彩色摄影11彩色摄影基础

摄影作品中，真实地表现被摄对象的 色彩，只是一种比较肤浅的要求；摄 影者不应该停留在这种要求上，所以 在这里两方面的要求： 一、具备一定的色彩学的修养和美术 知识 二、要通晓彩色摄影的有关科学知识
第十一章 彩色摄影基础原理
第一节、 光线与色
光是一种电磁波，波长范围很广，速度30万公 里/秒，有线传播，波长极短，以毫微米为单位。 （人眼能够看到的电波范围大约是从380毫微米 ~780毫微米可见光）。 日光（白色）通过三棱镜折射分解时，可看出它 是由多种色光组成的。（单色光的混合光）人 眼能分辨的颜色有150种，而其中最易区分的只 有7种颜色。
（五）．饱和度
指颜色的纯度（色的鲜艳程度） 取决于该色中所含色的成分与消色成分的比例。 新含色中彩色成分越大，色彩愈饱和；消色成 分越多，饱和度就越小。 物体表面结构和物体的饱和度有关，表面越光 滑，物体颜色越饱和。丝织品比棉织品的色彩 鲜艳，树叶和花的颜色在雨后比较鲜艳。
物体色的饱和度与物体所处的环境有关（透视 能见度大，则饱和度大；能见度小，则饱和度 小。）
绿色物体 反射绿色光的波长 绿色
光源的光谱成份对物体颜色的影响
有色光源照射到消色物体时，物体反射光与入射 光颜色相同；当两种以上的有色光同时照射到 消色物体时，物体颜色是加色法效应。（红光 和绿光同时照到白色物体上时，呈黄色） 照到有色物体上时，物体呈减色效应，例如： 红光被青色物体吸收；绿光被品色物体吸收； 蓝光被黄色物体吸收。
三、彩色片的种类
1、彩色负片：三种不同感色性，分 别记录红、绿、蓝三种原色光。 记录为青、品、黄三种染料
2、彩色反转片
经曝光和反转冲洗加工后，形成可供直接 观赏的彩色透明片。颜色表现真实、鲜艳， 用于彩色制版印刷和幻灯印放。 特点：解像力高，用途广，颜色失真小。
3、彩色中间片
用来作为放大彩色反转片或复制彩 色底片使用。通过翻拍、拷贝或放 大工艺，彩色中间片可将彩色反转 片复制彩色负片，后再印放照片。
蓝色、青色、蓝青色，能够使人联想到流水， 碧空、雪野、严冬，使人感到寒冷、凉爽、深 邃、收缩等，称为冷色。
绿色和紫色与暖、冷色相比，很难判定，称为 中性色。
即由红、橙、黄或主要由红、橙、黄构成的画 面称为暖调画面，由蓝、青或主要以蓝、青构 成的画面称为冷调画面。
二、色彩的对比和谐
不同的色彩互相配置在一起时，有时色彩之间 有强烈的对比效果，有些色彩之间则有和谐的 视觉感受。
制作三张透明正片，分别是红、绿、 蓝 拍摄成红、绿、蓝三种负片
印制成三张正片 三色放印叠在一起， 就产生了色光的组合。
利用人眼的分辨力有一限度，应用网纹原理。 在感光膜的下面有一层极薄的彩色网纹，极细 小的红色、绿色和蓝色的透明体非常规则地分 布在上面。从背部拍摄，让光线透过，网纹再 到达乳剂，产生影像。 其原因是，感光和显影之后 ，胶片乳剂层里还 原出的金属银挡住了网纹上的透明体的某一部 分，光线通过那些未挡住的部分就产生了彩色 的感觉。
8．底层：在片基与乳剂层或其它涂布层之 间，起粘接作用。
二、成色原理
（一）加色法： 加色法是利用三原色原理，它是彩色摄影的理 论基础。自然界的任何一种颜色都可以用三种 原色光的不同比例的构成来表现出来，因此， 只要用摄影的方法把被摄物的全部色彩都分成 三原色，然后再把它们组合起来，就能够得到 所需要的彩色影像。
1、明度指各种纯正的色彩相互比较所产生 的明暗差别。
2、色彩受到强弱不同的光线照射，其本身 产生了明暗变化，也表现出明度的不同。
对不发光物体，彩色物体表面反光率越高，明度 愈亮。 明度与色别不同：同一色彩可以有不同明度，而 不同色彩（反光率相同）可以具有同样的明度。 人眼对明度的感觉较灵敏，只要反光率改变1%， 人眼都能感觉到。在彩色摄影中，被摄对象既要 有色别变化，也要有明度变化，这样才够生动， 真实地再现景物的形象。
人眼视网膜中有三种不同锥体细胞，它们分别含 有不同的视色素，一类对600—700毫微米的红 光感觉灵敏，叫做感红单元；对500—600毫微 米的绿光感觉灵敏，叫做感绿单元；对400— 500毫微蓝光感觉灵敏，叫做感蓝单元。 正因为有这三种锥体细胞存在，互相影响、相互 独立而产生不同的色觉。
（色的特征，色彩三要素：色别、明度、饱和度）
负片上所得到的彩色只是负像，如投射到胶片 上某一极小部分上的是红色光，这时胶片上变 黑的地方就是把那些红色透明体挡住而形成青 色。把负片的像经过反转显影，留在乳剂里面 的卤化银经过第一次显影受到光线照射和再度 显影后，所得到的像就成为正象了。（彩色电 视原理）
（二）减色法
1、含义：就是运用青、品、黄三种颜色的 单色影像来叠合成各色彩色景物。 青、品、黄三种颜色的单色影像好比青、品、 黄三种滤镜（透明片），滤镜的基本性能是 阻挡住部分色光，通过部分色光。黄滤镜阻 挡了（即减去了）白光中的蓝光，通过红光 和绿光。
分析光线与物体色之间的关系：
光线分解为三原色 物体分解为三补色 光线相加用加色法 光线与物体用减色法 最终依据人眼看到的：
是否有或是什么色光线
二．色的特征
（一）色温：是表明光源色成分的标志 利用温度的数值来说明光源的色成份就是色温用 一绝对黑体的绝对温度（—273）的数值标志着 因温度的提高而显示在色光上的变化。在摄影上， 光源色温是用来测量光线中色包含颜色的成分， 而不是测量光线的冷热温度，色温越高就越带蓝 色，色温越低就越带红色。
三、色彩的轻重与进退
浅色往往看上去重量较轻，而深色往往 看上去重量较重，这种感觉便是色彩的 轻重感。
在彩色摄影中，我们可以利用色彩的轻 重表现被摄体的力度和变化中的均衡， 用轻重色的对比去突出主要的被摄体。
色彩的进退是指在同等远近距离上的色彩，红、 橙、黄等暖色看上去比蓝、青等冷色显得近。 室外远处的景物看上去总是带有蓝、青的调子， 在摄影中可以用这种错觉去强调景物空间深度 感。这样，又把红、橙、黄这些易显得向前突 出的色彩叫“前进色”，蓝、青色这些易显得 退避的色彩叫“后退色”。
白光—红光=青光
白光—蓝光=黄光
白光—绿光=品红光
3、六星图
黄
红
绿
青 品
蓝
系统地说明三原色、三补色的基本原理，用六 星图来表示：
说明了色光的组成关系，每一种色光都是由它 相邻的两种色光所组成的。
说明了色光的互补关系，每一种原色光的对应 色是它的补色。
第二节 彩色片的成色原理
彩色感光材料使用的感光体可分为二种： 银盐、非银盐
（三）色别
是色彩借以彼此相互区分的特性。它决定于该 光线的波长，不同波长的光波 给人眼以不同的感觉。因此不同的色别可以用 光谱中的不同波长来表示。多种色混合光的色 别相当于混合色的那种波长的色别。（人眼能 分辨的色别有150—180种）
（四）明度
人眼对色彩的明亮感觉（常用反光率表示） 包括两层含义：
（二）色觉
可见光的辐射能量刺激人眼时，全引 起人的视觉反映，不同波长的光波使人产 生不同的色觉，人眼对可见光中各不同光 波段的敏感性也不同。正常人对波长555 毫微米的黄、绿光最敏感，对红光感光灵 敏度则低得多，当接受相同能量的红光和 绿光刺激时，感受到的明亮程度不同，人 感觉绿光要比红光显得亮得多。
一、光线与物体的色之间的关系
光源的色：由发出光线的光谱成分决定（光的波 长决定）
物体的色：取决于物体对各光线的吸收、反射与 透视能力
消色物体（黑、白、灰）吸收各种波长的光是等 量的
例如：白光 ：反射率75%以上为白色，10%以 下为黑色，中间为不同的灰色。
有色物体的色： 对照明光线具有选择性吸收的特性 白光 红色物体 反射红色光的波长 红色
5、感绿乳剂层：
感色范围可感受蓝、绿、紫光。由于它 的上面有黄色滤色层，所以不感受蓝、 紫光而只感绿光。（此层要加入呈现品 红成色剂，彩色红外片中应加入呈现黄 色的成色剂）
6．感红乳剂层：可感受蓝、紫和红光 只 感红光（此层应加入呈青色的成色剂，彩 色红外片中加品红色成色剂）
7．防光晕层：颜料要吸收掉大部分甚至全 部的可见光。黑褐色胶体银明胶层 冲洗掉（大部分在乳剂层下面，柯达伊 斯曼胶卷涂在片基的背面，显影前冲洗掉）
在色轮上处于相对位置的两种色彩，红—青、 黄—蓝、绿—品，它们之间的视觉对比效果是 鲜明的，能给我们一种强烈的色彩跳动感。
人眼视觉在观看两种波长明显不同的色光时， 要迅速进行调整，从而有跳跃和强烈对比感觉。 互补的色彩恰恰具有这种特点，对比效果也最 强烈，冷色和暖色也具有对比特征。在色轮上 比较靠近的一些色彩，波长比较近，视觉上不 引起跳动，当相互配置在一起时，显得和谐与 协调，感到平缓与舒展如红、橙、黄；绿、青、 蓝绿等。
保护内部乳剂层不受磨擦和损伤
2、感蓝乳剂层：只感受来自被摄体的蓝色 光线（其上层为高感乳剂层，下层为低 感乳剂）加入这层能呈现黄色的成色剂。 （透过了绿光和红光）
3、黄滤光层：能将未被感蓝乳剂层吸收而透过的 蓝色光线全部吸收，而让绿光和红光透过。（冲 洗后去掉）
4、隔层：也叫分离层。为了防止各乳剂层和蓝滤 色层中的各各成分互相扩散窜层。（明胶层）另 一目的是充分吸收通过各层的乳剂层以后而产生 的反射光光晕，从而有效的提高乳剂层影像的清 晰度。（内防光晕层）
非银盐材料正处在发展中，它可以节省大量的 银，操作更简单，不需要在暗室里操作，也不 需湿法显影、定影。但由于影像的解像力还有 待进一步提高，因此在现代彩色摄影中，应用 的还是银盐感光材料。
一、多层彩色片的结构
多层彩色片基本上分别由 感蓝 感绿 感红 三个主要乳剂层和其它的辅助涂层组成
1、保护层：胶片最上一层的涂层（保护膜）
摄影中，颜色受到强光的照射，明度提高，但 色彩饱和度降低。若颜色受光不足，或处在阴 影中，则明度降低，饱和度也降低。
曝光对色彩的饱和度也有影响，纯正的色彩正 确曝光时，再现出的色彩饱和度最高，曝光过 度或不足，饱和度均降低。
三．原色光与补色光
1、原色光 根据人眼视觉三原色理论，等量的红色光、绿色 光、蓝色光相加便产生白光。当红、绿、蓝不是 等量相加，便会产生其它色光。这三种色光按不 同比例混合，几乎能产生所有的色光。换言之， 所有的色光都可以由这三种色光的不同比例混合 而成。因此在摄影中把红色光、绿色光、蓝色 光称为三原色光。（在绘画上，三原色染料红、 黄、蓝等量混合成黑色）
2、补色光Baidu Nhomakorabea
任何两种色光相加后如能产生白光，这两 种色光就称为补色光。实验证明： 红光+青光=白光 绿光+品光=白光 蓝光+黄光=白光
三原色红、绿、蓝的三补色光分别是

青、品、黄。
而青、品、 黄是三原色中两种色光的混 合，故又称为二次光。
红+绿=黄
绿+蓝=青
蓝+红=品。
换言之，若从白光中减去其中一种原色光 时，剩下的两原色光所形成的色光，为该减 除原色的补光。
2、彩色感光材料的成像结构 由于被摄景物呈现的各种色彩都可以由红、绿、 蓝三原色光的不同比例混合而成，这也意味着 各种景物的色彩都可以分解为红、绿、蓝色光 的不同比例。新的感光材料的感光层是由感红、 绿、蓝三层结构涂布在片基上叠合而成。
感蓝层：只对蓝光起敏感反应，对绿光、红光不 起反应。内有黄色成色剂，产生黄色单影像，其 密度与曝光量成正比。 感绿层：能对绿光和蓝光起反应，对红光不起反 应。由于其上有一层黄色滤光层，起阻挡蓝光作 用，因此实际上只感绿光，内有品红成色剂，产 生品红影像。 感红层：感红层本身对红光和蓝光起反应，对绿 光不起反应，内有青色成色剂，产生青色影像。
4、彩色正片
是从彩色底片和彩色中间片复制透明正 片的一种彩色片，它可以接触曝光也可 以放大曝光，用于电影拷贝和负责制彩 色幻灯片。
5、彩色红外片：
记录750—1300毫米波长、接近可 见光的红色部分的光线。
第三节 色彩的基本知识
一、色彩的冷暖 红色、橙红、橙色、橙黄、黄色，可以 使人们联想到火焰、日出、灼热的金属， 让人感到温暖、醒目、热情、光明、喜 悦、活力等，称为暖色。