阿基米亚和孟菲斯·设计色彩
“孟菲斯”风格在服装设计中的体现
“孟菲斯”风格强调绝对不要用低调的 颜色，寻找一些能带来活力和欢乐的色彩搭 配，并且没有必要去遵守“什么是对的”的规 则[6]由此服装在色彩的运用上迎来了一次大 革命。同时缤纷耀眼的色彩也成为了人们情 感的一种很好的表达方式，各种绚烂色彩的 任意拼凑搭配组合也给服装带来了不一样 的视觉盛宴。
“孟菲斯”设计理念里有一条是注重对 产品的表面进行装饰，而色彩作为“孟菲斯” 设计的核心，在装饰性的表现上占领着重要 位置。“孟菲斯”风格正是通过对色彩的大胆 运用，将色彩差别很大的色块通过并列、组 合等方式将设计作品装饰的更为新奇，更具 有时尚效果。 1.2.2 “孟菲斯”风格在图案 上 的运 用 特点
基于以上背景，本文通过对“孟菲斯”风 格的用色特点、图案造型以及在之前一些服 装实际案例中的应用的分析，更直观的反映 出“孟菲斯”风格对现代服装设计的影响力。
波谱设计和孟菲斯
波谱设计中的美学问题
“波普”是一场广泛的艺术运动,反映了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观:力图表现自我,追求标新立异的心理。它追求大众化的、通俗的趣味,反对现代主义自命不凡的清高。波普艺术实质上反应了消费文化、大众传媒以及由技术进步带来的种种幸福与不幸之间的矛盾。波普艺术是二十世纪后期最值得纪念的一种艺术样式。
一、波普艺术的缘起
波普艺术起源于英国,兴盛于美国，后又波及到意大利、日本等。1956年,伦敦当代艺术研究所的一批青年艺术家所组成的“独立派”协会举办了题为“这就是明天”的展览。展览上最有感染力、艺术史最有影响的作品是汉密尔顿在入口放置的招贴画:“究竟是什么使得今日的家庭如此不同,如此有魅力?”。画中是一间现代公寓,里面有从画报上剪下的一个肌肉丰满的男子和一个傲慢的裸体女人。公寓里有大量的文化产品:电视、带式录音机、放大的连环画书封面、一个福特徽章和一个真空吸尘器的广告。透过画里的窗户可以看到一个电影屏幕,正在放映电影《爵士歌手》中艾尔·乔尔森的特写镜头。男子手上还拿着一支其大无比的棒棒糖,上面有三个很大的字母“POP”。波普艺术(Pop Art)一词就由此而来,Pop既是英文棒棒糖lollipop一词的词尾,又可以看作是“流行的、时髦的”一词(Popular)的缩写,其用意是想用大众“Popular”来反对艺术的纯粹性。
汉密尔顿给波普下的定义是:“通俗的(为广大观众设计的)、短暂的(短期方案)、易忘的(可消费的)、低廉的、大量生产的、年轻的(对象是青年)、机智诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激性和冒险性的、大企业式的。”由此我们可以得出:波普艺术是对抽象表现主义（抽象表现主义(Abstract Expression)又称抽象主义，或抽象派，二战后直到20世纪60年代早期的一种绘画流派）的反动。利希滕斯坦（罗伊·利希滕斯坦，1923～1997，美国波普艺术大师，被艺术学界肯定为创造了纯粹的美国新绘画。在20世纪中叶，抽象表现绘画盛极一时之际，他和纽约年轻一代画家，提出了新形式的具象绘画——波普艺术，在60年代一
孟菲斯设计风格特征,设计师们要牢牢掌握
孟菲斯设计风格特征,设计师们要牢牢掌握
孟菲斯风格其〔制定〕理念充满了反叛的味道，不拘泥于制定理念和创作态度，提倡装饰，色彩艳丽对比激烈，采纳非对称图形的样式，以及点线面的随机组合，有意扭曲变形，极具视觉冲击力。
1.简练丰富的几何图形语言
几何图形简练丰富的语言特征和其广泛的适用性一直以来都受到各个方向的制定师的喜爱，孟菲斯发展到今日，关于几何图形有了更加丰富的拓展和理解。有别于传统方法，当今的制定会将点线面和几何图形进行不断地重复、扭曲、平涂、变形等，形成新的、复杂的图案，也会选择手绘的方式进行排列，并且会依据制定师的想法进行改变和革新。
或是将复杂的图案进行更加简单抽象的概括，却不按照原有的样式进行照搬复制，而是将其中的元素进行解构、拆分、重组，将现代制定中的部分制定理念融于其中，通过加入点线面和几何图形等的重复，以一种抽象的方式来表现情感、信息或是观念。
2.极具视觉冲击的色彩搭配
孟菲斯风格从不局限于单一的颜色，与波普艺术一样，加入了更加鲜亮的颜色，形成一种独特的色彩系统。他们从不按照色彩
的配色规律来进行选择，完全依据制定师自身关于色彩的推断和必须求来进行组合，并且基本抛弃色彩的明度、灰度和色相的对比原则，从而产生极具视觉表现力的制定效果。
孟菲斯风格的制定师十分喜爱使用明亮艳丽，且高纯度的颜色，使其并列，产生激烈对比的视觉效果。随着制定的发展，配色的增加，使制定师能够选择的颜色范围变得更加广泛，能够使用更多质感丰富和高级的颜色，从而产生了具有统一性的色彩规律，当然这种规律是“因人而异〞的，不同的制定师有着不同的配色规律。
后现代主义
后现代主义是随着工业时代的到来，而最先在建筑界被冠名提出的。它主要有两种表现手法：一种是用传统建筑元件通过新的手法加以组合；另一种是将传统建筑元件与新的建筑元件相混合，最终求得设计语言的双重解码，多用夸张、变形、断裂、折射、叠加等手法，既为行家所欣赏，又为大众所喜爱。
后现代主义家居设计，以幽默、叛逆和奇思妙想极大地充实和丰富了我们现在的生活，展现给我们一个充满旺盛生命力和创造力的乐观年代。在后现代主义的思想中，现代主义设计的主要弊端是用同一种方式对待不同的地方和不同的人，从而忽视了地方的和人们的修改一需求。
后现代主义的装饰主义派与乡土风格、地方风格有所区别，在环境艺术的表现上更具有刺激性，往往使人有舞台美术的视觉感受。它强调自我的个性展示，不受形式的束缚，不拘谨于时代的脉搏里，只要喜欢，什么都是可能的。后现代主义的作用就是否决形式主义，除去其他浮面的修饰，重视美感，运用装饰结构，构筑出理性化的空间。
后现代主义影响到家具上表现在我国的20年代末到90年代中期左右，主要是以板式家具的出现为标志的。后现代主义家具设计对传统文化格外推崇，从中吸取了大量的营养素材，并结合现代主义家具设计风格而设计出的具有十足个性的后现代主义家具。
“后现代”的兴起显然暗合了当代设计潮流。简单说，后现代家具就是集实用化、个性化、艺术化和品位化于一身的家具设计风格。它们大都选用上好材质并结合现代家具的直线型与古典的个性化反叛。像：直角沙发、靠椅、矮桌、方桌和方几深得明式家具的的端庄神韵，又不失现代家具简约而得意洋洋的时尚感。
后现代设计的流派之一
后现代设计的流派之一，"孟菲斯"是后现代主义在设计界最有影响的组织，是意大利的一个设计师集团。发起者是意大利设计师索特萨斯。1981
年，他召集一群不满30岁的青年设计师在米兰成立了“孟菲斯”设计组织。孟菲斯没有固定的宗旨，他们的本意就是反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式。
开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想，从而刺激了丰富多彩的意大利新潮设计。“孟菲斯”认为功能不是绝对的。而是有生命的、发展的，
他是产品与生活之间一种可能的关系。“孟菲斯”的设计不少是家具一类的家用产品，其材料大多是纤维、塑料一类廉价材料，表面饰有抽象的团，而且喜欢
用一些明快、风趣、彩度高的明了色调，它树立了一种新的产品内涵，即产品是一种自觉的信息载体。在风格上，孟菲斯表现出各种极富个性的情趣和天真、滑稽、怪诞和离奇等。他的设计在很大程度上是试验性的，对工业设计和理论界产生了具体的影响。
“孟菲斯”這個名字是埃及的一個文化古城，是美国田纳西州一个以摇滚乐而著称的城市，是摇滚乐之王“貓王”的故乡，用“孟菲斯”這個名字，其涵意是将传统与流行文化结合的意思。
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孟菲斯设计理念
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埃托索特萨斯：孟菲斯回顾展
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-—主宰了八十年代设计界的后现代设计理
小组：孙瑜
李毅 王杰 夏晚艳
Baidu Nhomakorabea么是孟菲斯风格?
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1、孟菲斯风格简介
“孟菲斯”的设计都尽力去表现各种富于个性化的文化内涵，从天真
滑稽直到怪诞、离奇等不同情趣。在色彩上常常故意打破配色规律，喜欢用 一些明快、风趣、彩度高的明亮色调，特别是粉红、粉绿等艳俗的色彩。 “孟菲斯”的核心人物是索特萨斯。1981年，以索特萨斯为首的设计师们 在意大利米兰结成了“孟菲斯（Memphis）集团”，他们反对单调冷峻的 现代主义，提倡装饰，强调手工艺方法制作的产品，并积极从波普艺术、东 方艺术、非洲拉美的传统艺术中寻求灵感。孟菲斯派对世界范围的设计界影 响是比较广泛的，尤其是对现代工业产品设计、商品包装、服装设计等方面 都产生了广泛的影响。索特萨斯认为设计就是设计一种生活方式，因而设计 没有确定性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间。索特萨斯设计的博古架是 孟菲斯设计的典型。
阿卡米亚与孟菲斯的设计风格
阿卡米亚与孟菲斯的设计风格
案例一：
孟菲斯(men phis)风格是目前流行的一种设计风格。在很多的平面设计，网页，甚至是家居等都能看到它的身影。
说起孟菲斯，就要说到一位老顽童、意大利著名建筑设计师Ettore Sottsass（艾托索扎斯）。他在1981年12月，和一群年轻的设计师于米兰成立了意大利后现代主义设计集团“孟菲斯集团”。
为什么叫“孟菲斯”？据说，在讨论叫什么名字时，那时正好放着鲍勃迪伦的那首“Stuck In side of Mobile With the Memphis Blues Again”的歌，作为鲍勃迪伦的铁杆粉丝的Ettore Sottsass，于是干脆就叫“孟菲斯”（Memphis）小组。
1988年“孟菲斯”小组解散。虽然孟菲斯小组存在的时间不过短短7年，但它成为后现代主义设计中一条重要的支流。
孟菲斯的设计风格颠覆了传统设计观念，从波普艺术和装饰艺术中汲取土壤，将对立的不同元素通进行拼接和碰撞，使用明快的色彩和怪诞的元素去表达其极具风格的视觉形式。
现在的孟菲斯风格并不完全等同于当时的孟菲斯风格，而是根据现代人的审美对风格进行了改进，变成更加适应当下环境的设计风格。
特点：明快、靓丽、怪诞、潮流、几何图形、装饰性
常用元素：大量的几何元素，综合运用点、线、面，强调几何结构、深色粗描边。
排版：元素随机排列搭配跳跃的色彩和元素，使作品妙趣横生。
色彩：强调颜色的更多可能性，多用明快、饱和度高、对比的配色制造视觉冲击力。
案例二：
1970年代，意大利以阿卡米亚工作室为代表的激进设计酝酿了后现代主义，到了1980年代，孟菲斯工作室更是把它推至巅峰，对全世界的家具设计起到了重大影响、后现代主义是对现代主义的反动，它是一种＂反理性设计＂反理性主义和理性主义的设计与西方经济的兴衰同步循环，荣辱与共，两者的矛盾和斗争客观上促进了设计的发展但是设计最终是为人服务的，人的需求包括精神和物质两个方面，理性设计侧重物质的需求，而反理性设计着眼于精神的需求两者并没有孰是孰非问题在于两者的平衡或者平衡中的侧重
孟菲斯风格在服装设计的体现
孟菲斯风格在服装设计的体现
摘要：从“孟菲斯”设计风格的色彩应用和图案设计分析，“孟菲斯”风格的设计理
念来看，“孟菲斯”设计元素在设计作品中得到体现，从而使设计作品在色彩上大
胆使用，并且模式的选择更加新颖有趣。结论是“孟菲斯”设计风格仍然对当今的
时装设计产生影响。
关键词：“孟菲斯”风格；服装设计
流行于80年代的“孟菲斯”风格，以其天真烂漫到怪诞，怪诞等不同风格的时尚，在设计界流行，在设计领域掀起了“孟菲斯”潮流。它还对当代中国设计界产
生巨大影响。从“孟菲斯”风格的美学特征及其对设计风格，色彩等方面的分析，
将设计风格转化为设计作品。邓令红认为，“孟菲斯”设计的重读仍然具有超越时
代的价值。设计追求中包含的方法和元素对于当前的艺术设计仍然具有重要意义，而设计中包含的思想满足了人类社会发展的需要。
一、“孟菲斯”设计理念
“孟菲斯”的设计概念非常明确-即建立产品语义的新含义。“孟菲斯”设计注重
设计的形式语义内涵，追求产品的新颖性，装饰性，展示性和时尚效果。首先是
在材料的应用中使用新材料，将颜色的使用与材料的使用结合起来，并将材料转
变为一种适当的表达方式以参与设计。其次，将超越的组件，界面图案和色彩装
饰紧密地结合在一起，以创建具有“孟菲斯”色彩特征和奇特创意的一系列设计。
这些设计很有创意，它们是颜色，主题，风格和装饰的生动结合。孟菲斯设计致
力于图案和颜色的非常规组合，而极富想象力的作品则揭示了形式和风格的微妙
组合。它的反现代主义是严格纯正的，缺乏色彩和装饰，并采用明亮，强烈的色彩。孟菲斯派系喜欢挑战，创新，有趣和怪诞，也喜欢波普艺术，东方艺术，非
孟菲斯设计风格 报告
孟菲斯设计风格报告
一、介绍
孟菲斯设计风格（Memphis Design）是20世纪80年代的一种流行的艺术与设计风格，兴起于意大利的孟菲斯设计工作室。它以明亮的色彩、抽象的几何形状和大胆的图案为特点，被认为是一种独特而前卫的设计风格。本文将对孟菲斯设计风格的起源、特点和影响进行探讨。
二、起源
孟菲斯设计风格的起源可以追溯到1981年，在这一年，意大利设计师埃特雷·苏特萨萨（Ettore Sottsass）创办了孟菲斯设计工作室。孟菲斯设计工作室由一群年轻的设计师组成，他们试图挑战当时主流的艺术和设计观念，推动创新和自由的表达。
三、特点
孟菲斯设计风格的特点之一是明亮的色彩。在孟菲斯设计中，常见的色彩包括红色、黄色、蓝色等鲜艳的颜色，它们的组合充满活力和对比。这种大胆的色彩选择使得孟菲斯设计风格在当时的设计界与众不同。
其次，孟菲斯设计风格以抽象的几何形状为基础。方块、圆形、三角形等图形元素常常出现在孟菲斯设计作品中，它们被拆解、重组、重复使用，创造出一种有趣而富有节奏感的视觉效果。
此外，孟菲斯设计风格还注重大胆的图案设计。无论是动物纹理、花卉图案还是几何形状，都可以成为孟菲斯设计作品中的元素。这些图案通常以不同尺寸和颜色的图形组合而成，呈现出一种充满活力和互动性的视觉效果。
四、影响
孟菲斯设计风格对于当时的设计界产生了积极的影响。它打破了传统的设计规范，注重个人创意和表达。孟菲斯设计工作室的成立和富有个性的设计理念，为设计师们赋予了探索和实验的空间。
孟菲斯设计风格也为后来的设计潮流产生了重要的影响。它的艺术性和前卫性让人们重新审视了设计的概念和功能。孟菲斯设计风格的元素在后来的设计中不断被借鉴和重新演绎，为设计界带来了更多的创意和可能性。
孟菲斯风格在海报设计中的应用
孟菲斯风格在海报设计中的应用
孟菲斯风格，在20世纪80年代曾掀起一股视觉艺术的风潮，如今已经成为一种被广
泛应用于各大平面设计领域的风格之一。孟菲斯风格最早源于意大利的一批设计师，他们
所设计的作品给人留下了平面而抽象的印象。其颜色鲜艳，形态独特，非常有趣。近年来，孟菲斯风格在海报设计中得到广泛的应用，这种风格已经成为了海报设计的代表之一。下
面对孟菲斯风格在海报设计中的应用做一个简要的分析。
一、颜色和形式
孟菲斯风格的海报设计首先体现在颜色和形式上。孟菲斯风格以明快、活泼的颜色为主，讲究对比和鲜明度。颜色的搭配应该具有造型感和层次感，是这种风格的标志之一。
在形式上，孟菲斯风格强调感性冲击力，其形式多为简单、平面化的构成，具有装饰性质，注重线条、图形、字体、颜色等方面的协调性。海报设计中运用孟菲斯风格，要注意充分
发挥其色彩、成分的特点，打破传统的设计形式，突出不同于他人的个性和特色，运用自
己的创意和想象力，使设计具有更强的艺术效果。
二、造型和排版
造型和排版是孟菲斯风格海报设计的重要方面。孟菲斯风格的造型和排版要求简单、
直接、平面、富有表现力和装饰性，并注重充分发挥比例、对比和空间感。在造型上，可
采用、几何式的、线条夸张的构图，区分大小、形状、颜色和图案的不同，通过各种排版
方式去达到协调有序的效果。在排版上，大胆运用图像的比例，让字体和图形产生碰撞，
并采用特殊的排版技巧，让整个设计具有更强的视觉冲击力。同时在整体设计を过程中，
孟菲斯风格也强调对画面的“分层”，使文字和图像之间的关系更加紧密，孟菲斯风格的
孟菲斯风格名词解释
孟菲斯风格名词解释
孟菲斯风格是20世纪80年代初在意大利米兰孟菲斯小组（Memphis Group）的引领下兴起的一种艺术、设计风格。它以亮丽、饱和度高的彩色与黑白条纹相结合，几何图案及复杂线条勾勒出有趣甚至荒诞的造型，以及时差效应、不常见的比例和奇怪的形状，给人带来创新的感受。
孟菲斯风格主张摆脱现代主义的刻板、规矩和功能主义的结构和形式，认为物品的本质并不在于它的实用功能，而是在于形成视觉体验和美学表现的方式。他们拒绝被归入任何传统的流派，不遵守既定的原则，通过改变产品的功能或颠覆预期的审美体验，提供出一种娱乐化的生活体验。这种风格认为个人的选择和创新非常重要，不需要去符合外界的标准和期待。
具体来说，孟菲斯风格的设计特点包括：色彩大胆鲜艳，常常使用高对比度的颜色；形式多样，常常使用非对称和不规则的形状；材料不拘一格，包括各种纹理、质感等。同时，孟菲斯风格强调个人和创新的重要性，表现出一种独特的艺术精神。
在当代设计领域中，孟菲斯风格的影响非常广泛。它不仅影响了家居设计、平面设计、服装设计等领域，还影响了建筑、景观等大型设计项目。同时，它也影响了人们的审美观念和价值取向，使得更多人开始关注生活中的美感和文化内涵。
总的来说，孟菲斯风格是一种颠覆传统的艺术风格，强调个人的自由和创造力，对现代设计产生了深远的影响。
孟菲斯色系
孟菲斯色系
孟菲斯色系，又称孟菲斯色彩系统，是一种使用于绘画、插图、设计以及其他视觉创作领域的色彩系统。它由20世纪的法国建筑师艾力克孟菲斯所创造，他把十二种普通的颜色（三种黄色、三种红色、三种蓝色和三种绿色）组合成一个统一的色彩系统。
孟菲斯色彩系统是一个能够让艺术家轻松创造出绚丽多彩、色彩变化丰富的色彩组合的色彩系统。它把一种特定的色彩融合到另一种色彩之中，从而产生出新的色彩。它使用两个基本色彩，如青色和红色，结合成一个新的色彩，如紫色。孟菲斯色彩系统的瞬间色彩变化令人惊叹，为艺术家提供了许多创作的思路。
孟菲斯色彩系统的诞生，使得艺术家可以用十二种基本色彩绘制更加立体又诱人的作品。孟菲斯色彩系统使得新旧色彩之间的转换更加灵活，让艺术家可以更加精准地把握色彩的变化，使得他们的图片充满了精彩的变化。
孟菲斯色系的出现，改变了艺术家们调色的方式，也改变了人们对色彩的看法。它给了艺术家们更大的创意空间，以及更丰富的色彩来表达他们的想法，使他们的艺术作品充满了新鲜的色彩。
孟菲斯色彩系统的出现改变了艺术表现的方式，从而推动了艺术形式的创新，它丰富了艺术家们的创作表达，也给了他们更多创意空间。
孟菲斯色彩系统的价值观被许多艺术家所接受，它们把它融入到他们作品中，让作品拥有了更加丰富的色彩变化，从而使作品更加生
机勃勃。孟菲斯色彩系统的出现，也为艺术家提供了更多的灵感来源。
在20世纪，许多艺术家都在使用孟菲斯色彩系统，它让艺术家可以更加精确地把握色彩，从而创作出更加独特的作品。它的精确色彩，使视觉艺术能够更加逼真，让作品更加精细而清晰。孟菲斯色彩系统的使用，也改变了人们对于视觉艺术的理解，让艺术家创作出更多具有独特色彩的作品。
孟菲斯Memphis设计主义简介及代表作品
Memphis doctrine
School of architecture and Design Art Department of industrial design Liluhao
随性
极其"自我"
色彩艳丽
表面光滑
极富装饰感 逗趣
图案通俗
恶搞
A关于孟菲斯主义 bout Memphis Doctrine
T 代表人物及作品 he Representatives &works
Anna G. Alessandro M边.系缘列灯具ChPainrrofatmCoilryks系c挂r列e钟w 系列
迈克尔·德卢奇
1951年生于意大利的 Ferrara，1975年毕业于建筑系 迈克尔·德卢奇的创意与专业来自于他对建筑、设计、 科技、以及工艺的自我探索 为博物馆、艺廊以及住宅从事不少设计，也有从事工业 设计类别的产品设计，这些厂商诸如Artemide、Dada Cucine、Olivetti等。
D的om、e反st物ic 质La文nd明s的ca意pe识）潮的流展，览这，些以现感象谢反意映大了利 先工锋业派社设会计中在人过的去另的一1种0年需中求所—做—出在的精主神要领贡域献内， 这寻次找展自览己所的展坐示标的。那些被排除在经典设计作品以 外的不同寻常的设计，清楚的表明他们已经成为
很更多重运动要中的的是一年个轻特人殊影的响公，开尤声其明是。以同人时为也核为
室内设计风格流派—孟菲斯风格
• 他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征 意义的家具装饰品、艺术品和日用品，引起社会瞩目并产 生影响
室内设计风格流派—孟菲斯风格
• “阿尔奇米亚”工作室的目标是：对传统提出挑战 ，不相信设计计划完整性的神秘；寻求‘表现特 性’为设计新意；将世界过去的流派再循环；恢 复色彩和装饰的生命力；把设计研究重点放在人 与周围事物的相关性上。
孟菲斯风格影响下的现代室内家居设计
谢谢观赏 THANKS
162082 吕宁
BUSINESS
室内设计风格流派—孟菲斯风格
(3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线 ，曲面与直线、平面的组合来取得室内意外效果。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
(4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。
(5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
孟菲斯派的历史意义
孟菲斯派的室内设计师们打破常规的设计作品都给人 以强烈的印象，但是，他们把室内设计和家具设计完全侧重在 艺术上的创意设计，却忽略了室内及家具的使用功能考虑。而 且，孟菲斯流派的产品大多需要手工制作，因此，它不可能得 到更进一步的发展与流行。然而，孟菲斯派对世界范围设计界 的影响波及面是广泛约，对现代工业产品设计、视觉传递设计 、商品包装、服装设计等方面均产生了很大的影响。近年来， 有着“孟菲斯”装饰特点的设计作品到处可见。
后现代主义语境下的意大利激进设计
后现代主义语境下的意大利激进设计
[摘要]20世纪60年代末，发韧于建筑领域的后现代主义设计迅速扩及到意大利，并出现了一大批激进设计组织，其中以“阿基米亚”、“孟菲斯”尤为著名。激进设计反对理性主义设计观，强调在设计中更多地融入艺术家的个人风格和文化意味。在这种理念下引导下，意大利产生了一大批反现代经典、反高雅品位的新异设计。
[关键词]激进设计阿基米亚孟菲斯
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.12.040
意大利激进设计（Radical Design）出现于20世纪60年代后期，它的基本倾向是反对理性主义设计观，强调在设计中更多地融入艺术家的个人风格和文化意味。由于它反对现代主义的理性、功能，故自称“反设计”（Anti-Design）。激进设计的出现，首先与意大利的工业经济有关。战后，意大利大力推行现代化建设，努力淘汰落后产能，积极实施技术升级改造，着力发展制造业。于是，大企业纷纷减员，手工技艺高超的老师傅被迫离开大工厂另谋出路，办起了小作坊和小公司。因此，与其它欧洲国家相比当时的
意大利传统手工业和半手工业居多。据1967年统计，意大利不足50人的小企业竟占到了国内企业总数的81.8%，这也便是激进设计重要的社会基础。1969年意大利遭遇了严重的经济危机，随后的石油危机更是雪上加霜。这就迫使意大利人不得不提升自主研发能力，以提高家具、时装、皮件和家用电器的品位来争取国外市场。此外，60年代末70年代初，西方社会动荡不安，反战游行、工人罢工、苏东阵营解体、全球生态危机、爱滋病与吸毒、后现代主义、新社会运动崛起、全球化浪潮……林林总总的社会新景观强烈地刺激着知识分子敏感的神经。60年代末，罗马、米兰、都灵、佛罗伦萨的一些建筑师和设计师提出了一些系列激进设计的主张，他们接受了美英等国的波普艺术、新达达主义①、超现实主义的影响，提出了“为人道而工作，而不是为经济目标而工作”，“将创造用于提高生活质量，而不是简单地增加资本积累”的主张，反对意大利的正统设计，特别是战后发展起来的、为中高收入阶层的设计，即所谓的“优雅设计（Bel Disegno）”②。
孟菲斯Memphis设计主义简介及代表作品
“孟菲斯”的出现是在1980年后，阿尔奇米亚内部发生了争执，以埃托•索的萨斯为首的一批成员提出要能够完
成真正的产品，要有一个制作工场，要将活动与商业销售挂钩。这19产6生6年了，组织“目超标级的工分作歧室。”19作80为年一12个月埃设托•
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后现代设计最具影响力的百度文库计集团
P 产生背景 roduction Background
20世纪二三十年代后随着西方工业化过渡发
展导致了环境、能源、生态危机。面对工业文 明的种种危机现象，自然科学家将眼光离开机 器，转向对社会、对人本体的全面审视。
1972年，纽约现代艺术博物馆举办了一个名为 “西意方大利意：识新形家态庭景领观域”出（现I了ta一ly:股T非he理N性ew思维
索在后的重萨复现斯的代和旋思一律批中潮超志，到同埃级激道托阿工进合•索尔作的设的奇设室萨计计米的斯的师亚提产聚缘议工生集起就作在叫他室“的M住e所mp听h着is”鲍吧伯。•德兰2计2的00后工世唱世现作片纪纪代，思室760潮随0在年年是着意在代代“2大末后0孟世利，菲期纪佛斯激6持0罗”年进续城代伦设到在的萨计7对布0成现进年鲁代立入斯代主，后乐义，从声的期对飘，抗荡，
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墨圃
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ｓ ｄ ｔ ｒｋ ｗｉ ｈ ｉ ｒｅｓ ｎｃ ｄｉ Ｅ ｏｒ Ｓｏｔ ａ ， ｔ ｆ ｇｕ ｉ ｌｕ ｎｇ ｔｔ ｅ ｔｓ ｓｓ ｒ ｎ ｅ ｏ ｌ ｓ ｉ ｌ ｍｉ ａ ｅ ． Ｔ ｅ ｏ ｐ ｎ ａ ｏ ｎ ｅ ｉ ｈ ｌ ｔ ｆ １ ａ ｇ ｆ ｐ ａ ｔ ｃ ａ ｎ ｔ ｓ ｈ ｃ ｍ ａ ｙ ｗ ｓ ｆ ｕ ｄ ｄ ｎ ｔ ｅ ａ ｅ ｏ ９５０ ａｎ ｉ ｗｏ ｅｄ
ｉ ｅ ｎａ ｉ ｎｔ ｒ ｔｏｎａ ｅ ｏｇ ｔｏｎ ｏｆＩａ ｉ ｓ ｇ ｌｒ ｃ ｎｉｉ ｔ ｌａｎ ｄｅ ｉ ｎ，
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文 ／ Ｃ ｎ ｉ ｅ ｒ ｒ （ 大 利 菲 拉 拉 巴勒 莫 大 学 建筑 系 ）译 ／陈 欣 ｉｚａ Ｆ ｒ ａａ 意 郑 慧
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阿 基 米 亚 和 孟 菲 斯 ・ 计 色 彩 设
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产品原产地 源自文库也是高质量 、创新和无 与伦 比的标志 。在这 样的背景下，在整个意大利，许多与设计有关的研 究机构 ， 与高科技新材料相关 的设计 、生产和研 究部 门正在接 连不断地进 行实验研发工作 。阿基米亚和孟菲斯就是其 中的佼佼 者。它们颠覆了原本的设计 ，给予像色彩 、装饰品在 内的设计元素新的价值并创造出新的设计词汇。
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关 键 词 ： 色 彩 ；都 市 文 化 ；交 际 面 ；设 计
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作者简介 ： ｉ ｚ ａ Ｆ ｒ ａ ａ Ｃ ｎ ｉ ｅ ｒ ｒ ，意大利菲拉拉 巴勒莫大学建筑系讲师 ，研究方 向 ： 设计 艺术 学。
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