肖邦24首前奏曲

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浅析《肖邦24首前奏曲》中前十二首曲式分析及作曲技法

北方音乐Northern Music浅析《肖邦24首前奏曲》中前十二首曲式分析及作曲技法邹润楠（西北师范大学，甘肃兰州 730000）【摘要】前奏曲在西方音乐的历史上是一个重要的音乐体裁，肖邦是第一位将前奏曲作为独立的音乐体裁来写的作曲家。

这本书是肖邦成熟时期的作品，因此透着肖邦的个人风格。

本文对肖邦的前十二首前奏曲进行曲式与作曲技法的分析，进一步的了解肖邦的写作风格特点。

【关键词】肖邦；前奏曲；曲式分析；作曲技法【中图分类号】J624 【文献标识码】A一、肖邦前奏曲创作的背景及意义（一）前奏曲的概念及演变前奏曲原本的意思是“引子”或“序”，在文艺复兴时期的西欧，前奏曲往往作为开场白起到了引入的作用。

当时都是即兴演奏，起到了活动手指和热身的功能。

到巴洛克时期，作曲家不断完善前奏曲使之成为了一种具有完整结构的小型乐曲，但是还是没有成为一种独立的音乐体裁。

并且前奏曲的写法像练习曲，仍旧是一个作品的序或者是活动一下演奏者的手指。

J·S巴赫在这一时期把前奏曲这一音乐形式继承并且发展，而且达到了前所未有的高度。

他把前奏曲、赋格、组曲等曲式形式结合在一起形成套曲，使前奏曲以一个新的方式出现。

他的《十二平均律》就是将前奏曲和赋格融在了一起，被称为“旧约圣经”。

到古典主义时期，人们开始对奏鸣曲非常偏爱，因此前奏曲慢慢地被遗忘了。

到19世纪浪漫主义时期，肖邦将前奏曲变成了一种真正的独立题材形式，并写了《二十四首前奏曲》，有人说这部作品是后人无法超越的前奏曲的巅峰之作。

19世纪以后，因为肖邦所写的前奏曲使之更多作曲家对前奏曲有着青睐，也因此前奏曲成为了常见的钢琴小品的体裁。

但是作曲家在写前奏曲的时候都有着自己的风格和特点。

李斯特也写了《前奏曲》，但是他的这个前奏曲更像是“交响诗”。

拉赫马尼诺夫写了具有俄罗斯民族音乐风格的《二十四首前奏曲》，但是他的前奏曲是分散在他的三部作品当中。

肖斯塔科维奇模仿巴赫写了《二十四首钢琴前奏曲与赋格曲》，将复调与现代音乐技法结合在了一起。

肖邦生平介绍

伟大的音乐家——肖邦伟大的音乐家——肖邦弗雷得里克·肖邦（Frederic Chopin, 1810-1849）伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，七岁写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。

后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。

其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如《第一叙事曲》、《降A 大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。

肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲，被称为“钢琴诗人”。

他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很勉强。

1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。

舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。

晚年生活非常孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。

临终嘱附亲人把自己的心脏运回祖国。

[ 波兰才子]一、又一个神童肖邦一家住在一个伯爵夫人的庄园宅地的三间房子里，那是令人愉快的房间，有着白色的墙和发光的天花板，有挂着雪白薄沙窗帘的窗户，宽大的窗台上，倒挂金钟和天竺葵生气勃勃地开着花。

房屋里面摆着沉重的红木家具、许多书架和一个白柱式火炉，在天冷的时候，里面的松木劈啪作响，发出芳香的热气。

三间房子中最大的一间里面摆着钢琴。

有别于其他神童音乐家的是，少年肖邦并不喜欢那架钢琴。

肖邦的第一位教师是个奇怪的人物，他总是穿着淡黄色的大衣和裤子、漆皮长靴以及颜色华丽但很俗气的背心，据他说这是在一个拍卖行买的波兰最后一个国王的所有物。

他总是带着一支长铅笔，常用来敲那些迟钝和不守规矩的学生的脑袋和手指。

他使肖邦喜欢上了钢琴，而且弹得非常美妙，于是少年肖邦逐渐以“第二个莫扎特”而闻名华沙。

肖邦24前奏曲故事

肖邦24前奏曲故事
肖邦的24首前奏曲作品是他最受欢迎的作品之一。

这些前奏曲具有丰富的情
感和独特的个性，讲述了一个个动人的故事。

第一首前奏曲，即《降A大调的前奏曲》是肖邦在1817年创作的作品。

这首
前奏曲充满了激情和无尽的活力，表达了对自由和热爱的追求。

它的旋律优美而富有力量，令人陶醉。

第二首前奏曲，《降E小调的前奏曲》，创作于1834年，是一首充满悲伤和
内省的作品。

它像是一首断奏的诗歌，渗透着无尽的伤感和思念之情。

第三首前奏曲，《降G大调的前奏曲》，创作于1838年。

它是一首明亮而充
满活力的作品，充满了浓厚的波兰风情。

这首前奏曲通过快速的音符和高昂的旋律，展现了乐观和充满希望的情感。

第四首前奏曲，《E小调的前奏曲》，是肖邦写给他妹妹路易丝特的礼物。

这
首前奏曲充满了柔情和温暖的音色，恰如其分地表达了兄弟之间深厚的情谊。

这些前奏曲每首都有其独特的故事和情感。

它们展示了肖邦作为一个作曲家的
多样性和创造力。

通过这些前奏曲，肖邦将他的内心世界转化为音乐，让人们沉浸在美妙的旋律中，感受到他的情感和灵魂的共鸣。

无论是忧伤还是快乐，肖邦的前奏曲都能触动人心，带给人们无尽的感受和思考。

它们是肖邦音乐世界中的珍品，永远会被人们珍视和欣赏。

肖邦的所有作品集列表

•肖邦全部作品列表（按作品编号）Published during Chopin's lifetime •Op.1, 回旋曲Rondo in C minor (1825)•Op.2, 《根据莫扎特“唐璜”主题变奏曲“请伸出你的玉手”》Variations on "La ci darem la mano" from Mozart's opera Don Giovanni, in B-flat major, for piano and orchestra (1827)•Op.3, C大调引子与华丽的波兰舞曲(为大提琴与钢琴而作) Introduction and Polonaise brillante in C major for cello and piano (1829)•Op.5, 玛祖卡舞曲型回旋曲Rondo à la mazur in F major (1826)•Op.6, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1830)o No.1 in F-sharp minoro No.2 in C-sharp minoro No.3 in E majoro No.4 in E-flat minor•Op.7, 5首玛祖卡舞曲5 Mazurkas (1830–1831)o No.1 in B-flat majoro No.2 in A minoro No.3 in F minoro No.4 in A-flat majoro No.5 in C major•Op.8, 钢琴三重奏Trio for Violin, Cello and Piano in G minor (1829)•Op.9, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1831)o No.1 in B-flat minoro No.2 in E-flat majoro No.3 in B major•Op.10, 12首练习曲12 Études (1829–1832)o No.1 in C major (1830)o No.2 in A minor (1830)o No.3 in E major ("Tristesse") (1832)o No.4 in C-sharp minor (1832)o No.5 in G-flat major ("Black Key") (1830)o No.6 in E-flat minor (1830)o No.7 in C major (1832)o No.8 in F major (1829)o No.9 in F minor (1829)o No.10 in A-flat major (1829)o No.11 in E-flat major (1829)o No.12 in C minor ("Revolutionary") (1831)•Op.11, 第一钢琴协奏曲Concerto for Piano and Orchestra No.1 in E minor (1830)•Op.12, 华丽变奏曲Variations brillantes on "Je vends des Scapulaires" from Hérold's Ludovic, in B-flat major (1833)•Op.13, 华丽的波兰民歌幻想曲Grande fantaisie sur des airs polonais in A major (1828)•Op.14, 克拉科维克音乐会用大回旋曲Rondo à la Krakowiak in F major (1828)•Op.15, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1833)o No.1 in F major (1830–1831)o No.2 in F-sharp major (1830–1831)o No.3 in G minor (1833)•Op.16, 回旋曲Rondo in E-flat major (1832)•Op.17, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1832–1833)o No.1 in B-flat majoro No.2 in E minoro No.3 in A-flat majoro No.4 in A minor•Op.18, 华丽辉煌圆舞曲Grande valse brillante in E-flat major (1831)•Op.19, 波莱罗舞曲Bolero (1833)•Op.20, 第一谐谑曲Scherzo No.1 in B minor (1831)•Op.21, 第二钢琴协奏曲Concerto for Piano and Orchestra No.2 in F minor (1829–1830)•Op.22, 平静的行板与华丽的波兰舞曲Andante spianato et grande polonaise brillante in E-flat major (the polonaise section orchestrated 1830-31; piano solo 1834)•Op.23, 第一叙事曲Ballade No.1 in G minor (1831–1835)•Op.24, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1834–1835)o No.1 in G minoro No.2 in C majoro No.3 in A-flat majoro No.4 in B-flat minor•Op.25, 12首练习曲12 Études (1832–1836)o No.1 in A flat major ("Aeolian Harp") (1836)o No.2 in F minor (1836)o No.3 in F major (1836)o No.4 in A minor (1832–1834)o No.5 in E minor (1832–1834)o No.6 in G-sharp minor (1832–1834)o No.7 in C-sharp minor (1836)o No.8 in D-flat major (1832–1834)o No.9 in G-flat major ("Butterfly") (1832–1834)o No.10 in B minor (1832–1834)o No.11 in A minor ("Winter Wind") (1834)o No.12 in C minor ("Ocean") (1836)•Op.26, 2 Polonaises (1834–1835)o升c小调波兰舞曲No.1 in C-sharp minoro降e小调波兰舞曲No.2 in E-flat minor•Op.27, 两首夜曲2 Nocturnes (1835)o No.1 in C-sharp minoro No.2 in D-flat major•Op.28, 24首前奏曲24 Preludes (1836–1839)o No.1 in C major (1839)o No.2 in A minor (1838)o No.3 in G major (1838–1839)o No.4 in E minor (1838)o No.5 in D major (1838–1839)o No.6 in B minor (1838–1839)o No.7 in A major (1836)o No.8 in F-sharp minor (1838–1839)o No.9 in E major (1838–1839)o No.10 in C-sharp minor (1838–1839)o No.11 in B major (1838–1839)o No.12 in G-sharp minor (1838–1839)o No.13 in F-sharp major (1838–1839)o No.14 in E-flat minor (1838–1839)o No.15 in D-flat major ("Raindrop") (1838–1839)o No.16 in B-flat minor (1838–1839)o No.17 in A-flat major (1836)o No.18 in F minor (1838–1839)o No.19 in E-flat major (1838–1839)o No.20 in C minor ("Chord" or "Funeral March") (1838–1839) o No.21 in B-flat major (1838–1839)o No.22 in G minor (1836–1839)o No.23 in F major (1838–1839)o No.24 in D minor (1838–1839)•Op.29, 第一即兴曲Impromptu No.1 in A flat major (1837)•Op.30, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1836–1837)o No.1 in C minoro No.2 in B minoro No.3 in D-flat majoro No.4 in C-sharp minor•Op.31, 第二谐谑曲Scherzo No.2 in B-flat minor (1837)•Op.32, 两首夜曲2 Nocturnes (1836–1837)o No.1 in B major (1836–1837)o No.2 in A-flat major (1836–1837)•Op.33, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1837–1838)o No.1 in G-sharp minoro No.2 in D majoro No.3 in C majoro No.4 in B minor•Op.34, 3 Waltzes (1831–1838)o华丽圆舞曲No.1 in A-flat major (1835)o华丽圆舞曲No.2 in A minor (1831)o华丽圆舞曲No.3 in F major (1838)•Op.35, 第二钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.2 in B-flat minor ("Funeral March") (1839) •Op.36, 第二即兴曲Impromptu No.2 in F-sharp major (1839)•Op.37, 两首夜曲2 Nocturnes (1838–1839)o No.1 in G minor (1838)o No.2 in G major (1839)•Op.38, 第二叙事曲Ballade No.2 in F major (1836–1839)•Op.39, 第三谐谑曲Scherzo No.3 in C-sharp minor (1839)•Op.40, 两首波兰舞曲2 Polonaises (1838–1839)o A大调波兰舞曲“军队” No.1 in A major ("Military") (1838)o c小调波兰舞曲No.2 in C minor (1838–1839)•Op.41 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1838–1839)o No.1 in E minor (1839)o No.2 in B major (1838)o No.3 in A-flat major (1839)o No.4 in C-sharp minor (1839)•Op.42, 华丽圆舞曲Waltz in A-flat major (1840)•Op.43, Tarantelle in A-flat major (1841)•Op.44, 升f小调波兰舞曲Polonaise in F-sharp minor (1841)•Op.45, 升c小调前奏曲Prelude in C-sharp minor (1841)•Op.46, 音乐会快板Allegro de concert in A major (1832–1841)•Op.47, 第三叙事曲Ballade No.3 in A-flat major (1840–1841)•Op.48, 两首夜曲2 Nocturnes (1841)o No.1 in C minoro No.2 in F-sharp minor•Op.49, 幻想曲Fantaisie in F minor (1841)•Op.50, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1841–1842)o No.1 in G majoro No.2 in A-flat majoro No.3 in C-sharp minor•Op.51, 第三即兴曲Impromptu No.3 in G-flat major (1842)•Op.52, 第四叙事曲Ballade No.4 in F minor (1842)•Op.53, 降A大调波兰舞曲“英雄” Polonaise in A-flat major ("Heroic" or "Drum") (1842) •Op.54, 第四谐谑曲Scherzo No.4 in E major (1842)•Op.55, 两首夜曲2 Nocturnes (1843)o No.1 in F minoro No.2 in E-flat major•Op.56, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1843)o No.1 in B majoro No.2 in C majoro No.3 in C minor•Op.57, 摇篮曲Berceuse in D-flat major (1843)•Op.58, 第三钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.3 in B minor (1844)•Op.59, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1845)o No.1 in A minoro No.2 in A-flat majoro No.3 in F-sharp minor•Op.60, 船歌Barcarole in F-sharp major (1845–1846)•Op.61, 降A大调幻想波兰舞曲Polonaise-Fantaisie in A-flat major (1845–1846) •Op.62, 二首夜曲2 Nocturnes (1846)o No.1 in B majoro No.2 in E major•Op.63, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1846)o No.1 in B majoro No.2 in F minoro No.3 in C-sharp minor•Op.64, 3 Waltzes (1846–1847)o舞曲“小狗” No.1 in D-flat major ("Minute Waltz")o圆舞曲No.2 in C-sharp minoro圆舞曲No.3 in A-flat major (c. 1840)•Op.65, 大提琴奏鸣曲Sonata for Cello and Piano in G minor (1845–1846)•Op.posth. 4, 第一号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.1 in C minor (1828) •Op.posth. 66, 第四幻想即兴曲Fantaisie-Impromptu in C-sharp minor (1835) •Op.posth. 67, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1835–1849)o No.1 in G major (1835)o No.2 in G minor (1849)o No.3 in C major (1835)o No.4 in A minor (1846)•Op.posth. 68, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1827–1849)o No.1 in C major (1829)o No.2 in A minor (1827)o No.3 in F major (1829)o No.4 in F minor (1849) (Last Composition)•Op.posth. 69, 2 Waltzes (1829–1835)o圆舞曲“告别” No.1 in A-flat major, Valse de l'adieu (1835)o圆舞曲No.2 in B minor (1829)•Op.posth. 70, 3首圆舞曲3 Waltzes (1829–1841)o No.1 in G-flat major (1833)o No.2 in F minor (1841)o No.3 in D-flat major (1829)•Op.posth. 71, 3首波兰舞曲3 Polonaises (1825–1828)o No.1 in D minor (1825)o No.2 in B-flat major (1828)o No.3 in F minor (1828)•Op.posth. 72, (1826–1827)o No.1 夜曲Nocturne in E minor (1827)o No.2 c小调葬礼进行曲Funeral March in C minor (1827)o No.3 3首埃科塞斯舞曲3 Écossaises (1826)▪No.3a in D major▪No.3b in G major▪No.3c in D-flat major•Op.posth. 73, 双钢琴回旋曲Rondo in C major (versions for solo piano and two pianos) (1828)•Op.posth. 74, 17首波兰歌曲17 Polish Songs (1829–1847)o No.1 The Wish (Życzenie) (1829)o No.2 Spring (Wiosna) (1838)o No.3 The Sad River (Smutna Rzeka) (1831)o No.4 Merrymaking (Hulanka) (1830)o No.5 What She Likes (Gdzie lubi) (1829)o No.6 Out of My Sight (Precz z moich oczu) (1830)o No.7 The Messenger (Poseł) (1830)o No.8 Handsome Lad (Śliczny chłopiec) (1841)o No.9 Melody (Melodia) (1847)o No.10 The Warrior (Wojak) (1830)o No.11 The Double-End (Dwojaki koniec) (1845)o No.12 My Darling (Moja pieszczotka) (1837)o No.13 I Want What I Have Not (Nie ma czego trzeba) (1845)o No.14 The Ring (Pierścień) (1836)o No.15 The Bridegroom (Narzeczony) (1831)o No.16 Lithuanian Song (Piosnka litewska) (1831)o No.17 Leaves are Falling, Hymn from the Tomb (Śpiew z mogiłki) (1836)•第20首升c小调夜曲Nocturne in c sharp miner op.poth.(1830)•c小调的这首夜曲Nocturne No.21 in C-Minor Op.Posth. (1847-1848)•玛祖卡集(无编号) Op.posth•圆舞曲集(无编号) Op.posth•3首新练习曲（1839）•波兰舞曲集(无编号)（1839）•无编号降A大调前奏曲（遗作）Op.posth。

肖邦《前奏曲》Op28之17音乐分析

主部的第一次再现只再现了ａ句，是缩减再现。ａ１的省略使得主部结束在再属和弦上，成为一种开放的结构。这种缩减再现的方式是浪漫派作品的一种常用的手法。
Ｃ部（插部二）是由两个乐句（８＋７）构成。由主部Ａ大调的上方增五度调—— Ｅ大调进入，转调手法仍然使用等和弦转调。Ａ大调的幻ＶＩＩ４３／Ｖ等和弦至Ｅ大调的Ｖ‘ 。虽然第一次再现的主部为开放性结构，但调性对比所产生的新鲜感，及新材料的出现，很容易把两个部分区别开来。Ｅ大调似乎是对插部一调性的回顾。
插部二的第二乐句（ｄ）由（１＋１＋ｌ＋１＋３）构成，前四小节是模进，后三小节为终止式。模进的动机为一小节，从Ｅ大调Ｅ大调Ｄ大调，第四小节由等和弦转调回到Ｅ大调。模进的密度变大，把整个乐曲推向了高潮。
关键词：肖邦；前奏曲；和声；曲式；旋律特点中图分类号：Ｊ６１４文献标志码：Ａ文章编号：１００９—８４４５（２００９）０４—００４２—０４
肖邦，１９世纪中期波兰民族精神最赋天才的律等方面对该作品作音乐分析。传递者，伟大的作曲家。他的创作以钢琴音乐为
第５、第６１０Ｎ个小节是前两小节的上方五度变化重复，第７、第８小节旋律是第５、第６ｇｇ个小节旋律的下三度模进。由此可见，Ａ部主要由重复、模进等旋律发展手法构成（见例２）。整个ａ句一条大连线下来，具有较大的连贯性和歌唱性。ａ１句与ａ句同头异尾，最后结束在主和弦上，形成一个收拢性的乐段。

肖邦《二十四首前奏曲》整体探究——以e小调和b小调两首为例

北方音乐Northern Music肖邦《二十四首前奏曲》整体探究——以e小调和b小调两首为例凌感（扬州大学音乐学院，江苏扬州 225000）【摘要】肖邦是波兰最伟大的民族音乐家，他在短短的一生中将前奏曲这种音乐体裁发展成为独立的钢琴音乐体裁，引领了音乐史上的一个新的阶段。

他所创作的《二十四首钢琴前奏曲》可以说是他创作巅峰的集大成之作，笔者希望通过分析来找出其中的整体特征，并理解作曲家的内心情感。

【关键词】肖邦；前奏曲；总体特征；音乐分析【中图分类号】J657 【文献标识码】A弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin）是19世纪波兰最伟大的音乐家、作曲家及钢琴家。

他在短暂的生命中创作了数量繁多的优秀音乐作品，除开少量的器乐作品外，其余大多为钢琴作品。

爱国主义的思想和情怀是他音乐创作中的主要因素，他始终坚持为波兰民族的解放以及传颂广大爱国志士的精神而奋斗。

为此，肖邦将自己一生的心血都奉献给了钢琴创作和演奏事业，这样独特的爱国主义音乐家在整个音乐史上都是极其罕见的。

与同时代的舒曼、门德尔松、李斯特等作曲家相比，肖邦在音乐创作中总是以孤独的爱国者姿态去塑造一个个悲情的音乐形象。

而作为最能体现肖邦高超创作技巧和强烈爱国情怀的“标志性作品”《二十四首前奏曲》（Op.28），不仅是他创作技法和创作风格成熟的标志，更是他创作思想和内心情怀高度结合的典范之作。

笔者希望以肖邦葬礼上曾演奏的第四首《e小调前奏曲》和第六首《b小调前奏曲》为例来探究《二十四首前奏曲》的整体创作特点，并以此来解析肖邦音乐创作中的思想情怀。

一、肖邦生平简介1810年3月，肖邦出生于波兰华沙的一个小镇上，父亲是中学里的法语教师，母亲是受到过良好教育的女管家，良好的家庭环境使得肖邦继承了波兰人民特有的民族气息和浪漫主义风格。

独特的风格气质再加上对祖国和人民的深厚情感，使得肖邦即便旅居国外多年，在他的音乐创作中仍具备着强烈的波兰民族风格特点。

傅聪大师课笔记——关于肖邦24首前奏曲

傅聪大师课笔记——关于肖邦24首前奏曲1. 乐句如诗句，长长短短，注意呼吸。

“我觉得这是肖邦最大的特点之一，之前陈萨也在解读第一钢琴协奏曲时提到了我们要走很长的句子结构才能听完肖邦说话。

当然也有很短的句子，短到只有一个字。

”最后一句前留点空间，整体向上走，余音袅袅的感觉。

2. 这一首有两层意思，一是预兆，像古希腊的预言家卡珊德拉的故事：所有人都不明白，只有她看清楚了；二是悲天悯人，命运，压迫感。

一个长的渐弱后，悲天的感觉更加强；注意第一首与第二首的衔接；结尾处虽然写着“持续的”，但可以弹得更微妙一点。

3. 前一首是命中注定，四大皆空，everything is in vain，这一首就是春天，小溪，鸟……注意内声部的音不要被淹没；歌唱性的；渐强不要太早；最后一个和弦可以让它飘起来。

4. 悲歌，inevitablity，不可抗拒的命运的力量[据说这首被用于肖邦的葬礼]。

左手在保持细节的同时线条尽量连贯[我弹过这首，左手部分的确很难控制，容易机械，不均匀或太平均]。

左手不能跟着右手走[这句有待在实践中进一步领会]，会缺乏压迫感；尾音要长。

5. 从悲歌到醉醺醺的感觉。

结尾要轻灵，亮；全曲一个线条，中间不要有东西突出来；注意重音不是标在最后一个和弦上，而是倒数第二个。

6. 不同情绪的悲歌，不如第4首悲，但境界更高，惆怅，释然[这首是前奏曲中的另一首“雨滴”，创作于一个雨夜，据说肖邦在创作时感觉自己掉进了湖里，冰冷的水冲击着他的胸口；乔治桑说那是天上掉进肖邦心坎里的泪珠——我觉得这个说法很美]；少一点rhetoric，多一点sincerity；多点pedal听起来滋润些；结尾又是开始；时间控制很难，要自然；不要东一个高潮西一个高潮，简单点就是一个高潮，但更好的是中间有细微的高潮，所以比例就很重要，不然一不小心就变成了“丑八怪”[我也一直为高潮如何铺设困扰，虽也明白不能处处高潮，但具体的比例的控制很难：一层是心里的控制，另一层是具体到手上的控制]。

肖邦24首钢琴练习曲介绍

肖邦24首钢琴练习曲介绍“练习曲”原是作曲家们为学生练习某种演奏技巧而创作的曲子。

它往往是依据单一的音乐动机写成的。

肖邦创作了27首钢琴练习曲。

他把其中24首分成两集，每集12首，编为作品10号和作品25号。

另外还出版了一卷没标明作品号的练习曲，起名为《三首新练习曲》。

肖邦的27首练习曲，几乎全都有特定的技术性，除七八首为中速或慢速外，其它都是快速度，它们带有明确的教学目的。

但是肖邦的练习曲不同于前人所写的练习曲，没有那种常常流于单纯的、机械的技巧练习和枯燥、平庸的缺点。

它们不仅有针对性、较难的技巧练习，有些还有比较深刻的思想内涵，就象是一篇篇短小的音诗。

因此，人们常常把肖邦的练习曲，说成是纲琴音乐史上的一种“革命”。

肖邦，12首练习曲，作品10号，1832－1836年间的作品，1837年出版。

献给李斯特的夫人阿古尔特伯爵夫人，后来他们的女儿科西玛嫁给理查特·瓦格纳。

虽然作品10和作品25是在同一时间写成的，但是作品25相比起来更像音乐作品，而不是一些技术难题的攻破。

第1首《C大调练习曲》，它明显地受到巴赫的影响，表现在音型上都是分解三和弦和七和弦，它的音调明朗、和声严谨、情绪庄重，接近“圣咏”。

所以有人玩笑地他称它为“逃跑的众赞歌”。

第2首《a小调练习曲》它是一首快速的半音阶练习曲，其目的是使右手3、4、5指在力度、灵活性及独立性方面得到均衡的发展，俄国著名钢琴家安东·鲁宾斯坦曾称之为“忧郁的小情绪画”。

第3首《E大调练习曲》它的曲调优美速度徐缓，但又是一种触键练习，乐曲具有深刻的含义。

有一次，肖邦听他学生古特曼弹奏这首练习曲后，竟感慨地喊道:“呵，我的祖国!”这句话使后人对他的这首练习曲有了开锁的钥匙，作曲家是怀着思念祖国之情而写出这支曲子的。

肖邦本人认为：比E大调练习曲更美的主题他是再也写不出来了。

这是一首发自心灵深处的哀歌。

朴素的和声、“风笛式”不断重复的低音，都显示出它的民间色彩。

浅析肖邦《24首前奏曲》的创作特点及影响

MING RI FENG SHANG307文艺评论文|石萌浅析肖邦《24首前奏曲》的创作特点及影响摘要：肖邦是浪漫主义音乐的代表人物，在他的钢琴音乐作品中，前奏曲是最能够体现他钢琴创作精髓的作品。

肖邦使"前奏曲”从引子成为独立的音乐体裁。

也为后世作曲家的创作前奏曲指明了方向。

本文对肖邦的24首前奏曲进行分析，试图从结构形式、旋律特点、音乐背景等方面对肖邦所表达的音乐思想、音乐精神有进一步的了解。

关键词：肖邦；前奏曲；调式调性；影响一、作曲家生平简介肖邦是波兰人，全名—弗列德里克・肖邦。

1810年生于华沙。

6岁开始跟着普契尼学习钢琴；7岁发表了第一首作品《g 小调波兰舞曲》；8岁举办了风琴演奏会；9岁被誉为钢琴演奏的天才。

1826年，肖邦进入华沙音乐学院学习，这时，他在钢琴演奏合作曲方面都取得了不错的成绩，老师们称他为"音乐的天才”。

1838年，肖邦遇到了让他一生难忘的女人—乔治・桑，共同生活的十余年里，他能尽情倾诉内心那些真实的情感，这期间也是肖邦创作的高峰期。

这时的肖邦创作了大量的夜曲和圆舞曲，他的音乐大多数是为乔治・桑而创作。

1841年，肖邦创作了《升F 大调波兰舞曲》和《第三号叙事曲》，这首《f 小调幻想曲》肖邦让我们看到了令人惊叹的艺术灵感。

这一年是肖邦生命和艺术创作的极致和转折点。

同年《b 小调第三钢琴奏鸣曲》的创作被人们称为巨作。

在技巧及曲式上，都是肖邦各方面全面胜利。

之后肖邦再也没有成就如此之高的作品。

二、作品创作背景肖邦的钢琴作品中，前奏曲形式短小独特，但内容十分深刻丰富。

这24首前奏曲，大部分都是在马略卡岛上写的，在肖邦的乐曲里，这是一部十分特殊的作品。

27岁那年，他去马略卡岛养病，本以为那是一个充满阳光与希望的地方。

可他去的时候，那里乌云密布，风雨交加，看不到太阳，当地人对肖邦也十分不友好，人人见了他就像在躲瘟疫。

这个岛让他的感觉就是：寒冷、黑暗、恐怖、凄凉、雷雨交加。

浅议肖邦24首前奏曲

浅议肖邦24首前奏曲作为唯一一位仅谱写钢琴曲的大师级作曲家，肖邦的艺术魅力在三百余年的钢琴艺术史中是独树一帜的。

在他众多的经典创作中，这一套《24首前奏曲》Op.28是内容最为丰富、内涵最为深刻的杰作，有着“音乐万花筒”之称，在众多钢琴文献中占有极高的学术地位。

前奏曲（prelude，又称序曲）在诞生初期是附属于某一主体之前的，其功能与引子相似，但曲式结构更加完整。

肖邦打破了传统的桎梏，第一次赋予了前奏曲以完全独立的生命，不再附属于任何其他主体，使前奏曲成为一种新式的钢琴特性小品。

此后，拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾、德彪西等人都将前奏曲作为独立体裁来进行创作。

一、肖邦24首前奏曲的创作背景这套作品的创作始于1831年，出版于1839年，但其中的大部分是创作于1838至1839年间。

在这段时间，肖邦的病情已经比较严重。

在乔治?桑的陪伴下，肖邦来到了法国的玛略卡岛上疗养。

在这里，肖邦比任何时候都更加敏感地思索着生与死这个宇宙中永恒的主题。

他运用关系大小调的交替串起了两条线索，一明一暗，表现出生存与死亡、现实与幻觉、愉悦与痛苦、欢乐与悲伤、狂暴与宁静、憧憬与绝望、甜蜜与辛酸、无畏与恐惧等等人类的情感，其丰富程度令人叹为观止，堪称“小品中的宇宙”。

而这种阴阳合一、相生相克的辩证哲学性和作品乐思的连续性也可视为东西方文化的一个交融点。

二、肖邦24首前奏曲的创作特点这24首前奏曲每一首都有自己鲜明的特点和个性，音乐形象栩栩如生，其创作风格囊括了练习曲、夜曲、玛祖卡、诙谐曲、幻想曲、无穷动等多种类型。

24首前奏曲各自独立，但大小调性的交替运用使整套作品具有内在的连贯乐思，组成了一个有机的整体，因此常在音乐会中被作为一部完整的大型作品贯通演奏，中间不鼓掌。

不同于巴赫平均律以半音上行进行调性布局，肖邦对于24个大小调的运用是按照关系大小调以五度排列进行创作的。

在这套作品中，几乎所有的前奏曲都是从头至尾保持了本身的大小调性，只有第15首是例外，前后是大调、中间是小调。

肖邦《二十四首前奏曲》整体探究——以e小调和b小调两首为例

他所创作的《二十四首钢琴前奏曲》可以说是他创作巅峰的集大成之作，笔者希望通过分析来找出其中的整体特征，并理解作曲家的内心情感。

他在短暂的生命中创作了数量繁多的优秀音乐作品，除开少量的器乐作品外，其余大多为钢琴作品。

爱国主义的思想和情怀是他音乐创作中的主要因素，他始终坚持为波兰民族的解放以及传颂广大爱国志士的精神而奋斗。

为此，肖邦将自己一生的心血都奉献给了钢琴创作和演奏事业，这样独特的爱国主义音乐家在整个音乐史上都是极其罕见的。

与同时代的舒曼、门德尔松、李斯特等作曲家相比，肖邦在音乐创作中总是以孤独的爱国者姿态去塑造一个个悲情的音乐形象。

独特的风格气质再加上对祖国和人民的深厚情感，使得肖邦即便旅居国外多年，在他的音乐创作中仍具备着强烈的波兰民族风格特点。

[教学研究]肖邦作品吉他独奏介绍

肖邦作品吉他演奏介绍1.圆舞曲作品第34号第1首：原曲为降A大调，是作品34三首“华丽圆舞曲”中的第一首。

在这三首圆舞曲中我们可以感觉到肖邦的抒情诗式的风格。

尼克斯评价：“16小节的序奏是何等的快速啊，而且接着出现的舞蹈精神又是何等优异的表现。

”乐曲由四段及序奏，尾声组成，序奏是急速的；第一段有回转的运动感；第二段中仿佛能看到衣群随着舞蹈圆圆地掀起；第三段雄壮的；第四段非常迷人；最后的尾声是光辉而灿烂的。

2.圆舞曲作品第34号第2首：原曲为a小调，肖邦自称这首圆舞曲为“忧郁的圆舞曲”。

乐曲一开始即象风笛吹奏似的低音长音为背景，在内声部出现一首悠长的旋律。

全曲在优雅的情形下隐藏着忧郁。

并具有斯拉夫民族的民间风格，这在一般圆舞曲中是很少见的。

3.＂小狗＂圆舞曲作品第64号第1首：原曲为降D大调，又称为“一分钟圆舞曲”。

肖邦的情人乔治-桑养着一只小狗，它经常喜欢飞快地旋转着追逐自己的尾巴。

乔治-桑请肖邦把小狗的这个可爱的动态用音乐表现出来，于是肖邦便写成了此曲。

乐曲的篇幅短小，速度迅急，一气呵成。

4小节的引子之后，在圆舞曲的节奏伴奏下呈示带有旋转感的主题，这一旋转的旋律线不断反复，淋漓尽致地表现了调皮的小狗团团转的动态。

接着，乐曲出现了甜美抒情的中间部主题，轻松而悠闲。

最后再现旋转不停的开头部分4.圆舞曲作品第64号第2首：原曲为升c小调，是肖邦在去世前两年创作的，具有浓郁的民族性，其节奏近似玛祖卡舞曲，是一首典型的圆舞曲抒情诗。

乐曲用三段体构成，一开始便是洋溢着悲难的主题。

接着是急速的运动，它不是以往那种华丽的性格，而是软弱的没有生气的旋律。

进入中段后情绪明朗了一些。

但是很快又出现忧郁的气氛。

在回旋运动之后，反复开始时的主旋律，乐曲在焦躁不安中结束。

5.圆舞曲作品第64号第3首：原曲为降A大调，充满了明朗喜悦及祝福，旋律非常优美。

由三段体构成，在肖邦的圆舞曲中是属于少见的多样性调式构成的乐曲。

第三段是第一段的再现，最后是短小的结尾。

肖邦的所有作品集列表

肖邦全部作品列表（按作品编号） Published during Chopin's lifetime, 回旋曲 Rondo in C minor (1825), 《根据莫扎特“唐璜”主题变奏曲“请伸出你的玉手”》 Variations on "La ci darem la mano" from Mozart's opera Don Giovanni, in B-flat major, for piano and orchestra (1827) , C大调引子与华丽的波兰舞曲(为大提琴与钢琴而作)Introduction and Polonaise brillante in C major for cello and piano (1829), 玛祖卡舞曲型回旋曲Rondo à la mazur in F major (1826), 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (1830)o in F-sharp minoro in C-sharp minoro in E majoro in E-flat minor, 5首玛祖卡舞曲 5 Mazurkas (1830–1831)o in B-flat majoro in A minoro in F minoro in A-flat majoro in C major, 钢琴三重奏 Trio for Violin, Cello and Piano in G minor (1829), 3首夜曲 3 Nocturnes (1830–1831)o in B-flat minoro in E-flat majoro in B major, 12首练习曲12 Études (1829–1832)o in C major (1830)o in A minor (1830)o in E major ("Tristesse") (1832)o in C-sharp minor (1832)o in G-flat major ("Black Key") (1830)o in E-flat minor (1830)o in C major (1832)o in F major (1829)o in F minor (1829)o in A-flat major (1829)o in E-flat major (1829)o in C minor ("Revolutionary") (1831), 第一钢琴协奏曲 Concerto for Piano and Orchestra in E minor (1830), 华丽变奏曲Variations brillantes on "Je vends des Scapulaires" from Hérold's Ludovic, in B-flat major (1833), 华丽的波兰民歌幻想曲 Grande fantaisie sur des airs polonais in A major (1828), 克拉科维克音乐会用大回旋曲Rondo à la Krakowiak in F major (1828), 3首夜曲 3 Nocturnes (1830–1833)o in F major (1830–1831)o in F-sharp major (1830–1831)o in G minor (1833), 回旋曲 Rondo in E-flat major (1832), 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (1832–1833)o in B-flat majoro in E minoro in A-flat majoro in A minor, 华丽辉煌圆舞曲 Grande valse brillante in E-flat major (1831), 波莱罗舞曲 Bolero (1833), 第一谐谑曲 Scherzo in B minor (1831), 第二钢琴协奏曲 Concerto for Piano and Orchestra in F minor (1829–1830), 平静的行板与华丽的波兰舞曲 Andante spianato et grande polonaise brillante in E-flat major (the polonaise section orchestrated 1830-31; piano solo 1834), 第一叙事曲 Ballade in G minor (1831–1835), 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (1834–1835)o in G minoro in C majoro in A-flat majoro in B-flat minor, 12首练习曲12 Études (1832–1836)o in A flat major ("Aeolian Harp") (1836)o in F minor (1836)o in F major (1836)o in A minor (1832–1834)o in E minor (1832–1834)o in G-sharp minor (1832–1834)o in C-sharp minor (1836)o in D-flat major (1832–1834)o in G-flat major ("Butterfly") (1832–1834)o in B minor (1832–1834)o in A minor ("Winter Wind") (1834)o in C minor ("Ocean") (1836), 2 Polonaises (1834–1835)o升c小调波兰舞曲 in C-sharp minoro降e小调波兰舞曲 in E-flat minor, 两首夜曲 2 Nocturnes (1835)o in C-sharp minoro in D-flat major, 24首前奏曲 24 Preludes (1836–1839)o in C major (1839)o in A minor (1838)o in G major (1838–1839)o in E minor (1838)o in D major (1838–1839)o in B minor (1838–1839)o in A major (1836)o in F-sharp minor (1838–1839)o in E major (1838–1839)o in C-sharp minor (1838–1839)o in B major (1838–1839)o in G-sharp minor (1838–1839)o in F-sharp major (1838–1839)o in E-flat minor (1838–1839)o in D-flat major ("Raindrop") (1838–1839)o in B-flat minor (1838–1839)o in A-flat major (1836)o in F minor (1838–1839)o in E-flat major (1838–1839)o in C minor ("Chord" or "Funeral March") (1838–1839) o in B-flat major (1838–1839)o in G minor (1836–1839)o in F major (1838–1839)o in D minor (1838–1839), 第一即兴曲 Impromptu in A flat major (1837), 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (1836–1837)o in C minoro in B minoro in D-flat majoro in C-sharp minor, 第二谐谑曲 Scherzo in B-flat minor (1837), 两首夜曲 2 Nocturnes (1836–1837)o in B major (1836–1837)o in A-flat major (1836–1837), 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (1837–1838)o in G-sharp minoro in D majoro in C majoro in B minor, 3 Waltzes (1831–1838)o华丽圆舞曲 in A-flat major (1835)o华丽圆舞曲 in A minor (1831)o华丽圆舞曲 in F major (1838), 第二钢琴奏鸣曲 Piano Sonata in B-flat minor ("Funeral March") (1839) , 第二即兴曲 Impromptu in F-sharp major (1839), 两首夜曲 2 Nocturnes (1838–1839)o in G minor (1838)o in G major (1839), 第二叙事曲 Ballade in F major (1836–1839), 第三谐谑曲 Scherzo in C-sharp minor (1839), 两首波兰舞曲 2 Polonaises (1838–1839)o A大调波兰舞曲“军队” in A major ("Military") (1838)o c小调波兰舞曲 in C minor (1838–1839)4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (1838–1839)o in E minor (1839)o in B major (1838)o in A-flat major (1839)o in C-sharp minor (1839), 华丽圆舞曲 Waltz in A-flat major (1840), Tarantelle in A-flat major (1841), 升f小调波兰舞曲 Polonaise in F-sharp minor (1841), 升c小调前奏曲 Prelude in C-sharp minor (1841), 音乐会快板 Allegro de concert in A major (1832–1841), 第三叙事曲 Ballade in A-flat major (1840–1841), 两首夜曲 2 Nocturnes (1841)o in C minoro in F-sharp minor, 幻想曲 Fantaisie in F minor (1841), 3首玛祖卡舞曲 3 Mazurkas (1841–1842)o in G majoro in A-flat majoro in C-sharp minor, 第三即兴曲Impromptu in G-flat major (1842), 第四叙事曲 Ballade in F minor (1842), 降A大调波兰舞曲“英雄” Polonaise in A-flat major ("Heroic" or "Drum") (1842) , 第四谐谑曲 Scherzo in E major (1842), 两首夜曲 2 Nocturnes (1843)o in F minoro in E-flat major, 3首玛祖卡舞曲 3 Mazurkas (1843)o in B majoro in C majoro in C minor, 摇篮曲 Berceuse in D-flat major (1843), 第三钢琴奏鸣曲 Piano Sonata in B minor (1844), 3首玛祖卡舞曲 3 Mazurkas (1845)o in A minoro in A-flat majoro in F-sharp minor, 船歌 Barcarole in F-sharp major (1845–1846), 降A大调幻想波兰舞曲Polonaise-Fantaisie in A-flat major (1845–1846), 二首夜曲 2 Nocturnes (1846)o in B majoro in E major, 3首玛祖卡舞曲 3 Mazurkas (1846)o in B majoro in F minoro in C-sharp minor, 3 Waltzes (1846–1847)o舞曲“小狗” in D-flat major ("Minute Waltz")o圆舞曲 in C-sharp minoro圆舞曲 in A-flat major (c. 1840), 大提琴奏鸣曲 Sonata for Cello and Piano in G minor (1845–1846)Published posthumously. 4, 第一号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata in C minor (1828). 66, 第四幻想即兴曲 Fantaisie-Impromptu in C-sharp minor (1835) . 67, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (1835–1849)o in G major (1835)o in G minor (1849)o in C major (1835)o in A minor (1846). 68, 4首玛祖卡舞曲 4 Mazurkas (1827–1849)o in C major (1829)o in A minor (1827)o in F major (1829)o in F minor (1849) (Last Composition). 69, 2 Waltzes (1829–1835)o圆舞曲“告别” in A-flat major, Valse de l'adieu (1835) o圆舞曲 in B minor (1829). 70, 3首圆舞曲 3 Waltzes (1829–1841)o in G-flat major (1833)o in F minor (1841)o in D-flat major (1829). 71, 3首波兰舞曲 3 Polonaises (1825–1828)o in D minor (1825)o in B-flat major (1828)o in F minor (1828). 72, (1826–1827)o夜曲 Nocturne in E minor (1827)o c小调葬礼进行曲 Funeral March in C minor (1827)o3首埃科塞斯舞曲 3 Écossaises (1826)in D majorin G majorin D-flat major. 73, 双钢琴回旋曲 Rondo in C major (versions for solo piano and two pianos) (1828) . 74, 17首波兰歌曲 17 Polish Songs (1829–1847)o The Wish (Życzenie) (1829)o Spring (Wiosna) (1838)o The Sad River (Smutna Rzeka) (1831)o Merrymaking (Hulanka) (1830)o What She Likes (Gdzie lubi) (1829)o Out of My Sight (Precz z moich oczu) (1830)o The Messenger (Poseł) (1830)o Handsome Lad (Śliczny chłopiec) (1841)o Melody (Melodia) (1847)o The Warrior (Wojak) (1830)o The Double-End (Dwojaki koniec) (1845)o My Darling (Moja pieszczotka) (1837)o I Want What I Have Not (Nie ma czego trzeba) (1845)o The Ring (Pierścień) (1836)o The Bridegroom (Narzeczony) (1831)o Lithuanian Song (Piosnka litewska) (1831)o Leaves are Falling, Hymn from the Tomb (Śpiew z mogiłki) (1836)肖邦遗作第20首升c小调夜曲 Nocturne in c sharp miner .(1830)c小调的这首夜曲 Nocturne in C-Minor . (1847-1848)玛祖卡集(无编号)圆舞曲集(无编号)3首新练习曲（1839）波兰舞曲集(无编号)（1839）无编号降A大调前奏曲（遗作）。

浅谈肖邦24首前奏曲的和声手法及其表现意义_0

浅谈肖邦24首前奏曲的和声手法及其表现意义摘要：肖邦是波兰杰出的作曲家和钢琴家，一生创作了大量的钢琴作品，他是 1 9世纪浪漫乐派的重要代表人物。

本文试图通过分析研究《24首钢琴前奏曲》的和声手法，探索肖邦的这些和声手法在音乐表现方面的作用。

关键词：肖邦前奏曲和声手法音乐表现对于肖邦 24首钢琴前奏曲的研究，近几年来国内的文章中较多的涉及到，但大都是从艺术特点、风格特征以及音乐形象方面去探讨这部作品，而深入分析研究这部作品的和声手法以及这些和声手法与音乐表现的关系方面的内容则较少。

本文试图从调性、和弦、和声进行、持续音以及和弦外音等方面对肖邦前奏曲的和声进行分析，并对这些和声手法及其音乐表现作用进行研究。

l8年肖邦在地中海上的马约卡岛完成了他的二十四首前奏曲 (作品2 8)，在肖邦的所有钢琴音乐作品中前奏曲不仅在形式上最为短4,fu独特，在内容上也显得十分深刻和丰富。

前奏曲属于肖邦音乐创作的中期作品，在这 24首前奏曲中每首作品的情绪及音乐表现都有所不同，有一些是描写明朗而喜悦的心情；另外一些是感伤的悲歌，尽管这些作品表达的是一种十分伤痛的情绪，但其音响效果却是丰富而美妙的。

这些与他作品中新颖和富有色彩性的和声手法是分不开的。

肖邦 ((前奏曲》中的和声技法，体现出他在吸收欧洲古典音乐精华的同时，敢于突破传统、勇于创新的精神。

他是浪漫主义和声语言的代表人物之一，他的和声语言为 l 9 世纪下半叶的音乐创作开辟了新的道路。

肖邦对于新的音响色彩的探索，为后继者展现了新的天地。

在这部具有浪漫主义的音乐格言的作品中，作曲家充分发挥了和声在增强音乐表现力，丰富音乐色彩以及塑造音乐形象方面所起的重要作用。

一、调性的选择与调性布局肖邦在选择调性与设计调性布局时均有其表现目的。

选择调性方面从总体上来看，24首钢琴前奏曲调性是以不同的 24个关系大小调作五度循环的排列，如NO．1的调性是 C大调，NO．2的调性是它的关系小调 a小调，NO．3的调性就是 C大调的五度关系大调G大调，NO．4就是其关系小调 e小调。

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16.降b小调前奏曲Op.28-16
有魄力的急板，2/2拍子。这是肖邦的前奏曲中，很少见的以音阶为主题素材而作成的乐曲，有着很难的技巧。开始是6个强和弦，经过短暂的停顿，在钢琴高音部用十六分音符奏出急躁的音阶性的主题，低音部则是清脆热情的回旋节奏在支持。主题连续了16小节，再经过反复，伴奏的节奏则以八度音来强调。在高潮部分左手摆脱了节奏的援助，变为沸腾的分解和弦。最后由双手的上升齐奏引出尾声，突然终止。
21.降B大调前奏曲Op.28-21
如歌地，3/4拍子，是一首拥有甜美旋律的前奏曲，内容比大部分夜曲还要优异，气氛上属于夜曲。右手在左手的伴奏下奏出如歌的优美旋律，降G大调的中段，新旋律以八度奏出，极为优美。
22.g小调前奏曲Op.28-22
很激动地，6/8拍子。可把这首前奏曲视为左手八度技巧的练习曲，左手八度的8小节主题以强音出现，中段为赋予坚强印象的降A大调部分。这里的单纯、直截的表现，令人惊叹。
作品分析
1.C大调前奏曲Op.28-1
乐曲是2/8拍子，以相当快的速度演奏，开始的8小节大体上维持在主调上，接着的16小节做了各种转调，并逐渐加强力度和速度，从25小节进入尾声回到主调，最后在最弱的琶音上安静地结束。
2.a小调前奏曲Op.28-2
缓板，2/2拍子。在忧郁重重的和弦上，短小的主题反复了四次，但每次反复都有不同的处理。乐曲的调性转换非常频繁，最后回到主调。
23.F大调前奏曲Op.28-23
中板，4/4拍子。这首前奏曲纤细典雅，优美迷人，是前奏曲中最受欢迎的小品。在右手十六分音符轻快的装饰中，左手奏出温雅的4小节旋律。当第二次反复时以C大调奏出，第三次又回到F大调，随后飘然地转为降B大调，最后又在F大调上反复。
24.d小调前奏曲Op.28-24
5.D大调前奏曲Op.28-5
很快的快板，3/8拍子。乐曲开始处出现的华丽动机贯穿全曲，做种种和声上的处理，编织成绚丽的旋律。
6.b小调前奏曲Op.28-6
1838年12月至1839年2月，肖邦与情人乔治·桑住在西班牙马略卡岛首府帕尔马的瓦尔德莫萨修道院期间，创作了两首带有“雨滴”特征的前奏曲，其中一首就是本曲。乔治·桑后来回忆说：“一个悲惨凄苦的雨夜，当我带着孩子回到房间时，他正在钢琴旁弹奏着一首奇异的前奏曲……后来他对我说，当他弹奏钢琴时，他觉得自己掉进湖里，冰冷刺骨的水不时冲击着他的胸口。当我提醒他注意，当时雨滴的确不时地飘打在屋顶上时，他否认他曾经听到……他在这个晚上所写的作品确实能使人联想到洒落在修道院房瓦上的雨滴声，但在他的想象中，那是从天上掉在他心坎里的泪珠。”乔治·桑的回忆没有指明肖邦当时创作的是两首具有“雨滴”特征前奏曲的哪一首，现在被称为“雨滴”的是肖邦的《降D大调前奏曲》，但也有人认为这首前奏曲才应该冠以“雨滴”的标题。乐曲在高音部的单调的声音中，真实地模仿令人心烦的雨滴声。低音部轻轻地奏出充满愁绪的旋律，这一旋律哀婉缠绵，充满着对往事的无限怀念和凄苦忧伤的心情。乐曲最后在孤寂伤感的气氛中结束。
17.降A大调前奏曲Op.28-17
稍快板，6/8拍子，由5个乐段组成。这首作品类似门德尔松的“无词歌”般甜美。曾有人问门德尔松对这首乐曲的看法，他说：“我非常喜欢，但到底喜欢到什么程度？为什么喜欢？都是我回答不出来的。只是以前无论如何，我是写不出这样的作品，这一点是可以确8
7.A大调前奏曲Op.28-7
行板，3/4拍子，其篇幅短小，由八小节的主题及其变化重复构成的乐段组成。宁静的主题如同一首柔和抒情、略带愁意的短诗，在恬静的意境中结束。
8.升f小调前奏曲Op.28-8
更热烈的，4/4拍子，三部曲式。主旋律由右手拇指弹奏，三十二分音符的音群将它装饰得非常优美。虽然全曲由相同的节奏构成，但肖邦以不同的独创性的音型及和弦变化，巧妙地防止了单调枯燥的感觉。
3.G大调前奏曲Op.28-3
甚快板，4/4拍子。在左手急速的十六分音符伴奏下，右手奏出黯淡的旋律。主题经过反复演奏后，第二乐句被扩展并装饰。最后是右手和左右用相同的音型，像云雾一样消失在高音部，然后很惋惜似地留下两个和弦。
4.e小调前奏曲Op.28-4
最慢板，2/2拍子。乐曲是以高音部的两个音为动机，以及伴奏的和弦不断变化、反复而构成的，其中伴有半音阶的进行，巧妙地表现出忧郁感情的动态。卡拉索夫斯基称这首曲子是“真正的珠玉，能使肖邦以诗人的名字永垂不朽。”这首乐曲曾与b小调前奏曲一起，被用于肖邦的葬礼上。
9.E大调前奏曲Op.28-9
最缓板，4/4拍子。主题在上下两声部4小节的旋律中夹带着三连音的伴奏型，以相同的形式反复三次，第二次反复时转调到降A大调，在肖邦的前奏曲中这是一首大手笔结构的乐曲。
10.升c小调前奏曲Op.28-10
甚快板，3/4拍子。这是一首简单的即兴曲，4小节的一个乐句反复了4次。旋律的第一次是升c小调；第二次是升c小调转升g小调；第三次是升f小调转升c小调；最后是升c小调。哈涅卡说：“这是带有重音的琶音练习曲。”
11.B大调前奏曲Op.28-11
甚快板，6/8拍子。这是一首轻快的乐曲，有浓厚的肖邦风格。乐曲在两小节的序奏后，第3小节起为4小节一组的乐句，在中段旋律一时转为升g小调。
12.升g小调前奏曲Op.28-12
急板，3/4拍子。这是踏着半音阶上下的强壮的乐曲，拥有肖邦的热情。主题由最初的8小节构成，之后立即反复但后半段转到B大调、b小调上去发展。进入中段，出现有b小调、a小调、G大调、e小调、B大调、升d小调、升g小调等频繁的转调，增强了乐曲的热情。
甚快板，2/2拍子。这是首非常激烈的作品，由4个乐句组成，其高潮以歌剧的形态出现，是一种朗诵的音乐化，或者应该说它是朗诵的夸张。
19.降E大调前奏曲Op.28-19
甚快板，3/4拍子，三部曲式，在连续不断的三连音的音型上，唱着优美的歌。
20.c小调前奏曲Op.28-20
最缓板，4/4拍子。它表达了忧愁的情绪，几乎像是一首葬礼中的挽歌。乐曲是以最初的一小节为动机，经反复处理而构成的音乐。
13.升F大调前奏曲Op.28-13
缓板，6/4拍子。这是肖邦前奏曲中最优美的一首，乐曲开始是在左手分解和弦的伴奏中，右手静静地奏出默默祈祷似的8小节恬静的旋律。旋律全部经过反复，但后半段有变形处理，再奏出新主题。中段的速度转慢，旋律非常优美，开始于升d小调，最后转入升F大调。在再现最初部分时，主旋律只用了后半部分，和声上有完全不同的处理。
富于热情的快板，6/8拍子。这首前奏曲有与肖邦的《革命练习曲》相近似的内容，但比其规模更大，更直截地表达出热情，其结构更是堂皇无比。
14.降e小调前奏曲Op.28-14
快板，2/2拍子。全曲充满了热情，是由一小节4个三连音齐奏形成的动机反复来发展的曲子。乐曲在10小节之后，有降b小调经f小调、降D大调至降B大调等转调。
15.降D大调前奏曲Op.28-15
如歌的行板，4/4拍子，被冠以“雨滴”前奏曲而著名。乐曲的伴奏声部生动地模仿了单调的雨滴声响。对此前奏曲尼克斯说：“中段升c小调部分，是在描写马略卡岛首府帕尔马的瓦尔德莫萨修道院阴森的回廊及祈祷者，仿佛看到了深夜僧侣们搬运着他们同伴的遗体赴它界安息的行列。又让人想起乔治·桑所说：‘肖邦恐怖于修道院之充满了亡灵。’这升c小调部分就像恶魔在对我们张开狰狞的面目。而最初的降D大调的回归，犹如驱逐了恶魔，给我们重新带来新的、自由的新鲜感，在幻想与恐怖之后，充满了清爽及优美。”