七言律诗的平仄格式分析

七言律诗的平仄格式分析

七律的四种格式：

①七律首句平起不入韵式（七言的a1句式做首句）

七律作品实际平仄原型格式

曾为掾吏通三辅，平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄

忆在潼关诗兴多。仄仄平平平仄平仄仄平平仄仄平

巫峡忽如瞻华岳，平仄仄平平仄仄仄仄平平平仄仄

蜀江犹似见黄河。仄平平仄仄平平平平仄仄仄平平

舟中得病移衾枕，平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄

洞口经春长薜萝。仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平

形胜有馀风土恶，平仄仄平平仄仄仄仄平平平仄仄

几时回首一高歌。仄平平仄仄平平平平仄仄仄平平

杜甫《览物》

此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第三句第二字“峡”、第三字“忽”，第五句第三字“得”，第八句第五字“一”，此四字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。

以“曾为掾吏通三辅”的原型句式“平平仄仄平平仄”为首句，运用七言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让续句的平仄，句中与前句不断对粘，句脚与前句不断对立，这样排足八句，便是此七律的原型格式。

对比实际平仄与原型格式，可见，第一句两者平仄一致。第二句第五字“诗”规定用仄，实际用平，属变通。第三句第一字“巫”规定用仄，实际用平，属变通；第三字“忽”规定用平，实际用仄，属变通。第四句第一字“蜀”规定用平，实际用仄，属变通；第三字“犹”规定用仄，实际用平，属变通。第五、六句两者平仄一致。第七句第一字“形”规定用仄，实际用平，属变通；第三字“有”规定用平，实际用仄，属变通。第八句第一字“几”规定用平，实际用仄，属变通；第三字“回”规定用仄，实际用平，属变通。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是杜甫这首七律所遵循的平仄格式。

②七律首句仄起入韵式（七言的b1句式做首句）

七律作品实际平仄原型格式

昨夜星辰昨夜风，仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平

画楼西畔桂堂东。仄平平仄仄平平平平仄仄仄平平

身无彩凤双飞翼，平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄

心有灵犀一点通。平仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平

隔座送钩春酒暖，仄仄仄平平仄仄仄仄仄平平仄仄

分曹射覆蜡灯红。平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平

嗟余听鼓应官去，平平平仄仄平仄平平仄仄平平仄

走马兰台类转蓬。仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平

李商隐《无题》

此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第四句第五字“一”，第五句第一字“隔”，第六句第四字“覆”，此三字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。

以“昨夜星辰昨夜风”的原型句式“仄仄平平仄仄平”为首句，运用七言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让续句的平仄，句中与前句不断对粘，句脚与前句不断对立，这样排足八句，便是此七律的原型格式。

对比实际平仄与原型格式，可见，第一句两者平仄一致。第二句第一字“画”规定用平，实际用仄，属变通；第三字“西”规定用仄，实际用平，属变通。第三句两者平仄一致。第四句第一字“心”规定用仄，实际用平，属变通。第五句第三字“送”规定用平，实际用仄，属变通。第六句两者平仄一致。第七句第三字“听”规定用仄，实际用平，属变通；第五字“应”规定用平，实际用仄，属变通。第八句两者平仄一致。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是李商隐这首七律所遵循的平仄格式。

③七律首句平起不入韵式（七言的b2句式做首句）

七律作品实际平仄原型格式

谢眺诗中佳丽地，仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄

夫差传里水犀军。平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平

城高铁瓮横强弩，平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄

柳暗朱楼多梦魂。仄仄平平平仄平仄仄平平仄仄平

画角爱飘江北去，仄仄仄平平仄仄仄仄平平平仄仄

钓歌长向月中闻。仄平平仄仄平平平平仄仄仄平平

杨州尘土试回首，平平平仄仄平仄平平仄仄平平仄

不惜千金借与君。仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平

杜牧《润州》

此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第八句第二字“惜”，此字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。

以“谢眺诗中佳丽地”的原型句式“仄仄平平平仄仄”为首句，运用七言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让续句的平仄，句中与前句不断对粘，句脚与前句不断对立，这样排足八句，便是此七律的原型格式。

对比实际平仄与原型格式，可见，第一、二、三句两者平仄一致。第四句第五字“多”规定用仄，实际用平，属变通。第五句第三字“爱”规定用平，实际用仄，属变通。第六句第一字“钓”规定用平，实际用仄，属变通；第三字“长”规定用仄，实际用平，属变通。第七句第三字“尘”规定用仄，实际用平，属变通；第五字“试”规定用平，实际用仄，属变通。第八句两者平仄一致。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是杜牧这首七律所遵循的平仄格式。

④七律首句平起入韵式（七言的a2句式做首句）

七律作品实际平仄原型格式

孤山寺北贾亭西，平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平

水面初平云脚低。仄仄平平平仄平仄仄平平仄仄平

几处早莺争远树，仄仄仄平平仄仄仄仄平平平仄仄

谁家新燕啄春泥。平平平仄仄平平平平仄仄仄平平

乱花渐欲迷人眼，仄平仄仄平平仄平平仄仄平平仄

浅草才能没马蹄。仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平

最爱湖东行不足，仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄

绿杨阴里白沙堤。仄平平仄仄平平平平仄仄仄平平

白居易《钱塘湖春行》

此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第四句第五字“啄”，第七句第六字“不”、第七字“足”，第八句第五字“白”，此四字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。

以“孤山寺北贾亭西”的原型句式“平平仄仄仄平平”为首句，运用七言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让续句的平仄，句中与前句不断对粘，句脚与前句不断对立，这样排足八句，便是此七律的原型格式。

对比实际平仄与原型格式，可见，第一句两者平仄一致。第二句第五字“云”规定用仄，实际用平，属变通。第三句第三字“早”规定用平，实际用仄，属变通。第四句第三字“新”规定用仄，实际用平，属变通。第五句第一字“乱”规定用平，实际用仄，属变通。第六、七句两者平仄一致。第八句第一字“绿”规定用平，实际用仄，属变通；第三字“阴”规定用仄，实际用平，属变通。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是白居易这首七律所遵循的平仄格式。