法国电影新浪潮PPT课件
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第九部分法国电影新浪潮
新浪潮作为一个电影潮流，虽然犹如一股 反叛力量汹涌而来，具有破除陈规和创新 立意的统一目标，但是在每个导演的具体 操作和创作风格上来讲，又有许多不同， 甚至相去甚远。他们没有共同的纲领，并 不组成一个流派。 新浪潮不象意大利新现实主义，它是一个 没有宣言、有纲领的自觉运动，它更象一 场社会运动，轰轰烈烈的但不免纷繁矛盾， 众说纷纭。
对于“新浪潮”，分为两部分进行研究和 分析：一是，作者电影，即“新浪潮”； 二是，作家电影，即“左岸派”。
第一节： “新浪潮”电影（作者电影）
现状背景：
“优质电影”的陈规俗套； “电影资助委员会”：政府鼓励新导演的奖励基 金； 《电影手册》杂志为核心的年轻电影人的集中涌现。
“新浪潮”的来由
1958年，法国《快报》记者吉鲁在社会调 查的基础上撰文：《“新浪潮”：青春的肖 像》
一个比较：
20世纪20年代先锋派与50-60年代“新浪潮”为代 表的现代电影美学区别 先锋派 新浪潮
“物”的迷恋 现代的“人”
纯粹的运动与节奏
画面抽象化
人的心理与情绪
意识银幕化
无故事的“纯艺术”
繁杂混乱的潜意识与幻觉
故事、人物性格与内心
生存哲理、精神危 机的主观探索
二、 “新浪潮”前后
虽然说新浪潮时代之前就已经有了”现代电影”， 但从对于世界电影历史的影响角度，我们可以说， “新浪潮”前后可以划分为两个大的时代： 之前的电影主要偏向于创建完整的语言体系，目 的是讲述一个完美的有严密逻辑秩序与结构的故 事； 而之后的电影则开始试图打破这种完整的语言体 系，将重心转移到区别于“客观现实生活的真实” 的另一种”心理和精神的真实“。
二、特吕弗——“作者”概念的提出 “作者”与“导演” “作者”：在自己的作品中持续地选择个人化的元 素，形成稳定的主题风格。
最新-外国电影史-第十章-法国新浪潮电影(共88张ppt)精品课件
法国“新浪潮”电影在“作者电影”观 念的指导下，对传统的电影模式、电影语 言和电影技法采取了大胆超越的态度，一 切为我所用，并不断创新，追求形式的探索 (tàn suǒ)与影片意义的表现相配合、相一致。在
这方面，“新浪潮”与20年代的“先锋派”电 影有很大区别。先锋派过于追求影片的“纯形 式感”，而忽视内容 。
而场面调度强调画面固有的原始力量，可以说是 内部的人工技巧，也就是场面调度；
第十四页，共八十八页。
4）、蒙太奇在表现事物上具有鲜 明性和强制性，场面调度则含有瞬间 性与随意性； (shùn jiān)
5）、蒙太奇引导观众进行选择，
场面调度提示观众进行选择。
第十五页，共八十八页。
三、作者电影观念
为什么在这儿提出作者电影，是因为 作者电影的观念，是“新浪潮”的导演提出
第二十二页，共八十八页。
2、内容上，大胆接触法国电影从未接触 过的问题，主张彻底摒弃旧的道德标准，如 在银幕上表现(biǎoxiàn)两性关系。
3、叙事上，采用无逻辑的事件组合代替 和打乱情节结构 。
4、 制作上，缩短拍摄时间，缩小摄制组， 大量利用实景，蔑视技巧规程，搞即兴创作 （这主要是资金问题）。
第三页，共八十八页。
2， 1958年也是法兰西历史的转折点。总 统易人，政府更换(gēnhuàn)。这充分表现了当时 法国人民变革现实的决心和精神。戴高乐执 政后，国家开始进入了一个时期，新时期需 要新电影。
于是，一批青年电影创作人员和影评家们， 强烈要求改变法国电影现状，并勇于投身到 电影创作实践中去，于是在1959年，掀起了 一场规模巨大的"新浪潮"电影运动。
于是，一些(yīxiē)青年电影工作者，尤其是电 影手册的影评人对这些电影不满，便闯入编导 制片领域 ，以新的电影观念和革新的电影语 言首先表现了这一时期青年人的精神苦闷和彷 徨 。从而形成了“新浪潮”。
法国新浪潮
• 通过声音强调电影的空间感和立体感
03
法国新浪潮的主题与社会影响
法长经历，探讨人生的意义和价值
• 如《四百击》中的让-皮埃尔·利奥内尔
• 如《精疲力尽》中的让-保罗·贝尔蒙多
对青春期的描绘
• 强调青春期的叛逆和挣扎
• 反映年轻人对社会的不满和对自由的渴望
法国新浪潮的女性主义与性别议题
探讨女性在社会和家庭中的地位
• 如《射杀钢琴师》中的女主角
• 如《奥莫的苔丝》中的女主角
对性别角色的反思
• 质疑传统的性别刻板印象
• 强调性别平等和女性解放
法国新浪潮的政治与社会批判
对政治体制的批判
对社会现象的关注
• 如《精疲力尽》中对法国政治体制的讽刺
• 如《四百击》中对教育体制的反思
• 如《阿尔法城》中对法国政治体制的批判
• 对传统电影制作模式和观念进行挑战
需改革和创新
• 美国电影和文化的影响，尤其是好莱
坞和黑色电影
• 法国知识分子的左派思想和抗议文化
法国新浪潮的主要导演与作品
弗朗索瓦·特吕弗（François Truffaut）
• 代表作品：《四百击》（1959年）
• 其他作品：《朱尔与吉姆》（1962年）、《安托万与他的姐姐》
• 采用了新的摄影和剪辑技巧
• 强调电影艺术的个性和创新性
• 采用了新的音乐和声音设计
CREATE TOGETHER
THANK YOU FOR WATCHING
谢谢观看
DOCS
• 创新性地运用镜头语言，如跟踪镜头、手持镜头等
剪辑技巧
• 突破了传统的线性剪辑，采用跳剪、倒叙等手法
• 通过剪辑强调电影的节奏和紧张感
《电影史法国电影》课件
国际影响力
黄金时代的法国电影在国际上获得了广泛赞誉和影响 力，为法国电影赢得了世界声誉。
02 法国电影的主要类型和特 点
剧情片
总结词
法国剧情片以深刻的社会洞察和心理剖 析著称，注重人物性格的刻画和情感表 达。
VS
详细描述
法国剧情片常常关注社会边缘人物的生活 ，通过细腻的镜头语言和内敛的表演风格 展现人物的内心世界。它们探讨的主题广 泛，包括社会不公、人性探索、道德困境 等，给人以深刻的思考。
对世界电影的贡献
法国电影在电影史上具有重要地位，为世界电影的发展做出了巨大贡献。
法国电影人率先探索了电影的艺术性和思想性，开创了如印象派、超现实 主义等电影流派，影响了世界电影的发展方向。
法国电影在技术上也取得了许多创新，如最早的彩色电影、立体声技术等 ，推动了电影技术的进步。
对法国文化的传承和推广
艺术探索
默片时代的法国电影注重艺术性和实验性，探索了电影作为艺 术的多种可能性，如布景设计、摄影技巧和剪辑手法等。
影响力
法国默片对世界电影产生了深远影响，为后来的电影艺术 发展奠定了基础。
20世纪50年代新浪潮电影运动
新浪潮电影运动
20世纪50年代，法国出现了 一场影响深远的电影运动，即
新浪潮ห้องสมุดไป่ตู้影运动。
弗朗索瓦·特吕弗及其作品
总结词
弗朗索瓦·特吕弗是法国新浪潮电影的代表人物之一，他的作品以真实、自然、情感真 挚著称。
详细描述
弗朗索瓦·特吕弗的代表作品包括《四百下》、《安托万与柯莱特》等，这些影片通过 写实的镜头语言和贴近生活的题材，展现了青少年成长中的困惑和挣扎，同时也反映了
当时社会的现实问题。
特点
新浪潮电影运动强调个体表达 和自由创作，反对传统叙事和 制作方式，采用非职业演员和
黄金时代的法国电影在国际上获得了广泛赞誉和影响 力，为法国电影赢得了世界声誉。
02 法国电影的主要类型和特 点
剧情片
总结词
法国剧情片以深刻的社会洞察和心理剖 析著称，注重人物性格的刻画和情感表 达。
VS
详细描述
法国剧情片常常关注社会边缘人物的生活 ，通过细腻的镜头语言和内敛的表演风格 展现人物的内心世界。它们探讨的主题广 泛，包括社会不公、人性探索、道德困境 等，给人以深刻的思考。
对世界电影的贡献
法国电影在电影史上具有重要地位，为世界电影的发展做出了巨大贡献。
法国电影人率先探索了电影的艺术性和思想性，开创了如印象派、超现实 主义等电影流派，影响了世界电影的发展方向。
法国电影在技术上也取得了许多创新，如最早的彩色电影、立体声技术等 ，推动了电影技术的进步。
对法国文化的传承和推广
艺术探索
默片时代的法国电影注重艺术性和实验性，探索了电影作为艺 术的多种可能性，如布景设计、摄影技巧和剪辑手法等。
影响力
法国默片对世界电影产生了深远影响，为后来的电影艺术 发展奠定了基础。
20世纪50年代新浪潮电影运动
新浪潮电影运动
20世纪50年代，法国出现了 一场影响深远的电影运动，即
新浪潮ห้องสมุดไป่ตู้影运动。
弗朗索瓦·特吕弗及其作品
总结词
弗朗索瓦·特吕弗是法国新浪潮电影的代表人物之一，他的作品以真实、自然、情感真 挚著称。
详细描述
弗朗索瓦·特吕弗的代表作品包括《四百下》、《安托万与柯莱特》等，这些影片通过 写实的镜头语言和贴近生活的题材，展现了青少年成长中的困惑和挣扎，同时也反映了
当时社会的现实问题。
特点
新浪潮电影运动强调个体表达 和自由创作，反对传统叙事和 制作方式，采用非职业演员和
第九部分法国电影新浪潮
（三）法国电影现状背景
“优质电影”的陈规俗套
政府鼓励新导演的奖励基金 《电影手册》杂志为核心的年轻电影人
第一节： “新浪潮”电影
综述
1958年到1962年之间，在法国出现一股 势不可挡的新鲜电影汹涌潮流，震惊影坛、引 起轰动。先后有67名年轻新导演陆续拍摄了 上百部影片，法国新闻界便将1957年前后突 然涌现的年轻人竞相拍摄新影片的热潮称之为 “新浪潮”。
“新浪潮”把巴赞推崇为他们的精神之父。巴赞 逝世于新浪潮诞生的那一年，虽未参与，但他的 理论成为新浪潮的开路先锋；他创办的《电影手 册》杂志培养了很多后来成为新浪潮主将的年轻 影评家。 新浪潮把他的理论实践于银幕，为电影带来真 实美学的新气息。因此，安德烈．巴赞被称为 “电影新浪潮之父”、“精神之父”、“电影的 亚里士多德” 巴赞的理论在50年代引起轰动，使正统“蒙太 奇”理论受到很大冲击。
一个比较：
20世纪20年代先锋派与50-60年代“新浪潮”为代 表的现代电影美学区别 先锋派 新浪潮
“物”的迷恋 现代的“人”
纯粹的运动与节奏
画面抽象化
人的心理与情绪
意识银幕化
无故事的“纯艺术”
繁杂混乱的潜意识与幻觉
故事、人物性格与内心
生存哲理、精神危 机的主观探索
二、 “新浪潮”前后
虽然说新浪潮时代之前就已经有了”现代电影”， 但从对于世界电影历史的影响角度，我们可以说， “新浪潮”前后可以划分为两个大的时代： 之前的电影主要偏向于创建完整的语言体系，目 的是讲述一个完美的有严密逻辑秩序与结构的故 事； 而之后的电影则开始试图打破这种完整的语言体 系，将重心转移到区别于“客观现实生活的真实” 的另一种”心理和精神的真实“。
法国电影优选PPT
的共存，忘却的愿望和记忆的现实纠缠，
左岸电影是一种心理电影，左岸派“对人及其精神发展过程感兴趣”，注重内心现实。
2，非经典的叙事模式与情节结构（叙事的日常性）
重建时空关联，实现心理世界的外显
叙事模式的革命性改造：一次思想、新形式和表现方法的总迸发，“在其中一切都允许作非为》）
此派的特点：
• 1，个人生活及对生活的认识成为绝对的表 达中心。
• 2，非经典的叙事模式与情节结构（叙事的 日常性）
• 3，棚外摄影（纪实美学，零修辞），新器 材运用，剪辑方式创新（颠覆传统电影语言 规则：长镜头、拍摄方法随意、日常光效、 注重人物自发动作、加快剪辑节奏、跳切）
二、左岸派
• 导演、文学家身份。 • 左岸电影是一种心理电影，左岸派“对人及
想蕴涵 特吕弗《四百下》
（《胡作非为》） 《电影手册》是法国著名理论刊物，创办于1951年，安德烈·巴赞任主编，杂志周围聚集一批受他的纪实美学影响的青年。 3，棚外摄影（纪实美学，零修辞），新器材运用，剪辑方式创新（颠覆传统电影语言规则：长镜头、拍摄方法随意、日常光效、注重 人物自发动作、加快剪辑节奏、跳切） 高峰年：1960，43个新人，124部新片
衡” 电影内容：混乱的社会，无政府主义青年，无道德标准，无因果联系的、偶然性的行为
高峰年：1960，43个新人，124部新片 电影压抑、阴暗、落寞的气氛是如何营造出来的？
• 重建时空关联，实现心理世界的外显 叙事模式的革命性改造：一次思想、新形式和表现方法的总迸发，“在其中一切都允许的电影”
• 摄影与剪辑上的革命：过去、现在、将来
成长中的困难，安托万的性格特征和思想蕴涵
长镜头、运动镜头、静止镜头的交替
2，非经典的叙事模式与情节结构（叙事的日常性）
左岸电影是一种心理电影，左岸派“对人及其精神发展过程感兴趣”，注重内心现实。
2，非经典的叙事模式与情节结构（叙事的日常性）
重建时空关联，实现心理世界的外显
叙事模式的革命性改造：一次思想、新形式和表现方法的总迸发，“在其中一切都允许作非为》）
此派的特点：
• 1，个人生活及对生活的认识成为绝对的表 达中心。
• 2，非经典的叙事模式与情节结构（叙事的 日常性）
• 3，棚外摄影（纪实美学，零修辞），新器 材运用，剪辑方式创新（颠覆传统电影语言 规则：长镜头、拍摄方法随意、日常光效、 注重人物自发动作、加快剪辑节奏、跳切）
二、左岸派
• 导演、文学家身份。 • 左岸电影是一种心理电影，左岸派“对人及
想蕴涵 特吕弗《四百下》
（《胡作非为》） 《电影手册》是法国著名理论刊物，创办于1951年，安德烈·巴赞任主编，杂志周围聚集一批受他的纪实美学影响的青年。 3，棚外摄影（纪实美学，零修辞），新器材运用，剪辑方式创新（颠覆传统电影语言规则：长镜头、拍摄方法随意、日常光效、注重 人物自发动作、加快剪辑节奏、跳切） 高峰年：1960，43个新人，124部新片
衡” 电影内容：混乱的社会，无政府主义青年，无道德标准，无因果联系的、偶然性的行为
高峰年：1960，43个新人，124部新片 电影压抑、阴暗、落寞的气氛是如何营造出来的？
• 重建时空关联，实现心理世界的外显 叙事模式的革命性改造：一次思想、新形式和表现方法的总迸发，“在其中一切都允许的电影”
• 摄影与剪辑上的革命：过去、现在、将来
成长中的困难，安托万的性格特征和思想蕴涵
长镜头、运动镜头、静止镜头的交替
2，非经典的叙事模式与情节结构（叙事的日常性）
法国新浪潮电影课件
法国新浪潮电影课件
contents
目录
• 法国新浪潮电影概述 • 法国新浪潮电影的艺术风格 • 法国新浪潮电影的影响与意义 • 法国新浪潮电影的衰落与延续 • 法国新浪潮电影代表作品赏析
01
法国新浪潮电影概述
定义与特点
个人表达
强调个人表达和独立制作，反对传统的制 片厂制度。
定义
法国新浪潮电影是一场20世纪50年代末 至60年代初的法国电影运动，强调个人表 达、非职业演员、实景拍摄和即兴创作。
电影制作更加注重非职业演员的自然 表演，采用实景拍摄，反对传统的场 面调度和剪辑方式，使得电影制作更 加贴近现实和生活。
对现代电影的启示
法国新浪潮电影所强调的个人表达和自由创作，启发了现代电影制作中对个性和创 意的追求，鼓励电影人勇于探索和创新。
法国新浪潮电影对非职业演员自然表演的推崇，影响了现代电影制作中对演员表演 的重视，使得演员的表演更加真实、自然。
法国新浪潮电影的思想对当代电影产生了 很大的影响，这种思想影响了许多导演的 电影观念。
技术影响
独立制片影响
法国新浪潮电影在技术上的创新对当代电 影产生了很大的影响，这种技术影响了许 多导演的电影制作方式。
法国新浪潮电影的独立制片模式对当代电 影产生了很大的影响，这种模式鼓励了许 多独立制片人的出现和发展。
04
法国新浪潮电影的衰落与延续
衰落的原因
资金短缺
法国新浪潮电影在发展过程中 面临资金短缺的问题，这使得
电影制作难以持续进行。
审查制度
法国当时的审查制度对电影内 容进行了严格的限制，这使得 新浪潮电影的创作受到了很大 的限制。
市场饱和
随着越来越多的电影制作出现 ，市场逐渐饱和，这使得法国 新浪潮电影的票房收入逐渐减 少。
contents
目录
• 法国新浪潮电影概述 • 法国新浪潮电影的艺术风格 • 法国新浪潮电影的影响与意义 • 法国新浪潮电影的衰落与延续 • 法国新浪潮电影代表作品赏析
01
法国新浪潮电影概述
定义与特点
个人表达
强调个人表达和独立制作，反对传统的制 片厂制度。
定义
法国新浪潮电影是一场20世纪50年代末 至60年代初的法国电影运动，强调个人表 达、非职业演员、实景拍摄和即兴创作。
电影制作更加注重非职业演员的自然 表演，采用实景拍摄，反对传统的场 面调度和剪辑方式，使得电影制作更 加贴近现实和生活。
对现代电影的启示
法国新浪潮电影所强调的个人表达和自由创作，启发了现代电影制作中对个性和创 意的追求，鼓励电影人勇于探索和创新。
法国新浪潮电影对非职业演员自然表演的推崇，影响了现代电影制作中对演员表演 的重视，使得演员的表演更加真实、自然。
法国新浪潮电影的思想对当代电影产生了 很大的影响，这种思想影响了许多导演的 电影观念。
技术影响
独立制片影响
法国新浪潮电影在技术上的创新对当代电 影产生了很大的影响，这种技术影响了许 多导演的电影制作方式。
法国新浪潮电影的独立制片模式对当代电 影产生了很大的影响，这种模式鼓励了许 多独立制片人的出现和发展。
04
法国新浪潮电影的衰落与延续
衰落的原因
资金短缺
法国新浪潮电影在发展过程中 面临资金短缺的问题，这使得
电影制作难以持续进行。
审查制度
法国当时的审查制度对电影内 容进行了严格的限制，这使得 新浪潮电影的创作受到了很大 的限制。
市场饱和
随着越来越多的电影制作出现 ，市场逐渐饱和，这使得法国 新浪潮电影的票房收入逐渐减 少。
电影史法国电影课件
20世纪50年代的法国新浪潮是一场电影运动，旨在打破传统电影制作规范，追求更 加自由、个性化的表达。
新浪潮电影人强调即兴创作、非职业演员和实景拍摄等手法，对后来的电影制作产 生了深远影响。
新浪潮电影作品主题多样，涉及社会问题、个人情感等方面，如《四百击》和《精 疲力尽》等作品成为经典之作。
法国电影审查制度
法国电影的音乐与音效
音乐配乐
法国电影在音乐配乐上常常采用 原创的音乐作品，注重音乐与画 面的情感和意境的融合，使得音 乐成为画面和情节的有益补充。
音效处理
法国电影在音效处理上常常采用 自然、逼真的音效，注重音效与 画面的协调和配合，使得音效成 为故事叙述的有力支持。
05
法国电影的影响与启示
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
画面构图
法国电影在画面构图上常常注重画面的空间感和层次感，通过精心 设计的镜头构图，使得画面具有很高的艺术性和审美价值。
色彩运用
法国电影在色彩运用上常常采用柔和、自然的色调，注重色彩的情 感表达和象征意义，使得画面更加富有情感和内涵。
场景设计
法国电影在场景设计上常常注重细节和环境的真实性，通过精心设计 的场景布置和道具选择，营造出一种真实而富有生活气息的氛围。
03
女性电影
随着女权运动的兴起，法国出现了一批以女性为主角、关注女性议题的
电影。这些电影在当时社会引起了广泛关注，为女性在电影产业中的地
位奠定了基础。
20世纪70年代的法国电影
政治电影
20世纪70年代的法国电影深受左 翼思想影响，出现了一批以政治 为主题的电影。这些电影通过揭 示政治黑暗面，引发了社会反思
随着全球化进程的加速，法国电影开始走向世界舞台。法 国导演的作品在国际上获得了广泛认可和赞誉，为法国电 影产业带来了巨大的商业价值。
新浪潮电影人强调即兴创作、非职业演员和实景拍摄等手法，对后来的电影制作产 生了深远影响。
新浪潮电影作品主题多样，涉及社会问题、个人情感等方面，如《四百击》和《精 疲力尽》等作品成为经典之作。
法国电影审查制度
法国电影的音乐与音效
音乐配乐
法国电影在音乐配乐上常常采用 原创的音乐作品，注重音乐与画 面的情感和意境的融合，使得音 乐成为画面和情节的有益补充。
音效处理
法国电影在音效处理上常常采用 自然、逼真的音效，注重音效与 画面的协调和配合，使得音效成 为故事叙述的有力支持。
05
法国电影的影响与启示
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
画面构图
法国电影在画面构图上常常注重画面的空间感和层次感，通过精心 设计的镜头构图，使得画面具有很高的艺术性和审美价值。
色彩运用
法国电影在色彩运用上常常采用柔和、自然的色调，注重色彩的情 感表达和象征意义，使得画面更加富有情感和内涵。
场景设计
法国电影在场景设计上常常注重细节和环境的真实性，通过精心设计 的场景布置和道具选择，营造出一种真实而富有生活气息的氛围。
03
女性电影
随着女权运动的兴起，法国出现了一批以女性为主角、关注女性议题的
电影。这些电影在当时社会引起了广泛关注，为女性在电影产业中的地
位奠定了基础。
20世纪70年代的法国电影
政治电影
20世纪70年代的法国电影深受左 翼思想影响，出现了一批以政治 为主题的电影。这些电影通过揭 示政治黑暗面，引发了社会反思
随着全球化进程的加速，法国电影开始走向世界舞台。法 国导演的作品在国际上获得了广泛认可和赞誉，为法国电 影产业带来了巨大的商业价值。
9.1外国电影史 第九章 法国新浪潮与左岸派
《 胡 作 非 为 》 剧 照
第九章 法国“新浪潮”与“左岸派”
第一节 “新浪潮”---划时代的作者电影
四、“新浪潮”精神之父----巴赞（理论贡献）
一、“电影是现实的渐近线” 电影艺术所具有的原始的第一特征——纪实的特征。它和任何艺术相比 都更接近生活，更贴近现实。巴赞的“电影是现实的渐近线”，被称作 是“写实主义”的口号。而意大利新现实主义的影片则为他的理论提供 了实证。
第九章 பைடு நூலகம்国“新浪潮”与“左岸派”
第一节 “新浪潮”---划时代的作者电影
二、新浪潮的发展（1958--1962） “新浪潮” 发展中的5年： 1、1958年是诞生年，特吕弗拍摄了《淘气鬼》，夏布洛尔拍摄了《漂亮的塞 尔其》，两部处女作问世； 2、1959年是幸福年，特吕弗的《胡作非为》获戛纳电影节最佳导演奖，标志 着“新浪潮”的作品被评论家承认 3、1960年是高峰年，43个新人跨入影坛，新片产量高达124部 4、1961年是没落年，“新浪潮”开始走下坡路，“真理电影出现” 5、1962年是危机年，只有戈达尔的《如此生活》
第 九 章 法 国 新 浪 潮 与 左 岸 派
外 国 电 影 史
课件制作:西北大学广播电影电视系研究生 杨渊
第九章 法国“新浪潮”与“左岸派”
一、法国新浪潮电影及运动（1958--1962）
法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新 现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动，它没有 固定的组织、统一的宣言、完整的艺术纲领。这一运动的 本质是一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运 动，以艺术趣味替代商业趣味，反对当时的“优质电影”， 它的出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。这一运 动有两个部分，一是作者电影，即“新浪潮”；另一是作 家电影，即“左岸派”。
法国“新浪潮”与“左岸派”ppt课件
上提出“摄影机笔论”，认为摄影机拍片应如用 笔书写一样 • （二）作者论 • 1954年，特吕弗在《电影手册》31期上发表了 《法国电影的某种倾向》，批判法国品质电影为 “老爸的电影”，主张电影应是导演的独立创作。
4
• （三）巴赞的理论 • 1、总的现实主义 • 2、摄影影像本体论 • 3、景深镜头-长镜头
视野 • 五、旁征博引，使电影超过娱乐、艺术的简单定义 • 六、即兴及反片场风格 • 七、现代主义
7
第三节：“电影手册”派代表作者作品
• 一、让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard） (1930年12月3日－)及《筋疲力尽》（A Bout de Souffle）
8
• （一）戈达尔的创作分期及代表作品 • 1、戈达尔自己的分期 • 《电影手册》时期（1950—1959） • 卡琳娜时期（1960—1967） • 后五月运动时期（1968—1974） • 录影时期（1975—1980） • 80年代时期（1980—1989） • 2、代表作品 • 1959 《精疲力尽》 A BOUT DE SOUFFLE • 1963 《卡宾枪手》 LES CARABINIERS • 1965 《疯狂的比埃罗》 PIERROT LE FOU • 1967 《中国姑娘》 LA CHINOISE • 1969 《真理》 PRAVDA • 1969 《东风 》VENT D'EST • 1969 《意大利的斗争》 LUTTE EN ITALIE • 1972 《一切顺利》 TOUT VA BIEN • 1983 《卡芳名门》 PRENOM CARMEN • 1987 《李尔王》 KING LEAR • 1990 《新浪潮》 NOUVELLE VAGUE • 1994 《十二月里的自画像》JLG AUTOPORTRAIT DE DECEMBRE
4
• （三）巴赞的理论 • 1、总的现实主义 • 2、摄影影像本体论 • 3、景深镜头-长镜头
视野 • 五、旁征博引，使电影超过娱乐、艺术的简单定义 • 六、即兴及反片场风格 • 七、现代主义
7
第三节：“电影手册”派代表作者作品
• 一、让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard） (1930年12月3日－)及《筋疲力尽》（A Bout de Souffle）
8
• （一）戈达尔的创作分期及代表作品 • 1、戈达尔自己的分期 • 《电影手册》时期（1950—1959） • 卡琳娜时期（1960—1967） • 后五月运动时期（1968—1974） • 录影时期（1975—1980） • 80年代时期（1980—1989） • 2、代表作品 • 1959 《精疲力尽》 A BOUT DE SOUFFLE • 1963 《卡宾枪手》 LES CARABINIERS • 1965 《疯狂的比埃罗》 PIERROT LE FOU • 1967 《中国姑娘》 LA CHINOISE • 1969 《真理》 PRAVDA • 1969 《东风 》VENT D'EST • 1969 《意大利的斗争》 LUTTE EN ITALIE • 1972 《一切顺利》 TOUT VA BIEN • 1983 《卡芳名门》 PRENOM CARMEN • 1987 《李尔王》 KING LEAR • 1990 《新浪潮》 NOUVELLE VAGUE • 1994 《十二月里的自画像》JLG AUTOPORTRAIT DE DECEMBRE
法国新浪潮.ppt [自动保存的]
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方式上奉行高效率的,在内容上强调表现自己熟 悉的生活和自己经历过的感情,在艺术上不用严 谨的剧作和精细的剪辑,蔑视传统的电影语法.
Hale Waihona Puke 二.法国新浪潮兴起A. 1959 年 法 国戛 纳 电影节上 ，
戈达尔的《筋疲力尽》、
特吕弗的《四百下》等等
优秀编导和作品带来了新 的电影概念和电影表现形 式。1962年法国 《电影手
C.《精疲力尽》中的创新手法
戈达尔对后世的影响深远，包括昆丁、王家卫以及前几年的 电影《疯狂的石头》都是对戈达尔手法的模仿。 这种手法在剪辑上是跳跃的、无逻辑的，打乱了所有时 间和空间的概念，叙事不完整，甚至连行进时的运动方向都 是混乱的。 在整个剧情的安排上是很自由的，完全是片段的组合， 《精疲力尽》似乎是戈达尔讲故事最完整的一个了。 戈达尔式长镜头既有好莱坞电影的叙事紧凑又有自己特 有的风格，人物、镜头长时间调度，不断有新的信息量出现 ，情节安排极为巧妙。
一部影片并非发生在银幕上， 而是发生在观众与银幕之间
——戈达尔
2、 弗朗索瓦〃特吕弗 “新浪潮”电影的主将之 一，“作者电影”的提倡 者和突出代表。
代表作品： 《四百下》（1959） 《飞逝的爱情》（1978） 《最后一班地铁》（1983）
电影《四百下》
主要内容：
影片主人公是一个名叫安托万的男孩。他的 继父是一个汽车俱乐部的秘书，整天只想向上 爬。母亲在一家公司任打字员，但是整天天在 外和另一个男人鬼混，根本不管孩子。安托万 在家得不到温暖，到学校又遭到老师的冷遇， 因此逃学、撒谎、偷东西。他想到海边去看看 大海，没有钱，于是去偷了他父亲办公室的打 字机去卖，结果被人抓住，送进了少年教养所。
《四百下》是特吕弗的 第一部长故事片，是他 的成名作。该片是特吕 弗五部互相衔接的自传 体影片的第一部，其中 很多情节是导演自己的 亲身经历。 《四百下》在叙述方式 上打破了戏剧化的叙事 的模式，将看似琐碎的 生活事件加以串联，努 力还原生活的本真面貌， 具有典型的新浪潮特色。
Hale Waihona Puke 二.法国新浪潮兴起A. 1959 年 法 国戛 纳 电影节上 ，
戈达尔的《筋疲力尽》、
特吕弗的《四百下》等等
优秀编导和作品带来了新 的电影概念和电影表现形 式。1962年法国 《电影手
C.《精疲力尽》中的创新手法
戈达尔对后世的影响深远，包括昆丁、王家卫以及前几年的 电影《疯狂的石头》都是对戈达尔手法的模仿。 这种手法在剪辑上是跳跃的、无逻辑的，打乱了所有时 间和空间的概念，叙事不完整，甚至连行进时的运动方向都 是混乱的。 在整个剧情的安排上是很自由的，完全是片段的组合， 《精疲力尽》似乎是戈达尔讲故事最完整的一个了。 戈达尔式长镜头既有好莱坞电影的叙事紧凑又有自己特 有的风格，人物、镜头长时间调度，不断有新的信息量出现 ，情节安排极为巧妙。
一部影片并非发生在银幕上， 而是发生在观众与银幕之间
——戈达尔
2、 弗朗索瓦〃特吕弗 “新浪潮”电影的主将之 一，“作者电影”的提倡 者和突出代表。
代表作品： 《四百下》（1959） 《飞逝的爱情》（1978） 《最后一班地铁》（1983）
电影《四百下》
主要内容：
影片主人公是一个名叫安托万的男孩。他的 继父是一个汽车俱乐部的秘书，整天只想向上 爬。母亲在一家公司任打字员，但是整天天在 外和另一个男人鬼混，根本不管孩子。安托万 在家得不到温暖，到学校又遭到老师的冷遇， 因此逃学、撒谎、偷东西。他想到海边去看看 大海，没有钱，于是去偷了他父亲办公室的打 字机去卖，结果被人抓住，送进了少年教养所。
《四百下》是特吕弗的 第一部长故事片，是他 的成名作。该片是特吕 弗五部互相衔接的自传 体影片的第一部，其中 很多情节是导演自己的 亲身经历。 《四百下》在叙述方式 上打破了戏剧化的叙事 的模式，将看似琐碎的 生活事件加以串联，努 力还原生活的本真面貌， 具有典型的新浪潮特色。
电影通史法国电影新浪潮介绍
电影通史法国电影新浪潮介绍contents•法国电影新浪潮概述•法国电影新浪潮的电影技术与美学目录•法国电影新浪潮的主题与议题•法国电影新浪潮的经典影片分析•法国电影新浪潮的影响与后世传承CATALOGUE法国电影新浪潮概述新浪潮起源于对法国当时保守的电影制作方式的反感。
一批年轻的电影人，他们在电影观念上推陈出新，在电影制作上更是敢于突破传统。
新浪潮的定义与起源起源定义新浪潮的代表人物与影片让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Goda…雅克·德米（Jacques Demy）打破了传统电影制作的僵化模式，为电影艺术带来了新的可能性。
提升了电影的社会地位，使得电影不再仅仅是娱乐，更是一种艺术形式和社会批判工具。
对后来的电影制作产生了深远影响，许多电影制作技巧和观念都被后来的电影人所借鉴和发扬。
法国新浪潮也被视为电影史上的一次重要革命，与之前的意大利新现实主义和后来的美国独立电影运动并列为电影史上的三大革命性运动。
新浪潮的影响与贡献CATALOGUE法国电影新浪潮的电影技术与美学手持摄影相较于传统制片厂搭景的拍摄方式，新浪潮导演更倾向于实地拍摄，将影片置于真实环境中，增强了影片的现实感。
实地拍摄长镜头与连续拍摄影片拍摄技术与手法创新个体经验的表达新浪潮电影注重个体经验的表达，通过对人物内心的深入挖掘，展现人物的复杂性和多面性。
对社会现实的关注新浪潮电影往往聚焦于社会现实问题，通过电影语言揭示社会不公、人性的复杂性和人与社会的矛盾。
风格化的视觉语言新浪潮导演通过对影像、色彩、构图等视觉元素的独特运用，形成了各自独特的视觉风格，使得影片具有强烈的辨识度和个性化美学特征。
现实主义与新浪潮美学开放式结局多重视角非线性叙事对传统电影叙事与结构的突破CATALOGUE法国电影新浪潮的主题与议题青春的无奈与反叛打破传统观念青春与反叛揭示社会问题现实主义批判社会问题与现实主义批判存在主义的思考新浪潮电影受存在主义哲学的影响，常常探讨人的存在意义、自由意志、责任等哲学问题。
欧洲电影(法国电影)共24页PPT资料
三、新浪潮电影的美学特征
1.“作者电影”观念
“新浪潮”同意大利新现实主义电影有不少的共同之处， 所不同的是在影片的主题与内容上，“新现实主义”带有重 大的社会性，而“新浪潮”却带有强烈的个人色彩。
“新浪潮”电影大都专注的记录或表现一个事件、一些 人物、因而有很强烈的纪实性；不少影片都有强烈的个人传 记色彩，比如特吕弗的《四百下》。
而在新浪潮导演看来，电影表现人的精神世界 要比人的外在活动更有意义。因此，他们非常重视 对人物内心世界的展示，通过回忆、梦幻、想象、 潜意识活动等等，将人物的种种内心活动、心理状 态、情感态度搬上银幕，并找到了合适的表现手法。 对于电影艺术来说，这是一个具有里程碑意义的重 大突破。
2.电影技术上的创新
第3章第3节 欧洲电影 ——法国“新浪潮”电影运动
一、“新浪潮”的由来
1959年，在法国的戛纳电影节上突然出现了一批由年轻导 演执导的别具一格的影片，如弗朗索瓦.特吕弗导演的《四百 下》、阿伦.雷乃的《广岛之恋》、夏布罗尔的《表兄弟》、 让.吕克.戈达尔导演的《筋疲力尽》等，这些新人新作无论在 题材、主题还是艺术手法方面都充满创新开拓精神，形成一股 独特的美学潮流，被敏感的新闻记者命名为“新浪潮”电影。
《筋疲力尽》是法国著名导演戈达尔的成名作， 也是新浪潮运动的标志性作品之一。
《筋疲力尽》是最具代表性的早期新浪潮影片： 故事略显无序，采用真实场景，拍摄手法随心所欲， 剪辑自由，语言文学味道浓重。而影片中的男女主 人公也是标准的"新浪潮角色"：没有经济基础的米 歇尔性格颓废却珍重感情，帕特莉夏水性扬花并且 最终以背叛解决了与米歇尔的关系问题。
二、新浪潮电影的创作理念
1.电影描写的对象和中心较以往的电影发生了很大 的变化，体现在：
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20 50
French New Wave cinema
在拓它是发
形展突世源
式了破界于
和电了电
内影传影世
容的统史纪
的创电上
突作影一年
破领一个代
上域元承的
具，化前法
有 的启国
里 结后电
程 构的影
碑 ，革新
意
命浪
义
性潮
。
运运
动动
。，
法 国 电 影 新 浪 潮
序言
现代主义电影与法国“新浪潮”
一、现代主义与电影的三次结缘
第二节 “电影手册派” 一、“新浪潮”始末
二、“新浪潮”——从理论到实践 三、代表人物与作品 四、创作特征
一、“新浪潮”始末
伴随着《电影手册》杂志成长起来的一批年 轻影迷们，已经不满足于单纯的观影和写影评 了，他们要将理论付诸实践。
1958年—1959年，有24位新导演出现；1960 年，共有43位导演完成处女作；从1958年到1962 年间，“电影手册”派一共完成了124部导演处女 作。
“新浪潮”前后可以划分为两个大的时代：
“新浪潮”前：电影主要偏向于创建完整的语言体系，以 讲述一个完美的有严密逻辑秩序与结构的故事为目的。
“新浪潮”后：试图打破这种完整的语言体系，将重心转 移到区别于“客观现实生活的真实”的另一种 “心理和精神的真实”。
第一节 法国电影新浪潮综述 一、涵义 二、背景 三、分类
《电影手册》“新浪潮”的精神堡垒，1951年由巴赞与影评家 雅克·多尼奥尔-瓦克侯斯及洛·迪夫共同创立。特吕弗等 人在该刊物上经常发表各式各样的影评文章。
3、思想理论背景
（1）20世纪西方现代主义哲学思潮
精神分析理论——弗洛伊德 存在主义哲学——尼采，萨特 直觉主义和生命哲学的代表——柏格森
（2）现代主义文艺的艺术倾向
• “……不过，这的确是一段好光景。既然这一套吃得开， 制片人当然都希望拉青年人为自己拍‘新浪潮’影片。“ ——米歇尔·德维尔 《正片》，第58期，1964年2月
因此，新浪潮作为一个电影潮流，虽然犹如 一股反叛力量汹涌而来，具有破除陈规和创新立 意的统一目标，但是在每个导演的具体操作和创 作风格上来讲，又有许多不同，甚至相去甚远。
二、背景
1、社会背景
大环境：战后青年人要求一种新的文化
（1）两次相继的世界大战；（战后长期的制度僵化） （2）法国国内的社会现实问题；（纷争不断，亚文化的形成）
科技文明——非理性的泛滥 物质富裕——精神空虚困惑 美国“垮掉的一代”、英国“愤怒的青年”、法国“新浪潮”
2、法国电影发展背景
（1）“优质电影”的陈规俗套 战后十几年中，“品质的传统”使法国电影拘谨、
（第一次） 20世纪20年代以法国和德国为中心的先锋派电影；
（第二次）
从20世纪20年代末期开始的实验电影，以美国为中心；
（40年代中期发展迅速，成为50年代末期西方现代派电影兴起 的前奏）
（第三次）
20世纪50年代末期开始直到60年代，以法国新浪潮为
代表，北欧（瑞典伯格曼）和西欧（意大利费里尼和安东尼奥 尼）现代派电影并驾齐驱的时期。
一、涵 义
1958年，当夏布洛尔的影片《漂亮的塞尔其》和让·鲁什
的影片《我是个黑人》等一批较新颖的影片纷纷出 现在法国银幕上时，法国《快报》周刊的专栏女记 者法朗索瓦茨·吉鲁，第一次使用了“新浪潮”这 个名词来谈论当时的法国电影。
所谓“新浪潮”，是指1958~1961年间，在法国影坛 上突然涌现出一批由青年人第一次指导的影片， 人们将这种现象成为电影的“新浪潮”。
新浪潮不像意大利新现实主义一样是一个有 宣言、有纲领的自觉运动，它更象一场社会运动， 轰轰烈烈的但不免纷繁矛盾，众说纷纭。
3、“电影手册派”创作浪潮的始末
1958年 诞生 夏布洛尔《漂亮的塞尔其》； 特吕弗《淘气鬼》；
1959年：声誉年 特吕弗《四百击》获戛纳电影节 最佳导演奖； 戈达尔《筋疲力尽》获柏林电影 最佳导演奖； 马塞尔·加缪《黑人奥菲》获戛纳影 展金棕榈；
强调偶然性，不厌其烦的描绘细枝末节，以呈现枯燥、 荒诞现实生活。
三、分类
1、美国电影学者罗伊·阿姆斯依出身背景 和倾向分为六类； 2、美国学者大卫·波德维尔和克里斯汀·汤普森在 《电影史：简介》中将“新浪潮”导演分为两大类：
以《电影手册》影评人为主的“电影手册派”（“新潮派“） 资深文人、艺术家转至剧情片拍摄的“左岸派”
二、比较
20世纪20年代先锋派与50-60年代“新浪潮” 为代表的现代主义电影美学区别
先锋派
“新浪潮”
“物”的迷恋 纯粹的运动与节奏
画面抽象化 无故事的“纯视觉” 繁杂混乱的潜意识与幻觉
现代的“人” 人的心理与情绪
意识银幕化 故事、人物性格与内心 生存哲理、精神危机的主观探索
三、“新浪潮”前后
虽然说新浪潮时代之前就已经有了现代主义电影， 但从对于世界电影历史的影响角度，我们可以说，
暴露世界的荒诞和异化； 对苦闷孤寂心情的宣泄； 表现现代人的异化，人与环境、人与人之间的无法交流；
（3）现代主义文艺的艺术内容
超出常态的事物与现象； 复杂异常的内心世界；
盲目疯狂的本能与冲动。
（4）现代主义文艺的艺术追求
强调个人的直觉、本能、情绪、心理 、幻觉和梦境等， 晦涩紊乱、荒诞变形，反传统，追求新奇。
矫揉造作，欠缺电影的本质魅力。
（2）政府鼓励新导演的奖励基金 在1957年电视的竞争下，观影率下降，产业界出现危机， 新导演制片的低成本和快速度成为解决危机的转机。
（3）新的器材的发展，新制片和新形态演员的崛起
（4）以“法国电影图书馆”和《电影手册》杂志 为核心的年轻精英
“法国电影图书馆”亨利·朗格鲁瓦创建，在战后保存了上百 部珍贵电影，在自己的戏院每日以专题方式放映6部电影， 影响了特吕弗、戈达尔、夏布洛尔等一批年轻人。
1、提出“主观的现实主义”口号，反抗主流 影片中的“僵化状态”，强调拍摄具有导 演“个人风格”的影片，又被称为“电影 手册派”或“作者电影”。
2、他们是战后成长的一代，所拍的影片刻 意描绘现代都市人的处境、心理、爱情 与性关系，与传统影片不同之处在于充 满了主观性与抒情性。
• “有一点我们强调得不够：‘新浪潮’既不是一场运动，也 不是一个学派，又不是一个集团，它只是一定的量，是报界 创造出来的统称，为的是把两年来崛起于本行业中的五十余 名新手统归一类，以往，每年只能出现三四名新人。” —弗朗索瓦·特吕弗 《法兰西观察家》1961年10月19日
French New Wave cinema
在拓它是发
形展突世源
式了破界于
和电了电
内影传影世
容的统史纪
的创电上
突作影一年
破领一个代
上域元承的
具，化前法
有 的启国
里 结后电
程 构的影
碑 ，革新
意
命浪
义
性潮
。
运运
动动
。，
法 国 电 影 新 浪 潮
序言
现代主义电影与法国“新浪潮”
一、现代主义与电影的三次结缘
第二节 “电影手册派” 一、“新浪潮”始末
二、“新浪潮”——从理论到实践 三、代表人物与作品 四、创作特征
一、“新浪潮”始末
伴随着《电影手册》杂志成长起来的一批年 轻影迷们，已经不满足于单纯的观影和写影评 了，他们要将理论付诸实践。
1958年—1959年，有24位新导演出现；1960 年，共有43位导演完成处女作；从1958年到1962 年间，“电影手册”派一共完成了124部导演处女 作。
“新浪潮”前后可以划分为两个大的时代：
“新浪潮”前：电影主要偏向于创建完整的语言体系，以 讲述一个完美的有严密逻辑秩序与结构的故事为目的。
“新浪潮”后：试图打破这种完整的语言体系，将重心转 移到区别于“客观现实生活的真实”的另一种 “心理和精神的真实”。
第一节 法国电影新浪潮综述 一、涵义 二、背景 三、分类
《电影手册》“新浪潮”的精神堡垒，1951年由巴赞与影评家 雅克·多尼奥尔-瓦克侯斯及洛·迪夫共同创立。特吕弗等 人在该刊物上经常发表各式各样的影评文章。
3、思想理论背景
（1）20世纪西方现代主义哲学思潮
精神分析理论——弗洛伊德 存在主义哲学——尼采，萨特 直觉主义和生命哲学的代表——柏格森
（2）现代主义文艺的艺术倾向
• “……不过，这的确是一段好光景。既然这一套吃得开， 制片人当然都希望拉青年人为自己拍‘新浪潮’影片。“ ——米歇尔·德维尔 《正片》，第58期，1964年2月
因此，新浪潮作为一个电影潮流，虽然犹如 一股反叛力量汹涌而来，具有破除陈规和创新立 意的统一目标，但是在每个导演的具体操作和创 作风格上来讲，又有许多不同，甚至相去甚远。
二、背景
1、社会背景
大环境：战后青年人要求一种新的文化
（1）两次相继的世界大战；（战后长期的制度僵化） （2）法国国内的社会现实问题；（纷争不断，亚文化的形成）
科技文明——非理性的泛滥 物质富裕——精神空虚困惑 美国“垮掉的一代”、英国“愤怒的青年”、法国“新浪潮”
2、法国电影发展背景
（1）“优质电影”的陈规俗套 战后十几年中，“品质的传统”使法国电影拘谨、
（第一次） 20世纪20年代以法国和德国为中心的先锋派电影；
（第二次）
从20世纪20年代末期开始的实验电影，以美国为中心；
（40年代中期发展迅速，成为50年代末期西方现代派电影兴起 的前奏）
（第三次）
20世纪50年代末期开始直到60年代，以法国新浪潮为
代表，北欧（瑞典伯格曼）和西欧（意大利费里尼和安东尼奥 尼）现代派电影并驾齐驱的时期。
一、涵 义
1958年，当夏布洛尔的影片《漂亮的塞尔其》和让·鲁什
的影片《我是个黑人》等一批较新颖的影片纷纷出 现在法国银幕上时，法国《快报》周刊的专栏女记 者法朗索瓦茨·吉鲁，第一次使用了“新浪潮”这 个名词来谈论当时的法国电影。
所谓“新浪潮”，是指1958~1961年间，在法国影坛 上突然涌现出一批由青年人第一次指导的影片， 人们将这种现象成为电影的“新浪潮”。
新浪潮不像意大利新现实主义一样是一个有 宣言、有纲领的自觉运动，它更象一场社会运动， 轰轰烈烈的但不免纷繁矛盾，众说纷纭。
3、“电影手册派”创作浪潮的始末
1958年 诞生 夏布洛尔《漂亮的塞尔其》； 特吕弗《淘气鬼》；
1959年：声誉年 特吕弗《四百击》获戛纳电影节 最佳导演奖； 戈达尔《筋疲力尽》获柏林电影 最佳导演奖； 马塞尔·加缪《黑人奥菲》获戛纳影 展金棕榈；
强调偶然性，不厌其烦的描绘细枝末节，以呈现枯燥、 荒诞现实生活。
三、分类
1、美国电影学者罗伊·阿姆斯依出身背景 和倾向分为六类； 2、美国学者大卫·波德维尔和克里斯汀·汤普森在 《电影史：简介》中将“新浪潮”导演分为两大类：
以《电影手册》影评人为主的“电影手册派”（“新潮派“） 资深文人、艺术家转至剧情片拍摄的“左岸派”
二、比较
20世纪20年代先锋派与50-60年代“新浪潮” 为代表的现代主义电影美学区别
先锋派
“新浪潮”
“物”的迷恋 纯粹的运动与节奏
画面抽象化 无故事的“纯视觉” 繁杂混乱的潜意识与幻觉
现代的“人” 人的心理与情绪
意识银幕化 故事、人物性格与内心 生存哲理、精神危机的主观探索
三、“新浪潮”前后
虽然说新浪潮时代之前就已经有了现代主义电影， 但从对于世界电影历史的影响角度，我们可以说，
暴露世界的荒诞和异化； 对苦闷孤寂心情的宣泄； 表现现代人的异化，人与环境、人与人之间的无法交流；
（3）现代主义文艺的艺术内容
超出常态的事物与现象； 复杂异常的内心世界；
盲目疯狂的本能与冲动。
（4）现代主义文艺的艺术追求
强调个人的直觉、本能、情绪、心理 、幻觉和梦境等， 晦涩紊乱、荒诞变形，反传统，追求新奇。
矫揉造作，欠缺电影的本质魅力。
（2）政府鼓励新导演的奖励基金 在1957年电视的竞争下，观影率下降，产业界出现危机， 新导演制片的低成本和快速度成为解决危机的转机。
（3）新的器材的发展，新制片和新形态演员的崛起
（4）以“法国电影图书馆”和《电影手册》杂志 为核心的年轻精英
“法国电影图书馆”亨利·朗格鲁瓦创建，在战后保存了上百 部珍贵电影，在自己的戏院每日以专题方式放映6部电影， 影响了特吕弗、戈达尔、夏布洛尔等一批年轻人。
1、提出“主观的现实主义”口号，反抗主流 影片中的“僵化状态”，强调拍摄具有导 演“个人风格”的影片，又被称为“电影 手册派”或“作者电影”。
2、他们是战后成长的一代，所拍的影片刻 意描绘现代都市人的处境、心理、爱情 与性关系，与传统影片不同之处在于充 满了主观性与抒情性。
• “有一点我们强调得不够：‘新浪潮’既不是一场运动，也 不是一个学派，又不是一个集团，它只是一定的量，是报界 创造出来的统称，为的是把两年来崛起于本行业中的五十余 名新手统归一类，以往，每年只能出现三四名新人。” —弗朗索瓦·特吕弗 《法兰西观察家》1961年10月19日