明代戏剧自学习题

明代戏剧散曲民歌自学巩固练习题
张天星整理
说明:由于明代俗文学繁荣，需要重点分析的经典作品内容较多，而课时有限，故将明代戏剧民歌部分除《牡丹亭》外的内容以习题的形式供同学们在阅读教材相关后完成，以备巩固之需。

——整理者按。

一、填空。

1、明代戏剧主要有（）和（）两大部分组成。

2、明初杂剧的核心人物是皇子皇孙（）和（）。

3、朱权的杂剧代表作是（），演卓文君和司马相如才子佳人风流韵事。

4、朱权的（）是兼论戏曲史和曲谱的戏曲理论著作，和《录鬼簿》一起被看做明初最重要的戏曲理论文献。

5、朱有燉《香囊怨》的主要人物是妓女（）和秀才（），此外，朱有燉还写了（）和（）两出起义英雄戏。

6、杨讷（）共6本24出，超越了元杂剧四折一楔子的通常规范。

7、王九思的杂剧（）是借杜甫之酒杯，浇自己之块垒，抒发个人不遇的情怀；他的杂剧（）开辟了明代单折短剧的体制。

8、康海的杂剧代表作是（）。

9、卢员外是徐复祚杂剧（）中塑造的典型吝啬鬼形象。

10、吕天成杂剧（）抒写敏感题材，冒犯君王威严，在中国文学史上不多见。

11、陈与郊杂剧（）和（）都洋溢着一种祖国难离、游子归根的感情。

12、冯惟敏杂剧（）写和尚尼姑相爱还俗成亲的故事。

13、孟称舜杂剧《人面桃花》是根据唐朝诗人崔护《题都城南庄》改编而成，这该诗全句是（）。

14、徐渭杂剧《狂鼓史》主人翁是（），《女状元》主要人物是（）。

15、（）是中国文学史上第一部研究南戏的专著。

16、玉通和尚和红莲是徐渭杂剧（）中的两个人物。

17、明代戏曲的主体是（）。

18、弘治年间文渊阁大学士邱濬（）是明初枯燥无味的道学戏剧的发轫之作。

19、邵璨的《香囊记》写宋代（）和新婚妻子（）的悲欢离合故事，开明代传奇骈俪化、典雅化和八股化的源头。

20、嘉靖中叶，（）融合海盐腔、余姚腔、弋阳腔乃至北曲音乐在内的新昆腔，将昆山腔发展成为四大声腔中声势最大的一种，雄踞中国剧坛榜首近三百年之久。

21、李开先（）取材于小说《水浒传》中林冲落草的故事；《浣纱记》写春秋时（）和（）的爱情故事；王世贞或其门人所作昆腔传奇（）取材于明代反严嵩历史事件。

22、高濂的（）写女道士陈妙常与男才子潘必正的爱情故事。

23、周朝俊（）写书生裴舜卿与奸臣贾似道的姬妾李慧娘生死相爱的故事。

24、明代很多剧作家追随汤显祖讴歌真情，如孟称舜的剧作（）歌颂王娇娘和申纯至死不渝的爱情。

（）则歌颂了伍子胥灭楚复仇之孝和申包胥复楚之忠。

25、梁辰鱼创作的传奇（）是第一部用改革后的昆山腔演唱的剧本，它使昆山腔戏曲舞台上迅速流传开来。

26、明代是中国戏曲理论发展的重要时期，著名剧作家（）的《南词叙录》是第一部南戏概论性质的专著。

而王骥德的（）则是一部具有承上启下作用的著作。

（）的《南九宫十三调曲谱》则为创作提供了一本可依赖的工具书。

27、明代很多剧作取材于《水浒传》，如（）创作的《宝剑记》演林冲被逼上梁山的故事。

沈璟的《义侠记》演英雄（）的故事。

28、明代剧作家（）的杂剧《不伏老》写梁颢八十二岁中状元的故事，是戏曲史上首部以科举考试为表现对象的作品。

王衡的杂剧（）写唐代大诗人（）科举考试的经历，（）的《霸亭秋》写杜默落地后在霸王庙哭诉，都表现了对科举制度的批判和反思。

29、王九思的散曲集是（），康海的散曲集是（）。

30、王磐著有散曲集（），他的（）讽刺了宦官恃权横行的行径，是为人常提及的名作。

31、陈铎有（）、（）、（）等散曲集。

32、冯惟敏有散曲集（），金銮散曲集为（），梁辰鱼有散曲集（）。

33、晚明对民歌收集整理表现极大热情的是冯梦龙，他投入相当精力编辑的两部明代民歌专集是（）和（）。

二、名词解释。

1、传奇：在唐宋指文人用文言创作的短篇小说；在元代和明初，又称元杂剧为传奇；明清则称以演唱南曲为主的一种戏曲形式为传奇。

明清传奇是明清主要的戏剧形式，它是在宋元南戏的基础上发展而来的。

其体制特点大致与南戏相同，但在结构、曲调、表演艺术、角色分行等方面都有进一步的发展。

2、“四声猿”：是徐渭创作的一组杂剧，也是最早的杂剧组剧，即《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》和《女状元》。

其名出于郦道元《水经注》中“猿鸣三声泪沾裳”，四声更甚于三声，其取意为断肠之歌。

3、《南词叙录》：一般认为是徐渭所作，是中国戏曲史上第一部研究宋元南戏和明初戏文的专著，
4、明代中叶三大传奇：即明中叶李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》和传为王世贞或其门人所作的《鸣凤记》三部传奇作品。

它们分别是忠奸剧的定型、历史剧的新篇、时事剧的发轫，三大传奇的出现，标志着明代传奇创作的新时期的到来。

5、明代四大声腔：所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和江苏昆山腔的合称。

昆山腔是四大声腔中声势最大的一种。

6、吴江派：以沈璟为代表的戏曲艺术流派。

主要有吕天成、叶宪祖、王骥德、冯梦龙、范文若、袁于令、卜世臣及沈自晋。

他们创作上讲究昆腔格律，各自都留下了杂剧或传奇作品，总体上成就不高。

其中在理论上最有建树的是王骥德。

7、临川派：又称玉茗堂派，明代后期出现的戏曲文学流派，其领袖人物是汤显
祖祖籍是临川,时人称他为汤临川，汤显祖的戏曲作品总名“玉茗堂四梦”，“临川派”和“玉茗堂派”因而得名。

属于此派的曲家还有张坚、吴炳、孟称舜等。

他们并不都是临川人，也不同时代，只是创作主张相近，以男女至情反对封建礼教，以奇幻之事承载浪漫风格，以绮词丽语体现无边文采，这正是宗汤学汤的临川派剧作家们所孜孜以求的重要方面。

8、“沈汤之争”：汤沈之争是20世纪中期以来戏曲史、文学史研究中的一个重要的话题。

研究结果表明，汤沈二人在戏曲创作理论上确实存在着不同意见，汤显祖对于剧本的写作，重视“立意”与“才情”，而沈璟则从场上之曲出发，强调合律。

当然，两人的分歧，仅只是创作观点的不同，并不能被视为带有政治意义的对立，也没有好与坏、进步与落后、正确与错误之分。

他们二人仅仅是从不同的角度，对剧本的写作提出了自己的理论见解，回应了当时曲坛的需求。

9、“临川四梦”：是汤显祖创作的四部传奇，具体是《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》和《邯郸记》，因为是在玉茗堂创作的，故又称“玉茗堂四梦”。

因为四剧都以梦作为关键情节，故以梦名之。

10、拟话本：是仿拟话本小说创作而成的短篇小说，其结构特征一般保留有“入话”，用语形式则仍保留“说话的”、“听话的”、“话分两头”等评话的行业用语。

“拟话本”这一称谓是鲁迅先生在《中国小说史略》中创制的。

11、三言二拍：“三言”是明代冯梦龙的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》三部白话短篇小说集，它是中国古代白话短篇小说的最高成就。

“二拍”即《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，是作者凌濛初对“三言”的模仿之作。

12：世情小说：
三、简答。

1.简说明代杂剧的体制与元杂剧有何不同。

（1）在结构上，明代杂剧突破了元杂剧一本四折以楔子的程式，结构比较自由。

（2）在曲调上，元杂剧全用北曲，而明杂剧则兼用南曲。

（3）在演唱方式上，明杂剧打破了元杂剧，一个角色一唱到底的模式。

（4）元杂剧的题目正名是一剧之末。

明杂剧有的将其提前到第一折前。

也有的采用南戏中的“副末开场”的形式介绍剧情。

2.明传奇与杂剧在形式上有何区别？
（1）在体制规模上，元杂剧以一本四折为通例，而明传奇在体制规模上更加自由和庞大。

（2）在曲调、曲牌上，杂剧一折用一套曲子，使用同一宫调。

明代传奇则不受这种限制。

（3）在演唱方式上，元杂剧是一人主唱，传奇则有多种延长方式，抒情和叙事的形式更加自由灵活。

（4）在角色行当上，明传奇比杂剧的划分更为细致。

3.简说明杂剧的基本特征是什么？
（1）数量众多。

（2）题材多样。

（3）审美风格趋于雅化。

4.明代戏剧分为几个时期？各有什么特点？
（1）明前期戏剧。

这个时期从明初到嘉靖之前，从剧情上看，作为元代杂剧的余波，杂剧仍然是戏剧形式的主流，具有极为浓重的道德伦理色彩和神仙道化倾向。

（2）明中期戏剧。

这个时期包括嘉靖和隆庆两朝。

是明代戏剧的复苏时期。

这个时期戏剧创作有两个重要变化，一是传奇已经取代杂剧的主导地位，成为戏剧的主流；二是与前期相比，这个时期戏剧创作的社会现实意义增强，出现了大量讽刺剧、时事剧。

（3）明后期戏剧。

这个时期包括万历到崇祯四朝，是明代戏剧的繁荣时期。

无论是杂剧和传奇都取得了辉煌的成就，包括汤显祖在内的明代绝大多数优秀戏剧作家和作品都集中在这个时期。

后期有一下几特点：①受明末进步社会思潮的影响，具有人文主义精神。

②晚明戏剧传奇的主导地位愈加巩固③在戏剧创作热潮的带动下，戏曲理论探讨与研究叶取得了空前的成就。

5.徐渭的《四声猿》的地位与贡献是什么？
（1）作者大胆突破了南北戏的界限，将传奇体制运用于杂剧之中，完成了较早的一部杂剧合集。

（2）徐渭正在王九思《中山狼院本》所开创的一折短剧的基础上继续扩大发展，成为一个大量写短剧的作家。

（3）《女状元》首开以南曲写杂剧的先例，南杂剧从此大兴。

6.简述南戏与传奇的差异
⑴创作主体和演出对象：南戏多由艺人和书会才人完成，演出对象是一般民众；传奇多由文人创作，不仅在民间戏台上演出，还搬演于文人雅座上。

⑵题材内容：南戏多表现家庭伦理和婚姻问题；传奇则表现出对历史、现实的关切，对个性、情感的张扬；
⑶体制：南戏体制不规范，语言俚俗，音乐和表演上有很大的随意性；传奇体制规范，角色扮演上较南戏有所突破。

7.简述梁辰鱼的《浣纱记》在中国戏曲史上的价值
⑴是最早用改革后的昆山腔演唱的剧本，它使昆山腔在戏曲舞台上迅速流传开来；其中一些出在后世久演不衰。

⑵对历史兴亡的思考，代表了明传奇的一个重要主题，并在后来的文人创作中得到了更多发挥。

⑶以政治和爱情相结合，开创了以离合之情写兴亡之感的手法，对后世传奇创作有很大影响。