进口外国影片利大于弊

前期概念：进口影片：凡属从外国及港澳地区进口发行的影片或试映的拷贝，包括35毫米、16毫米、超8毫米、影片录相带和影片视盘等，统称进口影片

进口大片：顾名思义就是引进国外的著名影片在国内放映，这不仅在加强两国文化交流方面有重要意义，而且在两国友好相处方面也有着重要影响。

首先，“外国电影”在我国是一个进口商品门类，执行着严格的电影进口配额制度。在这个制度下，每年只允许进口固定数量的外国电影。这些电影一般被分为三个部分：第一，数量严格固定的“分账进口”影片；第二，名额略有弹性的“进口买断”影片；第三，是近年来流行的3D 电影和IMAX 电影。若某部外国影片只以这两种特殊制式发行，就有可能取得“特种单发”资格，快速通过进口以及后续手续。但实际上，“特种单发”影片是在“进口分账”影片基础上增加的名额，严格意义上并不算第三种进口渠道。

“分账进口”电影是指不购买外国电影版权，影片在国内放映的票房属于外国电影公司，但给国内电影放映机构分成。按照国际惯例，进口分账电影收入分成的比例是制片方35%，发行方17%，放映方48%。特殊的是，在国内上映的“分账进口”电影宣传费用由发行方承担，而国外一般是由放映方承担。固上述分账比例有可能调整偏向外国电影公司。一般情况下，“分账进口”电影与国际同步上映的概率很高，推迟亦不会很久。特殊情况下，甚至有可能先于北美地区上映，如今年暑期档的《超级战舰》（Battleship）。

几个问答：三问：大片从中国拿走多少钱？

据悉，中影公司进口的大片一般在全国各地800至1000家影院放映，每部影片的映期长达70至80天，观众人次平均在600万左右。按每张票30元计算，7年来进口大片从中国拿走的钱当不是小数目。

来自业界的统计表明，1993年，北京全年电影总票房为3000万元，1995年开始进口大片后，当年北京总票房就达到9000万。从1995年—1998年引进大片的四年中，北京市票房以每年至少增长1000万的速度年年递增。

尽管数量不足每年投入放映的影片总数的10%，但进口大片的市场份额自始至终占据着票房年总收入的50%—60%。1998年，《泰坦尼克号》登陆中国内地，观众达到创记录的1728万（一说2000万以上），一下子拿走了3.2亿元人民币的票房，占该年度全国电影票房总收入14.4亿的五分之一还强。

事实上，海外票房一直占据着美国影片收入的半壁江山。根据美国电影协会的数字，一部影片通过各种媒体（电影院、电视和家庭录像等等）在海外的收入约占该片总收入的42%，很多大片收入的一半有时甚至更多来自外国观众：丑陋的外星人帮助《独立日》在美国收入了3.06亿美元的同时，又征服了海外市场并再赚进4.81亿美元；以大自然为主角的《龙卷风》在美国的收入为2.41亿美元，在海外则收获了2.51亿美元。

四问：大片为什么令人不安？实际上，在中国，不是所有人看完大片后都带着微笑和惊叹离开电影院。中国电影家协会书记处书记崔君衍

就指出，我们必须关注这样的现象：“进口潇洒，出口丑陋”——潇洒偶像都是舶来品，主人公们都蔑视人生困境，以一往无前的气概克服险阻，展现男性的刚强，勇敢和坚毅，而“出口影片”的中国男人则窝囊的不少，令人深思。

黑龙江省审计厅工作人员万连生则认为，有的大片在追求票房的同时，宣扬了一些脱离现实、远离生活、思想性不高或者别样感情的东西，让人遗憾。有些影片不仅远离美国生活，更远离中国的生活，还有一些渲染了不健康的东西。比如，《廊桥遗梦》不管怎么说都是宣传了婚外恋，这种格调不高的影片，在美国也受到批评，而我们有些舆论导向却把它捧上了天。

七问：大片能否带动中国电影产业？

在西方，电影一直都是娱乐业中的龙头产业。据了解，美国影业除了每年带来的54亿美元的直接票房收入之外，“后电影产业”收入竟达170亿美元，而刚刚过去的2000年更是被形容为美国电影业最赚钱的一年。在中国，1999年电影市场全年收入仅为8个亿，而整个影业从业人员却有30万。这一年国产影片总数为102部，其中盈利的不到20%。业界人士称，中国现有的5000家电影院，设施设备和技术手段达到国外90年代水平的尚不足1%——这就是中国电影产业的现状。

实际上，对于大片的不安是全球性的。不久前举行的威尼斯电影节的组委会主席阿尔贝托·巴尔贝拉就表示，他希望第58届威尼斯电影节成为反“好莱坞帝国主义”的先锋，阻止好莱坞大片扼杀各国本

土电影。

韩国导演李昌东在戛纳海滩举行的一次记者招待会上也指出：“我们需要建立一种能够有效地阻止好莱坞大片扼杀本土电影的机制，这一问题对我们每个国家来说都非常重要，因为阻止好莱坞电影可以保护电影文化的多样性。”这位导演估计，好莱坞已经控制了80%—90%的全球电影市场。根据联合国开发计划署发表的《人文发展报告》，好莱坞电影在国外电影市场的占有率，欧洲为70%，中南美洲为80%，日本占50%；而美国从世界各国和地区进口电影的总和则还不到3%。九问：大片是敌人还是朋友？来自官方的统计表明，包括建国前的1543部影片和建国五十年来拍摄和引进的3300多部影片，中国现在已经有故事片5000多部。作为影坛大国，中国故事片产量仅次于印度(年产量七百多部)和美国(年产量三百九十部左右)，电影的年生产能力是三百部。但是近年来，中国电影产量和国产电影播放量都在逐年递减，其主要原因之一就是大片的冲击。业界人士认为，从中美已经签订的双边协议来看，电影业将是中国入世之后最受冲击的行业之一。北京紫禁城影视公司制片人刘沙说：“在此之前，我们一批业内人士就‘入世’的问题进行了大规模的研讨，大家一致认为‘入世’是好事，将推动中国的影视业向良性方向发展。好莱坞会把较好的技术、较新的办法带到中国来，对我们的创作方式进行有益的补充。”

中国电视剧中心导演潘小杨则分析说：“‘入世’是好事，其最大的影响来自每年引进的二十部外国‘大片’。我们不可以在没有竞争、处于被保护的状态下生产出好的作品。在信息时代，闭关自守是没有

出路的，优胜劣汰是全世界共同的游戏规则。电影厂和其他创作机构如果不能面对竞争就会有被淘汰的危险。”

然而，面对“大片”这样一个即合作又竞争的“朋友”，中国电影界还需进行一次长征般的跋涉。中国虽然有上影、北影、长影三大制片厂和16家省办厂以及其他一些制片企业，但是这些企业加起来其财力也比不上好莱坞８大公司中的任何一家。

更为尴尬的是，有人说，现在的中国电影市场只剩下“三点”和“一线”（北京、上海、广州三点和长江沿线）。中国是在最不利的情况下入世迎接来自大片的挑战。

对电影影响：进口电影作为一种文化产品的出现，进入国内市场并取得越来越大的票房份额，国产主旋律电影与商业电影的创作方式的受到了影响，在电影业内外引发了电影观念的变化，从过去的为政府拍片，到现在的电影中的商业意识尤为凸显，从一种以政府主导的政治电影向以市场为主导的大众电影文化的转型在未来将成为一种必然趋势。其次，学习和引进好莱坞电影有益的叙事手法和技术手段，创作出了更多喜闻乐见的故事和制造赏心悦目的视听效果。中影集团董事长韩三平在谈到“摆脱禁锢后的中国影视业面临强敌的危险境地时”曾经讲过这样一个寓言:一只生活在栅栏内的小白兔，一天醒来惊喜地发现栅栏被拔掉了，同时，也发现自己睡在一只狼的身边。如果说中国现行的电影体制是栅栏，禁固了小白兔(中国电影业)的自由但也为之提供了躲避风雨的安乐窝，那么进口电影尤其是大批量急待进口的好莱坞电影就是狼。而狼存在的唯一意义是吃掉小白兔、占领