西厢记中红娘形象

❖ 之所以先说这个故事，是想说莫里哀对女仆 有种特别的感情，《伪君子》中的桃丽娜是 这样！一如当年的白乐天，将写好的诗读给 不识字的阿婆听。
❖ 《伪君子》（ห้องสมุดไป่ตู้664）又译为《达尔杜弗》或者《骗 子》，是莫里哀喜剧创作中思想性最强，艺术性最 高的一部剧作。主要写伪装圣洁的教会骗子答尔丢 夫混进商人奥尔恭家，图谋勾引其妻子并夺取其家 财，最后真相败露，锒镗入狱的故事。该剧作深刻 揭露了教会的虚伪和丑恶，答尔丢夫也成为“伪君 子”的代名词。一般我们注意到的只是答尔丢夫的 形象，很少人关注过其中的女仆形象，但是如果细 心看我们就会发现，女仆桃丽娜也是很值得去注意 的。桃丽娜是作者歌颂的正面人物，是反达尔杜弗 这一派中最坚决、最有办法的人物。她头脑清醒、 语言犀利，处处表现着他的机智与无畏。她不仅帮 助小姐争取婚姻上自主，反对封建家长奥尔恭，而 且是反对答尔丢夫的主力军。
❖ 概括起来，桃丽娜的性格主要有以下几点： ❖ 第一：大胆泼辣，不畏权势。 ❖ 第三：活泼善良，忠诚善辩。 ❖ 第二：正直勇敢，聪明伶俐。
三 二者形象之比较
❖ 通过以上分析，我们不难发现，二者虽分属中西， 性格形象却有很大的相似之处。
❖ 首先，二者都是女仆，却在戏剧中起到十分重要的 作用。 红娘是崔张二人爱情的引线；桃丽娜是戏剧 高潮的推动剂，是答尔丢夫面目的揭露者。
❖ 《西厢记》和《伪君子》之所以取得了如此高 的成就，获得如此多的赞誉，和成功的人物形 象塑造是密不可分的，这两部喜剧所塑造的仆 人形象也是起着重要作用的。这些仆人聪明、 机智、勇敢，他们在家庭发生矛盾时，总是站 在新生力量一边，帮助小姐反抗封建家长，反 抗封建婚姻。戏剧中，年轻人追求自由婚姻的 最后胜利全靠仆人的力量才取得。这些仆人是 作者歌颂的对象，和剧中的主人公一样，具有 不朽的艺术魅力和审美价值！
《西厢记》中“红娘”形象 和《伪君子》中“桃丽娜”
形象之比较
张钰祥
一 “红娘”形象
❖ 《西厢记》中的红娘虽然是一个丫鬟，但在崔莺莺 和张生二人从爱情到婚姻的发展过程中起着至关重 要的作用，红娘是他们实现个人爱情婚姻幸福的催 化剂。可以说：没有红娘，莺莺和张生的幸福难以 实现；没有红娘，他们即使暂时结合，也会分离， 还会走向悲剧性的结局。在莺莺、张生和老夫人的 矛盾冲突中，红娘是崔、张二人的同盟军，是反对 封建礼教的坚定支持者。无怪乎金圣叹在《读第六 才子书西厢记法》中这样评道：“譬如文字，则双 文是题目，张生是文字，红娘是文字之起承转合”； “譬如药，则张生是病，双文是药，红娘是药之炮 制”。
❖ 中西戏剧在此时都得到了极大的发展，通过以上的 分析，我们从其中的女仆形象便可得知一二，戏剧 的发展不是一朝一夕的 ，有着漫长的演变过程，
这两部戏剧只是中西戏剧发展史上的一个缩影，但 其中的女仆形象在戏剧史上的作用却是不能忽视的。 我们知道，戏剧是一种多种要素构成的综合艺术， 构成戏剧的基本要素是：演员、剧本、观众以及剧 场。其中演员是最本质的要素，戏剧演员扮演剧中 人物和表演戏剧性情节是戏剧艺术必不可少的条件。 除了主要人物外，两部戏都成功地刻画了女仆这个 次要人物，并以此为引线，不断地推动戏剧情节的 向前发展。
❖ 概括来讲,红娘的性格主要有以下几点： ❖ 第一：聪明伶俐、冷静心细。 ❖ 第二：能言善辩、通晓大义。 ❖ 第三：善解人意，泼辣直率。 ❖ 第四：颇有远见，富有正义感。
二 “桃丽娜”形象
❖ 传说莫里哀每写成一个剧本，喜欢先念给他 的女仆听。女仆听后总是说好。莫里哀最初 认为女仆文化水平低，不过是讨主人喜欢而 已。有一次，莫里哀故意把一个写失败了的 剧本念给她听，女仆立刻瞪大眼睛说:「这 不是先生写的!」莫里哀恍然大悟，原来女 仆已经熟知了他作品的风格。
❖ 《西厢记》后来成为中国古典戏曲乃至整个古典文 学创作领域的杰作，它深邃的思想内容和精妙的艺 术风格使其七百年来一直雄踞“一流”的宝座，从 而也奠定了王实甫在中国古典戏剧发展史上的戏剧 大师的地位，成为与关汉卿齐名的元杂剧四大家。 而《伪君子》后来则成为欧洲古典喜剧中成就最高 的作品。据统计，从1680年法兰西喜剧院成立起， 到1960年止，这出剧演出2654场，还不算其他剧团 的演出和外国演出。在法国剧作中，它的演出一直 都是占第一位的。也无怪乎普希金在评价这部作品 时，感慨地说：“《伪君子》是不朽的，它是喜剧 天才最强烈的紧张劳动的果实。”别林斯基也曾这 样说道：“一个能够在伪善的社会面前狠狠地击中 虚伪这条多头毒蛇的人，就是伟大的人物！《伪君 子》的创作者是不会被忘记的！”
❖ 其次，二者都具有泼辣直率、能言善辩、正直勇敢、 富有正义感的性格，这一性格正是戏剧发展所不可 缺少的。也正是有了这样的性格，才使二者的形象 更大高大和丰满，更能感动读者！
❖ 第三，我们发现之前的很多戏剧一般都是以一个人 物为主，重点凸现这个主要人物，而对其他人物形 象地塑造不够合理，二者两部戏剧却十分重视次要 人物形象地塑造，从而推动了戏剧的发展。