法国电影新浪潮
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
第三章：
第二节：法国电影新浪潮
• • • • • •
一，作者理论 二，新浪潮 三，新浪潮群体 戈达尔 四，左岸群体 阿伦· 雷乃
一，作者理论
• 1948，亚历山大· 阿斯特吕克《摄影机如自 来水笔》。 • 电影已经成为一门成熟的艺术，是能让艺 术家用来像论文和小说那样精确无误地表 达自己的思想（那怕多么抽象）和愿望的 一种语言（也就是说一种形式）。
特吕弗
• 一，安托万系列 • 二，悬疑系列
• • • • • • • • • • • 《射杀钢琴师》（1960）、 《黑衣新娘》（1968 ）、 《密西西比河上的塞壬》（1969）、 《像我这样美丽的女子》（1972） 三，爱情片 《朱尔与吉姆》（1962）、 《阿黛尔雨果的故事》（1975） 四，晚年，个人风格 《隔墙花 》 (1981) 《最后一班地铁 (1980) ... 《爱情狂奔 》 (1979)
• 1951，《电影手册》创办。巴赞，候麦， 夏布洛尔，特吕弗，戈达尔 • 1954年，时任《电影手册》编辑的法国电 影导演弗朗索瓦·特吕弗发表《法国电影的 一些倾向》首倡“作者论”，提出影片的 真正作者应该是导演而非编剧，在一系列 作品中坚持题材和风格的一贯特征的导演， 即是自己作品的作者。这一观念得到了 《电影手册》编辑部的支持。
戈达尔
• • • • • • • • 1， Breathless 精疲力尽 【1960】 2， Contempt 轻蔑 【1963】 3， Pierrot Goes Wild 狂人皮埃洛 【1965】 4， Chinoise, La 中国姑娘 【1967】 5，First Name: Carmen 芳名卡门 【1983】 6， New Wave 新浪潮 【1990】 7，11 Histoire(s) du cinéma 电影史 1989－1998 8，4 In Praise of Love 爱情研究院 【2001】
• 作者论对个性的强调迎合了20世纪五六十 年代西方电影个人化创作思潮和自我表达 的需要，成为法国新浪潮电影和西方现代 派电影兴起的理论依据之一。
二，新浪潮
• 新浪潮”是在 1958年－1960年度期间问世 的，其第一次冲击来自四部电影：克洛 德．夏布罗尔的头两部影片在商业网公映 （1959年2月2日，《漂亮的塞尔杰》公映， 1959年3月11日，《表兄弟》公映） • 特吕弗的《四百下》和阿仑．雷乃的《广 岛之恋》于1959年5月在戛纳电影节放映。
• 1962年，英国《电影》杂志的一批青年影 评人和美国影评家安德鲁·萨里斯分别在英 美传播作者论 。 • 安德鲁·萨里斯宣称作者理论可以作为一种 电影评论和历史研究的方法。
• 研究导演：“一位导演其实只拍一部电影， 并且不断地重拍” • 作者论的评论倾向于提倡一种电影风格地 研究。影评人通过摄影技巧、灯光和其他 技术地运用来区分导演。
• 到1962年期间便自行削弱了。 • 1962《再见菲律宾》，雅克· 候济 • 两个主要群体：新浪潮群体和左岸群体
三，新浪潮群体
• • • • • • 埃里克·候麦， 克劳德·夏布洛尔， 佛朗索瓦·特吕弗， 让·吕克·戈达尔 雅克· 里维特 雅克· 德米
三，新浪潮群体的主要艺术倾向
• 1，新兴的青年文化和都市流行文化 • 青年导演和青年观众，即时性拍摄 • 2，主题上的一致性：权威是不可信任的； 质疑政治与爱情。影片人物行为具有存在 主义的痕迹。 • 3，叙述设想，围绕偶发事件和枝节片段建 构电影情节。强化了艺术电影开放式结局 的叙述传统。 • 4，电影指涉电影。
四，左岸群体
• • • • 阿伦· 雷乃 玛格丽特· 杜拉斯 阿伦 ·罗布 ·格里耶 阿涅ຫໍສະໝຸດ Baidu·瓦尔达
• 1，依赖于文学，甚至宣称画面是为文字服 务的。 • 2，现代性的暧昧性： • 虚构，梦幻和现实的混淆 • 3，记录性的写实，主观和作者式的评论
阿伦· 雷乃
• 《广岛之恋》1959 • 《去年在马里昂巴德》1961
第二节：法国电影新浪潮
• • • • • •
一，作者理论 二，新浪潮 三，新浪潮群体 戈达尔 四，左岸群体 阿伦· 雷乃
一，作者理论
• 1948，亚历山大· 阿斯特吕克《摄影机如自 来水笔》。 • 电影已经成为一门成熟的艺术，是能让艺 术家用来像论文和小说那样精确无误地表 达自己的思想（那怕多么抽象）和愿望的 一种语言（也就是说一种形式）。
特吕弗
• 一，安托万系列 • 二，悬疑系列
• • • • • • • • • • • 《射杀钢琴师》（1960）、 《黑衣新娘》（1968 ）、 《密西西比河上的塞壬》（1969）、 《像我这样美丽的女子》（1972） 三，爱情片 《朱尔与吉姆》（1962）、 《阿黛尔雨果的故事》（1975） 四，晚年，个人风格 《隔墙花 》 (1981) 《最后一班地铁 (1980) ... 《爱情狂奔 》 (1979)
• 1951，《电影手册》创办。巴赞，候麦， 夏布洛尔，特吕弗，戈达尔 • 1954年，时任《电影手册》编辑的法国电 影导演弗朗索瓦·特吕弗发表《法国电影的 一些倾向》首倡“作者论”，提出影片的 真正作者应该是导演而非编剧，在一系列 作品中坚持题材和风格的一贯特征的导演， 即是自己作品的作者。这一观念得到了 《电影手册》编辑部的支持。
戈达尔
• • • • • • • • 1， Breathless 精疲力尽 【1960】 2， Contempt 轻蔑 【1963】 3， Pierrot Goes Wild 狂人皮埃洛 【1965】 4， Chinoise, La 中国姑娘 【1967】 5，First Name: Carmen 芳名卡门 【1983】 6， New Wave 新浪潮 【1990】 7，11 Histoire(s) du cinéma 电影史 1989－1998 8，4 In Praise of Love 爱情研究院 【2001】
• 作者论对个性的强调迎合了20世纪五六十 年代西方电影个人化创作思潮和自我表达 的需要，成为法国新浪潮电影和西方现代 派电影兴起的理论依据之一。
二，新浪潮
• 新浪潮”是在 1958年－1960年度期间问世 的，其第一次冲击来自四部电影：克洛 德．夏布罗尔的头两部影片在商业网公映 （1959年2月2日，《漂亮的塞尔杰》公映， 1959年3月11日，《表兄弟》公映） • 特吕弗的《四百下》和阿仑．雷乃的《广 岛之恋》于1959年5月在戛纳电影节放映。
• 1962年，英国《电影》杂志的一批青年影 评人和美国影评家安德鲁·萨里斯分别在英 美传播作者论 。 • 安德鲁·萨里斯宣称作者理论可以作为一种 电影评论和历史研究的方法。
• 研究导演：“一位导演其实只拍一部电影， 并且不断地重拍” • 作者论的评论倾向于提倡一种电影风格地 研究。影评人通过摄影技巧、灯光和其他 技术地运用来区分导演。
• 到1962年期间便自行削弱了。 • 1962《再见菲律宾》，雅克· 候济 • 两个主要群体：新浪潮群体和左岸群体
三，新浪潮群体
• • • • • • 埃里克·候麦， 克劳德·夏布洛尔， 佛朗索瓦·特吕弗， 让·吕克·戈达尔 雅克· 里维特 雅克· 德米
三，新浪潮群体的主要艺术倾向
• 1，新兴的青年文化和都市流行文化 • 青年导演和青年观众，即时性拍摄 • 2，主题上的一致性：权威是不可信任的； 质疑政治与爱情。影片人物行为具有存在 主义的痕迹。 • 3，叙述设想，围绕偶发事件和枝节片段建 构电影情节。强化了艺术电影开放式结局 的叙述传统。 • 4，电影指涉电影。
四，左岸群体
• • • • 阿伦· 雷乃 玛格丽特· 杜拉斯 阿伦 ·罗布 ·格里耶 阿涅ຫໍສະໝຸດ Baidu·瓦尔达
• 1，依赖于文学，甚至宣称画面是为文字服 务的。 • 2，现代性的暧昧性： • 虚构，梦幻和现实的混淆 • 3，记录性的写实，主观和作者式的评论
阿伦· 雷乃
• 《广岛之恋》1959 • 《去年在马里昂巴德》1961