一般但有突出优点的作品。
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3.读解型
读解型影视评论文章主要是针对那些在思想 内容上较为深刻,或在艺术形式上较为新颖,或者 以上两种特点并存的影视作品。
影视艺术鉴赏的方法
(二)过渡
故事片中经常使用过渡来完成情节 的跳跃和衔接,特别是描写人物的成长历 史、年龄变化、经历转折等,没有必要不 厌其烦地详细交代过程。
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(三)结尾
影视作品的结尾也很重要,好的结尾令人 回味无穷,具有很高的审美价值。
例如,英国影片《简·爱》的结尾有这样一 个长镜头:历尽艰难的简·爱和罗杰斯特终于相 会了。在林间小路上,简·爱幸福地依偎着罗杰 斯特,他们陶醉在爱的情感中。
《巴黎圣母院》吉卜赛 女郎爱丝梅拉达
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六、服装与心境
在影视艺术中,服装作为艺术造型的 手段之一,作用不单是装饰,重要的是要符 合角色的艺术需要,要具有审美价值。服 装可以从外部造型上诉诸观众的视觉,揭 示人物的种种内在信息。
影视艺术鉴赏的方法
知识拓展
英国故事片《简·爱》在服装设计 上很出色。主人公简·爱绝大多数时候 都穿着一件全黑的长裙,只有领子上有 一条白色。这样的服装设计有助于充 分体现简·爱庄严不屈的气质,同时也是 她痛苦遭遇、艰难生活经历的写照,是 境遇的象征,也是心境的外化。
影视评论与写作
1.个人化的完成形态
个人化的完成形态主要体现在影视鉴 赏者个人的审美感受和审美认识方面。影 视鉴赏者通过自己的感官观看影视作品, 借助自己的艺术修养、审美经验和生活经 验等,对影视作品中的人物和事件等内容 进行认识与理解,并获得一定的审美认识 和审美判断。
影视评论与写作
2.社会化的完成形态