一代宗师影评

一代宗师影评 看完一代宗师之后，内心感觉颇为震撼。 观众尤其是文艺青年对王家卫影片的等待，就像影片里宫二先生章子 怡对叶问梁朝伟说的那句话，你来，我等着。 假定再进行前进， 还能够借用古龙《边城浪子》中的一句话，只需你能来，不管等多久， 我都值得。 如今，王家卫携着《一代宗师》真的来了，我却有些 茫然失措，不知以特何种心境来迎接。 与其说希望越高，绝望越 大，不如说人无完人，艺无完艺。 果然如此，此片与叶伟信的两 集《叶问》截然不一样，依旧是明显的王家卫的作者导演特性。 假 定说《叶》拍出了功夫尤其是咏春拳的容貌，那么《一》即是拍出了 功夫的味道，是一种大时代布景下的大境地。 但是，关于通常群 众来说，《一》在故事性上明显不如《叶》精彩，甚至显得呆板和隐 晦，偶尔还有出戏的感触。 而在艺术性上，王家卫的精雕细琢使 影片出现出一派宏伟正派的气质，这也与他之前影片的灵性是有差异 的。 但不管如何，即使《一代宗师》不能完全让人满足，但最少 没有让我绝望。 影片叙事虽以叶问为主，其实铺展了三条条理一 是叶问的走向宗师之路，二是宫家内部的门派之争，三是八极拳掌门 的故事。 在这里，因为叶问与宫二之间有一段含糊无终又深化动 听的情感，而叶问也是被宫羽田选拔起来的，所早年两个条理的叙说 是平行蒙太奇的方法。 但两者之间的交叉并不再三和明显，便又 成了分段样式。 在叶问成长这条条理上，没有过多的戏剧抵触， 叶问是个好人，他身边的和遇到的都是好人，所以没有阅历多大的困 难和纠结，自然而然地走向了结局。 而宫二先生的家斗却是影片

最具商业叙事性的当地，因为有反角的凶恶和变节，也有正角的挑选 和磨难，所以故事的严重性要稠密许多。 相比之下，第三条条理 完全游离于整个影片之外，八极拳掌门一线天张震除了与宫二在车上 有一次邂逅外，剩余有些都是一个人的独角戏。 出现这种状况， 或许是因为片长的缘由进行了剪切，或许是王家卫借此来展现那个时 代不一样帮派的安身方法，以和咏春拳进行比照。 在节奏操控上， 王家卫似乎是颠倒了通常的叙事方法，初步的一段雨中武戏，以及接 下来的宫羽田退位时刻，都是极具张力，很有动感。 但是越到后 边反而越走向平陡峭磨蹭，用了许多戏份来叙说宫二的人生和情感， 影片也从一部功夫片变成了爱情片。 在这里，有两个小高潮一是 宫二与马三的车站决战，这是武戏高潮；一是宫二与叶问的分隔，这 是情感高潮。 而在这两个高潮之间，其戏份的烘托作用并不明显， 尤其是高潮往后马上陷于疲沓，构成观影的不顺利。 关于这种以 明星包装来获取宣扬效应的艺术片，观众正本就很简略发作被欺诈的 主见，假定影片在节奏上还如此反向推动，到了究竟，疲倦感引发的 厌烦便会不由自主。 相较于故事的零星和含糊，王家卫在情感渲 染上发挥了他向来最拿手的技艺，将男女之间的思与念烘染的像是落 日晚照下的森林，看不清绿意，但能感触到浓度。 其实，他之前 的全部影片都在表达一个主题，那即是拒绝与被拒绝的联络。 想 要不被人拒绝的最好方法，即是先拒绝别人。 所以，明白心里想 要，嘴上却不愿说出来。 《一代宗师》也是如此，一次比武时的 鼻尖碰触，一颗纽扣的送与还，一抹眼泪的夺眶而出，将宫二与叶问

之间道不明的情愫饱满地渗透在银幕上。 情是浓的，但看起来很 淡；影片是有意蕴的，但看起来很轻。 当叶问和宫二在那里隔空 瘙痒式的搞含糊时，叶问的正牌老婆宋慧乔倒像是个剩余人物，不知 在什么时候就不见在银幕不好了。 叶问的情感观究竟如何，仍是 无法区分。 王家卫团队为拍摄《一代宗师》付出了艰苦极力，历 时数年，全部查询了各大门派功夫的样式。 所以，影片中的动作 具有很强的专业性，一拳一腿都是实在的再现。 但是，关于广大 观众来说，专业绑缚构成了无法窥其门道，只能看其炽热。 而正 是这个炽热，让王家卫的影片具有了不一样的风仪，是意境本质上的 味道的发散。 王家卫的影片向来即是以气氛见长，当年《花样年 华》中，张曼玉穿戴旗袍上楼梯的姿势，在音乐逶迤之烘托下，尽显 东方之美。 人物的一颦一笑一低一抬，都能传递出不一样的心境。 在《一代宗师》中，人物的言语和动作就像京剧中的演员一样，动态 皆有规则，从起范儿到摆外型，都流露出舞台上的严肃之感。 因 此，当赵本山和小沈阳出如今画面上时，其庄谐比照立马突显，笑场 便不行避免了。 假定说《一代宗师》是好的，那么这种好绝大有 些要归功于影片语言。 片中有多场雨中打架的戏，人物光鲜亮丽 的服装和纯真的雨滴交织在一同，在经过色彩熏染和快速拍摄后，对 错的明暗比照流泻在画面上，便构成了一种泼墨作用，就像国画一样。 而关于单个间断镜头来说，影片很少将物象全部展现出来，而老是运 用角度和光影进行遮挡，使画面中的人物处在躲藏状况里，出现出人 与环境之间的含糊性，刚好应和了情感本身的疏离。 在用特写镜

头时，常常让脸的周边有些出画，并以小角度俯视来拍，一方面营建 了厚重感，一方面也使人物形似实在处于前史深处，观众是在向后回 溯，而不是向前面对。 再加上张叔平的服装设计，整部影片在画 面上抵达了精巧之上的美轮美奂。 也正是这些影片方法上的东西， 一同烘托出了影片的意境，传递出了功夫的味道。 事实上，王家 卫自个即是一个有意境的人，或许说是一个有味儿的人，他长时间躲 藏在墨镜不好的形象，总给人一种神秘感。 他在影片艺术上的宗 师之路，与叶问在功夫上的宗师之路，具有相似之处，都是在天分基 础上的才华堆集，和堆集之后的应运而起。 关于我来说，我希望 他能继续在影片中玩含糊，但不要运用通常正派讲前史的功夫片来玩 含糊。 《一代宗师》算是他功成名就之后的自我希望之作，而不 是习气商场之作。 假定要对其总结，能够说，败在故事，优在方 法，胜在情感。