中西服饰对比PPT

配上领带，更 为高贵。
西装起源于日耳曼民族的渔 民服装。扣少，便于出海。
更可追溯至17实际后期路易 十四时代，长衣及膝的外衣“究 斯特科尔”和比起略短的“贝斯 特”，以及紧身合体的半截裤 “克尤罗特”一起登上历史舞台， 构成现代三体系西服的组成形式 和许多穿着习惯。
20世纪40年代， 男西装的特点是宽腰小 下摆，肩部略平宽，胸 部饱满，领子翻出偏大， 袖口裤脚较小，较明显 地夸张男性挺拔的线条 美和阳刚之气，此时的 女外套也同样采用平肩 的掐腰，但下摆较大， 在造型上显得优雅而富 于女性高雅之美。
很
有 特
胡服；
点
，
可 归
女着男装。
纳
为
三
类
中国古代的服装大多宽 袍长袖，这与中国古代的思 想有关，唐装的设计也是唐 代人思想的体现，以女装为 例。
六朝以来，奢华之风甚 深，连服装都极尽奢华，而 且呆板生硬。
而唐代人喜欢自由，裙 子的形式流行高腰束胸，宽 摆拖地的样式，既能显露人 体结构的曲线美，又能表现 一种富丽潇洒的优美风度。
唐朝处于经济上升发 展时期，思想空前开放， 人们也多追求自由，而服 饰正好体现了他们的生活 态度，不想被拘束，宽袍 大袖更是上层社会的主流， 同时也“窄衣窄袖”的常 服，便于工作生活。
西装
西装主要指西方的 服饰。
主流的西装文化常 常被人们打上“有文化、 有教养、有绅士风度、 有权威感”等标签。
西装的主要特 点是外观挺阔，线 条流畅，面料舒适。
汉服与西服 ——中西方服装设计思想的异同
唐装与西装 旗袍
唐装与西装
唐装 西装 差异
唐装
中国的服饰史是一 个内容极其丰富博大的文化 宝库，它反映出几千年来中 华民族的变迁。随着社会发 展以及生产力的提高，服装 从最初的实用性之上给赋予 了更多象征意义。墨子曾说： “其为衣服，非为身体，皆 为观好。”也就是说衣服不 完全是为身体服务的，它具 有更深层的含义。其中就以 唐代的唐装最为典型。
从1966年至1976年的“文革”， 是传统文化的浩劫，也是旗袍的灾难。
80年代，旗袍复兴，尤其是80、 90年代，女性的理想形象又有所改变， 高挑细长、平肩窄臀的身材为人们所 向往。
旗袍是中西方服装 的融合体，体现了中 国的传统风格，又吸 收了西方追求的人体 线条美，结构美，使 它得到世界人民的喜 爱。
西装体现了西方
人的处世态度，严谨 的思维，张扬的个体 人格，西装的线条美 更表的了西方人追求 个体美的性格。
差异
中国人重内，西 方人崇外。
中国人追求天人 合一，人与自然和谐 统一的审美理想，反 映了儒释道的想；西 方人追求实证，追求 科学的理性，一切都 是为了是实用。
中国儒家的“仁”， “德”，“善”；道家的无 为；释家的寂灭，都使中国 的服饰增添了以下特征：
自然性：追求天人合一，崇 尚自然，一袭长袍，潇洒灵 动，竟有仙家的境界。
装饰性：皇帝的龙袍，彰显 权威，代表了无上皇权，是 为天下唯一统治者。
内含性：与儒释道的哲学有 直接联系，每件衣服都有很 深的内含。
西方人追 求绝对科学， 使他们的服饰 每一处都极尽 完美，细致考 究每一处与人 体的关系，尽 量使其合乎人 体。
可见中西方服饰的 设计思想虽然不同， 但可以取长补短，形 成适和新时代人们所 喜爱的服饰……
中西方服饰的 设计思想是不尽相 同的，我们一定要 多多了解，相互比 较，或许会有很多 系的发现。
谢谢观赏
——英本八班
王璐Hale Waihona Puke Baidu宋雪岩 尚雅楠 王思羽
旗袍
旗袍，中国的传统 女性服饰之一，在20世 纪上半叶由民国时汉族 女性参考满族女性传统 旗服和西洋文化基础上 设计的一种时装，是一 种东西方文化融和具象。 在现时部分西方人的眼 中，旗袍具有中国的女 性服饰文化象征意义。
旗袍，色彩绚丽醒 目，款式别致，充分展 现出满民族悠久的历史 文化，着重体现东方女 性含蓄优雅的魅力。
的
这一百多年的时间 里，“幞头”的形制经历
服
过几次较大的变化。
装
唐代的男子服装主要是圆领袍衫。传统
则
的冠冕衣裳，只是在隆重的场合，如祭祖天
不
地、宗庙等时偶尔用之，其他则以“幞头袍
是
衫”为尚。袍服的用途非常广泛，上至帝王，
这
下至百官，礼见宴会均可穿着，甚至将其用
样
作朝服。
唐
朝
的
女
装 业
窄袖衫襦、长裙；
近代我们所 说的唐装是指由 清代马褂演变而 来的，主要有四 大特点： 立领；连袖；对 襟（有时也有斜 襟）；直角扣。
而 真
“幞头纱帽”和“圆领袍衫”是才是唐代 男子最主要的服饰。
正
“幞头”是一种包头用的黑色布帛。唐代
唐
是“幞头”盛行的时代，“幞头” 的样式也
代
富于变化，尤其是在唐武德初年至开元年间
到了中晚唐时期，服装中 加强了华夏的传统审美观念，开始 复古，从以显出女子身材为主逐步 恢复到秦汉那种宽衣大袖，飘逸如 仙的风格，服式越来越肥，这种风 格定了型一直影响到后期华夏女装 的基本理念，既宽松随体肥大，这 自然在后来也成了礼教所要求的对 象，柔和自然，无形无欲。中晚唐 女装华丽大气，一般类似于礼服， 她们里面直接穿抹胸——抹胸原本 是内衣，在唐代和裙子结合形成了 一体，它不系腰带，宽松自然。
常见的旗袍图案为 织锦缎，配以传统的中 国纹饰如双鱼、富贵花、 梅花等,还有以中国水墨 画手法描绘的花卉图案 设计的手绘旗袍。
旗袍形成于清朝，又经过民国的 一系列发展，现代所说的旗袍形成于 20世纪30年代，30年代后期出现的改 良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法， 使袍身更为称身合体。旗袍虽然脱胎 于清旗女长袍，但已迥然不同于旧制， 成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中 国女子的标准服装……
到了20世纪50年 代的前中期，男西装 趋向自然洒脱，但变 化不很明显。同期的 女外套则变化较大， 主要变化为由原来的 掐腰改为松腰身，长 度加长，下摆加宽， 领子除翻领外，还有 关门领，袖口大多采 用另镶袖，并自中期 开始流行连身袖，造 型显得稳重而高雅。
到了现代，男西装腰 部较宽松，领子和驳头大 小适中，裤子为直腿形， 造自然匀称。而女西装则 流行小领和小驳头，腰身 较宽，底边一般为圆角。 女西装的下装大多配穿较 长而下摆较宽的裙子。这 些服装的造型古朴典雅并 带有浪漫的色彩。