孟菲斯
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埃托·索德萨斯 意大利 便携式打字机 1969年 该设计接受了波普运动的思想，是 当时极受欢迎的畅销产品
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 4 • 埃托•索得萨斯是一位富有思想的设计大师，他在 设计中把建筑、美学、技术和对社会的兴趣融于 一体，并不断探索设计的潜在因素。
Beverly “孟菲斯”制造
1981年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.4 “ 阿 契 卓 姆 ” 设 计 群 体 1 • “阿契卓姆”1966年由建筑师和设计 师安德尔•波莱兹、保罗•德加尼等组 成。这一组织因其为城镇规划、建筑、 室内和物品的“反设计”而著名，他 们的设计受到了波普艺术的影响。引 发了意大利设计领域在20世纪80年代 出现了后现代主义和“孟菲斯”主义 设计。
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 1 • 20世纪70年代末，激进设计进入后期， 其代表性组织是米兰的阿尔奇米亚工作 室，它是米兰最重要的激进前卫组织。 发起人是亚历山大•格历日罗，它原为一 个图形设计社团，是在经过创办者相当 模糊的激进讨论后产生的。受到了后现 代思潮的影响。这一工作室和“孟菲斯” 设计小组成为后现代设计运动力最为重 要的组织之一。
2
•
20世纪70年代，激进设计进入了成熟期。再后 来的年代中，激进设计的理念已经自然的成为 概念性的东西，思考如何把自身的设计从资本 主义工业系统的双重要求里解放出来。
阿尔托·辛比克 1987年 桌柜系列
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.3 超 级 工 作 室 的 产 生 • 1966年，“超级工作室”作为一个设计工作 室在意大利佛罗伦萨成立，从20世纪60年代 后期持续到70年代，它的产生对后来“孟菲 斯”集团的形成起到了一定的作用。工作室 由几个年轻设计师组成，主要设计建筑和产 品。关注产品形式主义的观念，主张把产品 的造型从社会经济中独立出来。描绘了一个 希望通过建筑改变世界的幻想。
孟菲斯
MEMPHIS DESIGN
目 录
1. “孟菲斯”集团的形成与发展 2. “孟菲斯”集团的基本理念与设计语言 3. 其他设计理论对“孟菲斯”集团的影响观 4. “孟菲斯”主义设计作品赏析
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 1.6 “孟菲斯”集团产生的原因与条件 后现代思潮到激进设计的缘起 超级工作室的产生 “阿契卓姆”设计群体 从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团 “孟菲斯”集团的发展与转变
•
“孟菲斯”成员们设计的那些带有强烈感情色 彩的物品，极大地丰富当代设计的语汇，许多 在当时被认为是不可思议的手法，现在已经被 一些设计师用在他们的设计之中，并受到消费 者的欢迎。
•
以此命名，一方面是这种方式颇有当年“达达” 的味道，另一方面也恰恰体现了他们改造旧文明、 连接新文明的宗旨。“孟菲斯”产生了，他们没 有发表宣言，也没有公布自己的主张，因为他们 都反对任何限制设计思维的固有观念。
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 3 • • 埃托•索得萨斯： 孟菲斯设计工作室的创始灵魂人物，1917年 生于奥地利，1939年毕业于意大利都灵理工 学建筑系，1947年他在米兰开了一个设计室， 1950年为Olivetti公司设计的范伦铁诺可携 式打字机获得了1970年的金圆规奖，并成功 协助其进入意大利工业设计界。 • 70年代末期他加入了阿尔奇米亚集团；1980 年他推动了索特萨斯事务所的建立，1981年 他参与创始了孟菲斯集团，根本地改变了当 代家具业的面貌。
•
这一时期在设计领域产生的变革，与其说出现的 是一种革命不如说是一种新的表现形式、一种新 的流行风格。在“阿契卓姆”的影响下，意大利
帕特·切尔 美国 1982年 沙发
设计在这一时期形成了极为丰富的现象。
沙发靠背采用了不对称的方法，在黄、桔 红、紫相间的颜色衬托下，具有浓郁的巴 西风情
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 5 • “孟菲斯”其他成员的设计也展示出与现代主 义设计完全不同的新的思维方式，如：汉斯•霍 莱因设计的桌子，玛托•雷恩设计的名为“裸鸟” 的壶系列，在体现壶的功能的同时，他还强调 了造型的趣味性和结构特点。
汉斯·霍莱因 意大利 茶几 1981年 孟菲斯制造
•
更重要的是年轻人影响，尤其是以人为核心的自我装饰，热衷于时髦产品， 追求艳俗的色彩和新奇的快乐。其设计观也暗示着一种颠覆性、玩世不恭的 视觉语言。
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.1 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 产 生 的 原 因 与 条 件 2 • 1972年，纽约现代艺术博物馆举办了一个名 为“意大利：新家庭景观”（Italy: The New Domestic Landscape）的展览，以感谢 意大利先锋派设计在过去的10年中所做出的 主要贡献，这次展览所展示的那些被排除在 经典设计作品以外的不同寻常的设计，清楚 的表明他们已经成为很多运动中的一个特殊 的公开声明。同时也为“孟菲斯”主义设计
1
迈克尔·德卢奇 桌 1984年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.2 后 现 代 思 潮 到 激 进 设 计 的 缘 起 • 20世纪60年代较著名的设计组织“超级工作室” （Super Studio）和“阿契卓姆”（Arch zoom）。这个时期激进设计的原则尚未明朗， 影响也不大，称为激进设计的前期。
George Sodden 厨柜 D’Antibes制造 1981年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 2 • 阿尔奇米亚工作室的目的是对抗现代主义 的理性设计方法，它崇尚流行文化而不是 高品位文化。他们反对单调、冷峻的现代 主义，提倡装饰，追求装饰艺术与设计功 能的和谐一致，强调手工艺方法的作品创 造，他们还以现代艺术和民间艺术为参考， 积极开展创作活动和评论宣传活动。但是， 由于他们的作品都是手工制作，所以数量 有限，未能得到发展。
安德尔•波莱兹 玻璃花瓶系列
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.4 “ 阿 契 卓 姆 ” 设 计 群 体 2 • 20世纪60年代后期，“阿契卓姆”作品的功能主 要是体现讽刺意义,20世纪70年代期间，设计师被 划分为两个主要阵营，一个被认为是因循守旧的， 另一个则是具有社会批评和革命性的。
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 5 • 进入20世纪80年代，曼地尼成为此工作室的 主要代言人，他不无遗憾的承认设计最终无 力去改变社会。
•
阿尔奇米亚工作室描绘自己为“后先锋派”， 用曼地尼的话说阿尔奇米亚工作室是“有问 题的”，而不是“肯定的”，它只是提出问 题但并不给予答案。从很多方面看阿尔奇米 亚是“孟菲斯”的先行者。
厨柜 D’Antibes 制造 1981年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 3 • 阿尔奇米亚原意是“点金术”，这个名称大体包含 了组织的宗旨：化腐朽为神奇。将日常平庸的产品 经过一番装饰变化，使它表现出崭新的美学趣味， 这也是阿尔奇米亚一再强调的“再设计”。
•
他的设计灵感来源于他对物质状态的思考、研究 和他的旅行。他的设计打破了公认的“优良设计” 的标准，对视觉语言和熟悉的事物进行新的阐释。 他在设计领域所作的探索，使他一直走在激进设 计运动的前列，堪称后现代设计的先驱。
埃托·索德萨斯 Sinus 灯 1971年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
埃托·索德萨斯
理念的形成埋下了一颗种子。
UFO 桌灯 Arredoluce 制造 1957年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.2 后 现 代 思 潮 到 激 进 设 计 的 缘 起 • “孟菲斯”集团是从后现代派中辐射出来的一个极有影响的 设计群体。他的设计理念直接受到了后现代思潮的影响。
Masanori Umeda 机器人 1982年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形Hale Waihona Puke Baidu成 与 发 展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 1 • “孟菲斯”的出现是在1980年后，阿 尔奇米亚内部发生了争执，以埃托•索 的萨斯为首的一批成员提出要能够完 成真正的产品，要有一个制作工场， 要将活动与商业销售挂钩。这产生了 组织目标的分歧。1980年12月埃托•索 的萨斯和一批志同道合的设计师聚集 在他的住所听着鲍伯•德兰的唱片，随 着“孟菲斯”城的布鲁斯乐声飘荡， 在重复的旋律中，埃托•索的萨斯提议 就叫“Memphis”吧。
•
阿尔奇米亚工作室的成立既是意大利在经历了一些 激进的设计团体的探索和实践后的结果，同时也是 受到了当时设计领域后现代思潮的影响。这一工作 室和后来的“孟菲斯”设计小组成为后现代设计运 动力最为重要的组织之一。
埃托·索德萨斯 花瓶 1985年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 4 • 阿他们在帽子、鞋柜、椅子等产品的表 面上用超现实主义、抽象主义、立体主 义、波普绘画作品的局部或碎片进行装 饰，造成产品原型与装饰的尖锐矛盾。
埃托·索德萨斯 阿尔托·辛比克 五位设计师的合影 1984年 玛托·雷恩 杰拉德·泰勒 马可·扎尼尼
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 2 • “孟菲斯”，它既是埃及的一个文化古城，又是 美国田纳西州一个以摇滚乐而著称的城市，这座 小城是现代摇滚乐之王“猫王”普里斯利的故乡， 用它作为设计团体的名称，表示了索的萨斯将传 统文化与现代流行艺术结合的用意。
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.1 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 产 生 的 原 因 与 条 件 1 • 20世纪二三十年代后随着西方工业化过渡发展导致了环境、 能源、生态危机。面对工业文明的种种危机现象，自然科 学家将眼光离开机器，转向对社会、对人本体的全面审视。
•
西方意识形态领域出现了一股非理性思维的、反物质文明 的意识潮流，这些现象反映了工业社会中人的另一种需求 ——在精神领域内寻找自己的坐标。
•
例如：曼地尼的“普罗斯特椅”在古典 扶手椅上涂上了后期印象派画家修拉的 点彩笔触，作品在视觉形象上并不成功， 但表达了努力将现代文化意识渗入设计 的欲望，这正是他的价值所在，但他的 局限性也正在此。
亚历山大·曼地尼 意大利 普罗斯特椅 1978年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
Martine Bedim 1984年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.2 后 现 代 思 潮 到 激 进 设 计 的 缘 起 • 激进设计（Radical Design）是在 20世纪60年代后期出现的，具有意 大利风格，它的基本倾向是反对理 性主义设计观，他强调在产品设计 中更多地融入艺术家的个人风格和 文化意味。由于它反对当时社会公 认的功能原则，故自称“反设计” （Anti-Design）。
•
后现代思潮是在20世纪60年代在对现代主义的对抗与讨伐声 中从幕后走到前台的，80年代走向了成熟。一些对社会现实 不满的人发起了反主流文化运动，在中产阶级中流行。
•
后现代思潮否定了现代设计的功能主义和简洁主义法则，表 现了对丰富的、符合视觉合法性精神的设计语言的寻求，并 且刺激了对新形式、色彩等方面带来冲击的美学反映。
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 4 • 埃托•索得萨斯是一位富有思想的设计大师，他在 设计中把建筑、美学、技术和对社会的兴趣融于 一体，并不断探索设计的潜在因素。
Beverly “孟菲斯”制造
1981年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.4 “ 阿 契 卓 姆 ” 设 计 群 体 1 • “阿契卓姆”1966年由建筑师和设计 师安德尔•波莱兹、保罗•德加尼等组 成。这一组织因其为城镇规划、建筑、 室内和物品的“反设计”而著名，他 们的设计受到了波普艺术的影响。引 发了意大利设计领域在20世纪80年代 出现了后现代主义和“孟菲斯”主义 设计。
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 1 • 20世纪70年代末，激进设计进入后期， 其代表性组织是米兰的阿尔奇米亚工作 室，它是米兰最重要的激进前卫组织。 发起人是亚历山大•格历日罗，它原为一 个图形设计社团，是在经过创办者相当 模糊的激进讨论后产生的。受到了后现 代思潮的影响。这一工作室和“孟菲斯” 设计小组成为后现代设计运动力最为重 要的组织之一。
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20世纪70年代，激进设计进入了成熟期。再后 来的年代中，激进设计的理念已经自然的成为 概念性的东西，思考如何把自身的设计从资本 主义工业系统的双重要求里解放出来。
阿尔托·辛比克 1987年 桌柜系列
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.3 超 级 工 作 室 的 产 生 • 1966年，“超级工作室”作为一个设计工作 室在意大利佛罗伦萨成立，从20世纪60年代 后期持续到70年代，它的产生对后来“孟菲 斯”集团的形成起到了一定的作用。工作室 由几个年轻设计师组成，主要设计建筑和产 品。关注产品形式主义的观念，主张把产品 的造型从社会经济中独立出来。描绘了一个 希望通过建筑改变世界的幻想。
孟菲斯
MEMPHIS DESIGN
目 录
1. “孟菲斯”集团的形成与发展 2. “孟菲斯”集团的基本理念与设计语言 3. 其他设计理论对“孟菲斯”集团的影响观 4. “孟菲斯”主义设计作品赏析
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 1.6 “孟菲斯”集团产生的原因与条件 后现代思潮到激进设计的缘起 超级工作室的产生 “阿契卓姆”设计群体 从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团 “孟菲斯”集团的发展与转变
•
“孟菲斯”成员们设计的那些带有强烈感情色 彩的物品，极大地丰富当代设计的语汇，许多 在当时被认为是不可思议的手法，现在已经被 一些设计师用在他们的设计之中，并受到消费 者的欢迎。
•
以此命名，一方面是这种方式颇有当年“达达” 的味道，另一方面也恰恰体现了他们改造旧文明、 连接新文明的宗旨。“孟菲斯”产生了，他们没 有发表宣言，也没有公布自己的主张，因为他们 都反对任何限制设计思维的固有观念。
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 3 • • 埃托•索得萨斯： 孟菲斯设计工作室的创始灵魂人物，1917年 生于奥地利，1939年毕业于意大利都灵理工 学建筑系，1947年他在米兰开了一个设计室， 1950年为Olivetti公司设计的范伦铁诺可携 式打字机获得了1970年的金圆规奖，并成功 协助其进入意大利工业设计界。 • 70年代末期他加入了阿尔奇米亚集团；1980 年他推动了索特萨斯事务所的建立，1981年 他参与创始了孟菲斯集团，根本地改变了当 代家具业的面貌。
•
这一时期在设计领域产生的变革，与其说出现的 是一种革命不如说是一种新的表现形式、一种新 的流行风格。在“阿契卓姆”的影响下，意大利
帕特·切尔 美国 1982年 沙发
设计在这一时期形成了极为丰富的现象。
沙发靠背采用了不对称的方法，在黄、桔 红、紫相间的颜色衬托下，具有浓郁的巴 西风情
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 5 • “孟菲斯”其他成员的设计也展示出与现代主 义设计完全不同的新的思维方式，如：汉斯•霍 莱因设计的桌子，玛托•雷恩设计的名为“裸鸟” 的壶系列，在体现壶的功能的同时，他还强调 了造型的趣味性和结构特点。
汉斯·霍莱因 意大利 茶几 1981年 孟菲斯制造
•
更重要的是年轻人影响，尤其是以人为核心的自我装饰，热衷于时髦产品， 追求艳俗的色彩和新奇的快乐。其设计观也暗示着一种颠覆性、玩世不恭的 视觉语言。
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.1 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 产 生 的 原 因 与 条 件 2 • 1972年，纽约现代艺术博物馆举办了一个名 为“意大利：新家庭景观”（Italy: The New Domestic Landscape）的展览，以感谢 意大利先锋派设计在过去的10年中所做出的 主要贡献，这次展览所展示的那些被排除在 经典设计作品以外的不同寻常的设计，清楚 的表明他们已经成为很多运动中的一个特殊 的公开声明。同时也为“孟菲斯”主义设计
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迈克尔·德卢奇 桌 1984年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.2 后 现 代 思 潮 到 激 进 设 计 的 缘 起 • 20世纪60年代较著名的设计组织“超级工作室” （Super Studio）和“阿契卓姆”（Arch zoom）。这个时期激进设计的原则尚未明朗， 影响也不大，称为激进设计的前期。
George Sodden 厨柜 D’Antibes制造 1981年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 2 • 阿尔奇米亚工作室的目的是对抗现代主义 的理性设计方法，它崇尚流行文化而不是 高品位文化。他们反对单调、冷峻的现代 主义，提倡装饰，追求装饰艺术与设计功 能的和谐一致，强调手工艺方法的作品创 造，他们还以现代艺术和民间艺术为参考， 积极开展创作活动和评论宣传活动。但是， 由于他们的作品都是手工制作，所以数量 有限，未能得到发展。
安德尔•波莱兹 玻璃花瓶系列
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.4 “ 阿 契 卓 姆 ” 设 计 群 体 2 • 20世纪60年代后期，“阿契卓姆”作品的功能主 要是体现讽刺意义,20世纪70年代期间，设计师被 划分为两个主要阵营，一个被认为是因循守旧的， 另一个则是具有社会批评和革命性的。
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 5 • 进入20世纪80年代，曼地尼成为此工作室的 主要代言人，他不无遗憾的承认设计最终无 力去改变社会。
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阿尔奇米亚工作室描绘自己为“后先锋派”， 用曼地尼的话说阿尔奇米亚工作室是“有问 题的”，而不是“肯定的”，它只是提出问 题但并不给予答案。从很多方面看阿尔奇米 亚是“孟菲斯”的先行者。
厨柜 D’Antibes 制造 1981年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 3 • 阿尔奇米亚原意是“点金术”，这个名称大体包含 了组织的宗旨：化腐朽为神奇。将日常平庸的产品 经过一番装饰变化，使它表现出崭新的美学趣味， 这也是阿尔奇米亚一再强调的“再设计”。
•
他的设计灵感来源于他对物质状态的思考、研究 和他的旅行。他的设计打破了公认的“优良设计” 的标准，对视觉语言和熟悉的事物进行新的阐释。 他在设计领域所作的探索，使他一直走在激进设 计运动的前列，堪称后现代设计的先驱。
埃托·索德萨斯 Sinus 灯 1971年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
埃托·索德萨斯
理念的形成埋下了一颗种子。
UFO 桌灯 Arredoluce 制造 1957年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.2 后 现 代 思 潮 到 激 进 设 计 的 缘 起 • “孟菲斯”集团是从后现代派中辐射出来的一个极有影响的 设计群体。他的设计理念直接受到了后现代思潮的影响。
Masanori Umeda 机器人 1982年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形Hale Waihona Puke Baidu成 与 发 展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 1 • “孟菲斯”的出现是在1980年后，阿 尔奇米亚内部发生了争执，以埃托•索 的萨斯为首的一批成员提出要能够完 成真正的产品，要有一个制作工场， 要将活动与商业销售挂钩。这产生了 组织目标的分歧。1980年12月埃托•索 的萨斯和一批志同道合的设计师聚集 在他的住所听着鲍伯•德兰的唱片，随 着“孟菲斯”城的布鲁斯乐声飘荡， 在重复的旋律中，埃托•索的萨斯提议 就叫“Memphis”吧。
•
阿尔奇米亚工作室的成立既是意大利在经历了一些 激进的设计团体的探索和实践后的结果，同时也是 受到了当时设计领域后现代思潮的影响。这一工作 室和后来的“孟菲斯”设计小组成为后现代设计运 动力最为重要的组织之一。
埃托·索德萨斯 花瓶 1985年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 4 • 阿他们在帽子、鞋柜、椅子等产品的表 面上用超现实主义、抽象主义、立体主 义、波普绘画作品的局部或碎片进行装 饰，造成产品原型与装饰的尖锐矛盾。
埃托·索德萨斯 阿尔托·辛比克 五位设计师的合影 1984年 玛托·雷恩 杰拉德·泰勒 马可·扎尼尼
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 2 • “孟菲斯”，它既是埃及的一个文化古城，又是 美国田纳西州一个以摇滚乐而著称的城市，这座 小城是现代摇滚乐之王“猫王”普里斯利的故乡， 用它作为设计团体的名称，表示了索的萨斯将传 统文化与现代流行艺术结合的用意。
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.1 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 产 生 的 原 因 与 条 件 1 • 20世纪二三十年代后随着西方工业化过渡发展导致了环境、 能源、生态危机。面对工业文明的种种危机现象，自然科 学家将眼光离开机器，转向对社会、对人本体的全面审视。
•
西方意识形态领域出现了一股非理性思维的、反物质文明 的意识潮流，这些现象反映了工业社会中人的另一种需求 ——在精神领域内寻找自己的坐标。
•
例如：曼地尼的“普罗斯特椅”在古典 扶手椅上涂上了后期印象派画家修拉的 点彩笔触，作品在视觉形象上并不成功， 但表达了努力将现代文化意识渗入设计 的欲望，这正是他的价值所在，但他的 局限性也正在此。
亚历山大·曼地尼 意大利 普罗斯特椅 1978年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
Martine Bedim 1984年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.2 后 现 代 思 潮 到 激 进 设 计 的 缘 起 • 激进设计（Radical Design）是在 20世纪60年代后期出现的，具有意 大利风格，它的基本倾向是反对理 性主义设计观，他强调在产品设计 中更多地融入艺术家的个人风格和 文化意味。由于它反对当时社会公 认的功能原则，故自称“反设计” （Anti-Design）。
•
后现代思潮是在20世纪60年代在对现代主义的对抗与讨伐声 中从幕后走到前台的，80年代走向了成熟。一些对社会现实 不满的人发起了反主流文化运动，在中产阶级中流行。
•
后现代思潮否定了现代设计的功能主义和简洁主义法则，表 现了对丰富的、符合视觉合法性精神的设计语言的寻求，并 且刺激了对新形式、色彩等方面带来冲击的美学反映。