背后的世界——影片空房间观后感

背后的世界——影片《空房间》观后感

一片片的树叶落在我面前，你已经走太远背影看不见。我也该划个圈回到起发点，我们能否再见？爱让我们在那一天，了解彼此心中的期愿。心像只蝴蝶飞过山顶，回不来了最初的自己。看着空荡荡的房间很伤心，以往唱的歌依旧动听。还有最初的约定,一幕幕在靠近,深深呼吸以后,还是难忘记……

独特而大胆的导演，梦幻而凄美的剧情，出色而默契的表演，干净而唯美的画面，华丽而灵动的音效，干练而到位的剪辑，奏出了一曲温柔而又奇特的爱情乐章。而这曲乐章的主题，被聪明的导演融入一个个精心设计和剪辑的画面中，像我们展示了这个千疮百孔的社会和他对完美生活的无限追求——对背后世界的向往。

人的目光——从左眼的最左边到右眼的最右边——是180度的范围。这似乎注定我们的生活会被一分为二——看得见的

被称为“面前的世界”，而看不见的则被称为“背后的世界”。也许是因为对看不见的事物总有一种莫名的恐惧感，所以大部分的人选择在面前的世界生活。不管这个世界多么的糟糕，毕竟在可视的范围内，一切都不容易失去控制。可是导演却让泰石（《空房间》里的男主角）带我们走进了那个总是处于未知状态的背后的世界。

背后的世界是安静的，甚至是安详的，因此导演拒绝台词，拒绝丰富的电影语言，只用精致到挑剔的影像和飘渺冷漠的音乐，用闷声不响轰轰烈烈地把绝望投入到无尽的过去和无尽的将来。在这无声的独白里，寂寞的心灵可以找到任何有声的独白都无法提供的那种坦率的无所顾忌的语言，因为这是出自本能的和下意识的。我们在电影的孤立的特写里，通过演员面部肌肉细微的活动和一颗潸然落下的冰凉泪珠，看到了即使是目光最敏锐的谈话对手都难以洞察的心灵最深处的东西。影片中的男主人公没有一句台词，女主人公也只有三句：“啊”，“我爱你”，“吃饭了”。而其他的台词似乎全是她丈夫对她的质疑与谩骂，还有其他几对夫妻间的争吵与抱怨。如果所有的语言都是谎言都是抱怨都是猜疑，那我

可不可以只选择静静的偎着你，一言不发……

背后的世界是宁静的，甚至是寂静的。安寂如花，幸福如歌。如音符跳动的那些时日，如旋律如此熟悉地在耳边晃动。导演用一曲幽怨空灵的曲调---《Aeshteni》取代了对白，对影片所要表达的思想给与了诠释，舒缓却也压抑的味道奠定了影片的整体节奏。钢琴为主旋律，小提琴等弦乐器协奏，辅以电声的效果音，这个稳重而又略带沉郁的八六拍的片头曲，加上大自然中窸窸窣窣的虫鸣，一切是那么安静而又祥和。随着我们的主人公进入一间间空荡荡的房间，每一次放出轻柔的音乐，在音乐中或自舞或与女主角共舞，然而当他们离去，主人回归，房间中却充满了抱怨与指责，凌乱与嘈杂。整部影片，面前的世界充斥着吵闹和喧嚣，背后的世界洋溢着温馨和安详。

背后的世界是简单的，但却是幸福的，就像她在镜子中看见自己爱的人，那种久别后重逢的喜悦，从她的笑容和他的眼神中，淋漓尽致的被表达出来。美好。那一瞬间的美好，足以将之前她的痛苦和他的磨难，完完全全的洗刷掉。而他从头到尾没有说过一句话，但是又何妨。他的爱和恨，根本不需要用语言来表达。他在牢狱中张开双臂，像鸟一样轻盈

舞动，空荡荡的房间里，他是全世界最自由的人，完全摈弃身体，像灵魂一样，驰骋于世界的第四维。那是专属于他的世界，专属于他的幸福。

背后的世界是温馨的，甚至是唯美的。影片的画面优雅细致，有着丰富的想象力和饱满的感情力量，当男女主人公处在背后的世界时，房间内的灯以及整体色调古典且温暖，而当背后的世界与现实的世界相碰撞时，画面的光线开始变成冷色，导演用低调的用光和阴冷的画面来表现泰石与这个世界对抗，表现背后的世界与眼前的世界的巨大反差。而本片的最后的一个定格镜头：泰石和善华站在的体重秤上显示的“0”，也许也是一种回归。一切最后归于“0”，是否象征着一切都没有发生过，抑或那种四处漂泊的生活已经过去了。四只脚的贴近，温暖的灯光，混合着亚洲人特有的肤色，一切自然而和谐。暗示着男女主人公心灵的接近交汇合为一体，也描摹出背后世界的温馨与唯美。

背后的世界是虚幻的，却又是真实的，正如影片最后所

说:It'shardttellthattherldeliveiniseitherarealitrad rea。很喜欢金基德方式，用表现现实的手法表现虚幻，仿佛一切都是合情合理的现实，又仿佛一切都是虚无缥缈的幻境。梦一场，醉一场，孤独一场，现实，虚幻，冗长，快乐的忧伤，杂乱的充斥在一起。很无奈,很平常。生活也许很多时候就是这样。我想,这也是这部影片想要表达的吧

背后的世界,也是心灵的世界,心灵的港湾,感谢金基德,让我们触摸到虚幻的真实,静静地倾听内心花开的声音

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张妤