影视剪辑原理ppt课件
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心理补偿是心理学，摹拟人的视 听感知经验是心理学
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影视剪辑原理和应用
第二章：蒙太奇的原理和应用
普多夫金的理论
强调蒙太奇不仅仅是一种技巧或手段，更是一种叙 事方法或修辞手段，强调蒙太奇在连接时间和因果关 系上具有的传统的叙事功能，侧重于强化观众习以为 常的叙事法则。
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影视剪辑原理和应用
第二章：蒙太奇的原理和应用
• 影视美学就是在现实生活的空间里，通过光和 声来捕捉时间流逝的美。
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影视剪辑原理和应用
• 第一章：影视美学和似动现象
• 幻觉
• 请先看“幻觉”----电影入门的关键,，没它 就没电影！
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影视剪辑原理和应用
• 第一章：影视美学和似动现象
运动
• 电影最重要的就是运动：MOTION。 • 电影：CINEMA。这些概念强调的都是运
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影视剪辑原理和应用
第三章 如何理解剪辑
从三个层面来认识影视剪辑：
一是镜头与镜头之间的组接，即上下两个 镜头之间的关系；
二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇 段落；
三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的 总体构思。
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影视剪辑原理和应用
第三章 如何源自文库解剪辑
一、镜头组接： 上下镜头之间的剪辑是影视剪辑的最基本的技巧，它
影视剪辑原理和应用
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《影视剪辑原理和应用 》课程介绍
第一章：影视美学和似动现象 第二章：蒙太奇的原理和应用 第三章: 如何理解剪辑 第四章 剪辑：一种有意味的艺术形式 第五章 常用的影片剪辑技巧
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影视剪辑原理和应用
• 第一章：影视美学和似动现象
• 影视美学
• 影视是时间与空间的一种综合.视觉与听觉的一 种综合，通过这种综合创造了逼真性与虚拟性 的统一，这也是影视最基本的美学属性。
其主要特征被表现为：在思想主题的构成上，更多的是 将现实社会生活中普遍存在着的、复杂的伦理道德、思想观 念及由此生发的情绪情感的剧烈冲突加以抽象化，以概括、 浓缩为简单明了的是与非的直观判断，而将大量笔墨与表述 重心，让位于情节主题的展现上，因而十分强调故事情节跌 宕起伏的叙述，以强化观众戏剧性的观赏心理和观赏情绪。
蒙太奇和剪辑的关系： 从技术上来说，蒙太奇只是众多的剪辑
技巧中的一类。（传统蒙太奇强调的是镜头 组合后创造的思想、情感，并不注重叙事的 流畅和连贯。）
从理论上来说，蒙太奇理论尽管是从剪 辑实践的总结和发展而来的，但它已经超越 剪辑而成为对创作观念和各环节都产生重大 影响的一种独特的表达方式和思维方式。
蒙太奇的分类：
叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇。 前一种是叙事手段,后两类主要用以表意。 在此基础上还可以进行第二级划分,具体如 下：
叙事蒙太奇（. 平行蒙太奇、交叉蒙太奇、 重复蒙太奇、.连续蒙太奇）
表现蒙太奇（抒情蒙太奇、心理蒙太 奇、.隐喻蒙太奇、对比蒙太奇）
理性蒙太奇（杂耍蒙太奇、反射蒙太奇、 思想蒙太奇）
第三章 如何理解剪辑
何谓剪辑：
剪辑这个名称是电影逐渐成为一门独立艺术后形 成的，不仅包容了剪接这种技术因素，而且更强调了 创作者的创作意识——不再是简单的“剪”和“接”， 而是对镜头进行编辑，因此更加全面准确。
在蒙太奇出现后的相当长的一段时间里，它是剪 辑的同义词。
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影视剪辑原理和应用
第三章 如何理解剪辑
。
（希区柯克-神经患者） 15
影视剪辑原理和应用
第二章：蒙太奇的原理和应用
三、“动作剪辑”时期：具体的剪辑技术法则的形成
“动作形态”剪辑极为注重镜头与镜头间衔接、组合的 流畅性和连贯性，目的就在于使观众的正常而流畅的观赏节 奏与观赏心理不至于被干扰、中断，或受到影响。
在“动作形态”的剪辑法则中，首先极为注重“剪辑点” 对被摄体动作过程的逻辑性、连贯性与完整性的保持；
的要求是流畅。
什么是流畅？
卡雷卡·顿斯和盖文·米勒在《电影剪辑技巧》一书中 说：“作出一次流畅的剪辑，意味着两个镜头的转换不 致产生明显的跳动并使观众在看一段连续动作的时候不 致被打断”。
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影视剪辑原理和应用
第三章 如何理解剪辑
• 第二章：蒙太奇的原理和应用
一、蒙太奇思维 影视艺术创作的一种思维方式。编剧和
导演在构思时，在想象中形成的连续不断并合 乎逻辑的一连串的画面与声音形象
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影视剪辑原理和应用
第二章：蒙太奇的原理和应用
蒙太奇 通过使用许多短镜头来描绘动作和创造思想的镜头组 合，亦即剪辑。在二十年代，俄国人形成了若干种蒙 太奇风格。后来在美国，蒙太奇意味着一系列使用叠 印和光学效果的镜头，用来表现一系列经过浓缩的事 件，如城市中的犯罪浪潮。
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影视剪辑原理和应用
第二章：蒙太奇的原理和应用
三、“动作剪辑”时期：具体的剪辑技术法则的形成
以“好莱坞”戏剧电影为标志的“动作剪辑”形态，则 为影片最小细胞的镜头与镜头的连接组合，在微观的和具体 而直接的技术性层面上，提供并最终确定了相应的和完整的 行为法则与规范，这即是被人们称作为“剪辑点”的构成方 法和技巧。
其次，在“动作形态”剪辑法则中，为了保持应有的逻 辑、连贯和流畅，要求被摄体的动作和运动的方向保持相应 的一致。
再次，在镜头语汇构成上，“动作形态”剪辑非常强调 对生活中人正常的、逻辑的注意力—心理趋向的顺应。
。 （鸡追人 穿鞋子 砍手） 16
影视剪辑原理和应用
第三章 如何理解剪辑
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影视剪辑原理和应用
动
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影视剪辑原理和应用
不运动
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影视剪辑原理和应用
• 第一章：影视美学和似动现象
• 似动
apparent movement
• 人们把客观上静止的物体看成是运动的，或者把客观 上不连续的位移看成是连续运动的现象。
• 似动指在一定的时间和空间条件下，人们把静止的物 体看成运动的。
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影视剪辑原理和应用
•
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第二章：蒙太奇的原理和应用 库里肖夫效应基本规律 苏联电影导演列夫．库里肖夫
造成电影情绪反应的，不是单个镜头的内容，而是 几个画面之间的并列，是镜头组接和剪辑的作用。这 就是所谓库里肖夫效应。
他给俄国名演员拍了一个毫无表情的特写镜头，分别接在一盆汤、 一个作游戏的孩子和一具老妇人的尸体镜头前面，出乎意外的是，他发 现观众看到了演员的“表演”，即：看到汤时表现出饥饿感，看到孩子 时表现出喜悦，看到老妇人尸体时表现出悲伤。
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第二章：蒙太奇的原理和应用
普多夫金的理论
强调蒙太奇不仅仅是一种技巧或手段，更是一种叙 事方法或修辞手段，强调蒙太奇在连接时间和因果关 系上具有的传统的叙事功能，侧重于强化观众习以为 常的叙事法则。
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第二章：蒙太奇的原理和应用
• 影视美学就是在现实生活的空间里，通过光和 声来捕捉时间流逝的美。
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• 第一章：影视美学和似动现象
• 幻觉
• 请先看“幻觉”----电影入门的关键,，没它 就没电影！
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• 第一章：影视美学和似动现象
运动
• 电影最重要的就是运动：MOTION。 • 电影：CINEMA。这些概念强调的都是运
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第三章 如何理解剪辑
从三个层面来认识影视剪辑：
一是镜头与镜头之间的组接，即上下两个 镜头之间的关系；
二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇 段落；
三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的 总体构思。
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第三章 如何源自文库解剪辑
一、镜头组接： 上下镜头之间的剪辑是影视剪辑的最基本的技巧，它
影视剪辑原理和应用
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《影视剪辑原理和应用 》课程介绍
第一章：影视美学和似动现象 第二章：蒙太奇的原理和应用 第三章: 如何理解剪辑 第四章 剪辑：一种有意味的艺术形式 第五章 常用的影片剪辑技巧
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影视剪辑原理和应用
• 第一章：影视美学和似动现象
• 影视美学
• 影视是时间与空间的一种综合.视觉与听觉的一 种综合，通过这种综合创造了逼真性与虚拟性 的统一，这也是影视最基本的美学属性。
其主要特征被表现为：在思想主题的构成上，更多的是 将现实社会生活中普遍存在着的、复杂的伦理道德、思想观 念及由此生发的情绪情感的剧烈冲突加以抽象化，以概括、 浓缩为简单明了的是与非的直观判断，而将大量笔墨与表述 重心，让位于情节主题的展现上，因而十分强调故事情节跌 宕起伏的叙述，以强化观众戏剧性的观赏心理和观赏情绪。
蒙太奇和剪辑的关系： 从技术上来说，蒙太奇只是众多的剪辑
技巧中的一类。（传统蒙太奇强调的是镜头 组合后创造的思想、情感，并不注重叙事的 流畅和连贯。）
从理论上来说，蒙太奇理论尽管是从剪 辑实践的总结和发展而来的，但它已经超越 剪辑而成为对创作观念和各环节都产生重大 影响的一种独特的表达方式和思维方式。
蒙太奇的分类：
叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇。 前一种是叙事手段,后两类主要用以表意。 在此基础上还可以进行第二级划分,具体如 下：
叙事蒙太奇（. 平行蒙太奇、交叉蒙太奇、 重复蒙太奇、.连续蒙太奇）
表现蒙太奇（抒情蒙太奇、心理蒙太 奇、.隐喻蒙太奇、对比蒙太奇）
理性蒙太奇（杂耍蒙太奇、反射蒙太奇、 思想蒙太奇）
第三章 如何理解剪辑
何谓剪辑：
剪辑这个名称是电影逐渐成为一门独立艺术后形 成的，不仅包容了剪接这种技术因素，而且更强调了 创作者的创作意识——不再是简单的“剪”和“接”， 而是对镜头进行编辑，因此更加全面准确。
在蒙太奇出现后的相当长的一段时间里，它是剪 辑的同义词。
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影视剪辑原理和应用
第三章 如何理解剪辑
。
（希区柯克-神经患者） 15
影视剪辑原理和应用
第二章：蒙太奇的原理和应用
三、“动作剪辑”时期：具体的剪辑技术法则的形成
“动作形态”剪辑极为注重镜头与镜头间衔接、组合的 流畅性和连贯性，目的就在于使观众的正常而流畅的观赏节 奏与观赏心理不至于被干扰、中断，或受到影响。
在“动作形态”的剪辑法则中，首先极为注重“剪辑点” 对被摄体动作过程的逻辑性、连贯性与完整性的保持；
的要求是流畅。
什么是流畅？
卡雷卡·顿斯和盖文·米勒在《电影剪辑技巧》一书中 说：“作出一次流畅的剪辑，意味着两个镜头的转换不 致产生明显的跳动并使观众在看一段连续动作的时候不 致被打断”。
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影视剪辑原理和应用
第三章 如何理解剪辑
• 第二章：蒙太奇的原理和应用
一、蒙太奇思维 影视艺术创作的一种思维方式。编剧和
导演在构思时，在想象中形成的连续不断并合 乎逻辑的一连串的画面与声音形象
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影视剪辑原理和应用
第二章：蒙太奇的原理和应用
蒙太奇 通过使用许多短镜头来描绘动作和创造思想的镜头组 合，亦即剪辑。在二十年代，俄国人形成了若干种蒙 太奇风格。后来在美国，蒙太奇意味着一系列使用叠 印和光学效果的镜头，用来表现一系列经过浓缩的事 件，如城市中的犯罪浪潮。
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影视剪辑原理和应用
第二章：蒙太奇的原理和应用
三、“动作剪辑”时期：具体的剪辑技术法则的形成
以“好莱坞”戏剧电影为标志的“动作剪辑”形态，则 为影片最小细胞的镜头与镜头的连接组合，在微观的和具体 而直接的技术性层面上，提供并最终确定了相应的和完整的 行为法则与规范，这即是被人们称作为“剪辑点”的构成方 法和技巧。
其次，在“动作形态”剪辑法则中，为了保持应有的逻 辑、连贯和流畅，要求被摄体的动作和运动的方向保持相应 的一致。
再次，在镜头语汇构成上，“动作形态”剪辑非常强调 对生活中人正常的、逻辑的注意力—心理趋向的顺应。
。 （鸡追人 穿鞋子 砍手） 16
影视剪辑原理和应用
第三章 如何理解剪辑
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影视剪辑原理和应用
动
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影视剪辑原理和应用
不运动
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影视剪辑原理和应用
• 第一章：影视美学和似动现象
• 似动
apparent movement
• 人们把客观上静止的物体看成是运动的，或者把客观 上不连续的位移看成是连续运动的现象。
• 似动指在一定的时间和空间条件下，人们把静止的物 体看成运动的。
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影视剪辑原理和应用
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影视剪辑原理和应用
第二章：蒙太奇的原理和应用 库里肖夫效应基本规律 苏联电影导演列夫．库里肖夫
造成电影情绪反应的，不是单个镜头的内容，而是 几个画面之间的并列，是镜头组接和剪辑的作用。这 就是所谓库里肖夫效应。
他给俄国名演员拍了一个毫无表情的特写镜头，分别接在一盆汤、 一个作游戏的孩子和一具老妇人的尸体镜头前面，出乎意外的是，他发 现观众看到了演员的“表演”，即：看到汤时表现出饥饿感，看到孩子 时表现出喜悦，看到老妇人尸体时表现出悲伤。