孟菲斯Memphis设计主义简介及代表作品
孟菲斯—后现代主义设计界最有影响的设计组织
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“阿尔奇米亚”工作室的目标是：对传统提出挑战，不相信设计
计划完整性的神秘；寻求‘表现特性’为设计新意；将世界过去的流
派再循环；恢复色彩和装饰的生命力；把设计研究重点放在人与周围
事物的相关性上。
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“阿尔奇米亚”的设计风格独特，常常出人意料，具有戏剧性效
果；造型丰富，独县匠心，大胆运用色彩和图案装饰。但是，他们的
• 七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术的新的设计群体结成了“阿 尔奇半亚”工作室，他们反对单调、冷峻的现代主义、提倡装饰，追求装饰艺术与设 计功能的和谐一致 强调手工艺方法的作品创造。以现代艺术和民间艺术为参考，积极 开展创作活动和评论宣传活动。代表人物是意大利的门迪尼、索特萨斯等人。他们模 索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、艺术品和日用 品，引起社会瞩目并产生影响 “阿尔奇米亚”工作室的目标是：对传统提出挑战，不相信设计计划完整性的神秘； 寻求‘表现特性’为设计新意；将世界过去的流派再循环；恢复色彩和装饰的生命力； 把设计研究重点放在人与周围事物的相关性上。 “阿尔奇米亚”的设计风格独特，常常出人意料，具有戏剧性效果；造型丰富，独县 匠心，大胆运用色彩和图案装饰。但是，他们的作品因、为都是手工制作，所以数量 有限，未能得到发展。 1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在米兰结成了“孟菲斯集团。”孟菲斯的设 计师们努力把设计变成大众文化的一部分，他们从西方设计中获得灵感，20世纪初的 装饰艺术，波普艺术、东方艺术、第三世界的艺术传统、古代文明和国外文明中神圣 的纪念碑式建筑等，都给他们以起示和参考。孟菲斯的设计师的认为：他们的设计不 仅要使人们生活得更舒适、快乐，而且具有反对等级制度的政治宣言和存在主义的思 想内涵， 以及对固有设计观念的挑战。
孟菲斯设计书架的时代背景
孟菲斯设计书架的时代背景
“孟菲斯”（Memphis）设计的书架，是20世纪80年代意大利的
一个设计小组。
由埃托索特萨斯（Ettore Sottsass）带领一众年轻的
设计师在米兰成立。
1981年，在经过了9个月的筹划后，“孟菲斯”举办了首次作品展览。
展览展出了一系列外形稀奇古怪，颜色鲜艳亮丽的书架，这些设计显然与当时的主流设计形成了鲜明的对比，表现出了强烈的反现代主义的概念。
人们为这些新奇的设计作品感到震惊，产生了几乎疯狂的反应。
展览的效果是轰动的，“孟菲斯”以一种激进的、挑衅的、特立独行的方式给沉闷的现代设计界带来了清新的空气。
新闻媒体和杂志的竞相报道，将“孟菲斯”的设计新观念传播到了世界各地。
“孟菲斯”迅速成为80年代世界设计界最引人注目的事件，成为了后现代主义设计的重要组成部分。
它引领80年代的设计潮流，
引发其他国家对现代设计的重新思考，设计界展现出一幅新的纷繁景象。
“孟菲斯”存在的时间并不长，但时至今日，它的设计观念对现代设计在多个领域的发展仍有深刻影响。
“孟非斯”风格和旧金山派(2008-12-31 170737)
“孟非斯”风格和旧金山派(2008-12-31 17:07:37)“平面设计的后现代主义运动”系列之二20世纪70年代产生的另外一个重要的后现代主义设计集团是位于意大利的米兰市的“孟非斯”设计集团（Memphis），这个集团和在美国加利福尼亚州的旧金山的后现代主义平面设计集团结合在一起，成为当时非常重要的设计核心力量，促进了后现代主义平面设计的发展。
“孟菲斯”20世纪80年代是设计上后现代主义的重要发展时期，意大利的“孟非斯”集体是引起世界注意的最重要的后现代主义设计集团，这个集团的精神领导是建筑设计和工业产品设计家艾托·索扎斯（Ettore Sottsass,1917-）。
这个集团之所以称为“孟非斯”，是表现了它对于通俗文化、大众文化、古代文化的装饰的认同立场。
“孟非斯”主要从事产品设计，同时也设计平面作品，他们本末倒置地处理设计中的关系，功能往往从属于形式，对于他们这些意大利设计家来说，设计中的中心是形式主义的表现，而不是功能性的好坏。
他们在设计中大量采用了各种复杂、色彩鲜艳的表面图案、纹样、肌理，设计形式上充满了不实际的幻想、浪漫的细节，往往流于艳俗，而这种艳俗的效果，正是他们追求的目的，因为经历了长期单调、乏味的国际主义风格垄断之后，他们希望能够通过这种矫枉过正的方法来达到完全推翻国际主义风格的目的。
关于“孟非斯”设计集团的建筑和产品设计，我已经在《世界现代设计史·1864-1996》一书有讨论，在这里就不再重复这部分内容了。
艾托·索扎斯（Ettore Sottsass）Ettore Sottsass打字机Ettore Sottsass椅子“孟非斯”设计集团中从事平面设计的主要人物是克里斯多夫·拉德尔（Christoph Radl），他在设计上与其他的“孟非斯”设计集团成员具有相类似的立场，风格上与这个集团的家具设计、建筑设计也很一致，具有强烈的艳俗、色彩绚丽的特点，也经常是违反功能目的的。
孟菲斯设计集团简介
“孟菲斯”的设计都尽力去表现各种富于个性化的文化内涵，从天真滑稽直到怪诞、离奇等不同情趣。
在色彩上常常故意打破配色规律，喜欢用一些明快、风趣、彩度高的明亮色调，特别是粉红、粉绿等艳俗的色彩。
“孟菲斯”的核心人物是索特萨斯。
1981年，以索特萨斯为首的设计师们在意大利米兰结成了“孟菲斯（Memphis）集团”，他们反对单调冷峻的现代主义，提倡装饰，强调手工艺方法制作的产品，并积极从波普艺术、东方艺术、非洲拉美的传统艺术中寻求灵感。
孟菲斯派对世界范围的设计界影响是比较广泛的，尤其是对现代工业产品设计、商品包装、服装设计等方面都产生了广泛的影响。
索特萨斯认为设计就是设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间。
索特萨斯设计的博古架是孟菲斯设计的典型。
它色彩艳丽，造型古怪，看上去象一个机器人。
孟菲斯派的室内设计特征可归纳为：1 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。
2 室内设计注重室内的风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。
3 在构图上往往打破横平竖直掂?条，采用波形曲线、曲面和直线、平面的组合，来取得室内意外效果。
4 超越构件、界面的图案，色彩涂饰。
5 室内平面设计形形色色，具有任意性和展示性。
孟菲斯代表人物：埃托·索托萨斯（Ettore Sottsass）迈克尔·德·鲁克（Matteo Thuni）彼特·肖（Peter Shire）孟菲斯设计集团1981年，意大利设计大师索特萨斯带领7位年轻设计师，画册设计在米兰成立了后现代主义设计中最有影响的组织——孟菲斯集团。
该组织在第一次会议期间，适逢电唱机上正播放著名歌星鲍勒•德兰（Bob Dglan）的歌曲“孟菲斯忧郁”（Memphis Blues），因而取名叫“孟菲斯”。
孟菲斯名词解释
孟菲斯名词解释
后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利成立于1980 年12 月的“孟菲斯”( Memphis )的设计师集团。
孟菲斯原是埃及的一个古城，也是美国一个以摇滚乐而著名的城市。
设计集团以此为名含有将传统文明与流行文化相结合的意思。
“孟菲斯”成立于1980 年12 月，由著名设计师索特萨斯( Ettore Sottsovss )和其他7 名年轻的设计师组成，以后设计队伍和影响逐渐扩大，成为具有世界影响的设计集团。
代表人物是索特萨斯, 他与其它一些反现代同仁们成立了“阿尔其米亚”设计室，开始了取代现代主义的艺术运动( 新设计运动) 。
孟菲斯作为设计小组的名称，标志出索特萨斯将传统文化与现代流行艺术相结合的理念。
阿卡米亚与孟菲斯的设计风格
阿卡米亚与孟菲斯的设计风格案例一：孟菲斯(men phis)风格是目前流行的一种设计风格。
在很多的平面设计，网页，甚至是家居等都能看到它的身影。
说起孟菲斯，就要说到一位老顽童、意大利著名建筑设计师Ettore Sottsass（艾托索扎斯）。
他在1981年12月，和一群年轻的设计师于米兰成立了意大利后现代主义设计集团“孟菲斯集团”。
为什么叫“孟菲斯”？据说，在讨论叫什么名字时，那时正好放着鲍勃迪伦的那首“Stuck In side of Mobile With the Memphis Blues Again”的歌，作为鲍勃迪伦的铁杆粉丝的Ettore Sottsass，于是干脆就叫“孟菲斯”（Memphis）小组。
1988年“孟菲斯”小组解散。
虽然孟菲斯小组存在的时间不过短短7年，但它成为后现代主义设计中一条重要的支流。
孟菲斯的设计风格颠覆了传统设计观念，从波普艺术和装饰艺术中汲取土壤，将对立的不同元素通进行拼接和碰撞，使用明快的色彩和怪诞的元素去表达其极具风格的视觉形式。
现在的孟菲斯风格并不完全等同于当时的孟菲斯风格，而是根据现代人的审美对风格进行了改进，变成更加适应当下环境的设计风格。
特点：明快、靓丽、怪诞、潮流、几何图形、装饰性常用元素：大量的几何元素，综合运用点、线、面，强调几何结构、深色粗描边。
排版：元素随机排列搭配跳跃的色彩和元素，使作品妙趣横生。
色彩：强调颜色的更多可能性，多用明快、饱和度高、对比的配色制造视觉冲击力。
案例二：1970年代，意大利以阿卡米亚工作室为代表的激进设计酝酿了后现代主义，到了1980年代，孟菲斯工作室更是把它推至巅峰，对全世界的家具设计起到了重大影响、后现代主义是对现代主义的反动，它是一种＂反理性设计＂反理性主义和理性主义的设计与西方经济的兴衰同步循环，荣辱与共，两者的矛盾和斗争客观上促进了设计的发展但是设计最终是为人服务的，人的需求包括精神和物质两个方面，理性设计侧重物质的需求，而反理性设计着眼于精神的需求两者并没有孰是孰非问题在于两者的平衡或者平衡中的侧重。
孟菲斯设计理念
3 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面和直线、 平面的组合，来取得室内意外效果。
4 超越构件、界面的图案，色彩涂饰。 5 室内平面设计形形色色，具有任意性和展示性。
"孟菲斯”灵魂人物索特萨斯的设计打破了意大利“优良设 计”的标准,对熟悉的视觉语言和事物进行了新的诠释。如索 特萨斯设计的一系列书架已并不仅仅是为书本提供存放空间 的单纯使用家具,它们远离日常生活中对书架约定俗成的理解, 是可以独立存在且能够与环境并存的具有审美意义的准艺术 品。这种在实用功能上的消解性,使过去功能单一的实用品具 备了多种功能,使人们不再把它们看作简单的使用器物,透过 产品表面人们将看到更多的东西,其所传达的寓义和象征意义 又使它们具有了某些纯艺术的特征,使产品增添了许多实用功 能之外的其他功能。
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意大利激进设计师
1986年设计的“蒂奥多拉” 椅，充分表达了波普设计 风格，将通常的椅子设计 融入了娱乐因素。
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作品名：“西边”
织物包面，聚氨酯泡沫材料装饰，上漆椅腿钢 架结构。
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索特萨斯的作品以突发 奇想著称，一些看似在
游戏中产生的灵感往往十 分精彩。1992年，他设计 的adessopero书架，就像 三束射向舞台的灯光。 1981年，他设计的塔希提 岛灯，就像一只黄颈红嘴 的热带鸟。
他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、 艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响。
3、孟菲斯室内设计特征
1 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代 派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双 重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心 所欲。
孟菲斯设计理念
创造性设计
Ettore索特萨斯孟菲斯
设计称为“新的国际风 格”。与此相反的孟菲斯 集团提供明亮，色彩鲜艳， 令人震惊的作品。他们用 对比的颜色暗黑色和棕色 的欧洲家具。 这一切似乎 表明，孟菲斯集团非常表 面的，而这与事实相差太 远了。本集团拟制定新的 创造性的方式进行设计
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他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、 艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响。
3、孟菲斯室内设计特征
1 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代 派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双 重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心 所欲。
Jasper Morrison评论1981年的展览时说：‘那是一种很诡异的感觉，一 方面觉得厌恶这些作品，另一方面又被他们打破规范的风格所解放。’
Colin Burn也表示：‘他撼动我的世界，当时我受到极大的震动，但今日 却再也追忆不起那令人震惊的感觉。’
也有人觉得现在伦敦设计博物馆中Memphis秀中的展品令人失望：各种色 彩鲜艳的塑胶制品，太过卡通，质感不够。
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意大利激进设计师
1986年设计的“蒂奥多拉” 椅，充分表达了波普设计 风格，将通常的椅子设计 融入了娱乐因素。
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作品名：“西边”
织物包面，聚氨酯泡沫材料装饰，上漆椅腿钢 架结构。
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索特萨斯的作品以突发 奇想著称，一些看似在
游戏中产生的灵感往往十 分精彩。1992年，他设计 的adessopero书架，就像 三束射向舞台的灯光。 1981年，他设计的塔希提 岛灯，就像一只黄颈红嘴 的热带鸟。
孟菲斯流派
利工业设计界。
→ 后来索札斯不建筑师的父亲，合作建筑企划案。二次大戓后，索札斯迁移至米兰，设立与业 工作 → 1956年赴美国至乑治.尼尔逊（G.Nelson）的工作室研习，和当时的前卫设计家艵默斯 （C.Eamcs）、鲁道夫斯基（Rudofsky）共同探究现代室内设计和建筑的总体设计。
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谢谢
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意大利国家经济发展，为反设计和激进设计运动提供术会 60年代至70年代其间，意大利经济迅速发展，尤其在艴朮设计领域堪称“现代文艴复 兴”。意大利凭借着自身的浓厚艴朮气氛优越条件，使意大利人继承了祖先的创新艴朮 想。意大利的小企业小作坊遍地开花，正好为意大利的设计激进组织提供加工条件。 在经济的迅猛发展和其他激进设计思想的刺激下，意大利的传统设计受到挑戓。长期的 单一、乏味的现代主义设计在以前物资缺乏，为了艶约成本而出发，“少则多”现代主 义功能设计已丌合时宜。
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二 设计理念 （1）索札斯狂热亍将色彩的魅力发挥运用在装饰家具，也包括室内陈设，他认为色彩的光波可激
发最直觉的感官解读；
（2）索札斯初期的设计，源自亍包浩斯的设计理念，偏向亍理性构成的造型和环境系列构造，后 来逐渐超越这些观念 加上来自丌同的距离、材质戒者是支柱和支撑的重量的其他设计语汇。 （3）孙菲斯的制品普遍使用平价的塑胶装饰板（Laminato P1astico），强烈鲜艳的色彩和极端游 戏 趣味的造型引吏家 具焕发出一股令人难以抗拒的魅力。 （4）孙非斯的设计其实也是一种政治宣示：上流社会不下阶层应该合作幵交融在一起。
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五 孟菲斯的作品
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孟菲斯设计风格 报告
孟菲斯设计风格报告一、介绍孟菲斯设计风格（Memphis Design）是20世纪80年代的一种流行的艺术与设计风格，兴起于意大利的孟菲斯设计工作室。
它以明亮的色彩、抽象的几何形状和大胆的图案为特点，被认为是一种独特而前卫的设计风格。
本文将对孟菲斯设计风格的起源、特点和影响进行探讨。
二、起源孟菲斯设计风格的起源可以追溯到1981年，在这一年，意大利设计师埃特雷·苏特萨萨（Ettore Sottsass）创办了孟菲斯设计工作室。
孟菲斯设计工作室由一群年轻的设计师组成，他们试图挑战当时主流的艺术和设计观念，推动创新和自由的表达。
三、特点孟菲斯设计风格的特点之一是明亮的色彩。
在孟菲斯设计中，常见的色彩包括红色、黄色、蓝色等鲜艳的颜色，它们的组合充满活力和对比。
这种大胆的色彩选择使得孟菲斯设计风格在当时的设计界与众不同。
其次，孟菲斯设计风格以抽象的几何形状为基础。
方块、圆形、三角形等图形元素常常出现在孟菲斯设计作品中，它们被拆解、重组、重复使用，创造出一种有趣而富有节奏感的视觉效果。
此外，孟菲斯设计风格还注重大胆的图案设计。
无论是动物纹理、花卉图案还是几何形状，都可以成为孟菲斯设计作品中的元素。
这些图案通常以不同尺寸和颜色的图形组合而成，呈现出一种充满活力和互动性的视觉效果。
四、影响孟菲斯设计风格对于当时的设计界产生了积极的影响。
它打破了传统的设计规范，注重个人创意和表达。
孟菲斯设计工作室的成立和富有个性的设计理念，为设计师们赋予了探索和实验的空间。
孟菲斯设计风格也为后来的设计潮流产生了重要的影响。
它的艺术性和前卫性让人们重新审视了设计的概念和功能。
孟菲斯设计风格的元素在后来的设计中不断被借鉴和重新演绎，为设计界带来了更多的创意和可能性。
五、结论孟菲斯设计风格以其明亮的色彩、抽象的几何形状和大胆的图案而闻名于世。
它的出现挑战了传统的设计观念，为设计界带来了新的思考和创新。
同时，孟菲斯设计风格的兴起也极大地影响了后来的设计潮流，并为设计师们开辟了更多的创意空间。
工业设计史-孟菲斯
家具作品分析
4、2、1 后期作品比对分析
雅则梅田 日本设计师
以“花”为创作原型的家具
文本 月光花园扶手椅
月光花园扶手椅，设计于1990年，其主体为 六片花瓣，其中向上的三片，一片为靠背，另外 两片为扶手，向前的一片充当坐垫，向下的两片 与花柄一起形成三角支撑。该椅子是高新科技与 专业手工技术的结合，以不锈钢为构架，外部包 裹天鹅绒面料，内部用聚亚安酯和厚毛料填充， 将美观与舒适融合一体。
4、2、2 玫瑰椅分析
文本 文本
文本
玫瑰椅设计于1990年。这把椅子就像一把
盛放的花朵，一片片花瓣重叠起来的座垫，属
和木头两种材料，其椅脚为铝制，实际上也是
文本
玫瑰花的一部分——玫瑰花的刺，整个设计浪 漫之中带有高贵的气质。
4、2、3 安祖花(红掌)椅分析
米们后亚努现力”代把工主设作计室义变，在成他设大们计众反界索文对最化单特有的调萨影一、斯冷
峻部响的分的现，组代他织主们义从是、西意提方大倡设利计装一中饰个获，名得追为灵求 装强感艺“饰调，术孟艺、手20菲术东工世斯方与艺纪艺设方”初术计法的的、功的装设第能作饰计三的品艺集世创和术团界造谐，。的。一波艺以致普
“孟菲斯”的设计不少是家具一类的家用产品，其材料大多是纤维材料、塑 料一类廉价材料，表面饰有抽象图案，而且布满产品整个表面。
孟菲斯 设计影响的领域
孟菲斯流派的室内设计特征可归纳为：
(1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派绘画的局部)来 改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的； 既是传世之作，又是随心所欲。
现术代传艺统术、和古民代间文艺明术和为国参外考文，明积中 极神开圣展的创纪作念活碑动式和建评筑论等宣，传都活给动他。 代们表以人起物示是和意参大考利。的孟菲门斯迪的尼设、计索 特师萨的斯认为等：人。他他们们的模设索计变不更仅设要计使 语人言们，生创活造得了更许舒多适形、式快乐怪，诞而、且颇 具反象对征一意切义固的有家观具念装，饰反品对、将艺生术活 品铸和成日固用定品模，式引。起社会瞩目并产 生影响。
曼菲斯风格名词解释
曼菲斯风格名词解释一、什么是曼菲斯风格？曼菲斯风格（Memphis style）是一种由意大利设计师埃图雷·索特萨斯和一群年轻设计师共同创造的设计风格。
它首次出现在1981年，以意大利城市曼菲斯命名，从而得名为“曼菲斯风格”。
曼菲斯风格是20世纪80年代后期至90年代初期的一种摩登派设计风格，标志着一个新的设计潮流。
它明快、多彩、充满幽默和游戏感的设计风格，将几何形状、鲜艳的颜色、抽象的图案、不对称的布局和奇特的结构融为一体。
二、曼菲斯风格的特点曼菲斯风格的设计作品具有以下几个显著特点：1. 几何形状曼菲斯风格设计中常常使用各种几何形状，如圆圈、方块、椭圆等，这些形状被放大、缩小、重复或者重叠出现在设计作品中。
几何形状的运用使得设计作品具有了更加抽象和现代感。
2. 鲜艳的颜色曼菲斯风格设计偏爱使用鲜艳的颜色，如红色、黄色、粉色、蓝色等。
这些鲜艳的颜色使得设计作品非常引人注目和吸引人。
同时，颜色之间的对比也是曼菲斯风格设计的特点之一。
3. 抽象的图案曼菲斯风格设计中常常使用抽象的图案，这些图案往往是由几何形状组合而成的，或者是一些随机的线条和形状的组合。
这些抽象的图案给人以一种新奇和有趣的感觉。
4. 不对称的布局曼菲斯风格设计破除了传统的对称布局，采用了更加自由、不规则的布局方式。
设计作品中的元素可以摆放在任意位置，给人一种活泼、丰富的感觉。
5. 奇特的结构曼菲斯风格设计中的作品结构往往是奇特的和非传统的。
设计师常常通过改变元素的大小、形状、角度等来打破常规的结构，使得设计作品更加独特和引人注目。
三、曼菲斯风格的影响曼菲斯风格在设计界产生了广泛的影响，成为了设计史上的一种经典风格。
它以独特的形式和风格重塑了人们对于设计的认知，开辟了一种全新的设计思路。
曼菲斯风格的影响不仅仅局限于设计领域，它也对艺术、时尚、建筑等领域产生了积极的影响。
它强调了设计的表现力和想象力，打破了传统的设计规范和限制，为设计师们提供了更大的创作空间和自由度。
孟菲斯
纳 斯 爱 里 · 杜 帕 斯 奎 尔（Nathalie du Pasquier） ） 1957年出生于法国，一个自 学成才的艺术家，居住在意 大利。她为孟菲斯设计家具 和产品，同时也几个公司设 计纺织品。她的灵感来源于 她在非洲、印度和澳大利亚 的旅行中所接触的当地艺术。 自从80年代后期，她致力于 她特有的绘画艺术。
阿尔托·辛比克 Cascata 台灯（左）1996年 Coco 台灯（中、右） Foscarin制造 2000年
阿尔托·辛比克 上海地铁站（上） The gates of the city（右）
Thun） 马 特 · 桑 （Matteo Thun）
80年代叱咤风云的意大利设计团队“孟 菲斯”集团的创办人之一。
1989年，辛比克自立门户，与Antonella Spiezio一起成立Cibic & Partners 工作室。 2005年被任命为Benetton集团意大利研发交 流中心Fabrica的设计总监。
阿尔托·辛比克 Belvedere 桌柜（右、中）1982年 Standard 桌子（上） 1991年
纳斯爱里·杜帕斯奎尔 法国 陶瓷花瓶 1986年 意大利 “孟菲斯”制造
纳斯爱里·杜帕斯奎尔 钟的系列 (左、中)意大利 LORENZ制造 Bordeaux 台灯 (右)
纳斯爱里·杜帕斯奎尔
陶瓷水果盆 1986年 意大利“孟菲斯”制造
阿 尔 托 · 辛 比 克（Aldo Cibic） ）
意大利著名建筑设计大师.1955年生于维琴察 市。1979年移居米兰，与埃托·索德萨斯共 事。1980年“孟菲斯”设计团队成立，作为 索德萨斯的得意弟子，西比克成为“孟菲斯” 集团的创始者之一。
液体的形状和流动千变万化，这种变 化给予马特.桑无穷的灵感，从而设计 出独一无二的马特.桑--凯乐玛系列 （Matteo Thun By Keramag）。此系 列结合了设计和技术的精髓，首创了 龙头镶在陶瓷里，水像瀑布一般泻入 盆中，好似流水聚集小泻湖，而后流 向他方。瀑布式出水几乎听不到水流 的噪音。这就是Keramag之Matteo Thun面盆不同寻常之处——在带瀑布 的面盆享受活水的体验。
孟菲斯风格名词解释
孟菲斯风格名词解释
孟菲斯风格是20世纪80年代初在意大利米兰孟菲斯小组（Memphis Group）的引领下兴起的一种艺术、设计风格。
它以亮丽、饱和度高的彩色与黑白条纹相结合，几何图案及复杂线条勾勒出有趣甚至荒诞的造型，以及时差效应、不常见的比例和奇怪的形状，给人带来创新的感受。
孟菲斯风格主张摆脱现代主义的刻板、规矩和功能主义的结构和形式，认为物品的本质并不在于它的实用功能，而是在于形成视觉体验和美学表现的方式。
他们拒绝被归入任何传统的流派，不遵守既定的原则，通过改变产品的功能或颠覆预期的审美体验，提供出一种娱乐化的生活体验。
这种风格认为个人的选择和创新非常重要，不需要去符合外界的标准和期待。
具体来说，孟菲斯风格的设计特点包括：色彩大胆鲜艳，常常使用高对比度的颜色；形式多样，常常使用非对称和不规则的形状；材料不拘一格，包括各种纹理、质感等。
同时，孟菲斯风格强调个人和创新的重要性，表现出一种独特的艺术精神。
在当代设计领域中，孟菲斯风格的影响非常广泛。
它不仅影响了家居设计、平面设计、服装设计等领域，还影响了建筑、景观等大型设计项目。
同时，它也影响了人们的审美观念和价值取向，使得更多人开始关注生活中的美感和文化内涵。
总的来说，孟菲斯风格是一种颠覆传统的艺术风格，强调个人的自由和创造力，对现代设计产生了深远的影响。
后现代主义设计作品案例
后现代主义设计作品案例那我得给你说说孟菲斯集团（Memphis Group）的设计作品，这可是后现代主义设计里超酷的存在。
就拿他们设计的家具来说吧。
你看那种桌子，传统桌子都是规规矩矩的，方方正正，颜色也是那种低调的深色系，感觉就像个老古板。
但孟菲斯集团设计的桌子可不一样。
桌面可能是各种几何形状拼接起来的，就像把三角形、梯形这些形状随便拼凑在一起，但是又莫名地和谐。
颜色呢？那简直就是打翻了颜料盒，什么鲜艳的粉色、明晃晃的黄色、超级扎眼的蓝色，都能出现在一张桌子上。
这桌子往房间里一放，就像一个叛逆的小孩闯进了一群老学究的聚会，特别吸睛。
还有他们设计的灯具，那造型也是绝了。
不是那种简单的灯泡加个灯罩就了事的。
灯罩可能是弯弯曲曲的，像某种外星生物的触角，或者是用一堆塑料或者玻璃的小块块拼接成一个不规则的形状，从里面透出的光都变得调皮起来。
你要是在房间里装了这么一盏灯，那整个房间的氛围就变得超级有趣，就好像这个灯随时会跟你开玩笑似的。
再来说说建筑方面的例子。
迈克尔·格雷夫斯（Michael Graves）设计的迪士尼酒店就是典型的后现代主义建筑。
从外面看，这个酒店像是从童话里蹦出来的一样。
它有着色彩斑斓的外立面，那些颜色可不是随便涂上去的。
比如说，你能看到像糖果一样的粉色墙面上，突然冒出几个蓝色的尖顶，这些尖顶的形状也不是那种规规矩矩的三角形，可能一边长一边短，就像被谁捏歪了一样。
酒店的入口处可能是一个巨大的、像卡通嘴巴一样的形状，感觉就像在邀请你走进一个童话世界。
走进酒店内部，你会发现柱子上可能装饰着各种奇特的图案，像是一些奇怪的动物或者是神话里的角色，而且这些装饰一点都不低调，都是那种特别夸张的风格，让你一进去就感觉自己仿佛置身于一个梦幻的、没有规则的奇妙空间。
后现代主义的设计作品就是这样，它们像是一群调皮的小精灵，把传统的设计规则都打乱，然后创造出一种全新的、充满活力和惊喜的视觉体验。
孟菲斯Memphis设计主义简介及代表作品
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D 发展历程 evelopment History
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很更多重运动要中的的是一年个轻特人殊影的响公，开尤声其明是。以同人时为也核为
造型古怪
艳俗 外观出人意料
后现代设计最具影响力的设计集团
P 产生背景 roduction Background
20世纪二三十年代后随着西方工业化过渡发
展导致了环境、能源、生态危机。面对工业文 明的种种危机现象，自然科学家将眼光离开机 器，转向对社会、对人本体的全面审视。
14.后现代主义设计的流派
西班牙毕尔巴鄂古根海姆博 物馆1997年
• 建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面， 这样，随着日光入射角度的变化，建筑的各 个表面都会产生不断变动的光影效果。 • 为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的 问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另 一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成 抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。 • 不规则的流线型多面体组成，上面覆盖着 3.3万块钛金属片，在光照下熠熠发光，与波 光鳞鳞的河水相映成趣。
1980“仆役”
1981年作品
1981
1988
彼特 • 歇尔（Peter Shire 1947- ） 代表作：巴西桌子
孟菲斯集团成员的作品
孟菲斯集团成员的作品
1982作品
马丁•伯顿
（Martine Bedin 1957） 代表作：超级灯
02
高科技风格 （High-tech）
源于20世纪20-30年代的机器美学，这种美学直接反映了当时以机械 为代表的技术特征。
高技术风格不仅在设计中采用高新技术，而且在美学上鼓吹表现新技 术。在设计中甚至直接采用技术结构形式作为造型。
英国建筑师皮阿诺（Reuzo Piano）和罗杰斯（Richard
Rogers）1976年设计的法国蓬皮杜现代艺术中心。
11
马内奥•波特
（Mario Botta 1943-）
美国纽约莫萨设计小组的作品
• 里很善于利用不同体块间形成的缝隙作为天光的采光口，形成温和却形态各异的光线。
LV基金会艺术馆
英戈·莫端尔 [德](Ingo Maurer)
设计作品：波卡·米塞里亚的吊灯 设计手法：以瓷器爆炸的慢动作影片为蓝本，将瓷器“解构” 成灯罩，别具一格。
04
孟菲斯作品赏析
孟菲斯作品赏析孟菲斯(Memphis)是20世纪80年代兴起于意大利的一种设计风格，以其鲜艳的颜色、夸张的形状和抽象的图案而闻名。
这种风格的设计作品通常充满了活力和乐趣，给人一种充满活力和生机的感觉。
孟菲斯风格的设计作品在当时引起了轰动，成为了当时设计界的一股新风潮。
在这篇文章中，我们将对孟菲斯风格的设计作品进行赏析，探讨其设计理念和艺术特点。
首先，孟菲斯风格的设计作品通常具有鲜艳的色彩。
这种设计风格摒弃了传统的中性色调，大胆运用了鲜艳的红、黄、蓝等颜色，给人一种强烈的视觉冲击力。
这种色彩的运用使得孟菲斯风格的设计作品充满了活力和生机，让人感到愉悦和愉快。
同时，鲜艳的色彩也使得这些设计作品在空间中具有很强的存在感，成为了空间的焦点和亮点。
其次，孟菲斯风格的设计作品常常具有夸张的形状和抽象的图案。
设计师们大胆地将各种形状进行组合和重组，创造出了各种奇特的家具和装饰品。
这些作品的形状常常不规则，充满了动感和活力，给人一种前卫和潮流的感觉。
同时，孟菲斯风格的设计作品还常常运用抽象的图案，如波浪线、几何图形等，使得作品更加具有艺术感和时尚感。
这种形状和图案的运用使得孟菲斯风格的设计作品充满了创意和想象力，让人眼前一亮。
此外，孟菲斯风格的设计作品还常常具有夸张的比例和线条。
设计师们常常将家具和装饰品的比例放大或缩小，创造出了一种夸张的效果。
这种夸张的比例使得作品更加引人注目，给人一种强烈的冲击力。
同时，孟菲斯风格的设计作品还常常运用曲线和弧线，使得作品更加富有动感和流畅感。
这种线条的运用使得孟菲斯风格的设计作品充满了美感和艺术感，让人感到赏心悦目。
总的来说，孟菲斯风格的设计作品充满了活力和乐趣，给人一种充满活力和生机的感觉。
其鲜艳的色彩、夸张的形状和抽象的图案，以及夸张的比例和线条，使得这些作品充满了创意和想象力，成为了当时设计界的一股新风潮。
虽然孟菲斯风格的设计作品在当时引起了很大的轰动，但是随着时间的推移，这种设计风格逐渐淡出了人们的视野。
孟菲斯激进设计索特萨斯
艾托•索特萨斯
• 后现代设计领袖、孟菲斯派的创始人艾托•索特萨斯本周一在意大利米兰家中 辞世，终年90岁。这个伟大的设计师，多次以诗意的方式满足了人类小小的 享乐，现在他离去了，意大利设计的荣耀归于他。
• 没有索特萨斯就不可能有孟菲斯的存在，但孟菲斯的历史与激进设计的反体 制活动是平等地相联系的，而索特萨斯正是这一原则的实践者之一。60年代 末期正是一个抗议的时代——在美国波普艺术之后，颓废和嬉皮士文化（the beat and hippie cultures）试图拓展人们面向消费社会的眼界，并敲响其死 亡的钟声（knell）。
• 这就是索特萨斯，一个设计界的特立独行者
• 1917年，索特萨斯生于奥地利，后移居意大利， 并考入都灵理工大学建筑系。
• 1947年，他创建了他的首个工作室。
• 1956年，索特萨斯任职美国尼尔森设计事务所， 适逢“反设计思潮”风起云涌。
• 到1960年代，索特萨斯成为“反设计学派”的代 表人物之一。
• 他与7位设计师在米兰组成“孟菲斯”设计师集团。组织成立了另外一个前卫 设计集团“孟菲斯”（Memphis）小组
• “孟菲斯”反对一切固有观念,反对将生活铸成固定模式，开创了一种无视一 切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想。
• 设计中有一种玩世不恭的气息，以高度娱乐、戏谑、玩笑、俗艳的方法，达 到与正统设计完全不同的效果，非常具有儿童心理特点的产品、家具造型和 艳俗的色彩，形成明显的波普风格。
ettoresottsass孟菲斯激进设计组员丁鹏飞郑俊杰孟菲斯的介绍孟菲斯其实是一支设计团队它是在1981年由索特萨斯的带领下组孟菲斯是因为一首歌曲孟菲斯忧郁得名它的名字既是美国的一个城市名又是古埃及的一座城市名索塔萨斯这样的命名本身意在表明孟菲斯团队要结合各国文化结合历史文化这和孟菲斯的设计理念是息息相关的
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20世纪70年代，激进设计进入了成熟期。再后来的 年代中，激进设计的理念已经自然的成为概念性的 东西，思考如何把自身的设计从资本主义工业系统
的双重要求里孟解菲放出斯来集。 团
D设计理念 esign philosophy
“孟菲斯”产品不是从科学角度出发而是从人文角度，颠倒始末的方式出发。形式不追随功能。现代主
T 代表人物及作品 he Representatives &works
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阿 尔 托 · 辛 比 克（Aldo Cibic）
意大利著名建筑设计大师 作为索德萨斯的得意弟子，西比克成为“孟菲斯”集团 的创始者之一 1989年，辛比克自立门户，与Antonella Spiezio一起成立 Cibic & Partners 工作室 2005年被任命为Benetton集团意大利研发交流中心Fabrica的 设计总监
T 代表人物及作品 he Representatives &works
Anna G. Alessandro M边.系缘列灯具ChPainrrofatmCoilryks系c挂r列e钟w 系列
迈克尔·德卢奇
1951年生于意大利的 Ferrara，1975年毕业于建筑系 迈克尔·德卢奇的创意与专业来自于他对建筑、设计、 科技、以及工艺的自我探索 为博物馆、艺廊以及住宅从事不少设计，也有从事工业 设计类别的产品设计，这些厂商诸如Artemide、Dada Cucine、Olivetti等。
T 代表人物及作品 he Representatives &works
ANTARETSo花lo瓶meo 台Fa灯ta & FaNtimizaam台i台灯灯
马 特 · 桑（Matteo Thun）
80年代叱咤风云的意大利设计团队“孟菲斯”集团的创办 人之一 马特·桑属于现代建筑师第二代，其作品大胆、创新、 别具一格 1952年出生于意大利南布罗尔, 他自1976年毕业于佛罗伦萨大 学建筑系后建立自己的工作室
造型古怪
艳俗 外观出人意料
后现代设计最具影响力的设计集团
P 产生背景 roduction Background
20世纪二三十年代后随着西方工业化过渡发
展导致了环境、能源、生态危机。面对工业文 明的种种危机现象，自然科学家将眼光离开机 器，转向对社会、对人本体的全面审视。
1972年，纽约现代艺术博物馆举办了一个名为 “西意方大利意：识新形家态庭景领观域”出（现I了ta一ly:股T非he理N性ew思维
“心孟的菲自斯我”装主饰义，设热计衷理于念时的髦形产成品埋，下追了求一艳颗俗种的子。 色彩和新奇的快乐。其设计观也暗示着一种颠 覆性、玩世不恭的视觉语言。
“孟菲斯”的出现是在1980年后，阿尔奇米亚内部发生了争执，以埃托•索的萨斯为首的一批成员提出要能够完
成真正的产品，要有一个制作工场，要将活动与商业销售挂钩。这19产6生6年了，组织“目超标级的工分作歧室。”19作80为年一12个月埃设托•
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很更多重运动要中的的是一年个轻特人殊影的响公，开尤声其明是。以同人时为也核为
T 代表人物及作品 he Representatives &works
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R 代表作品 epresentative works
其他成员作品
The other's works
R 代表作品 epresentative works
义设计认为产品的形式，功能，材料应该是相互依存的。“孟菲斯”却认为各个之间可以互相独立。功能只 不过是产品的生活关系之一，形式并不是为了表达功能，它是一种隐喻的符号，可以代表某些文化内涵，材 料不仅是物质的表现，而更多蕴含了情感。形式和功能不一定是一致的，只要产品表达了某种特有的情趣就 有存在的价值。如帕特.切尔的三角桌，一块尖锐的三角板下面由几何形的木块支撑，色彩鲜艳的黄、绿故 意减弱功能性，与功能主义产品产生强烈对比
其室它成与一在代，的起讨些中表它产到伐对产性是声社阶生了中会级组米对一从现中织兰后定幕实流是 最后不行来的走满。米 重“ 作到的兰 要孟 用前人的 的台发菲 。的起阿 激斯 工，了尔 进” 作8反0奇 前主集 室年流代米 卫团 由文走亚 组的 几化向工 织运形 个了动成作 。，熟。 发年起轻人设是计亚师历组山成大，•主格要历设日计罗建，筑它和原产为一
埃托·索德萨斯
米兰索特斯联合公司总裁 意大利著名建筑和设计大师
T 代表人物及作品 he Representatives &works
RocchettomMeA桌X书架
O彩liv色et木ti 长制椅书架
亚历山大·曼地尼
曾任意大利设计建筑杂志《Casabella》主编 曾从事于家具、室内设计、建筑等设计领域 作为包括亚洲在内的很多制造企业的设计顾问，品牌战 略艺术顾问 1989年成立亚历山大曼地尼公司
个品图。形关设注计产社品团形，式是主在义经的过观创念办，者主相张当
D 发展历程 evelopment History
模把2糊产0世的品纪激6的0年进造代讨型较论从著名后社的产会设生经计组的济织。中“受独超级到立工了出作后来室”现。 代设描幻（这称思计绘想S个为u潮小了。时激pe期进的组一r 激设S成影个tu进计d为响希设的io计 前后。）望的期和现这通原。“代一过则阿尚设工契建未卓计作筑明姆运室改朗”，动和（变影A力“世r响ch最孟界也zo不为菲的o大m重斯，）”。 要的组织之一。
在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线，曲面与直线、平面的组合 来取得室内意外效果
D设计特征 esign feature
室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性 超越构件、界面的图案、色彩涂饰
室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景 般的非恒久性特点
常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的经典家具， 显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲
孟菲斯主义
Memphis doctrine
School of architecture and Design Art Department of industrial design Liluhao
随性
极其"自我"
色彩艳丽
表面光滑
极富装饰感 逗趣
图案通俗
恶搞
A关于孟菲斯主义 bout Memphis Doctrine
其他成员作品
The other's works
T 谢谢观看 hanks for watching
什么是教育，行为习惯的培养就是教育 。
索在后的重萨复现斯的代和旋思一律批中潮超志，到同埃级激道托阿工进合•索尔作的设的奇设室萨计计米的斯的师亚提产聚缘议工生集起就作在叫他室“的M住e所mp听h着is”鲍吧伯。•德兰2计2的00后工世唱世现作片纪纪代，思室760潮随0在年年是着意在代代“2大末后0孟世利，菲期纪佛斯激6持0罗”年进续城代伦设到在的萨计7对布0成现进年鲁代立入斯代主，后乐义，从声的期对飘，抗荡，