埃托·索特萨斯
名词解释
名词解释1：艺术与手工艺运动：是英国19世纪下半叶形成的一场设计运动。
它是针对家具，室内产品，建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面，而在设计领域内开展的一项改革运动。
艺术与手工艺运动是现代设计的先导。
说它是一次运动，是因其影响波及面大，具有国际意义。
2：新艺术运动：是19世纪末，20世纪初在欧洲和美国产生和发展起来的一次影响面相当大的装饰艺术领域的设计运动，其发展时间约为1895—1910年。
它由1895年的法国起源，之后蔓延到荷兰，比利时，意大利，西班牙，德国奥地利，斯堪的纳维亚国家和中欧各国，乃至俄国并越过大西洋波及美国，成为一个影响广泛的国际设计运动。
新艺术运动一直持续到1910年前后，后逐步为现代主义运动和装饰艺术运动所取代。
新艺术运动时知识分子中的部分精英，在工业化来势汹汹，过分装饰的贵族风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革设计的企图。
但该运动中产生的大量生活日用品，建筑和室内设计用品，纺织品，工艺美术品等，则为20世纪伊始的设计开创了一个有声有色的新阶段，成为传统设计与现代设计之间承上启下的重要阶段。
3：现代主义运动：是20世纪初在欧美与装饰艺术运动同时兴起的新兴设计运动。
这是一场真正的设计革命，通过这个运动，设计才第一次成为为广大民众服务的，为人工业化，批量化的生产服务活动。
现代主义运动的特点：1：为社会总体服务，而不再是单独为权贵阶级服务。
2：设计是经由大批量机械化生产而转化成产品的，是与大工业化密切相连的，而不再是依附于手工艺生产的活动。
3：带有浓郁的民主主义色彩和高度的理想化特征。
4：包豪斯：全称“国立包豪斯”，是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。
包豪斯由于其锐意探索，大胆革新，而对现代主义艺术风格的形成产生了重大而直接的影响，从而以“包豪斯”风格闻名于世，已成为现代主义发展和现代艺术教育之路上的里程碑。
包豪斯的基本原则：1：主张艺术与设计的新统一。
意大利埃托·索特萨斯
孟菲斯的主要成员 布朗吉、德鲁奇、索顿、格里夫斯、乌梅达、夏尔、埃托·索特萨斯
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孟菲斯的 创作灵感来源
波普艺术 东方艺术 第三世界的艺术传统 20世纪初的装饰艺术 古代文明和国外文明中神圣的纪念碑式建筑
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孟菲斯的设计特点
逗趣 极富装饰感
艳俗
外观出人意料
恶搞
色彩艳丽
极其“自我”的产 品
图案通俗
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卡萨布兰卡餐柜是孟菲 斯小组最早设计的产品之 一，它采用层压塑料，借 助一种图腾的形状，在餐 柜的表面布满了同样一种 孢子和细菌的花纹图案， 营造了一种远古气息和异 域情调。
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索特萨斯的作品以 突发奇想著称。
1981年，他设计的 塔希提岛灯，通过几 种几何形态的组合， 艳丽的色彩搭配，构 成了一只黄颈红嘴的 热带鸟，富有天真的 童趣。
1929年 12岁
1935年 18岁
1939年 22岁
1947年 30岁
1958年 41岁
-
计创 师建 集孟 团菲
斯 设
解集孟 散团菲
斯 设 计 师
一代设计界的大师 say goodbye to everyone……
1980年 64岁
1985年 69岁
2007年 90岁
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索特萨斯 一位设计界的 特立独行 者
造型古怪 -
表面光滑
孟菲斯解散的原因
后现代主义因为宣扬 “宁可丰盛过度，也不要简单贫乏”理论便受 到现代主义派的责难，“孟菲斯”也随之暗淡了下去。1988年，索特 萨斯宣布“孟菲斯”结束。
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“孟菲斯”反对一切固有观念,反对将生活铸成固定模式，开创了一种无 视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想。
世界现代设计史 第一章 现代设计和现代设计教育
包豪斯校舍的实验工厂 沃尔特·格罗佩斯设计
密斯•凡•德•罗 西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆
L·密斯·凡·德·罗作品 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（1956）
密斯·凡·德·罗 “巴塞罗那”椅 1929
极简主义经典设计Marcel Breuer （“Wassily Chair (1925)”）
工业革命加速了商品生产的快速发展，商品生产 以消费为基础和导向。消费决定市场和最终设计。
消费
市场
需求
设计 策划
科学与艺术
现代设计与过去的设计有一个很大的不 同: 就是现代艺术与科学的结合。
现代设计艺术的形态范畴
一、分类标准及其方法 关于现代设计艺术的形态分类，我们认
为应该牢牢地把握住三个方面：其一， 它必须是人类的创造思维和物的合理结 构的产物；其二，艺术性；其三，生活 性和生产性。
（1）强调集体工作方式 （2）强调标准化 （3）建立基于科学基础的
新教育体系，把科学、 逻辑的工作方法和艺 术表现相结合 （4）把教育重心从“创作外型”转移到“解决问题”
（5）开创各种工作室 （6）创造了基础课
包豪斯的作用：对于现代工业设计的贡 献是巨大的，特别是它的设计教育有着深远 的影响，其教学方式成了世界许多学校艺术 教育的基础，它培养出的杰出的建筑师与设 计师把现代建筑与设计推向了新的高度。
Josef Albers 茶壶（1926）
Josef Albers
扶 手 椅 （ ）
1928
Marianne Brandt著名水壶（1924）
Walter Gropius于一九二三年设计的门把
多伦多大师Dan Milligan商业插画
现代设计的作用：
交流
意大利后现代主义设计大师索特萨斯作品探究
意大利后现代主义设计大师索特萨斯作品探究摘要：埃托·索特萨斯是20世纪意大利后现代主义设计大师，他创立了著名的设计组织—“孟菲斯”设计团队，并围绕着艺术观念和时尚文化进行了大胆的设计探索与创作实验；他认为设计的功能并不是绝对的，精神和文化更重要，产品不仅要有使用价值，更要表达一种精神层面上的内涵；其作品体现出三种特色，即个性独特的造型思维、情趣诗意的设计形式和鲜艳亮丽的对比色彩，让我们从中领略到其独特的后现代设计新理念。
关键词：后现代主义；索特萨斯；装饰；隐喻；同时对比1、背景后现代主义设计最早出现在20世纪60年代的美国建筑界，以罗伯特·文丘里（Robert Ventuvi）等为代表，很快便发展到欧洲各地，成为20世纪下半时期最重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代派国际主义思潮的设计运动。
由于上个世纪20年代开始的现代主义设计风行了半个世纪，它以“少即是多”注1为原则，坚持功能至上、反对装饰的理念，倡导产品经济实用。
但随着对功能的极度推崇，导致现代设计因单调乏味、冷漠、缺少人情味的风格而逐渐失去对人们的吸引力。
此时，后现代主义设计便在对功能的质疑和思考当中降生了，而意大利的埃托·索特萨斯就是后现代设计中最杰出的代表人物之一。
意大利有着悠久的历史和文化内涵，在意大利人看来设计是一种文化、艺术和哲学，而不仅仅是创作与实践。
意大利著名的设计评论家乌别托·埃科（Umberto Eco）在1986年曾经讲过：“如果说别的国家有一种设计理论，那么意大利则有一套设计哲学，或者是一套设计思想体系。
”[1]在西方现代设计史中，索特萨斯有着辉煌的成就，他是20世纪后期意大利设计的显贵，80年代早期孟菲斯小组的创始人，并获得过1959年的意大利“金圆规奖”注2。
同时他也是意大利“激进设计”注3（Radical Design）的代表人物，并于1980年在米兰创建了著名的设计机构“孟菲斯集团”（Memphis Group），其设计团队设计出了许多具有代表性的后现代设计作品。
浅谈意大利设计风格
浅谈意大利设计风格2009—05-10 16:09浅谈意大利设计风格“如果说别的国家有一种设计理论,意大利则有一套设计哲学，或者说一套设计思想体系。
”—-—乌姆伯托·艾柯现代设计是20世纪发展起来的一个新的人类活动领域。
工业化直接催生了这一领域的诞生，而其随后的每一步发展也始终与社会经济的发展和人类生产方式的变化紧密相连。
由此，现代设计教育也更多地将目光投注于现代技术与工艺的合理化运用。
在追求形式和功能的高度统一这一理想目标的过程中，现代设计教育实际上成为了一种最佳工艺学与形式构成学的教育。
今天大多数国家的设计教育体系皆是如此。
诸如人体工程学和“三大构成”这样的“科学”,构成了当今设计理论的基础，并成为设计教育中最重要的内容。
世界各国现代设计的面貌也正是形成于这样一种教育体系中。
有趣的是，在没有一所专门的设计学院，不存在完整设计教育体系的意大利，却产生了另一种设计：一种更加生气勃勃、更具持久吸引力、似乎包含了更多东西的现代设计.意大利设计师的设计总是具有一种超出了日常生活用品的品质，成为文化领域的产物。
这一点是耐人寻味的。
意大利设计的独特面貌和持久魅力已为世界设计界所公认，究竟是什么原因导致了这一独特面貌的出现,是令人特别感到兴趣的。
相对于德国、荷兰、英国等国的现代设计来说，意大利设计的发展历史较为短暂。
比如德国，作为现代设计运动的发起国，德国的设计先驱早在20世纪初就开始了现代设计的探索和实验.现代设计的基本理论正是在1919年成立的包豪斯学校初步建立起来的。
1953年联邦德国的一批设计教育家在乌尔姆市成立了乌尔姆设计学院.通过他们的教学和活动，在十多年的时间内迅速完善了设计教育的体系，发展出被称为“乌尔姆哲学”的一整套完备的理性主义的现代设计方法，并由此推动了世界范围内的设计教育与实践的发展。
再比如荷兰，1918年出现的“风格派”运动是世界最重要的现代主义设计运动之一。
这一运动同样对世界现代设计的发展起到直接的推动作用。
埃托——索特萨斯
埃托——索特萨斯简介埃托·索特萨斯（Ettore SOTTSASS）意⼤利著名建筑设计师，1917年⽣于奥地利的因斯布鲁克(Innsbruck),1939年取得了TurinPolytechnic的建筑⼤学学位，1947年他在意⼤利⽶兰成⽴⼯作室，从事建筑及设计⼯作，因为受到战后萧条经济影响，索特萨斯在建筑业⼏乎接不到什么活⼉，于是，他只好转投制造商，开始设计⼯业产品。
1958年开始与Olivetti合作，担任设计顾问。
当时，包豪斯风格的现代主义设计在设计界占主导地位。
为了能够尽量满⾜各类消费者的需要，设计师必须将个⼈风格掩盖起来，将设计变成⼀项集体活动，变成美学、⼈体⼯程学、⼼理学等科学互相妥协的结晶，这就是理性的“⽆名性”设计。
埃托·索特萨斯从“激进设计”到“后现代设计”，围绕着艺术观念和设计⽂化进⾏了⼤胆的设计探索与创作实验。
⼒图从埃托·索特萨斯的设计观念及设计⽂化理念所进⾏的设计创造活动中。
研究和解读它的内在艺术本质与创造⽅法。
以此感悟和理解设计创新的可能性与可持续性，以启迪当下的艺术设计教育和设计创造活动。
艾托尔·索扎斯是孟菲斯集团的领导成员之⼀，成⽴于1981年与⼀对刚毕业的设计师和记者芭芭拉Radice公共关系/艺术导演组。
该⼩组的主要⽬的是恢复激进的设计。
由孟菲斯集团创造的产品包括不同寻常的物品和功能设计限量⽣产的作品。
⼤多数产品的特⾊塑料层压板的表⾯，明亮的⾊彩和⼤胆的图案。
索特萨斯和孟菲斯集团分别作出政治声明。
他们试图打破⾼档次，低阶层的障碍。
对某些⼈来说是陌⽣，但这个概念它提供给他⼈的⾃由。
代表作品：Valentine便携打字机、Carlton 书架、Alessi的Ciclo⼿表、Emeco Nine -0 椅⼦2007年12⽉31⽇，后现代设计领袖、孟菲斯派（Memphis）的创始⼈艾托·索特萨斯（Ettore Sottsass）由于流感引发的⼼代偿失调在⽶兰的寓所过世，享年90岁。
功能主义设计和国际主义风格
国际主义平面设计风格创造了一 种高度功能化、理性化的国际视 觉传达语言，清晰明确，主题突 出，为人们理解不同国家和不同 民族的信息提供了便利。作为一 种国际性的视觉语言，平面设计 的国际风格今天仍然被设计师所 重视，以尽量减少信息传达过程 中因为文化背景所组成的障碍。
41
大口水罐 设计：Henning Koppel 1952年
61
Boalum灯 设计：利维奥·卡斯提琉尼 和 Gian Faranco Frattini 1969年
62
Bocca 唇形沙发 设计：65工作室 1971年
Sit Down 沙发 设计：盖当诺·佩西 1970年
63
Tizio 台灯
设计：理查德·萨伯 1972年
64
Cifla 3的数字钟 设计：吉诺·瓦勒 1965年
运用空气动力学原理设计的阿尔法·罗密 欧车 1913年
49
菲亚特Zero车
设计：卡罗·卡维利
1911年
50
菲亚特500（小老鼠）车 设计：但丁·加科萨 1936年
51
Genni 躺椅 设计：波瑞勒·莫吉 1935年
52
Incalmo玻璃瓶 设计：保罗·维尼尼 1950年
53
“女士”沙发 设计：马可·扎努索 1951年
8
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
勒·柯布西耶和Pierre Jeanneret设计的建筑 1929－1931年
9
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
Model No.B301椅 设计：勒·柯布西耶 1928年
10
米斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886-1970）
外国设计简史——第五章
意大利激进主义设计师反对正统的国际主义和现代 主义设计风格，主张走“另外的道路”，提倡“坏 品味” 和折衷主义，反对大工业化的生产模式，开 始了标新立异、不循常规的设计探索。这场具有强 烈反叛味道的设计乌托邦运动被理论家称为“反设 计运动”。
“乔伊”沙发椅，保 罗· 洛马齐等设计， 1971 年 。 这 款 沙 发 形 如一个巨大的棒球手套， 用“Joe”命名是为了向 美 国 棒 球 冠 军 乔 伊· 迪· 玛乔致敬
“Programa101” 型 桌 上电脑，马里奥 · 贝里 尼设计， 1965 年。电 脑的键盘设计打破僵 硬刻板的传统形式， 采用了有机弧线，以 使整个产品风格统一
塑料折叠电话机， 马科 · 扎努索和理查 德· 萨伯设计， 1967 年
“ALGOL” 便 携 式 电 视 机 ， 马科 · 扎努索和理查德 · 萨 伯 设 计 ， 1964 年 。 这 款 便携式电视机的设计 在理性中蕴涵着生机，让 不可移动的电视机成为了 可以随身携带的小物件
第五章 战后意大利、日本与斯 堪的纳维亚的现代设计
意大利、日本和斯堪的纳维亚地区的设计历史悠久， 传统工艺美术文化深厚。凭借着深厚的传统文化底 蕴，20世纪以来，意大利、日本和斯堪的纳维亚地 区的现代设计发展迅猛，在现代工业设计的探索中 表现出了非常独特的民族特征。
20世纪意大利的设计是文化、艺术、政治的一个有 机组成部分。“二战”后，意大利在短短的半个世 纪内，在大战的废墟上建立了一个工业大国，而它 的设计在促进国家繁荣富强的过程当中，扮演了极 其重要的角色。意大利的设计是“杰出设计”的同 义词，它的现代设计具有非常独特的民族特征，同 时也强调设计师个人设计性格的表达，与高度统一 的、非人格化的德国现代主义设计区别很大，是现 代设计发展中一个非常独特的典型。
025 艾托雷·索特撒斯(Ettore Sottsass)
“他是设计界真正的巨人。他有能力去体验我们所处的这个时代，并用他的设计去影响改变这个时代。”
——纽约现代艺术博物馆建筑设计分馆馆长波拉· 安托内利
家居设计大师
“对我而言，设计是探讨生活的一种方式：它探讨社会、政治、爱情、食物， 甚至设计本身。”
——艾托雷· 索特撒斯（Ettore Sottsass）
艾托雷· 索特撒斯（Ettore Sottsass）
Ⅰ.意大利设计师，生于1917年。于2007年逝世。 Ⅱ.从1972年与Alessi合作。 Ⅲ.风格：纯粹的、男性化、纪念性的。
emeconavy诞生于1944年如名字所含的意义它是二战中美国海军的用品军舰美国海军要求emeco的创办人也是emeconavy的设计者wittonbuddinges生产一条适合特殊环境的椅子即经得住鱼雷在一旁的爆炸wittonbuddinges和alcoa专家合作带来的navy铝制椅子远超出想象从6楼掉下只有一些擦伤
家居设计老顽童
回顾索特撒斯的一生 ——
1917年，Sottsass在奥地利西部群山之间的因斯布鲁克 (Innsbruck) 出生。 后移居意大利，父亲是著名建筑师，Sottsass继承了父业。考入都灵理工大学 建筑系。 少年Sottsass不负众望，22岁顺利取得建筑学位。 毕业之后二次大战爆发，Sottsass被征召入伍。战争结束后不久，Sottsass移 居米兰。往后十年，他同时担当多个身份：建筑师、工业设计师、艺术展览 策划人及作家，成功创作者所需要的历练，及自我审视的眼光都逐渐成形。 1947年，他创建了他的首个工作室。 1956年，索特萨斯任职美国尼尔森设计事务所，适逢“反设计思潮”风起云 涌。很快，到1960年代，索特萨斯成为“反设计学派”的代表人物之一。 从1958年至1980年，索特萨斯出任Olivetti公司设计顾问，在此期间他设计出 了elea9003计算器以及广受欢迎的便携式红色打字机，在 1969年情人节当天 亮相后制造了轰动。索特萨斯以制造“反机械的机械”为其设计理念。人性 化的概念在此被首次提出，迅速成为当时人人追捧的潮物，带着这个大玩具 去名店、Cafe甚至Disco都很有型，就像我们今天的手提电脑和iPod。 。 1980年代，索特萨斯和其他7名年轻设计师组成轰动一时的孟菲斯派，米兰从 此有了世界上最强大的设计集团。鲜艳的后现代家具、灯饰和陶瓷、玻璃， 用腈纶、铝片和木材构成橱柜宛如雕塑一般。 1992年，他设计的adessopero书架，就像三束射向舞台的灯光。1981年，他 设计的塔希提岛灯，就像一只黄颈红嘴的热带鸟。 2005年在上海举行的意大利设计周中，“孟菲斯设计团体”作了一次较完整 的亮相，索特萨斯的作品也在其中。索特萨斯带来的是他的晚年新作。
埃托·索特萨斯
孟 菲 斯 设 计 师 集 团 的 解 散 原 因
孟菲斯是好像一副很重的药，你不能用太多，不能够周围只有孟菲斯，谁也不能好像吃蛋糕那样吃孟菲斯。
孟菲斯设计师集团的主要成员
布郎吉、德鲁奇、索顿、格里夫斯、乌梅达、夏尔、埃托· 索特萨斯
孟菲斯设计师集团的创建原因
索特萨斯说：当时成立“孟菲斯”真的有点偶然，就是一帮朋友在一起彻夜喝酒聊天时想到的，当时他们一起听着鲍勃" 迪伦（Bob Dylan）的那首“Stuck Inside of Mobile With the Memphis Blues Again”，组织的名称“孟菲斯”就来 自这首歌的歌词。
制造商：孟菲斯制造，产地：米兰，制造年代：1981年， 收藏地：米兰孟菲斯博物馆
埃托•索特萨斯曾说，“我一直在创造的是 小，小，小的建筑。比如说这个陶瓷作品 ，有一点儿像纪念碑，有一点儿像坟墓， 有一点像被遗弃了的神庙，又有一点像古 文明的废墟，从这废墟中，我们管窥到关 于未知古文明的叙述”.
当时的埃托•索特萨斯已在印度游历了十年 之久。他的“小建筑”，比如这个大花瓶 ，很大部分要归功于印度文化。
《湿婆花瓶》（Shiva flowers vase）, 埃托•索托萨斯 创作年代：1964年，材料：釉面陶瓷 尺寸（高长宽）：200 x100 x 13厘米， 3公斤 制造商：BD (Barcelona Design) 产地：巴塞罗那，制造年代：1973年
这款机器在情人节上一经发售便引起了抢购热潮
意大利
米兰工业设计学院
世界时尚与设计之都 ，米兰 比萨斜塔 欧洲“文艺复兴”运动的发源地，但丁、达·芬奇、米开朗基ห้องสมุดไป่ตู้、拉斐尔 风光旖旎的水城威尼斯
请观看短片
意大利设计
90年代意大利设计
意大利的设计仍然在发展，他们不断推出的展览也在为设计领域不断提出新的建
议、新的观念和新的思考。进入90年代后，环境问题成为设计界最为关注的问题， 一贯关注设计内涵的意大利的设计对此问题并不回避。他们在把设计做得更具文化 内涵的同时，也希望把家具的小环境放在自然的大环境里，进行除关注人自身外更
科· 本弗瑞（Francesco Binfare）从一个冒险的梦想中获得了灵感，他们设计的扶手
椅造型类似一个马鞍的形状，可以旋转90度。就像一个马鞍一样，它是用皮做的。 上面覆盖的棉垫子类似一条马毯。在20世纪末期，那些椅子的设计师们对优雅的造 型和清晰的线条毫无兴趣。
50年代的“Vespa”摩托车因为 《罗马假日》而名声大震；60年代 人们对Brionvega与众不同的收音 机和电视机惊奇； 70年代POP家具和索特萨斯给 Olivetti设计的打字机Valentine惊艳， 这款打字机与其说是办公用具，不 如说是一种装饰品或是一种艺术家 或知识分子身份的符号象征。
后现代设计
后现代设计班级：艺术设计（专升本）1班学号：2011xxxxx 姓名：xxx一、后现代设计的出现及其发展设计中的后现代概念首先出现于建筑设计领域。
美国建筑家、理论家罗伯特·文图里（Robert Venturi）最早明确提出了反现代主义的设计思想。
他于1966年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书，堪称一本反对国际主义风格和现代主义思想的宣言。
1972年，文图里出版的另一本著作《向拉斯维加斯学习》对含混的风格表现出更为明晰的偏好，可以说，文图里提出的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。
文图里之后，英国建筑师和理论家查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）为确立建筑设计的后现代主义理论，做出了重要贡献，他把1972年7月15日美国圣露易市炸毁由著名的日本现代主义建筑设计师山崎实设计的典型的现代主义住宅区，作为现代主义建筑设计的死亡时刻。
詹克斯也是最早在建筑和设计上，提出后现代主义概念的人物，他出版了一系列的后现代主义建筑理论著作，如《后现代主义》、《今日建筑》、《后现代主义建筑语言》等。
詹克斯详尽地列举和分析了一切建筑新潮，并把它们归于后现代主义范畴，使后现代主义一词开始广为流传。
1976年在意大利米兰成立了一个名为“阿卡米亚”（Alchymia）的工作室，此工作室为设计师们提供了一个展示他们设计制作样品的空间，这些样品是他们脱离了工业设计的束缚后自由发挥设计才华的设计品。
"阿卡米亚"工作室的设计师埃托·索特萨斯，1980年离开了“阿卡米亚”的工作室，成立了“孟菲斯”（Memphis）小组，引发了80年代最引人注目的后现代设计活动，使后现代设计运动达到了高潮。
"孟菲斯"的设计不仅为理论家提供了反思现代主义设计的话题，也激发了设计师创造的灵感。
自孟菲斯以来，虽然没有出现具有影响的激进设计团体和组织，后现代设计活动也因其不具备实用性、缺乏生存基础而逐渐式微，但新颖独特的设计品却不断产生，其反现代主义设计的特征也极为明显，这些设计品渐渐被人们所接受。
多元化发展
2.现代主义设计被认为恶化了人类生活环境，破坏了传统美学 原则。
1.后现代主义设计：
后工业社会的设计是以后现代主义为主要特征的，后现代主义 （Past modernism），严格地说应当称之为“现代主义之 后”，它以对现代主义的反动和修正，界定了与其截然不同的 形式风格。针对现代主义后期出现的单调、缺乏人情味的理性 而冷酷的面貌，后现代主义以追求富于人性的、装饰的、变化 的、复杂的、个人的、传统的、表现的形式，塑造出多元化的 特征，因此，后现代主义似乎并不具备严格的理论上的变革， 而是单纯从形式因素的角度批判和反对现代主义，与其说它是 一种观念，倒不如说是一种风格样式来得更加确切。
极少主义其特征是追求极端简单的设计，摒弃粗放和奢华的修饰以及琐碎功能， 强调简洁通畅来疏导世俗生活，观照人文层面。 极少主义之所以能够风靡，是其顺应了现代人快节奏的生活观念。人们在极少 主义中体会到归返简致素朴的真正的纯和美。“为简而简”容易导致形式主义。
菲利浦·斯达克(Philippe Starck)
第11章
走向多元化
如果说20世纪50年代是现代主义取得决定性胜利的时期，那么20世 纪60年代以来设计的特征则是走向了多元化。现代主义虽仍在不断地 发展、完善，但它在设计界的一统天下己被打破了，而形形色色的设 计风格和流派此起彼伏，令人目不暇接。对功能主义信条的质疑始于 20世纪50年代末。进入20世纪60年代，随着社会经济条件的变化， 又适逢几位现代主义大师相继去世，新一代的设计师开始向功能主义 提出了挑战，这成了设计走向多元化的起点。
弗兰克·盖里[美] 解构主义 Deconstructivism (Frank Gehry,1947-)
家具设计 作业----现代家居设计大师
家具设计班级：环艺091姓名：武LN学号：2008806xxx15现代家具设计大师——艾托·索特萨斯（Ettore Sottsass）一、设计师生平：索特萨斯艾托尔·索扎斯（Ettore Sottsass） (14 September 1917 – 31 December 2007) ，也译为埃托·索特萨斯。
Memphis派创始人之一。
意大利著名的后现主义设计集团的成员之一。
1917年出生于奥地利因斯布鲁克一个建筑师之家。
父亲是意大利建筑师，母亲Antonia Peintner是奥地利人。
1929 全家移居都灵，Sottsass在那儿学习建筑。
1939年毕业于意大利都灵理工大学建筑系，获得了建筑学文凭。
涉猎建筑、室内、家具等多项设计领域。
毕业后不久他就被意大利军队征召，并在南斯拉夫的一个集中营度过了二战中的大部分时光。
战后，他和父亲为住宅项目工作直到1946年移居米兰组织一个手工艺展。
接下来的十年里，Sottsass继续追逐着绘画的激情，为Domus（一本艺术和建筑的杂志）写作，设计舞台并找到一个机会从事建筑和工业设计。
1947年在米兰创立设计工作室。
1956年，Sottsass和第一任夫人Fernanda Pivano去纽约旅游。
他在旅途中受委托设计一系列陶瓷，这从工业设计中获得灵感要比从建筑中获得的多，开始在美国设计师乔治·尼尔森的工作室里工作。
适逢“反设计思潮”风起云涌。
到1960年代，索特萨斯成为“反设计学派”的代表人物之一。
1967 和Allen Ginsberg 创办了壁画艺术杂志。
1970 情人节打字机赢得了大家的喜爱。
Sottsass 指导的广告对情人节在全世界的流行起了重要作用。
1972 在意大利，纽约现代博物馆作了：新家庭风景线的展览。
1973 和Archizoom，Superstudio一起创办了Global Tools design school 。
埃托。索特萨斯
孟菲斯小组产生的原因及条件
20世纪二三十年代以后，随着工业化进程的发展， 面对工业文明的种种危机现象，西方意识形态领 域出现了一股非理性的、反物质文明的思想潮流， 这反映了人们在工业社会中寻找精神坐标的需求。
受年轻人以人为核心的自我装饰、热衷于时髦产 品、追求严肃的色彩和新奇的快乐所影响。起设 计观也暗示着一种颠覆性、玩世不恭的视觉语言。
Ettore Sottsass
埃
在一篇小文中，索特萨斯写道：“在
托
地球上那块微小的地方，在帐篷底下，
•
把自己当作一个没有想法但具有自然
索
性的生物。我从未成功地逃离过，最 终还是会回到城市和它那肮脏的围墙
特
之中……”现在，索特萨斯终于成功逃
萨
离了。
斯
这就是索特萨斯，一个设计界的特立独行者
谢谢观赏
埃托•索特萨斯 意大利 塔希提岛灯 1981
埃托•索特萨斯 意大利 UFO 桌灯
埃托•索特萨斯 意大利 水果盘 1982
埃托•索特萨斯 意大利 柜子 1982年
设计对我而言是一种探讨生活的方式，
索
他是探讨社会、政治、爱情、食物，甚 至设计本身的一种方式，归根结底，它 是关于建立一种象征生活完美的乌特帮
关于索特萨斯的人物评价
Susan Yelavich
“他从来不曾失去对事物 的爱,” Susan Yelavich， 帕森设计学院的助理教 授说，“是一种感官的 享受，完全的快乐至上， 如此的让人欢迎，无法 拒绝。”
波拉·安托内利
“他是设计界真正的巨人。”纽约现代 艺术博物馆建筑设计分馆馆长波 拉·安托内利说，“他有能力去体验 我们所处的这个时代，并用他的设计 去影响改变这个时代。”他自己的建 筑项目包括米兰Malpensa空港，一个 豪华的游船码头室内，和一个设计界 企业家，David M. Kelley，在西里高 利村庄的房子。去年十月，他告诉纽 约时报，他对于建筑最在意的是人的 体验。他说，“我对于建筑的定义是， 这是你停留的地方，你住所的地方。”
《艺术设计概论》导论 ppt课件【2024版】
第一节：艺术设计的概念与定义
1、词源 Design 概念源于意大利文艺复兴时期的绘画，最初是指素描、绘画。后来人们从中理出绘画的四要素，即设计、色彩、构图和创造。 《牛津大词典》一、心理计划（a menta pian）;二、在艺术中的计划（a pian in art）. “Design”内涵与重点变化的三个阶段： 古典、近代、现代三个阶段： 15世纪前后： 定义：“以线条的手段来具体说明那些早先在人的心中所构思、后经想象力使其成形，病借助熟练的技巧使其现身的事物”，即将艺术家的心中构思的作品现实化。 18世纪： 1786年初版的《大不列颠词典》对“Design”的解释：“艺术作品的线条、形状、在比例、动态和审美方面的协调，可以从平面、立体、结构、轮廓的构成等诸方面加以思考，当这些因素融为一体时，就是产生比预想更好的效果。” 18世纪：突破了美术与纯艺术的范畴。对“Design”的解释更加多样。
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室内与环境艺术设计
别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位
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室内与环境艺术设计
室内与环境艺术设计并不是简单地刷涂料、铺地板、挂些装饰品就完成了，真正的设计不是表面的装修涂料，而是一种整体的空间设计与构造，是按照室内设计的各项功能性要求，为人们设计出宜人的生活和工作环境。
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室内与环境艺术设计
室内与环境艺术设计一个重要品质是对环境的密切关注，因此，要进行科学的、有目的的环境艺术设计，提高环境质量、创造理想的与自然共处互益的环境，成为环境艺术设计的中心任务。
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建筑具有强烈的解构和游戏特点
洛杉矶比华利山的昂贵的购物街罗代尔大道上的“迈耶－什瓦兹画廊”
拳击台座谈坑 1981年
Ciclo手表
“来点刺激的!”
6、索特萨斯的代表作品
索特萨斯的《卡尔顿书架》是后现代设 计的标志性作品
结果这个书架把现代主义设计的传 统给颠覆了，后现代主义在产品设计中、 家具设计中大行其道，因而看这个书架， 就不仅仅是个书架那么简单，而是现代 设计过程中的一个转折点、一个里程碑 了。
《卡尔顿书架》（Carlton），埃托•索托萨斯， 创作年代：1981年，材料：磨砂塑料层压板板 尺寸（高长宽）：196x190x40厘米 重量：约100克，
4、“机遇与偶然”的集合体 （1）孟菲斯集团的命名 （2）作品造型的偶然性
（3）他随性的性格，促使他生活中充满着各种机遇与偶然事件发生
在米兰刚刚开设了自己的建筑设计事务所之后不久，他突然对南亚开始感兴趣，于是丢下事务所， 一个人跑到印度、缅甸去游历了一番，这个人的性情由此可见一斑。但不幸的是，他游历结束回到意大 利后大病一场，几乎爬起不来了，事务所的业务也就可以说完全停止了。
孟 菲 斯 设 计 师 集 团 的 解 散 原 因
孟菲斯是好像一副很重的药，你不能用太多，不能够周围只有孟菲斯，谁也不能好像吃蛋糕那样吃孟菲斯。
孟菲斯设计师集团的主要成员
布郎吉、德鲁奇、索顿、格里夫斯、乌梅达、夏尔、埃托· 索特萨斯
孟菲斯设计师集团的创建原因
索特萨斯说：当时成立“孟菲斯”真的有点偶然，就是一帮朋友在一起彻夜喝酒聊天时想到的，当时他们一起听着鲍勃" 迪伦（Bob Dylan）的那首“Stuck Inside of Mobile With the Memphis Blues Again”，组织的名称“孟菲斯”就来 自这首歌的歌词。
后现代主义因为宣扬 "宁可丰盛过度,也不要简单贫乏"理论便受 到现代主义派的责难,"孟菲斯"也随之暗淡了下去.1988年,索特萨斯 宣布"孟菲斯"结束.
意大利为罗马帝国的发祥地
古罗马竞技场
意大利的艺术、设计、时尚类的教育在世界范围内都处于领导地位。
马兰欧尼学院 布尔格时装学院 多莫斯设计学院 柏丽慕达时装学院 卡罗世纪服装学院 米兰新美术学院 欧洲设计学院 欧纳菲珠宝设计学院 里亚奇工艺美术学院
他和奥利维蒂公司的老总卡米罗"奥利维蒂（Camillo Olivetti）的儿子安德里亚诺"奥利维蒂（Adriano Olivetti）是好朋友，安德里亚诺是意大利最杰出的企业家之一，他二话不说给索扎斯开了一张空白支票， 让他赶紧去美国治病，索扎斯也不客气，马上拿了支票飞到加利福尼亚住院治病。在加利福尼亚，他和几 个“垮掉一代”（ the Beat Generation）的精神领袖，包括大名鼎鼎的“垮掉派”诗人艾伦"金斯博格 （Allen Ginsberg）、劳伦斯"菲灵根蒂（Lawrence Ferlinghetti）成了好朋友，这些人在思想上给他很大 的影响，使他在文化上更加反叛、更加虚无、更加不服从潮流的拘束。
意大利
米兰工业设计学院
世界时尚与设计之都 ，米兰 比萨斜塔 欧洲“文艺复兴”运动的发源地，但丁、达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔 风光旖旎的水城威尼斯
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意大利人
意大利人和欧洲其他人不是一样的
他是一个很风趣的人，当我从自己专业角度考虑，希望和他谈谈它在奥利维蒂公 司和孟菲斯的设计的时候，他却对我说：我们谈谈女人行不行啊！要知道当时餐 厅里好多美国大报记者在做速记呢！这样的话题很容易成为八卦新闻的。他却若 无其事地就把话题岔到女人上了，真是典型的意大利人！
《湿婆花瓶》（Shiva flowers vase）, 埃托•索托萨斯 创作年代：1964年，材料：釉面陶瓷 尺寸（高长宽）：200 x100 x 13厘米， 3公斤 制造商：BD (Barcelona Design) 产地：巴塞罗那，制造年代：1973年
这款机器在情人节上一经发售便引起了抢购热潮
制造商：孟菲斯制造，产地：米兰，制造年代：1981年， 收藏地：米兰孟菲斯博物馆
埃托•索特萨斯曾说，“我一直在创造的是 小，小，小的建筑。比如说这个陶瓷作品 ，有一点儿像纪念碑，有一点儿像坟墓， 有一点像被遗弃了的神庙，又有一点像古 文明的废墟，从这废墟中，我们管窥到关 于未知古文明的叙述”.
当时的埃托•索特萨斯已在印度游历了十年 之久。他的“小建筑”，比如这个大花瓶 ，很大部分要归功于印度文化。
埃托·索特萨斯
Ettore Sottsass
1917 —— 2007
1、生平介绍
1、生平介绍
2、孟菲斯设计师集团
孟 菲 斯 设 计 师 集 团 的 主 要 成 员
孟 菲 斯 设 计 师 集 团 的 创 建 原 因
孟 菲 斯 集 团 设 计 的 灵 感 来 源
孟 菲 斯 设 计 集 团 设 计 的 设 计 特 点
色家具系列（Mobili Grigi） 被认为是埃托•索托萨斯最重要的作品之 一。 但现在只有“超级草莓镜子”还在大量 生产，其余的物件只生产很少的样品。
《超级草莓镜子》（Ultra Fragola），埃托•索托萨斯 创作年代：1971年 材料：乳白塑料和粉色霓虹灯制作的热感框架 尺寸（高长宽）：196 x 100 x15 厘米，重量：18公斤 制造商：Poltronova，产地： Montale (Pistoia) 制造年代：1971年，收藏地：Mobili Grigi
5、索特萨斯的设计理念
设计对我而言是一种 探讨生活的方式,它是探讨 社 会、政治、爱情、食物, 甚至设计本身的一种方式, 归根结底,它是关于建立一 种象征生活完美的乌托邦 的或隐喻的方式. 我的意思是“设计”这个 词是没有意义的。每个事物都是 设计，每时每刻也都在设计，我 们总在设计着什么，这就是为什 么我说它是什么都不过分。当你 早晨穿衣的时候，你在设计，所 以它当然是存在的。
美国纽约现代艺术博物馆将它收为永久馆藏。
良好的市场反应让制造商对索特萨斯信心大增，便决定 为他提供更多的机会来让他发挥。 索特萨斯也因此迅速在设计界崭露头角。
《情人打字机》（Valentine） 埃托•索托萨斯，艾伯特（Albert Leclerc）和佩里•金（Perry King) 创作年代：1968年-1969年，材料：ABS， 尺寸（高长宽）：12x35x35厘米，重量：4300克 制造商：Ing. C. Olivetti & C., S.p.A. 产地：Ivrea and Milano，制造年代：1969年
孟 菲 斯 集 团 设 计 的 灵 感 来 源
波普艺术
东方艺术
印度宗教的神秘主义内容和原始文化
20世纪初的装饰艺术
孟菲斯设计集团设计的设计特点
极其"自我"的产品
逗趣
色彩艳丽
表面光滑
图案通俗
简洁
造型古怪
萨斯开启了后世设计师的想象 力并为他们带来灵感
孟菲斯设计师集团的解散原因