孟菲斯激进设计。索特萨斯

正如他设计 的浴缸，他 的沙发同样 也可以帮助 人们“整理 思绪”
意大利激进设计师 1986年设计的“蒂奥多拉” 椅，充分表达了波普设计 风格，将通常的椅子设计 融入了娱乐因素。
孟菲斯流派的室内设计特征 可归纳为
• (1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图 常用新型材料、 包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世 案(包括截取现代派绘画的局部 来改造一些传世 包括截取现代派绘画的局部 的经典家具，显示了设计的双重译码， 的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众 又是历史的；既是传世之作， 的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲 。 (2) 室内设计注重室内风景效果，常常对室内界 室内设计注重室内风景效果， 面的表层进行涂饰 涂饰， 面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性 特点。 特点。 (3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波 在构图上往往打破横平竖直的线条， 横平竖直的线条 型曲线，曲面与直线、 型曲线，曲面与直线、平面的组合来取得室内意 外效果。 外效果。 (4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。 超越构件、 超越构件 界面的图案、色彩涂饰。 (5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示 室内平面设计不拘一格、 室内平面设计不拘一格 性。
艾托• 艾托•索特萨斯
• 后现代设计领袖 孟菲斯派的创始人艾托•索特 后现代设计领袖、孟菲斯派的创始人艾托• 孟菲斯派的创始人艾托 萨斯本周一在意大利米兰家中辞世，终年90岁。 萨斯 这个伟大的设计师，多次以诗意的方式满足了 人类小小的享乐，现在他离去了，意大利设计 的荣耀归于他。 • 没有索特萨斯就不可能有孟菲斯的存在，但孟 没有索特萨斯就不可能有孟菲斯的存在， 菲斯的历史与激进设计的反体制活动是平等地 相联系的， 相联系的，而索特萨斯正是这一原则的实践者 之一。 年代末期正是一个抗议的时代 年代末期正是一个抗议的时代——在 之一。60年代末期正是一个抗议的时代 在 美国波普艺术之后，颓废和嬉皮士文化（the 美国波普艺术之后，颓废和嬉皮士文化（ beat and hippie cultures）试图拓展人们面向 ） 消费社会的眼界， 消费社会的眼界，并敲响其死亡的钟声 （knell）。 ）。
激进设计
• 孟菲斯设计小组，后现代设计的流派之 孟菲斯设计小组，后现代设计的流派之 发起者是意大利设计师索得萨斯 意大利设计师索得萨斯。 一，发起者是意大利设计师索得萨斯。 1981年，他召集一群不满 岁的青年设 年 他召集一群不满30岁的青年设 计师在米兰成立了“曼菲斯” 计师在米兰成立了“曼菲斯”设计组织 曼菲斯没有固定的宗旨， 。曼菲斯没有固定的宗旨，他们的本意 就是反对一切固有观念。 就是反对一切固有观念。它树立了一种 新的产品内涵， 新的产品内涵，即产品是一种自觉的信 息载体。在风格上， 息载体。在风格上，曼菲斯表现 出各 极富个性的情趣和天真、滑稽、 种极富个性的情趣和天真、滑稽、怪诞 和离奇
• 这就是索特萨斯，一个设计界的特立 这就是索特萨斯， 独行者
• 1917年，索特萨斯生于奥地利， 后移居意大利，并考入都灵理 工大学建筑系。 • 1947年，他创建了他的首个工 作室。 • 1956年，索特萨斯任职美国尼 尔森设计事务所，适逢“反设 计思潮”风起云涌。 • 到1960年代，索特萨斯成为 “反设计学派”的代表人物之 一。
对设计的看法
• 索特萨斯在设计中关注更多的是文化的设计和生 活方式的设计。 • 设计的功能并不是绝对的，而是具有可塑性的。 功能不仅是物质上的，也是精神上的、文化上的。 产品不仅要有使用价值，更要表达一种精神层面 上的内涵。 • “他对每一件作品都充满了爱。人类天生具有享 乐主义的倾向，而索特萨斯总是知道如何给人们 适当的满足。”
打破功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性， 打破功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性， 大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳的颜色
作品结构
• 孟菲斯设计的作品结构更加倾向于 严格的几何形，圆形、方形、三角 形、半圆形，孟菲斯设计的作品颜 色又更加倾向于艳俗，完全没有了 主色调与背景色的区分，一个产品 你是没有办法区分它是什么色调的 ，更多的是面对大面积色块的对比 。孟菲斯的设计更加倾向于称为一 种艺术品，而这个艺术品虽然耐人 寻味却又能受大众喜爱。
索特萨斯: 索特萨斯:他以诗意满足了人 类小小的享乐
• 虽然专业是建筑学，但索特萨斯在流行文化领 域内却创造了近一个世纪的辉煌，他的成就足 以让世人铭记。 • 办公柜、台灯、冰桶、坐椅，他创造的日常用 品带动了20世纪的消费浪潮。
作品
他带动了20世纪的消费浪潮 他带动了 世纪的消费浪潮
• 后现代主义是 世纪60年代以来的社会主流思想狂潮，它 后现代主义是20世纪 年代以来的社会主流思想狂潮 世纪 年代以来的社会主流思想狂潮， 很大程度上否定了现代主义的理性与功能， 很大程度上否定了现代主义的理性与功能，主张设计有情 有文化内涵，主张向历史学习却又主张符合大众口味， 感、有文化内涵，主张向历史学习却又主张符合大众口味， 同时又采用了现代主义了利用新材料新工艺新技术的理念， 同时又采用了现代主义了利用新材料新工艺新技术的理念， 是一种大众与高雅的折中， 是一种大众与高雅的折中，又是一种现代主义与历史传统 的折中。孟菲斯处于这样一个环境中， 的折中。孟菲斯处于这样一个环境中，它的思想必然受到 后现代主义的影响， 后现代主义的影响，于是孟菲斯深刻反映后现代主义的折 衷主义理念。 衷主义理念。他们设计的产品中不是绝对的现代主义的方 盒子式教条理性，也不是绝对仿古典仿传统， 盒子式教条理性，也不是绝对仿古典仿传统，不是严肃高 雅的难以寻味之作， 雅的难以寻味之作，也不是完全大众风味没有内涵意义的 庸俗之作。索塔萨斯的卡尔登书架 卡尔登书架是孟菲斯的首批作品之 庸俗之作。索塔萨斯的卡尔登书架是孟菲斯的首批作品之 它的形式超凡脱俗， 一，它的形式超凡脱俗，以至于我们难以想象这是一个书 严格的说它已经失去了一个书架的功能， 架，严格的说它已经失去了一个书架的功能，因为在它很 上面很难放书，而它却符合了大众的品味，艳俗的颜色， 上面很难放书，而它却符合了大众的品味，艳俗的颜色， 不拘一格的结构，同时也体现书架的精神意义， 不拘一格的结构，同时也体现书架的精神意义，正说索塔 萨斯自己说的那样，设计是一种享受。 萨斯自己说的那样，设计是一种享受。
孟菲斯激进设计 · 索 特 萨 斯 Ettore
Sottsass
孟菲斯激进设计
李夏 俊 李夏 卢静静 郑 徐通阳 丁鹏飞
组员 卢静静 徐通阳 丁鹏飞 郑俊杰杰
孟菲斯的介绍
• 孟菲斯，其实是一支设计团队，它 是在1981年由索特萨斯的带领下组 成的。 • 孟菲斯是因为一首歌曲《孟菲斯忧 郁》得名，它的名字既是美国的一 个城市名，又是古埃及的一座城市 名，索塔萨斯这样的命名本身意在 表明孟菲斯团队要结合各国文化， 结合历史文化，这和孟菲斯的设计 理念是息息相关的。
• 索特萨斯的作品以 以 突发奇想著称，一 突发奇想著称 些看似在游戏中产 生的灵感往往十分 精彩。1992年，他 设计的adessopero 书架，就像三束射 向舞台的灯光。 1981年，他设计的 塔希提岛灯，就像 一只黄颈红嘴的热 带鸟。
卡尔顿书架
造型纯粹， 色彩艳丽， 简洁却又极 富装饰感， 功能多样， 外观出人意 料，是一件 极其“自我” 的产品
• 设计中有一种玩世不恭 玩世不恭的气息，以高度娱乐、 高度娱乐、 玩世不恭 高度娱乐 戏谑、玩笑、俗艳的方法，达到与正统设计完 戏谑、玩笑、俗艳 全不同的效果，非常具有儿童心理特点的产品、 儿童心理特点的产品、 儿童心理特点的产品 家具造型和艳俗的色彩， 家具造型和艳俗的色彩，形成明显的波普风格。 • 用这种方法来达到与正统设计相反的效果。反 映了经过严肃、冷漠的现代主义设计垄断以后， 人们企图利用新的装饰细节达到设计上的宽松 和舒展的心态。 • 米兰从此有了世界上最强大的设计集团。鲜艳 的后现代家具、灯饰和陶瓷、玻璃，用腈纶、 铝片和木材构成橱柜宛如雕塑一般。
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从1958年至1980年，索特萨斯出任Olivetti公 司设计顾问，在此期间他设计出了elea9003计 算器以及广受欢迎的便携式红色打字机 便携式红色打字机. 便携式红色打字机
• 在1969年情人节当天亮相后制造了轰动。索特 萨斯以制造“反机械的机械”为其设计理念 以制造“ 以制造 反机械的机械”为其设计理念。 人性化的概念在此被首次提出，据传，作家阿 人性化的概念在此被首次提出 娜伊丝宁用的就是这种红色打字机。
• 索特萨斯被同时代人称为设计界的“文化游牧 设计界的“ 设计界的 者”，因为他在一生的设计生涯中始终以一种 一种 人类学”的态度对待设计，从民族世俗文化 “人类学”的态度 和其他民族的不同文化中寻找创作灵感，也从 个人不寻常的经历中获得某些启示。
• 索特萨斯是70年代“邀进设计运动”的领导人 物，而后又成为80年代“后现代设计”的重要 的代表。这些特质赋予他的设计以变幻无究的 他的设计以变幻无究的 格调，从极端的富于诗意， 格调，从极端的富于诗意，到非常热闹的世俗 色彩， 色彩，充满疑问的同时却永远不会感到单调。
埃托索特萨斯： 埃托索特萨斯：孟菲斯回顾展
作品
作品名：“西边” 织物包面，聚氨酯泡沫材料 装饰，上漆椅腿钢架结构。
作为建筑设计师时
• 他看来，建筑应 该首要关注人的 感官体验。 • “我定义的建筑 概念是：一个你 停留、你居住的 地方。”他说。
ห้องสมุดไป่ตู้术文化
• 索特萨斯注重兼容并蓄各民族文化精髓，无怪他 注重兼容并蓄各民族文化精髓 注重兼容并蓄各民族文化精髓 被称为文化游牧民 • 他的作品融入了20世纪初的装饰艺术，还有波普 艺术、东方艺术，古代文明的建筑样式也被他拿 来当成设计元素。1968年间，他设计的柱状横条 纹超级橱柜，使人联想起具有一样条纹装饰的意 大利罗马大教堂。
那一款红色情人…… 那一款红色情人……
• “每种颜色都有一个历史。”两年前，在一次 每种颜色都有一个历史。 采访中，索特萨斯对他擅长使用的鲜艳红色作 出了解答.