版画_水痕_与_堆砌_肌理的制作_郭潼潼

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现的色彩也就柔和、 细腻。 若还想得到更特殊的效 果， 可以选用一些压有细微纹理的特种纸、 水彩纸， 当颜料和刮板经过时可以留下 “飞白” 的特殊肌理， 也可满足油画厚重感的制作。 二、制作两种版画肌理的技法
为了细节的精致度， 可以用炭笔或较深的铅笔在硫酸纸 覆盖在原图形上勾勒边缘， 再次曝光， 印制边缘。
强硬的线条
铜版画中的干刻， 指的是在铜板上直接用钢针 划刻，产生的“笔触”是我们日常生活里铅笔或别 的笔无法做到的强硬感，这种特殊的“拙气”用笔 耐人寻味。 若是在丝网版中添加这样的笔触语言可 增加画面的层次感。 但是丝网怎么会有铜版画的肌 理呢？这些都是可以模仿的， 虽然不是完全百分百 的追赶， 但至少做到 “神似” 。 具体方法， 在一张比 较厚的透明涤纶薄膜上用铜版干刻针笔在上面勾画 需要的笔触和图形， 如图８。 钢针在透明薄膜上留下 粗糙的痕迹， 这时每一笔的两边， 塑料纤维被破坏 并且变粗糙， 纤维直立起来。 需要的图形勾刻完成 后，拿来铜版墨（铜版墨质地厚重、粘稠颗粒容易 立在凹槽里） 和铜版的上墨方法一样， 如图 ９， 用硬 纸板做成刮条将油墨擦揉进勾画好的笔触里， 再用 纱布慢慢地将光滑部分的油墨一遍遍地带走 （方法 和铜版的擦墨方法几乎一样） ， 然后将制作好的涤纶 薄膜拿去感光。 这样感光制版后拿去印制， “干刻笔 图 ８ 用铜版干刻针笔模仿铜版中的用笔痕迹
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版画“水痕”与 “堆砌”肌理的制作
□ 郭潼潼
中
国水墨画的晕染效果往往令艺术家醉心，
较细腻， 仍然可以满足３００目以上的丝网印制， 且它 的覆盖力是水性颜料没法比及的。 但是它也存在以 下这些缺点 ： 由于是调色油或者松节油作为调和剂， 挥发时间相对长， 颜料不易干， 要想叠加下一版颜 色必须等上一版完全干才可以继续操作 ； 由于是油 性媒介稀释剂， 在初期印出版画的时候很难发觉 “漏 油” 现象， 但是有的艺术家的作品放上两年以上往 往作品背面出现油点子， 这也大大影响了艺术品本 身的收藏价值。 所以若挑选此种颜料作为颜料媒介， 在油性稀释剂用量上面就要有很好的控制力。 水性颜料 如今艺术家使用的水性墨料的开发开始于２０世 纪８０年代。 但由于一定的原因， 对它开发一度停止。 直到９０年代， 随着艺术家对自身健康和对环保的关 注才使得水性墨料的重新开发、 普及并加速发展。 水性颜料的优点较之油性颜料， 体现在时间的 控制上。 水溶性颜料的干燥速度虽然不及工业颜料，
度和稀释剂成正比， 颜色的遮盖力和稀释剂成反比。 水性颜料存在两个缺点：目前， 大多美术高校 普遍用的英国产 “Ｓｙｓｔｅｍ ３” 颜料与复合剂调和， 颗粒还是较粗， 用３００目数以上的丝网就比较吃力， 易堵网；因为是水溶性颜料 ， 当水的剂量控制得不 当， 加上纸张的吸水性不够好， 容易在画面上造成 水斑，因而很难印好厚重匀称的整色。因此，在使 用此颜料制作时， 就要注意控制水的量、 媒介剂 （透 明剂或叫复合剂） 、 颜料之间的关系。 纸张的选用 常见的较为理想的承印纸是克数较重的专业的 版画纸（如日本版画纸、 康颂 ＢＦＫ） ， 它们的植物纤 维分布细密、匀称、纸质疏密得当，用在油性墨料 的印制上不易 “漏油” ； 用在水性较大的水性颜料的 印制时吸水均匀，不易将水纹“泛”上来，这样呈
图 ５ 用硬物刮擦出特殊的痕迹
图 ４ 模仿油画的堆砌肌理效果
图 ６ 黑白版的油画肌理
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算机里， 若需要有笔触的那一版， 可以在Ｐｈｏｔｏｓｈｏｐ “通道” 里找到专色。 出底片唯一的弊端就是印制成 后纸张上留有网点，这样就有点和“印刷品”乱真 了， 为了打破这个局面， 可以再沿着原来底片添加 手绘的痕迹去 “盖住” 网点， 如图 ６。 具体方法是在 拷贝台上附上硫酸纸或绘图纸， 沿着原来的版痕， 用 炭笔或铅笔（铅笔的笔触比较细腻）继续绘版，之 后感光再印、 覆盖。 如图７， 覆盖了好几版色版过后， 画面显有厚重感， 又不被底片的网点痕迹影响， 也 就是说底片的网点被完全覆盖了。
在制版的过程中， 用硬物在已经成型的图形上刮 擦出特殊的痕迹， 如图５。 在透明或半透明涤纶薄膜上 用油画笔 （质地较硬的尼龙刷即可） 调和水粉颜料黑 色和家用洗洁精 （由于水粉颜料遇到水涂画在塑料类 的质地上易产生飞白， 加入洗洁精就可以缓解此现象） 绘制想要的图形， 在颜料半干的情况下也可以用带有 不同弹性、 不同质地的物体在已画好图形的墨迹上刮 擦。 这种刮擦产生的痕迹具有偶然性， 相对于手绘笔
“墨色” “墨分五色” 皆讲黑白效果中灰调
变化和水与宣纸接触产生充沛的肌理层次。 总的说 来，丝网版画的肌理效果分为 “薄” 和 “重” 两种。 “重” ， 令人想起油画粗重的笔痕和颜料厚厚堆积的重 量感。 复制和模仿是丝网版画的属性， 在如今科技高 速发展的时代里去模拟水墨的效果和油画的效果很 容易实现， 但是完全的底片印制图像又太雷同印刷 制品， 作为版画艺术， 它本身的 “手工感” 就被消解 了， 这是艺术家们所避讳的。 因此， 如何让画面呈现 “薄” “厚” 穿插的效果， 是每个艺术家关注的问题。 根据笔者的经验， 本文主要从材料和制版两方 面展开， 通过丝网版画制作这个角度来探讨版画的 肌理制作，尤其以“水痕” 、 “堆砌”这两种肌理效 果为例加以介绍。 笔者的初衷是为了与从事丝网版 画的实践者或研究者做一个经验的沟通。
一、选择适合的材料
但是它比油画颜料干得快， 这缩短了制作下一个版 颜色等干需要的时间。 水溶性颜料和稀释剂一起使 用， 可以容易地掌握每个色块的透明度。 色块的透明
版画制作的一个特点就是无论稿子如何完美， 最后的完成效果好坏都决定于所选材料的是否合适， 也就是说材料的特性和运用方法制约着画面的最后 效果。 下文中， 笔者就版画制作中常用的一些材料 的选择和使用作一些介绍。 油画颜料 传统意义上的印刷颜料黏稠、 易干， 可以满足 ４００目以上的丝网， 且不易堵网。 工业颜料最大的弊 病是溶剂气味刺鼻， 毕竟是化工用料， 无论颜色墨 还是稀释剂对于人体的伤害都非常大， 为此英国的 高校都改用相对环保的水性颜料来代替它。 出于对健康考虑， 国内很多的艺术家也纷纷改 用别的媒介。 油画颜料就是其中的一种。 将油画颜 料和调色油调和用作网版印刷颜料， 无论在高校还 是艺术家个人都是很普遍的。 油画颜料本身的颗粒
图 ９ 仿铜版画里的刮擦效果 注：图 １、２ 选自朋友孙立丽的丝网版画作品局 部；图４ 来自艺术家郭鉴文老师的丝网版画作品。 特 此表示感谢！其余图均来自本文作者的丝网版画作 品局部。 本文及所用图如未经作者许可， 不得转载。 图 ７ 在黑白版叠压上不同色彩肌理 （收稿日期：2008-12-15）
触”就能跃然纸上了。如图（８、９） ，画面里，那些 细而爽直的线条都是这个方法制成的。 “水” 是柔软流动的因此它留下瘫软趋于无形的 形 ； 而尖锐的硬物也好、 腻厚的色块也好， 都会给出 一个直接的强硬甚至生硬的画面效果， 这两种质地摆 放在一起， 可以产生对立或和谐的层次效果。 本文写 得比较详细， 从丝网的某个技法的角落里勾画出一些 画面效果的制作方法， 不妥之处希望同行多给指正。
丝网版画中模拟出的“水痕”纹理，好像石版 画里的药墨效果一样， 让画面不但有了轻盈感， 更 增添了神秘感；而当“堆砌”出来的厚重肌理浮现 在薄薄的纸上， 不得不让人惊叹版画艺术挑战了材 料与视觉之间的种种可能。 “水痕”效果的制作 中国画里水墨的效果在图１这幅作品里有了体 现， 作者为了使作品向中国画的水墨肌理靠近， 每 一次制版都做得非常精细。 其制作过程如下 ： １．将毛笔带上国画墨在毛面涤纶片画出想要感 光的图形 ； ２．印制第一版痕迹后， 采用同样的方法绘制感 光， 再叠压在上一版的形上。 由于是寻找墨色之间 的微妙变化， 色调和饱和度把握一定要到位， 不能 反差太大 ； ３．由于中国画墨在干的过程中会产生硬边， 如图２， 还可用酒精和中国画墨结合， 酒精对墨色迅速 地分解， 产生比较柔和的水彩效果， 这种结合完全 不同于水和墨结合的技法。 在制作水墨痕迹的版时， 可以利用一切可利用的 手段。 如图３， 使用了石版用的油性很大的墨块加水稀 释后， 画在透明涤纶薄膜上， 充足的水让石版墨一层层 的向外堆积、 扩散最后干涸形成固定水渍， 得到了一般 只有在石版画里才有的特殊 “水渍” 效果， 经过感光制 版和印制后， 丝网版的石版水墨感有力度， 对比之下也产生了趣味。 而一些的干涩的痕迹， 如图４， 可以在透明涤纶 薄膜上用质地非常软的油画棒慢慢地磨蹭出干涩的笔 痕， 或者在半透明厚涤纶薄膜毛面的一面做肌理， 在 印有均匀底色的版上加上这种笔触会显得很有节奏。 也有的人用计算机底片出专色， 草图扫描到计
油画笔触如何制版
图 １ 模仿水墨效果的肌理
图 ３ 模仿石版药墨的水痕肌理
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当然了， 一味的追求 “乱真” 效果是欠缺的， 毕 竟每个画种、 版种都有自己独有的版画语言。 反之， 适当对于各个版种的某个特效的利用才会增加版画 语言的生气和新鲜感。 正如现在提倡的版画的 “综 合性” 。 好的版画作品吸引人的是因为它突破了原有 的技术层次， 不断吸收、 结合各种版种语言从而产 生丰富的视觉效果。 “堆砌”效果的产生 图 ４ 展现的是堆砌效果， 乍一看油画的厚重一 览无疑， 但这就是一版版的丝网制版印成的。 艺术 家运用油画颜料印制， 每一版做足肌理痕迹， 再感 光制版， 网目的目数也很高。