第七章 音乐的功能

第七章音乐的功能

第一节音乐功能产生的条件及其过程

一、主、客观条件（内因、外因）

1音乐的功能：有两种倾向，一种套用艺术理论关于艺术功能的论述方法，视为与其他艺术一样，具有认识、教育和审美三大功能，另一种是单纯以各种社会音乐现象为依据，从音乐艺术对任何社会所产生的实际作用中总结出的音乐功能。

2功能就是事物与外界的各种关系的体现，它是事物存在的外部条件。功能的得以实现还取决于外界环境与事物发生关系的可能性，主要变现在环境对事物的要求上。

A客观：音乐性的内容是音乐中客观的内容因素，它是音乐的基本内含，包括基本情绪、风格体系和精神特征三个方面

B主观：环境对事物的需求是功能得以实现的主观条件，它主要体现在两个方面，第一是自然环境以及自然界各种生物对事物的需求，第二是社会环境主要是主宰社会环境的人对食物的需求

二、艺术知觉的共同作用及音乐功能产生的过程

1知觉是对事物的各种属性、各个部分及其相互关系的综合的、整体的反映，具有整体性的特点。

2艺术知觉三个阶段：

A一阶段，总体认为是一种对于刺激的直接的和生理上的反应

B二阶段，强调沟通的作业，并指出或暗示了这种沟通作用是建立在审美经验的基础上的

C三阶段，艺术刺激已经与人的内心活动融为一体，并从自己的主观的感受出发赋予艺术作品以各种个人的东西

3音乐知觉与艺术知觉一样也有三阶段（直接、沟通、深化）正是由于功能在艺术知觉的体现，所以音乐功能的形成过程正是内在与音乐的美学性向外在于音乐的美学性的转化过程，这就是功能的转化，但人们在音乐艺术的天然生物需求得到满足就产生非倾向性的功能，，接着人们满足音乐艺术的审美要求产生审美功能，满足社会要求就产生倾向性的功能，音乐的功能从蕴含在其内部的深层功能项具体的功能转化伴随主观的直觉和主体的要求

第二节音乐功能三个层次

一、音乐中非倾向性的功能

由音乐的情绪、刺激两个系统而满足动、植物、人的基本需要，比如我们在听音乐中没有去判断它时，内心就已被打动

二、音乐的审美功能

人欣赏美的东西产生的一种愉快的心理体验是不一样的，音乐的审美功能是建立在审美经验完成基础上的，审美功能与人对于某种社会需求的满足不同，审美体验总是与现实生活中的功利态度保持距离，所以音乐的审美功能一方面是建立在天然生物需要满足基础上的精神，又是社会功利保持一定距离又为社会内容和意义潜质的一种满足，比如和不懂音乐的人听古典音乐，可能对其情绪有影响，但对其审美不产生影响

三、音乐中倾向性的功能

音乐中的倾向性主要表现在音乐对于各种社会活动产生的影响，这种影响是以感情的方式影响人们精神生活的某种社会需要，音乐中的情感内容和非音乐因素是实现倾向性功能的客观条件，音乐中倾向性的功能表现在音乐对于人的社会生活影响，反映了人类精神生活的社会需要与音乐社会内容相统一的关系

第三节音乐功能的历史持续性和可变性

一、持续性和可变性在非倾向性功能中的体现

1持续性：是指音乐作品被不同时代和社会的人们所演奏欣赏，并获得大致相同或一致的效

果，表现出功能的持续性。

可变性：由于时代环境的变化，有些作品被重新评价和解释，在新的背景下以不同于其产生时期的方式和效果，在发挥其功能

2形成非倾向行功能有两大条件：一是音乐中含有的音乐情绪类型（客观条件）二是人的天然生物需求（主观），音乐中的情绪类型是音乐中最稳定的内容因素，他之所以被熟悉因为他与人的基本性倾相一致，如《江河水》的悲怨情绪也不会因为在没有压迫的社会环境中变得愉快，以虐中的非倾向功能依然有变化的一面

二、持续性和可变性在审美功能的体现

音乐的审美功能是倾向性与非倾向性功能的中介。一方面是建立在天然生物需要满足基础上的一种更高的精神满足，另一方面又是与社会功利保持一定的距离又为广泛、深刻的社会内容和社会意义所牵制的一种精神满足。审美功能的这一性质决定了它在持续性和可变性之间处于中间的地位，如希腊史诗《伊利亚特》至今仍给我们审美感受

三持续性和可变性在倾向性功能的体现

倾向性功能在音乐诸多功能的稳定性最差，在某些方面也表现出持续性的特点，但从本质上讲，由于它缺乏独立性而体现出可变性，倾向性功能也有相当一部分内容是针对特定的历史和社会条件而言的，因此但时代的内容发生变化，音乐的认识教育政治等带有社会倾向性也随之改变，如《义勇军进行曲》在当时抗战时起巨大作用，现在更重要的是一种民族精神的颂歌。