肖邦《a小调前奏曲》曲式分析

肖邦《a小调前奏曲》作品分析

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一、概述

1、作品背景材料：

《a小调前奏曲》（OP.28 No.2）是波兰作曲家肖邦创作转型时期小型体裁的代表作之一，诞生于华沙起义时期。其创作背景源于1831年华沙起义被镇压，肖邦因自己无法回国参加民族抗战，胸中强烈的爱国热情无处释放，内心感到无比愤慨与苦闷，他将这种情感倾注于所创作的音乐之中，使得全曲都渗透着一种压抑、低沉的情绪。而本曲与其创作的其他如《c小调练习曲》、《d小调前奏曲》等作品相比，除了饱含激愤悲痛之情外，又多了一丝迷惘、茫然的的色彩，音乐构思奇特而新颖。

2、结构图示

本曲是以并行对比不等长四句式乐段为基础的一段曲式，其结构图示如下：

A23=Int2+[ab5(2+3)+ab’5(2+3)+ab’’7(4+3)+b4]

二、具体分析

该作品从属调e小调开始，作为引子的左手声部，从一开始就保持着等分节奏的和弦双音分解，反映出作者心绪不宁却无处倾诉和发泄的情愫，好像眼前呈现出肖邦本人迈着沉重的步调思索的情景，使人听来也觉得倍感压抑。

第一乐句可分为两个分句，构成了2+3的节奏，在开始的部分作者设计了一个先四度下行后三度上行的动机，仿佛是人

的一声叹息。（如右图）而后旋律在第四小节处

转为G调，并形成顶针句法。（图示见第一页谱

面）整句节奏为顺分特点，位于中低音区，也为全曲定下了低沉、压抑的

情感基调。

第二句同样可分为2+3的分句，在第一句与第二句的过渡中同样运用了顶针句法。第二句进入时（第8小节处）将第一句的材料移调至b小调开始，第一句中出现的动机在第二句中再次出现，但是与第一次不同的是在第二次出现时节奏时值紧缩，并且转移到强位上面，是第一乐句的假并行。整句节奏依然呈现出顺分特点，在第一分句与第二分句处使用了顶针句法，旋律转为D大调，在11小节处的和声进行上，同时作为D大调的副导七和弦和a小调的重导七和弦，使得旋律又回到了主调a小调上。（见第一页谱面标记）

第三句可分为4+3的分句形式，第一乐句与第二乐句中出现的动机在这一句中第三次出现，较前两句的区别是时值被扩大，并且出现在强拍弱位处。整句顺分性节奏特点不变，在第一分句与第二分句处使用了顶针句法。

第四句在进入时与前一句形成了顶针句法，这一句的材料是之前材料的变化再现，最后保持a小调结束全曲。

三、总结

这首《a小调前奏曲》采用了并行对比不等长四句式乐段为基础，调性布局与和声运用是本曲的一大特色。尽管作品的主调性为a小调，但却是从属调e小调开始，并在其后短短的二十多小节中进行了多次调性转换。节奏时值与声部位置的不断变化，使得主题动机的每次出现都给人以熟悉而又不失新意的感受，这一方面深化了作品主题压抑、灰暗的阴沉气氛，另一方面又避免了音乐的单调与呆板。根据对作品材料、和声的分析，在看似平静的旋律中却隐藏着肖邦不平静的内心世界。作品压抑、迷惘的旋律特征，极大反映了肖邦热忱却无处宣泄的爱国情感，更反映了19世纪30～

40年代欧洲资产阶级民族运动潮流的真实侧面，喊出了受压迫受奴役的波兰民族愤怒、反抗的声音。