书法用笔十法

用笔十法

偃仰向背谓两字并为一字，须求点画上下偃仰离合之势。

阴阳相应谓阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，须左右相应。

鳞羽参差谓点画编次无使齐平，如鳞羽参差之状。

峰峦起伏谓起笔蹙衄，如峰峦之状，杀笔亦须存结。

真草偏枯谓两字成三字，不得真草合成一字，渭之偏枯，须求映带，字势雄媚。

邪真失则谓落笔结字分寸点画之法，须依位次。

迟涩飞动谓勒锋磔笔，字须飞动，无凝滞之势，是得法。

射空玲珑谓烟感识字，行草用笔，不依前后。

尺寸规度谓不可长有余而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。

随字变转谓如《兰亭》“嵗”字一笔，作垂露；其上“年”字则变悬针，又其间一十八个“之”字，各别有体。

《翰林密论》云：凡攻书之门，有十二种隐笔法，即是迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转笔、涡笔、提笔、啄笔、罨笔、赲笔。并用笔生死之法，在于幽隐。迟笔法在于疾，疾笔法在于迟，逆入倒出，取势加攻，诊候调停，偏宜寂静。其于得妙，须在功深，草草求玄，终难得也。

又：

凡工书点画，体理精玄，约象立名，究之可悟，岂不以点为利钻镂金，画似长锥界石，仿糍用笔，坐进千里。

夫书第一用笔，第二识势，第三裹束，三者兼备，此为法书，苟守一途，即为未得。夫用笔岂止偏旁向背，其要在蹲驭起伏，识势岂止放散水烈火，其要在权变改制；裹束岂止于虚实展促，其要归于互出者；晓此三者，始可言书。今作成颂，以尽精旨。

一、偃仰向背，两字并为一字，须求点画上下偃仰离合之势。

二、阴阳相映，阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，必须相应，坐有亦然。

三、鳞羽参差，点画编次，无使齐平，如鳞羽参差之状。

四、峰峦起伏，起笔蹙钮，如峰峦之状，杀笔亦须存结。

五、真草偏枯，两字或三字，不得真草合为一字，谓之为偏枯，须求映带，字势雄媚。

六、斜正失则，落笔结字，分付点画之法，须依位次。

七、迟涩飞动，勒锋侧笔，字须飞动，无凝滞之势，是为得法。

八、射空玲珑，谓因感识字，行草用笔，不依前后。

九、尺寸规度，不可长有余而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。

十、随字变转，如兰亭一笔作悬针，其下岁字则变成垂露，又其间一十八个之字，各别其体。

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