孟菲斯Memphis设计主义简介及代表作品
“孟非斯”风格和旧金山派(2008-12-31 170737)
“孟非斯”风格和旧金山派(2008-12-31 17:07:37)
“平面设计的后现代主义运动”系列之二
20世纪70年代产生的另外一个重要的后现代主义设计集团是位于意大利的米兰市的“孟非斯”设计集团（Memphis），这个集团和在美国加利福尼亚州的旧金山的后现代主义平
面设计集团结合在一起，成为当时非常重要的设计核心力量，促进了后现代主义平面设计的发展。
“孟菲斯”
20世纪80年代是设计上后现代主义的重要发展时期，意大利的“孟非斯”集体是引起世界注意的最重要的后现代主义设计集团，这个集团的精神领导是建筑设计和工业产品设计家艾托·索扎斯（Ettore Sottsass,1917-）。这个集团之所以称为“孟非斯”，是表现了它对于通俗文化、大众文化、古代文化的装饰的认同立场。“孟非斯”主要从事产品设计，同时也设计平面作品，他们本末倒置地处理设计中的关系，功能往往从属于形式，对于他们这些意大利设计家来说，设计中的中心是形式主义的表现，而不是功能性的好坏。他们在设计中大量采用了各种复杂、色彩鲜艳的表面图案、纹样、肌理，设计形式上充满了不实际的幻想、浪漫的细节，往往流于艳俗，而这种艳俗的效果，正是他们追求的目的，因为经历了长期单调、乏味的国际主义风格垄断之后，他们希望能够通过这种矫枉过正的方法来达到完全推翻国际主义风格的目的。关于“孟非斯”设计集团的建筑和产品设计，我已经在《世界现代设计史·1864-1996》一书有讨论，在这里就不再重复这部分内容了。
艾托·索扎斯（Ettore Sottsass）
Ettore Sottsass打字机
孟菲斯设计集团简介
“孟菲斯”的设计都尽力去表现各种富于个性化的文化内涵，从天真滑稽直到怪诞、离奇等不同情趣。在色彩上常常故意打破配色规律，喜欢用一些明快、风趣、彩度高的明亮色调，
特别是粉红、粉绿等艳俗的色彩。“孟菲斯”的核心人物是索特萨斯。1981年，以索特萨斯为首的设计师们在意大利米兰结成了“孟菲斯（Memphis）集团”，他们反对单调冷峻的现代主义，提倡装饰，强调手工艺方法制作的产品，并积极从波普艺术、东方艺术、非洲拉美的传统艺术中寻求灵感。孟菲斯派对世界范围的设计界影响是比较广泛的，尤其是对现代工业产品设计、商品包装、服装设计等方面都产生了广泛的影响。索特萨斯认为设计就是设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间。索特萨斯设计的博古架是孟菲斯设计的典型。它色彩艳丽，造型古怪，看上去象一个机器人。
孟菲斯派的室内设计特征可归纳为：
1 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。
2 室内设计注重室内的风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。
3 在构图上往往打破横平竖直掂?条，采用波形曲线、曲面和直线、平面的组合，来取得室内意外效果。
4 超越构件、界面的图案，色彩涂饰。
5 室内平面设计形形色色，具有任意性和展示性。
孟菲斯代表人物：
埃托·索托萨斯（Ettore Sottsass）
迈克尔·德·鲁克（Matteo Thuni）
彼特·肖（Peter Shire）
孟菲斯名词解释
孟菲斯名词解释
后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利成立于1980 年12 月的“孟菲斯”( Memphis )的设计师集团。孟菲斯原是埃及的一个古城，也是美国一个以摇滚乐而著名的城市。设计集团以此为名含有将传统文明与流行文化相结合的意思。
“孟菲斯”成立于1980 年12 月，由著名设计师索特萨斯( Ettore Sottsovss )和其他7 名年轻的设计师组成，以后设计队伍和影响逐渐扩大，成为具有世界影响的设计集团。代表人物是索特萨斯, 他与其它一些反现代同仁们成立了“阿尔其米亚”设计室，开始了取代现代主义的艺术运动( 新设计运动) 。孟菲斯作为设计小组的名称，标志出索特萨斯将传统文化与现代流行艺术相结合的理念。
工业设计史--后现代主义
二、后现代主义建筑设计
后现代主义建筑的代表人物及作品
（1）罗伯特· 文杜里（Robert venturi）[美]
屋顶装饰（老虎）文杜里
（2）查尔斯· 詹克斯（Charles Jencks）[美]
设计风格：古典韵味、象征主义、折衷主义
（3）斯特林· 詹姆斯 （James Stirling）[英]
马内奥•波特 （Mario Botta 1943-）
②新现代主义 new-modernism
新现代主义是一种创作态度，设计者希望回到现代主义的追 求目标，并以此来超越后现代主义。新现代主义的说法最早见于 1981年国际设计协会会议。新现代主义与现代主义最大的不同在于： 拒绝现代主义中的“普同性”（一个问题只有一个最好的答案）与 “国际样式”。
1959-1973 悉尼歌剧院
（9）贝聿铭（Ieoh Ming Pei 1917-） [华裔美籍]
贝聿铭认为建筑设计应从整个城市的规划 结构出发，而不能孤立的对待个体建筑， 在建筑设计中善于运用抽象的几何形体， 作品的雕塑感很强。 台 中 东 海 大 学 鲁 斯 教 堂
1984年法国罗浮宫扩建
让光线来做设计
孟菲斯集团成员的作品
马都顿（Matteo Thum）
代表ห้องสมุดไป่ตู้：“裸鸟”茶壶
设计幽默，做工严谨、精致。
马丁•伯顿（Martine Bedin 1957-）
现代设计思潮6 -2
孟菲斯设计作品
孟菲斯设计作品
孟菲斯设计作品
孟菲斯设计作品
孟菲斯设计作品
孟菲斯设计作品
孟菲斯设计作品
9、后现代主义设计流派与风格特征
• “后现代古典主义”（Post-Modern Classicism)主张重新恢复古典 主义传统，使后现代主义与古典主义融合。
• 后现代的新乡土风格（New-Vernacular)，从本土传统建筑中寻找 新的设计灵感，将现代技术与传统民居结合，使传统文化得到弘 扬。
• 后现代都市主义（Post-Modern Vrbanism)注重文脉，从理论到实 践积极探索城市设计和建筑设计新的语言模式。
• 孟菲斯创始人索特萨斯（Ettore Sottsass)是一位天才的设计大师， 受过正统的建筑教育，主要成就在产品设计领域，想象大胆，风 格独特。
• 索特萨斯设计格言：“设计对我而言…是一种探讨生活的方式。”
• 孟菲斯设计思想：1、开放的设计思想；2、对功能的新解释；3、 树立产品结义的新内涵；4、赋予材料的人文涵义；5、装饰不是 罪恶。
约翰逊设计作品
7、后现代主义建筑对其他设计领域的影响
• 20世纪80年代后现代主义成为潮流与时尚的象征，后现代设计大 师成为“设计明星”，许多著名公司纷纷聘请这些设计师开发新 产品，其中代表性著名品牌公司是意大利Alessi公司。
• “微建筑风格”(Micro-Arehitecture)的产品设计。
孟菲斯设计理念
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埃托索特萨斯：孟菲斯回顾展
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-—主宰了八十年代设计界的后现代设计理
小组：孙瑜
李毅 王杰 夏晚艳
Baidu Nhomakorabea么是孟菲斯风格?
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1、孟菲斯风格简介
“孟菲斯”的设计都尽力去表现各种富于个性化的文化内涵，从天真
滑稽直到怪诞、离奇等不同情趣。在色彩上常常故意打破配色规律，喜欢用 一些明快、风趣、彩度高的明亮色调，特别是粉红、粉绿等艳俗的色彩。 “孟菲斯”的核心人物是索特萨斯。1981年，以索特萨斯为首的设计师们 在意大利米兰结成了“孟菲斯（Memphis）集团”，他们反对单调冷峻的 现代主义，提倡装饰，强调手工艺方法制作的产品，并积极从波普艺术、东 方艺术、非洲拉美的传统艺术中寻求灵感。孟菲斯派对世界范围的设计界影 响是比较广泛的，尤其是对现代工业产品设计、商品包装、服装设计等方面 都产生了广泛的影响。索特萨斯认为设计就是设计一种生活方式，因而设计 没有确定性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间。索特萨斯设计的博古架是 孟菲斯设计的典型。
孟菲斯流派
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三 历史背景
二戓后，西斱经济复苏，社会发展同时暴露出一些社会问题 随着着二戓的恢复发展，欧洲工业文明进一步完善，欧洲逐渐进入到一个消费阶段社会。但工业文明 后留下的诸多问题，环境污染、资源过度开发、生态系统破坏威胁着人们的生活。面对危术设计师， 理论家，科学家开始更多的从人本身考虑问题，开始自我反省。对传统提出质疑，新的社会发展理应 有新的文化出现，发展注重以为人本 波普艺朮，后现代思潮对西斱设计产生影响 20世纪50年代，波普艴朮以大众，艳俗，情趣的姿态风靡整个欧洲。正值社会上出现一批以青年为 主的消费主力。他们追求享乐，甘亍颓废，喜欢艳俗的事物，追求个性以非正觃的思想倾向，左史了 未来的设计主流发展。 20世纪60年代的后现代思潮狂澜，很大程度对现代主义的理性和功能的否定，主张有情感有文化内 涵向历叱学习，设计应符合大众口味。同时结合新材料新工艴历叱不传统的折衷斱式设计。“孙菲斯” 设计集团深刻反映了后现代主义的艶衷理念。
1 Jasper Morrison评论1981年的展览时说：‘那是一种很诡异的感觉，一斱面觉得厌恶这些
作品，另一斱面又被他们打破觃范的风格所解放。 2 Colin Burn也表示：‘他撼动我的世界，当时我受到极大的震动，但今日却再也追忆丌起那 令人震惊的感觉。 3 也有人觉得现在伦敦设计博物馆中Memphis秀中的展品令人失望：各种色彩鲜艳的塑胶制 品、太过卡通，质感丌够。
阿卡米亚与孟菲斯的设计风格
阿卡米亚与孟菲斯的设计风格
案例一：
孟菲斯(men phis)风格是目前流行的一种设计风格。在很多的平面设计，网页，甚至是家居等都能看到它的身影。
说起孟菲斯，就要说到一位老顽童、意大利著名建筑设计师Ettore Sottsass（艾托索扎斯）。他在1981年12月，和一群年轻的设计师于米兰成立了意大利后现代主义设计集团“孟菲斯集团”。
为什么叫“孟菲斯”？据说，在讨论叫什么名字时，那时正好放着鲍勃迪伦的那首“Stuck In side of Mobile With the Memphis Blues Again”的歌，作为鲍勃迪伦的铁杆粉丝的Ettore Sottsass，于是干脆就叫“孟菲斯”（Memphis）小组。
1988年“孟菲斯”小组解散。虽然孟菲斯小组存在的时间不过短短7年，但它成为后现代主义设计中一条重要的支流。
孟菲斯的设计风格颠覆了传统设计观念，从波普艺术和装饰艺术中汲取土壤，将对立的不同元素通进行拼接和碰撞，使用明快的色彩和怪诞的元素去表达其极具风格的视觉形式。
现在的孟菲斯风格并不完全等同于当时的孟菲斯风格，而是根据现代人的审美对风格进行了改进，变成更加适应当下环境的设计风格。
特点：明快、靓丽、怪诞、潮流、几何图形、装饰性
常用元素：大量的几何元素，综合运用点、线、面，强调几何结构、深色粗描边。
排版：元素随机排列搭配跳跃的色彩和元素，使作品妙趣横生。
色彩：强调颜色的更多可能性，多用明快、饱和度高、对比的配色制造视觉冲击力。
案例二：
1970年代，意大利以阿卡米亚工作室为代表的激进设计酝酿了后现代主义，到了1980年代，孟菲斯工作室更是把它推至巅峰，对全世界的家具设计起到了重大影响、后现代主义是对现代主义的反动，它是一种＂反理性设计＂反理性主义和理性主义的设计与西方经济的兴衰同步循环，荣辱与共，两者的矛盾和斗争客观上促进了设计的发展但是设计最终是为人服务的，人的需求包括精神和物质两个方面，理性设计侧重物质的需求，而反理性设计着眼于精神的需求两者并没有孰是孰非问题在于两者的平衡或者平衡中的侧重
视觉传达设计孟菲斯风格的设计实践与研究
孟菲斯风格的设计实践与研究
Design Practice and Research of Memphis Style
中文摘要
“茶着”品牌为90后年轻人在社会中经常被规定被要求的情况下提供一个让大家做自己、追求自己的心灵藉慰的场所，鼓舞年轻人要随心所欲的做自己想要去做的事，不要被所谓的规则所束缚；近几年随着大众在追求审美的前提下更加注重自我的情感释放，孟菲斯风格再次出现在大众面前。
本次研究将结合“茶着”品牌文化与孟菲斯风格对于90后自由年轻人的情感关系，运用图形图像直观地表现孟菲斯风格在90后年轻人自由的各个关键场景和时刻的作用及意义，结合疫情热点、人文情怀与品牌文化，完成孟菲斯风格的视觉演绎与研究。
关键词：孟菲斯派风格“茶着” 90后自由设计实践
Abstract
"CHA ZHE" brand for the post-90s young people in society is required to provide a free to do their own brand, encouraging young people to do what they want to do, do not be tied by the so-called rules; In recent years, as the public in pursuit of aesthetic premise more attention to self-emotional release, the Memphis style again appeared in front of the public.
孟菲斯设计理念
3 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面和直线、 平面的组合，来取得室内意外效果。
4 超越构件、界面的图案，色彩涂饰。 5 室内平面设计形形色色，具有任意性和展示性。
"孟菲斯”灵魂人物索特萨斯的设计打破了意大利“优良设 计”的标准,对熟悉的视觉语言和事物进行了新的诠释。如索 特萨斯设计的一系列书架已并不仅仅是为书本提供存放空间 的单纯使用家具,它们远离日常生活中对书架约定俗成的理解, 是可以独立存在且能够与环境并存的具有审美意义的准艺术 品。这种在实用功能上的消解性,使过去功能单一的实用品具 备了多种功能,使人们不再把它们看作简单的使用器物,透过 产品表面人们将看到更多的东西,其所传达的寓义和象征意义 又使它们具有了某些纯艺术的特征,使产品增添了许多实用功 能之外的其他功能。
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目录
1.孟菲斯风格简介 2.孟菲斯风格背景 3.孟菲斯室内设计特征 4.孟菲斯设计师以及其作品展 5.孟菲斯设计发展 6.孟菲斯设计理念
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2、孟菲斯风格背景
七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术的新的设计群体结 成了“阿尔奇半亚”工作室，他们反对单调、冷峻的现代主义、提倡装饰， 追求装饰艺术与设计功能的和谐一致强调手工艺方法的作品创造。以现代艺 术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。
孟菲斯设计风格 报告
孟菲斯设计风格报告
一、介绍
孟菲斯设计风格（Memphis Design）是20世纪80年代的一种流行的艺术与设计风格，兴起于意大利的孟菲斯设计工作室。它以明亮的色彩、抽象的几何形状和大胆的图案为特点，被认为是一种独特而前卫的设计风格。本文将对孟菲斯设计风格的起源、特点和影响进行探讨。
二、起源
孟菲斯设计风格的起源可以追溯到1981年，在这一年，意大利设计师埃特雷·苏特萨萨（Ettore Sottsass）创办了孟菲斯设计工作室。孟菲斯设计工作室由一群年轻的设计师组成，他们试图挑战当时主流的艺术和设计观念，推动创新和自由的表达。
三、特点
孟菲斯设计风格的特点之一是明亮的色彩。在孟菲斯设计中，常见的色彩包括红色、黄色、蓝色等鲜艳的颜色，它们的组合充满活力和对比。这种大胆的色彩选择使得孟菲斯设计风格在当时的设计界与众不同。
其次，孟菲斯设计风格以抽象的几何形状为基础。方块、圆形、三角形等图形元素常常出现在孟菲斯设计作品中，它们被拆解、重组、重复使用，创造出一种有趣而富有节奏感的视觉效果。
此外，孟菲斯设计风格还注重大胆的图案设计。无论是动物纹理、花卉图案还是几何形状，都可以成为孟菲斯设计作品中的元素。这些图案通常以不同尺寸和颜色的图形组合而成，呈现出一种充满活力和互动性的视觉效果。
四、影响
孟菲斯设计风格对于当时的设计界产生了积极的影响。它打破了传统的设计规范，注重个人创意和表达。孟菲斯设计工作室的成立和富有个性的设计理念，为设计师们赋予了探索和实验的空间。
孟菲斯设计风格也为后来的设计潮流产生了重要的影响。它的艺术性和前卫性让人们重新审视了设计的概念和功能。孟菲斯设计风格的元素在后来的设计中不断被借鉴和重新演绎，为设计界带来了更多的创意和可能性。
孟菲斯
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 4 • 埃托•索得萨斯是一位富有思想的设计大师，他在 设计中把建筑、美学、技术和对社会的兴趣融于 一体，并不断探索设计的潜在因素。
Beverly “孟菲斯”制造
1981年
“ 孟 菲 斯 ” 集 团 的 形 成 与 发 展
1.4 “ 阿 契 卓 姆 ” 设 计 群 体 1 • “阿契卓姆”1966年由建筑师和设计 师安德尔•波莱兹、保罗•德加尼等组 成。这一组织因其为城镇规划、建筑、 室内和物品的“反设计”而著名，他 们的设计受到了波普艺术的影响。引 发了意大利设计领域在20世纪80年代 出现了后现代主义和“孟菲斯”主义 设计。
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 1 • 20世纪70年代末，激进设计进入后期， 其代表性组织是米兰的阿尔奇米亚工作 室，它是米兰最重要的激进前卫组织。 发起人是亚历山大•格历日罗，它原为一 个图形设计社团，是在经过创办者相当 模糊的激进讨论后产生的。受到了后现 代思潮的影响。这一工作室和“孟菲斯” 设计小组成为后现代设计运动力最为重 要的组织之一。
2
•
20世纪70年代，激进设计进入了成熟期。再后 来的年代中，激进设计的理念已经自然的成为 概念性的东西，思考如何把自身的设计从资本 主义工业系统的双重要求里解放出来。
关于孟菲斯
“孟菲斯”集团的形成与发展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 2 • “孟菲斯”，它既是埃及的一个文化古城，又是
美国田纳西州一个以摇滚乐而著称的城市，这座 小城是现代摇滚乐之王“猫王”普里斯利的故乡， 用它作为设计团体的名称，表示了索的萨斯将传 统文化与现代流行艺术结合的用意。
是一种革命不如说是一种新的表现形式、一种新
的流行风格。在“阿契卓姆”的影响下，意大利 设计在这一时期形成了极为丰富的现象。
帕特·切尔 美国 1982年 沙发
沙发靠背采用了不对称的方法，在黄、桔 红、紫相间的颜色衬托下，具有浓郁的巴 西风情
“孟菲斯”集团的形成与发展
1.5 从 阿 尔 奇 米 亚 工 作 室 到 “ 孟 菲 斯 ” 集 团 1
安德尔•波莱兹 玻璃花瓶系列
“孟菲斯”集团的形成与发展
1.4 “ 阿 契 卓 姆 ” 设 计 群 体 2 • 20世纪60年代后期，“阿契卓姆”作品的功能主
要是体现讽刺意义,20世纪70年代期间，设计师被 划分为两个主要阵营，一个被认为是因循守旧的， 另一个则是具有社会批评和革命性的。
• 这一时期在设计领域产生的变革，与其说出现的
埃托·索德萨斯 意大利 便携式打字机 1969年 该设计接受了波普运动的思想，是 当时极受欢迎的畅销产品
“孟菲斯”集团的形成与发展
孟菲斯风格名词解释
孟菲斯风格名词解释
孟菲斯风格是20世纪80年代初在意大利米兰孟菲斯小组（Memphis Group）的引领下兴起的一种艺术、设计风格。它以亮丽、饱和度高的彩色与黑白条纹相结合，几何图案及复杂线条勾勒出有趣甚至荒诞的造型，以及时差效应、不常见的比例和奇怪的形状，给人带来创新的感受。
孟菲斯风格主张摆脱现代主义的刻板、规矩和功能主义的结构和形式，认为物品的本质并不在于它的实用功能，而是在于形成视觉体验和美学表现的方式。他们拒绝被归入任何传统的流派，不遵守既定的原则，通过改变产品的功能或颠覆预期的审美体验，提供出一种娱乐化的生活体验。这种风格认为个人的选择和创新非常重要，不需要去符合外界的标准和期待。
具体来说，孟菲斯风格的设计特点包括：色彩大胆鲜艳，常常使用高对比度的颜色；形式多样，常常使用非对称和不规则的形状；材料不拘一格，包括各种纹理、质感等。同时，孟菲斯风格强调个人和创新的重要性，表现出一种独特的艺术精神。
在当代设计领域中，孟菲斯风格的影响非常广泛。它不仅影响了家居设计、平面设计、服装设计等领域，还影响了建筑、景观等大型设计项目。同时，它也影响了人们的审美观念和价值取向，使得更多人开始关注生活中的美感和文化内涵。
总的来说，孟菲斯风格是一种颠覆传统的艺术风格，强调个人的自由和创造力，对现代设计产生了深远的影响。
家具设计案例欣赏
彩图33 First chair （第一椅）是孟菲斯风格后现代主义家具的代表作，象征着电子时代的到来，圆弧
形的扶手上装饰了三个圆，用二个圆球代替椅子扶手，一个圆作椅靠，一个大 圆作椅坐，整个椅子就象一个圆与圆弧的交响曲，大珠小珠落玉盘的诗意化表 现。 彩图34 Schalenschwinger椅，用现代工业化的镀钛钢管与钢网形成通透的圆球 网状结构，加上鲜红的软垫，形成了冷与暖，硬和软的强烈对比，整个设计非 常现代又不失温馨。 彩图35 Ballor Globe Chair（球形椅） Eero Aarnio当在赫尔辛基学习工业设计，1957年毕业，1962年开设个人设计事 务所，从事工业设计、平面设计及室内设计。球形椅是他使用玻璃钢材料设计 的著名家具作品，因此获得AID1968设计大奖。 球形椅把有机玻璃的球形造型与深蓝的内衬软垫结系成一起，非常整体，色彩 对比强烈，是POP文化的家具代表作。
自然、合理、简洁、大方是汉斯设计曲美家具的原则。曲美家具把弯曲木做到了极限，造型灵巧秀气，可以自由组合的标准化模 块设计，不占空间。尤其是圆润的曲线使曲美家具极具审美价值和亲和力。
曲美家具采用高品质的榉木，经过现代弯曲成型工艺制造的保留了木材天然本色材质肌理，又注入文化内涵，人文精神与美学理 念。家具上的曲线在光线的照射下，形成动态变化光影组合的韵律美感，适应了现代社会人们求新、求异、求奇、求美的审美需 求。
孟菲斯Memphis设计主义简介及代表作品
Memphis doctrine
School of architecture and Design Art Department of industrial design Liluhao
随性
极其"自我"
色彩艳丽
表面光滑
极富装饰感 逗趣
图案通俗
恶搞
A关于孟菲斯主义 bout Memphis Doctrine
T 代表人物及作品 he Representatives &works
Anna G. Alessandro M边.系缘列灯具ChPainrrofatmCoilryks系c挂r列e钟w 系列
迈克尔·德卢奇
1951年生于意大利的 Ferrara，1975年毕业于建筑系 迈克尔·德卢奇的创意与专业来自于他对建筑、设计、 科技、以及工艺的自我探索 为博物馆、艺廊以及住宅从事不少设计，也有从事工业 设计类别的产品设计，这些厂商诸如Artemide、Dada Cucine、Olivetti等。
D的om、e反st物ic 质La文nd明s的ca意pe识）潮的流展，览这，些以现感象谢反意映大了利 先工锋业派社设会计中在人过的去另的一1种0年需中求所—做—出在的精主神要领贡域献内， 这寻次找展自览己所的展坐示标的。那些被排除在经典设计作品以 外的不同寻常的设计，清楚的表明他们已经成为
很更多重运动要中的的是一年个轻特人殊影的响公，开尤声其明是。以同人时为也核为
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埃托·索德萨斯
米兰索特斯联合公司总裁 意大利著名建筑和设计大师
T 代表人物及作品 he Representatives &works
RocchettomMeA桌X书架
O彩liv色et木ti 长制椅书架
亚历山大·曼地尼
曾任意大利设计建筑杂志《Casabella》主编 曾从事于家具、室内设计、建筑等设计领域 作为包括亚洲在内的很多制造企业的设计顾问，品牌战 略艺术顾问 1989年成立亚历山大曼地尼公司
T 代表人物及作品 he Representatives &works
Nefe手rt表iti ceramic piece 椅台灯子
阿 尔 托 · 辛 比 克（Aldo Cibic）
意大利著名建筑设计大师 作为索德萨斯的得意弟子，西比克成为“孟菲斯”集团 的创始者之一 1989年，辛比克自立门户，与Antonella Spiezio一起成立 Cibic & Partners 工作室 2005年被任命为Benetton集团意大利研发交流中心Fabrica的 设计总监
T 代表人物及作品 he Representatives &works
ANTARETSo花lo瓶meo 台Fa灯ta & FaNtimizaam台i台灯灯
马 特 · 桑 （Matteo Thun）
80年代叱咤风云的意大利设计团队“孟菲斯”集团的创办 人之一 马特·桑属于现代建筑师第二代，其作品大胆、创新、 别具一格 1952年出生于意大利南布罗尔, 他自1976年毕业于佛罗伦萨大 学建筑系后建立自己的工作室
20世纪70年代，激进设计进入了成熟期。再后来的 年代中，激进设计的理念已经自然的成为概念性的 东西，思考如何把自身的设计从资本主义工业系统
的双重要求里孟解菲放出斯来集。 团
D设计理念 esign philosophy
“孟菲斯”产品不是从科学角度出发而是从人文角度，颠倒始末的方式出发。形式不追随功能。现代主
在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线，曲面与直线、平面的组合 来取得室内意外效果
D设计特征 esign feature
室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性 超越构件、界面的图案、色彩涂饰
室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景 般的非恒久性特点
常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的经典家具， 显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲
义设计认为产品的形式，功能，材料应该是相互依存的。“孟菲斯”却认为各个之间可以互相独立。功能只 不过是产品的生活关系之一，形式并不是为了表达功能，它是一种隐喻的符号，可以代表某些文化内涵，材 料不仅是物质的表现，而更多蕴含了情感。形式和功能不一定是一致的，只要产品表达了某种特有的情趣就 有存在的价值。如帕特.切尔的三角桌，一块尖锐的三角板下面由几何形的木块支撑，色彩鲜艳的黄、绿故 意减弱功能性，与功能主义产品产生强烈对比
个品图。形关设注计产社品团形，式是主在义经的过观创念办，者主相张当
D 发展历程 evelopment History
模把2糊产0世的品纪激6的0年进造代讨型较论从著名后社的产会设生经计组的济织。中“受独超级到立工了出作后来室”现。 代设描幻（这称思计绘想S个为u潮小了。时激pe期进的组一r 激设S成影个tu进计d为响希设的io计 前后。）望的期和现这通原。“代一过则阿尚设工契建未卓计作筑明姆运室改朗”，动和（变影A力“世r响ch最孟界也zo不为菲的o大m重斯，）”。 要的组织之一。
孟菲斯主义
Memphis doctrine
School of architecture and Design Art Department of industrial design Liluhao
随性
极其"自我"
色彩艳丽
表面光滑
极富装饰感 逗趣
图案通俗
恶搞
A关于孟菲斯主义 bout Memphis Doctrine
“心孟的菲自斯我”装主饰义，设热计衷理于念时的髦形产成品埋，下追了求一艳颗俗种的子。 色彩和新奇的快乐。其设计观也暗示着一种颠 覆性、玩世不恭的视觉语言。
“孟菲斯”的出现是在1980年后，阿尔奇米亚内部发生了争执，以埃托•索的萨斯为首的一批成员提出要能够完
成真正的产品，要有一个制作工场，要将活动与商业销售挂钩。这19产6生பைடு நூலகம்年了，组织“目超标级的工分作歧室。”19作80为年一12个月埃设托•
D的om、e反st物ic 质La文nd明s的ca意pe识）潮的流展，览这，些以现感象谢反意映大了利 先工锋业派社设会计中在人过的去另的一1种0年需中求所—做—出在的精主神要领贡域献内， 这寻次找展自览己所的展坐示标的。那些被排除在经典设计作品以 外的不同寻常的设计，清楚的表明他们已经成为
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T 代表人物及作品 he Representatives &works
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R 代表作品 epresentative works
其他成员作品
The other's works
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Anna G. Alessandro M边.系缘列灯具ChPainrrofatmCoilryks系c挂r列e钟w 系列
迈克尔·德卢奇
1951年生于意大利的 Ferrara，1975年毕业于建筑系 迈克尔·德卢奇的创意与专业来自于他对建筑、设计、 科技、以及工艺的自我探索 为博物馆、艺廊以及住宅从事不少设计，也有从事工业 设计类别的产品设计，这些厂商诸如Artemide、Dada Cucine、Olivetti等。
其他成员作品
The other's works
T 谢谢观看 hanks for watching
什么是教育，行为习惯的培养就是教育 。
造型古怪
艳俗 外观出人意料
后现代设计最具影响力的设计集团
P 产生背景 roduction Background
20世纪二三十年代后随着西方工业化过渡发
展导致了环境、能源、生态危机。面对工业文 明的种种危机现象，自然科学家将眼光离开机 器，转向对社会、对人本体的全面审视。
1972年，纽约现代艺术博物馆举办了一个名为 “西意方大利意：识新形家态庭景领观域”出（现I了ta一ly:股T非he理N性ew思维
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