阿基米亚和孟菲斯·设计色彩
世界现代设计史复习题最新整理1 (2)
世界现代设计史复习题清晰、准确地记住历史上具有代表性的设计风格流派组织名称、代表设计师的姓名及其代表设计作品和提出的设计概念、一些专业术语，如下所示：1、综合来说，阿尔托的设计艺术理论包括三个方面：信息理论、表现理论和人文风格。
2、在今天看来，构成主义的主要代表人物当推埃尔•列捷西斯基（El lissitzkg，1890—1941）、塔特林、佩夫斯纳、嘉博，以及乔治•斯登伯（Georgystenberg，1900—1933）和弗拉迪莫•斯登伯（Vladimir Stenberg）兄弟。
3、提西、奥斯玛特、盖斯布勒三人堪称20世纪60年代开创后现代主义平面设计的重要人物，他们的设计给以后的平面设计家在探索这个方向上以重要启示。
4、在苏格兰的“新艺术”运动中，格拉斯哥风格的主要奠基人有（马金托什）、（赫伯特•马克奈）和（麦当娜）姊妹，他们称为格拉斯哥四人。
5、包豪斯最早担任基础课教育的三位全职教员是（伊顿）、（马科斯）、（费宁格），他们都是形式导师。
6、20世纪初期，对现代主义设计思想体系的形成贡献最大的人物是（科布西耶）、（格罗佩斯）、（米斯•凡德洛）（弗兰克•赖特）、（阿尔瓦•阿图）等人。
7、英国“波普”设计比较集中反映在（时装设计）、（家具设计）、（室内设计）、（平面设计）几个方面。
8、“工艺美术”运动最主要的代表人物是英国的（威廉•莫里斯）。
他是英国工艺美术运动的奠基人，是真正实现英国理论家（拉斯金）思想的一个重要设计先驱。
9、西班牙唯一重要的“新艺术”运动代表人物是建筑家（安东尼•高蒂）。
10、包豪斯的三任校长依次是（格罗佩斯）、（汉斯•迈耶）、（米斯•凡德洛）。
11、（路易斯）是美国芝加哥建筑派的领导人物之一，他曾在1907年总结设计的原则时说：设计应该遵循（“形式追随功能”）的宗旨。
12、1977年，英国成立了（设计史协会），这标志着艺术设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科。
极少主义风格
极少主义风格极少主义是20世纪60年代西方现代艺术重要流派之一。
作为一种现代艺术流派，极少主义出现并流行于20世纪50--60年代，主要表现于绘画领域。
极少主义主张把绘画语言削减至仅仅是色与形的关系，主张用极少的色彩和极少的形象去简化画面，摒弃一切干扰主体的不必要的东西。
极少主义在20世纪60-70年代盛行美国，又被称作最低限艺术或ABC艺术。
一、极少主义风格特点极少主义被用来称谓上世纪60年代美国艺术家的一项艺术活动，包括绘画和雕塑。
1965年，美国批评家芭芭拉·罗斯在《十月》杂志上发表了《A.B.C艺术》一文。
在这篇文章中，罗斯谈到了当时美国艺术中出现一种新的艺术倾向。
她将这种新艺术的特征概括为：“一种艺术形式，与先前浪漫式、记传性的抽象表现主义风格比起来，是一种空洞的、中性的、非个人化的、机械式的艺术风格，观众对它情感与内容的明显缺失，感到非常惊奇。
”在当时美国批评界，罗斯是一位严肃而认真地研究并支持极少主义的批评家之一，她曾将这种新的创作观念与马列维奇的绘画和杜尚的现成品艺术联系起来考虑，试图为它们找到理论上的依据。
实际上，在上世纪60年代中期，这种新的艺术活动已取得较大的影响，并于1966年举行了极少主义第一次大型的艺术展览。
显然，极少主义从一开始就是一种不同于抽象表现主义的艺术形态。
极少主义又称ABC艺术或硬边艺术，源于抽象表现主义，一般按照杜尚的“减少、减少、再减少”的原则对画面进行处理，造型语言简练，色彩单纯，空间被压缩到最低限度的平面，并力图采用纯客观的态度，排除创造者的任何感情表现。
极少主义以一种客观、冷静和非叙事性的眼光与形式，从事艺术表达的艺术倾向或流派，提倡“纯粹的虚无”，追求最简洁的艺术效果：无空间、无质感、无感情、无气氛，只有最简单的色与形，而在雕塑中，则体现为最简单的几何形构成。
在视觉形象处理上，极少主义可以说是去除了一些复杂的元素，没有个人主观的诠释，将艺术的境界达到本质的极少。
孟菲斯设计集团的名词解释
孟菲斯设计集团的名词解释孟菲斯设计集团是20世纪80年代意大利设计界的一个重要团体，以其独特的设计风格和革新性的理念而闻名。
该集团由一群年轻的意大利设计师于1981年在意大利佛罗伦萨创立，旨在挑战传统设计并推动设计界的革新。
首先，让我们来解释什么是设计集团。
设计集团是由一群共同的目标和理念所组成的设计师团体，他们通过合作和互相启发来推动设计领域的发展。
这些集团通常由一些知名设计师和年轻有才华的新兴设计师组成，他们相互合作，分享创意和技术，从而产生独特的设计风格。
孟菲斯设计集团的成立标志着意大利设计界的一次革命。
在这个年代，设计界普遍倾向于追求简单、实用和功能性，而孟菲斯设计集团则以与众不同的方式突破了这种传统思维。
他们的设计风格充满了鲜艳的颜色、大胆的图案和夸张的形状，完全颠覆了一般人对设计的传统观念。
孟菲斯设计集团的设计风格被称为“新波普艺术”，它受到了20世纪60年代美国波普艺术运动的启发。
这种风格追求对比强烈的色彩和几何形状的组合，同时采用了大量的曲线和斜线，使作品充满了活力和动感。
孟菲斯设计集团的作品常常被形容为“立体化的绘画”，它们把艺术与设计结合在一起，创造出了让人印象深刻的视觉效果。
孟菲斯设计集团的成就不仅仅在于其独特的设计风格，还在于其对设计哲学的探索和实践。
他们试图用设计表达对社会和人类问题的思考，探索设计与人类的关系。
他们认为设计不仅仅是产品的外观，更是一种思维方式和对世界的观察。
孟菲斯设计集团的影响力不仅仅局限于设计界，它在当时的时尚、建筑和艺术领域都有重要的影响。
许多知名的设计师和艺术家都受到孟菲斯设计集团的启发，他们的作品中可以看到孟菲斯设计集团所倡导的鲜明色彩和奇特形状的痕迹。
然而，孟菲斯设计集团也面临着一些批评和争议。
有些人认为他们的设计过于夸张和不实用，仅仅追求引人注目而不考虑实际使用。
然而，正是因为他们与众不同的设计风格和理念，孟菲斯设计集团在设计界取得了显著的成就，并成为了当时设计界的风向标。
世界现代设计史[第十一章现代主义之后的设计]山东大学期末考试知识点复习
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第十一章 现代主义之后的设计作为“后现代主义”的一个分支，“后现代主义设计”从本质上说是一场反叛现代主义的设计思潮和设计运动。
这种反叛从20世纪60年代开始，延续到70年代以后，传统的现代主义设计思想、理念和方法，随着社会的发展和人们的审美情趣和价值取向的改变，而失去了昔日的荣耀。
到了70年代后期，现代主义设计确实已经发展到了走投无路的境地，代之而起的是80年代正式确立的后现代主义设计。
一、时间概念的掌握1．后现代在设计上是指现代设计结束以后的一个时间阶段，基本上可以说，70年代以后的设计探索都可以归纳到后现代。
2．最早在建筑上提出比较明确的后现代主义主张的应该推罗伯特·文杜里。
1966年文杜里出版了自己的重要著作《建筑中的复杂性和矛盾性》。
3．后现代主义设计运动是从建筑设计中开始的。
这场运动，如果把美国建筑家罗伯特·文杜里1969年在宾夕法尼亚自己的住宅“文杜里住宅”的设计算起，已经有了三十多年的发展历史了。
4．弗兰克·盖里被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计家。
5．1978年到1979年间，在米兰成立激进设计组织“阿基米亚”，1981年，索塔萨斯组织了重要的前卫设计组织“孟菲斯”，在80年代成为世界最著名的激进设计集团。
6．美国评论家、理论家查尔斯·詹克斯是后现代主义设计理论的权威之一，他是最早提出建筑和设计上的“后现代主义”这个术语的人物。
二、几组重点概念的掌握1．后现代主义建筑主要强调哪些特点?2．“孟菲斯”的设计理念和设计成就。
3．计算机对设计带来的革命以及未来设计的发展趋势。
三、难点分析1．现代主义设计和后现代主义设计的区别。
后现代主义设计虽然是对现代主义设计的一种反叛，但这种反叛在某种意义上是一种“扬弃”。
它们两者之间其实存在着某种联系，为了更好地区别两者的联系，具体用下表来表达：2．如何理解后现代主义思潮。
(1)对现代设计的反思和修正；(2)只是部分地反思现代设计，不是对现代设计的全面否定；(3)肯定了传统设计语言和民族及地方风格；(4)开启了设计的多元化局面；(5)对现代设计造成的环境污染、资源浪费等问题进行了思考。
阿卡米亚与孟菲斯的设计风格
阿卡米亚与孟菲斯的设计风格案例一：孟菲斯(men phis)风格是目前流行的一种设计风格。
在很多的平面设计，网页，甚至是家居等都能看到它的身影。
说起孟菲斯，就要说到一位老顽童、意大利著名建筑设计师Ettore Sottsass（艾托索扎斯）。
他在1981年12月，和一群年轻的设计师于米兰成立了意大利后现代主义设计集团“孟菲斯集团”。
为什么叫“孟菲斯”？据说，在讨论叫什么名字时，那时正好放着鲍勃迪伦的那首“Stuck In side of Mobile With the Memphis Blues Again”的歌，作为鲍勃迪伦的铁杆粉丝的Ettore Sottsass，于是干脆就叫“孟菲斯”（Memphis）小组。
1988年“孟菲斯”小组解散。
虽然孟菲斯小组存在的时间不过短短7年，但它成为后现代主义设计中一条重要的支流。
孟菲斯的设计风格颠覆了传统设计观念，从波普艺术和装饰艺术中汲取土壤，将对立的不同元素通进行拼接和碰撞，使用明快的色彩和怪诞的元素去表达其极具风格的视觉形式。
现在的孟菲斯风格并不完全等同于当时的孟菲斯风格，而是根据现代人的审美对风格进行了改进，变成更加适应当下环境的设计风格。
特点：明快、靓丽、怪诞、潮流、几何图形、装饰性常用元素：大量的几何元素，综合运用点、线、面，强调几何结构、深色粗描边。
排版：元素随机排列搭配跳跃的色彩和元素，使作品妙趣横生。
色彩：强调颜色的更多可能性，多用明快、饱和度高、对比的配色制造视觉冲击力。
案例二：1970年代，意大利以阿卡米亚工作室为代表的激进设计酝酿了后现代主义，到了1980年代，孟菲斯工作室更是把它推至巅峰，对全世界的家具设计起到了重大影响、后现代主义是对现代主义的反动，它是一种＂反理性设计＂反理性主义和理性主义的设计与西方经济的兴衰同步循环，荣辱与共，两者的矛盾和斗争客观上促进了设计的发展但是设计最终是为人服务的，人的需求包括精神和物质两个方面，理性设计侧重物质的需求，而反理性设计着眼于精神的需求两者并没有孰是孰非问题在于两者的平衡或者平衡中的侧重。
后现代主义时期的产品设计
后现代主义时期的产品设计工业设计的发展基本是遵循两条不同的道路的，一条是比较商业化、大众化、应付市场需求的设计，也就是常规设计方式，这类设计是大量的，充斥市场的，为日常生活服务的，虽然大部分设计著作并不介绍它们，但是，这却是市场上的主流设计。
这种设计会受到前卫设计的影响，但是，却没有前卫设计那样瞬息万变，那么个人化，产品的价格因此也低廉，这是为大批量生产的设计；另外一条则是较为具有探索性的、具有强烈设计家个人表现的、受到总体设计运动影响的前卫设计。
这是大部分设计理论著作都津津乐道讨论的、非常引人注目的、与总体设计运动的发展密切关联的设计，但是，大部分都没有被大批量生产，因此也是价格昂贵的设计，是与大众脱离的设计。
作为新的设计风格被探讨，也被第一种大批量生产的设计借鉴，这种设计充满了探索性。
后现代主义设计和其它的一些现代主义以后的设计属于这一类型的设计。
在产品设计上，或者说在工业设计上，后现代主义的影响没有在建筑设计上的广泛，但是由于对现代主义的改良和改革动机，也产生了相当一批设计家，他们不遵循现代主义、国际主义的设计原则，而自己开拓新的设计风格方向。
从思想观念上看，他们基本还是形式主义者，并没有希望彻底改变现代主义的功能主义，努力从形式上希望达到突破，创造新的产品形式。
从形式上看，我们可以把现代主义以后在产品设计，或者工业设计上的流派大致分成几个类别，即“高科技”风格（Hight Tech）、“改良高科技”风格（Trans High Tech ）、意大利的阿基米亚和孟菲斯集团（Aichimia Memphis）、后现代主义风格, 减少主义风格（Minimalism )、建筑风格（Archetypes)、微建筑风格（Micro-Architecture）、微电子风格（MICro-electronics）等等。
以下对这些风格分别进行介绍。
“高科技”风格工业设计上的“高科技”风格是从祖安·克朗（Joan Kron) 和苏珊·斯莱辛（Susan Slesin) 1978 年的著作《高科技》（High Tech, 1978）中产生的。
孟菲斯设计风格 报告
孟菲斯设计风格报告一、介绍孟菲斯设计风格（Memphis Design）是20世纪80年代的一种流行的艺术与设计风格，兴起于意大利的孟菲斯设计工作室。
它以明亮的色彩、抽象的几何形状和大胆的图案为特点，被认为是一种独特而前卫的设计风格。
本文将对孟菲斯设计风格的起源、特点和影响进行探讨。
二、起源孟菲斯设计风格的起源可以追溯到1981年，在这一年，意大利设计师埃特雷·苏特萨萨（Ettore Sottsass）创办了孟菲斯设计工作室。
孟菲斯设计工作室由一群年轻的设计师组成，他们试图挑战当时主流的艺术和设计观念，推动创新和自由的表达。
三、特点孟菲斯设计风格的特点之一是明亮的色彩。
在孟菲斯设计中，常见的色彩包括红色、黄色、蓝色等鲜艳的颜色，它们的组合充满活力和对比。
这种大胆的色彩选择使得孟菲斯设计风格在当时的设计界与众不同。
其次，孟菲斯设计风格以抽象的几何形状为基础。
方块、圆形、三角形等图形元素常常出现在孟菲斯设计作品中，它们被拆解、重组、重复使用，创造出一种有趣而富有节奏感的视觉效果。
此外，孟菲斯设计风格还注重大胆的图案设计。
无论是动物纹理、花卉图案还是几何形状，都可以成为孟菲斯设计作品中的元素。
这些图案通常以不同尺寸和颜色的图形组合而成，呈现出一种充满活力和互动性的视觉效果。
四、影响孟菲斯设计风格对于当时的设计界产生了积极的影响。
它打破了传统的设计规范，注重个人创意和表达。
孟菲斯设计工作室的成立和富有个性的设计理念，为设计师们赋予了探索和实验的空间。
孟菲斯设计风格也为后来的设计潮流产生了重要的影响。
它的艺术性和前卫性让人们重新审视了设计的概念和功能。
孟菲斯设计风格的元素在后来的设计中不断被借鉴和重新演绎，为设计界带来了更多的创意和可能性。
五、结论孟菲斯设计风格以其明亮的色彩、抽象的几何形状和大胆的图案而闻名于世。
它的出现挑战了传统的设计观念，为设计界带来了新的思考和创新。
同时，孟菲斯设计风格的兴起也极大地影响了后来的设计潮流，并为设计师们开辟了更多的创意空间。
设计美学名词解释题
4、丑四：源于人类丑感的形成，是一种不和谐，以反常、混乱、给人以恶性的刺激等形式揭示的是现实生活中非人性的一面，体现的是一种负面的生存实践，在这种否定性的审美呈现中，肯定正面的生存价值和审美意义。
后现代：
是一个时间观念，是指现代主义以后的整个时期，当然也包括了现阶段，它的内容涵盖了现代主义以后的各种设计文化现象。
后现代主义：仅仅是一种设计流派，是指在反现代主义的过程中形成于20世纪60年代，发展于20世纪70年代，成熟于20世纪80年代的一股设计思潮。狭义上：指在现代主义、国际主义设计上，大量利用历史装饰动机进行折衷主义式的装饰的一种设计风格，这种后现代主义在20世纪90年代初既已开始衰退。广义上：指对经典现代主义的各种批判活动，其中包括高技派、极少主义、结构主义、新现代主义等。
19寓教于乐：是古罗马的贺拉斯在谈到文艺的功能时提出的一项原则。这项原则实际上是美育和道德教育相结合，同时又符合文艺的规律，要有魅力，直接给人以感动。
20艺术敏感：主要是指主体感受生活、欣赏艺术、体验和孕育意象的敏锐性和悟性，天才的敏感是指这种感受体验的细致、快捷、丰富和深刻。
21符号说：由美国的苏珊?朗格提出，她认为艺术是人类情感的符号形式，是一种非逻辑非抽象的符号，具有表现情感的功能；艺术符号所表现的情感应是一种人类的普遍情感。这种学说理论上达到了更高的层次，但仍不能正确地解决艺术本质问题。
1、文艺复兴运动造就了一大批工匠，在人本主义思想的影响下，唤起了人性意识和人们自主的创造精神。
艺术设计考研真题
中国传媒大学2008年考研艺术学综合试题考研_考试大 [ 2008/11/22 ] 保存本文一、填空1.《人间词话》的作者2.《小二黑结婚》作者3.王实甫代表作4.《麦克白》的作者5.亚理十多得作品6.《资治通鉴》作者7.《影子武士》导演8.《义勇军进行曲》曲作者9.《最后的晚餐》作者10.《神曲》作者二、名词解释1.园林2.视觉艺术3.戏曲程式4.塞尚5.电视电影三、简述1.谈艺术中形式大于内容的现象。
2.继承与创新。
3.诗歌和图画相通，谈艺术形式在艺术表现中的相通现象。
四、论述1.艺术与道德。
2.美与丑相互转化。
清华美院2008年考研设计类理论试题考研_考试大 [ 2008/11/7 ] 保存本文一、名词解释：（一个5分，100字）1. 徐黄体异2.南北宗论3.有意味的形式4.苏珊·桑塔格（SusanSontag）5.形而上画派6.青年风格运动7.高科技风格8.构成主义9.包豪斯10.阿基米亚与孟菲斯二、简答：（15分一个）1. 德国系统设计。
2. 新现代主义设计。
3.你对“无边的现实主义”的理解。
4.后现代主义艺术的特征。
三、选做题（选一道每题40分，1000字）1.洞窟艺术的理解（实际上考宗教与艺术的关系）。
2.艺术与设计的关系。
清华美院2008年考研艺术类理论试题考研_考试大 [ 2008/11/7 ] 保存本文一、名词解释：（一个5分，100字）1.徐黄体异2.南北宗论3.有意味的形式4.苏珊·桑塔格（SusanSontag）5.形而上画派6.吴道子7.虢国夫人游春图8.永乐宫壁画9.贾柯梅蒂10.帕特农神庙二、简答：（15分一个）1.野兽主义的特征。
2.倪瓒的艺术特点和画论。
3.你对“无边的现实主义”的理解。
4.后现代主义艺术的特征。
三、选做题（选一道每题40分，800字）1.包豪斯的特点。
2.八大山人的特点和论点，几点说明和感受：1.名词解释中：设计类和美术类考生都考了徐黄体异、南北宗论、有意味的形式、苏珊·桑塔格（SusanSontag）、形而上画派，对设计类考生有些不太公平。
孟菲斯风格在海报设计中的应用
孟菲斯风格在海报设计中的应用孟菲斯风格，在20世纪80年代曾掀起一股视觉艺术的风潮，如今已经成为一种被广泛应用于各大平面设计领域的风格之一。
孟菲斯风格最早源于意大利的一批设计师，他们所设计的作品给人留下了平面而抽象的印象。
其颜色鲜艳，形态独特，非常有趣。
近年来，孟菲斯风格在海报设计中得到广泛的应用，这种风格已经成为了海报设计的代表之一。
下面对孟菲斯风格在海报设计中的应用做一个简要的分析。
一、颜色和形式孟菲斯风格的海报设计首先体现在颜色和形式上。
孟菲斯风格以明快、活泼的颜色为主，讲究对比和鲜明度。
颜色的搭配应该具有造型感和层次感，是这种风格的标志之一。
在形式上，孟菲斯风格强调感性冲击力，其形式多为简单、平面化的构成，具有装饰性质，注重线条、图形、字体、颜色等方面的协调性。
海报设计中运用孟菲斯风格，要注意充分发挥其色彩、成分的特点，打破传统的设计形式，突出不同于他人的个性和特色，运用自己的创意和想象力，使设计具有更强的艺术效果。
二、造型和排版造型和排版是孟菲斯风格海报设计的重要方面。
孟菲斯风格的造型和排版要求简单、直接、平面、富有表现力和装饰性，并注重充分发挥比例、对比和空间感。
在造型上，可采用、几何式的、线条夸张的构图，区分大小、形状、颜色和图案的不同，通过各种排版方式去达到协调有序的效果。
在排版上，大胆运用图像的比例，让字体和图形产生碰撞，并采用特殊的排版技巧，让整个设计具有更强的视觉冲击力。
同时在整体设计を过程中，孟菲斯风格也强调对画面的“分层”，使文字和图像之间的关系更加紧密，孟菲斯风格的这种分层效果对传达设计信息至关重要。
三、图像和文字孟菲斯风格海报设计中也注重图像和文字的协调，这不仅可以突出海报的主题和信息，还可以增强海报的视觉表现力。
在孟菲斯风格的海报中，图像和文字都有着鲜明的线条和彩色，从而达到整体视觉效果与美学。
这种风格在海报设计中有着独特的优势，能够将画面的视觉要素进行组合，通过对比和协调彼此间的关系，给人以直接、简明、富有感染力的印象, 并能够在短时间内引起人们的注意和兴趣。
百年设计经典作品赏析智慧树知到答案2024年四川大学
百年设计经典作品赏析四川大学智慧树知到答案2024年第一章测试1.你认为iphone4的设计，有哪些设计的创新？（）A:技术创新 B:创新思维 C:价格创新 D:创新思维答案:ABC2.设计的四要素包括哪些？（）A:审美设计和分析事物 B:计划和执行 C:执行和创新 D:分析事物、视觉化效果答案:CD3.以下案例中哪些是设计对生活的有益影响？（）A:凉席枕 B:圆珠笔笔帽中的小孔 C:车站购票机 D:皮草设计答案:ABD4.原始社会产生的工具，包含以下哪些？（）A:夏布 B:刮削器 C:尖状器 D:砍砸器答案:ABC5.设计师的角色可以包含哪些呢？（）A:航空设计师 B:信息设计师 C:交互设计师 D:软件工程师答案:ABCD第二章测试1.“物勒工名”制度，始于哪个时期？（）A:元 B:唐朝 C:宋朝 D:秦答案:D2.缺失责任的设计营销，可能带来哪些后果？（）A:富有文化圈、潮流圈消费群体出现 B:社会良性循环的形成 C:社会成本、资源需求的浪费 D:品牌溢价现象的普及答案:ACD3.奥林匹克运动会的开幕式、香奈儿在巴黎举办的高级服装秀同样具有设计策略和思维。
（）A:错 B:对答案:B4.原始社会的器物出现，源于审美的需求。
（）A:错 B:对答案:A5.设计在激发商业活力，促进思维转变、提升生活品质、优化造型装饰等方面有着积极的优势。
（）A:错 B:对答案:B第三章测试1.古罗马时期，维特鲁威提出了（）A:建筑空间组合论 B:建筑精神空间的营造 C:黄金比例 D:建筑三原则答案:D2.威廉·贺加斯撰写了（）A:《线条之美》 B:《美的分析》 C:《论色彩》 D:《审美书简》答案:B3.约翰·拉斯金在《建筑的七盏明灯》提出的“牺牲明灯”是指（）A:留下记忆 B:有生命力 C:遵循规律 D:投入情感答案:D4.英国设计师、博物学家克里斯托弗·德莱塞提出好的设计应当是具有真实、美丽和力量的。
孟菲斯色系
孟菲斯色系孟菲斯色系，又称孟菲斯色彩系统，是一种使用于绘画、插图、设计以及其他视觉创作领域的色彩系统。
它由20世纪的法国建筑师艾力克孟菲斯所创造，他把十二种普通的颜色（三种黄色、三种红色、三种蓝色和三种绿色）组合成一个统一的色彩系统。
孟菲斯色彩系统是一个能够让艺术家轻松创造出绚丽多彩、色彩变化丰富的色彩组合的色彩系统。
它把一种特定的色彩融合到另一种色彩之中，从而产生出新的色彩。
它使用两个基本色彩，如青色和红色，结合成一个新的色彩，如紫色。
孟菲斯色彩系统的瞬间色彩变化令人惊叹，为艺术家提供了许多创作的思路。
孟菲斯色彩系统的诞生，使得艺术家可以用十二种基本色彩绘制更加立体又诱人的作品。
孟菲斯色彩系统使得新旧色彩之间的转换更加灵活，让艺术家可以更加精准地把握色彩的变化，使得他们的图片充满了精彩的变化。
孟菲斯色系的出现，改变了艺术家们调色的方式，也改变了人们对色彩的看法。
它给了艺术家们更大的创意空间，以及更丰富的色彩来表达他们的想法，使他们的艺术作品充满了新鲜的色彩。
孟菲斯色彩系统的出现改变了艺术表现的方式，从而推动了艺术形式的创新，它丰富了艺术家们的创作表达，也给了他们更多创意空间。
孟菲斯色彩系统的价值观被许多艺术家所接受，它们把它融入到他们作品中，让作品拥有了更加丰富的色彩变化，从而使作品更加生机勃勃。
孟菲斯色彩系统的出现，也为艺术家提供了更多的灵感来源。
在20世纪，许多艺术家都在使用孟菲斯色彩系统，它让艺术家可以更加精确地把握色彩，从而创作出更加独特的作品。
它的精确色彩，使视觉艺术能够更加逼真，让作品更加精细而清晰。
孟菲斯色彩系统的使用，也改变了人们对于视觉艺术的理解，让艺术家创作出更多具有独特色彩的作品。
孟菲斯色彩系统的价值，在于它给了艺术家许多更多的创意可能性，让他们可以更加自由地探索色彩的组合，以及色彩的变化，从而发挥色彩的魅力。
而孟菲斯色彩系统的使用，也让视觉艺术更加具有视觉冲击力，从而更好地吸引观众。
世界现代设计史第十二章习题
第12章现代主义之后的设计一、填空题是美国重要的现代主义、国际主义风格大师，他在纽约设计的世界贸易中心两栋大厦，曾是华尔街金融中心的标志和象征。
2.由日本著名的设计师山崎宾设计、位于密苏里州的圣路易市的普鲁蒂——艾戈住宅区的三栋典型的现代主义建筑设计风格的大楼，于1972年7月15日被炸毁。
那个日子被美国的“后现代主义设计”在1927，定为“现代建筑死亡日期”。
这个事件标志着现代主义、国际主义设计的死亡和后现代主义的诞生。
是“后现代主义设计”理论的真正奠基人，也是后现代主义建筑设计师的代表之一。
4.美国建筑师罗伯特·温图利与1966年出版的《建筑中的复杂性与矛盾性》一书被视为后现代主义最早的宣言。
5.法国蓬皮杜文化中心高技派风格风格的典型代表。
6.减少主义中最重要的设计团体是成立于意大利的米兰。
7.针对现代主义大师提出的“少则多”的减少主义思想而针锋相对地提出“少8．后现代主义设计发端于20世纪60年代意大利的9.“后现代主义”是西方发达国家在后工业社会条件下发生的一种文化思潮，始于10.二战后，由欧洲的现代主义移植到美国形成了一种设计风格，主要体现在建筑领域。
这种风格在后现代主义出现以前，几乎一统天下，它具有现代主义的形式特征，但不具有现代主义的民主思想和主张，带有浓厚的商业色彩，这种11.1980年12月，由意大利著名设计师索特萨斯和7名年轻的设计师组成了孟菲斯，因无视一切模式与突破所有的清规戒律的开放性设计思想与理想化的现代主义设计法则格格不入，因而成为反设计。
12.13.解构主义这个字眼是从结构主义中演化出来的，作为一种设计风格形成于20世纪8014.(非物质百15.1980年威尼斯双年展展出了后现代主义的典型建筑，其中有两个重要的人物：格利夫斯和斯特林，他们的风格被称为后现代古典主义，这是后现代主义出现的最早风格。
二、选择题。
1.最早提出“国际主义”风格一词的人是（ B ）。
孟菲斯Memphis设计主义简介及代表作品
Nefe手rt表iti ceramic piece 椅台灯子
阿 尔 托 · 辛 比 克（Aldo Cibic）
意大利著名建筑设计大师 作为索德萨斯的得意弟子，西比克成为“孟菲斯”集团 的创始者之一 1989年，辛比克自立门户，与Antonella Spiezio一起成立 Cibic & Partners 工作室 2005年被任命为Benetton集团意大利研发交流中心Fabrica的 设计总监
其他成员作品
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什么是教育，行为习惯的培养就是教育 。
埃托·索德萨斯
米兰索特斯联合公司总裁 意大利著名建筑和设计大师
T 代表人物及作品 he Representatives &works
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亚历山大·曼地尼
曾任意大利设计建筑杂志《Casabella》主编 曾从事于家具、室内设计、建筑等设计领域 作为包括亚洲在内的很多制造企业的设计顾问，品牌战 略艺术顾问 1989年成立亚历山大曼地尼公司
迈克尔德卢奇的创意与专业来自于他对建筑设计科技以及工艺的自我探索fatafatima台灯antares花瓶nizami台灯tolomeo台灯representativesworks代表人物及作品matteothun80年代叱咤风云的意大利设计团队孟菲斯集团的创办人之一马特桑属于现代建筑师第二代其作品大胆创新别具一格台灯nefertiticeramicpiece1952年出生于意大利南布罗尔他自1976年毕业于佛罗伦萨大学建筑系后建立自己的工作室椅子手表representativesworks代表人物及作品克aldocibic意大利著名建筑设计大师作为索德萨斯的得意弟子西比克成为孟菲斯集团的创始者之一1989年辛比克自立门户与antonellaspiezio一起成立cibicpartners工作室2005年被任命为benetton集团意大利研发交流中心fabrica的设计总监standard桌子belvederecascata台灯上海地铁站representativesworks代表人物及作品representativeworks代表作品其他成员作品other?sworksrepresentativeworks代表作品其他成员作品other?sworksthankswatching谢谢观看什么是教育行为习惯的培养就是教育
《现代设计史》复习资料大全(精)
《现代设计史》试题复习资料大全一、单项选择题（每题1分1、现代“工艺美术”运动的创始人是（ D 。
A、约翰·拉丝金B、格林兄弟C、弗兰克·赖特D、威廉·莫里斯2、美国流水别墅是现代建筑的典范之一，其设计者是( C 。
A、理查德·迈耶B、格林兄弟C、弗兰克·赖特D、菲利普·约翰逊3、20世纪法国巴黎地铁入口采用仿树枝、藤蔓青铜和海贝自然装饰风格的设计师是( B 。
A、阿尔封·穆卡B、赫克托·吉马德C、菲利普·斯塔克D、萨穆尔·宾4、比利时“新艺术运动”最杰出的设计家、设计理论家是（ A 。
A、凡·德·威尔德B、密斯·凡·洛德C、萨穆尔·宾D、安东尼·高迪5、被称为西班牙建筑史上的“鬼才",也是西班牙“年轻风格“的创造者是( A .A、安东尼·高迪B、约瑟夫·霍夫曼C、维克多·霍塔D、凡·德·威尔德6、“新艺术运动”时期的奥地利艺术家组织又叫（ B .A、年轻风格B、分离派C、格拉斯哥学派D、青年风格7、提出“少即是多”设计思想的是（ C 。
A、索托萨斯B、康定斯基C、密斯·凡·洛德D、文丘里8、提出“少即是烦”设计思想的是（ D 。
A、密斯·凡·洛德B、康定斯基C、索托萨斯D、文丘里9、英国的波普设计最早发端于（ D 。
A、绘画艺术B、家具设计C、建筑艺术D、时装服饰10、法国“装饰艺术运动”中，常采用重复动物和女性人体图案做装饰的玻璃设计师是( C 。
A、路易斯·苏B、朱利·勒鲁C、勒内·拉里克D、德·兰比卡11、英国迷尔超短裙的创始设计者是( B 。
A、玛丽莲·梦露B、玛丽·昆特C、阿伦·琼斯D、扎哈·哈迪德12、法国“装饰艺术运动”中，绘画方面最具代表性的女画家是（ A ,并创造了“波尔多派"。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
162082班 吕宁
BUSINESS
孟菲斯风格
室内设计风格流派—孟菲斯风格
室内设计风格流派—孟菲斯风格
孟菲斯风格产生背景
• 七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术 的新的设计群体结成了“阿尔奇半亚”工作室，他们反对 单调、冷峻的现代主义、提倡装饰，追求装饰艺术与设计 功能的和谐一致强调手工艺方法的作品创造。以现代艺术 和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。
• 作为"孟菲斯"集团的发起人之一，索特萨斯认为,设计就 是设计一种生活方式,因而设计没有确定性,只有可能性。 他认为设计不仅要按当代条件有效思考，还应采取某种不 受时间限制的永久性方式。他反对一切唯功能论、包括包 豪斯精神及形而上学的理性化、非个人化的设计教条。功 能不是绝对的,而是有生命的发展的,它是产品与生活之间 一种可能的关系。他力图通过产品的再设计，寻找通往个 人自我发展的道路。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
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1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在 米兰结成了“孟菲斯集团。”孟菲斯的设计师们 努力把设计变成大众文化的一部分，他们从西方 设计中获得灵感，20世纪初的装饰艺术，波普艺 术、东方艺术、第三世界的艺术传统、古代文明 和国外文明中神圣的纪念碑式建筑等，都给他们 以起示和参考。孟菲斯的设计师的认为：他们的 设计不仅要使人们生活得更舒适、快乐，而且具 有反对等级制度的政治宣言和存在主义的思想内 涵，以及对固有设计观念的挑战。
室内设计风格流派—孟菲斯风格
孟菲斯流派的室内设计特征
室内设计风格流派—孟菲斯风格
(1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案 (包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的 经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的 ，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。
孟菲斯色系
孟菲斯色系你听过孟菲斯配色吗有可能听过，却不是那么的熟悉重新来了解一下这神仙般的配色吧看惯了高级灰让饱和明亮的色彩带给你不同的视觉体验~在1980年，一个随性怪诞的孟菲斯设计小组成立了这个以埃托·索托萨斯为首的设计师团队，他们反对单调冷峻的现代主义，提倡装饰，强调手工艺方法制作的产品并积极从波普艺术、东方艺术、非洲拉美的传统艺术中寻求灵感。
设计师必备！解锁孟菲斯配色大法孟菲斯小组：就像当年我们追过的兴趣小组虽然，这个组合是设计师们在酒精和烟草怂动下成立，连名字都是从Bob Dylan歌曲名字里随意挑的，甚至成立八年就宣告解散......但孟菲斯依旧被认为是80年代设计界里最为酷炫的”反叛者“！孟菲斯小组在用色上大胆到不行，常常故意打破配色规律，使用明快、风趣、彩色明亮的色调，简单来说，怎么开心怎么来！特别是粉红、粉绿。
作为孟菲斯的看家色彩，恨不能霸屏整个设计圈！名人钟爱的孟菲斯配色孟菲斯的诞生就是为了反对单调、冷峻的现代主义。
除了类似波普风格的大胆配色，他们还特别注重运用几何元素。
华尔街日报称：“新孟菲斯”美学的复苏预示着孟菲斯将会持续影响到千年之后”。
孟菲斯配色能够吸引那些时尚大咖，肯定与它独特又具有反叛意味的配色密不可分。
我们现在就来解锁孟菲斯配色大法。
解锁孟菲斯配色大法首先装饰元素上，有以下两点：1.装饰艺术：运用自由的几何元素美感，随机的线条和点图案的随机趣味拼接。
2.波普艺术：大胆的撞色配色，让艳丽的颜色任意组合。
其次，孟菲斯风格设计较为大胆，色彩比较跳跃，元素之间没有过多的联系，比较适用于海报、图案、装饰设计、店面招牌等平面设计。
就色彩应用方面，这里简单粗暴分类了由简至繁的三种配色方案：单色配色：孟菲斯的单色配色不要太简单！任何鲜艳的颜色，偏点粉，都可以与孟菲斯攀上亲戚。
再加上几何装饰元素，孟菲斯单色配色装置出炉啦！双色配色：孟菲斯标准粉红+粉绿组合放在每个时代都有特别的意义，就像现在，更多人愿意给它们定义“小清新”。
后现代主义语境下的意大利激进设计
后现代主义语境下的意大利激进设计[摘要]20世纪60年代末，发韧于建筑领域的后现代主义设计迅速扩及到意大利，并出现了一大批激进设计组织，其中以“阿基米亚”、“孟菲斯”尤为著名。
激进设计反对理性主义设计观，强调在设计中更多地融入艺术家的个人风格和文化意味。
在这种理念下引导下，意大利产生了一大批反现代经典、反高雅品位的新异设计。
[关键词]激进设计阿基米亚孟菲斯doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.12.040意大利激进设计（Radical Design）出现于20世纪60年代后期，它的基本倾向是反对理性主义设计观，强调在设计中更多地融入艺术家的个人风格和文化意味。
由于它反对现代主义的理性、功能，故自称“反设计”（Anti-Design）。
激进设计的出现，首先与意大利的工业经济有关。
战后，意大利大力推行现代化建设，努力淘汰落后产能，积极实施技术升级改造，着力发展制造业。
于是，大企业纷纷减员，手工技艺高超的老师傅被迫离开大工厂另谋出路，办起了小作坊和小公司。
因此，与其它欧洲国家相比当时的意大利传统手工业和半手工业居多。
据1967年统计，意大利不足50人的小企业竟占到了国内企业总数的81.8%，这也便是激进设计重要的社会基础。
1969年意大利遭遇了严重的经济危机，随后的石油危机更是雪上加霜。
这就迫使意大利人不得不提升自主研发能力，以提高家具、时装、皮件和家用电器的品位来争取国外市场。
此外，60年代末70年代初，西方社会动荡不安，反战游行、工人罢工、苏东阵营解体、全球生态危机、爱滋病与吸毒、后现代主义、新社会运动崛起、全球化浪潮……林林总总的社会新景观强烈地刺激着知识分子敏感的神经。
60年代末，罗马、米兰、都灵、佛罗伦萨的一些建筑师和设计师提出了一些系列激进设计的主张，他们接受了美英等国的波普艺术、新达达主义①、超现实主义的影响，提出了“为人道而工作，而不是为经济目标而工作”，“将创造用于提高生活质量，而不是简单地增加资本积累”的主张，反对意大利的正统设计，特别是战后发展起来的、为中高收入阶层的设计，即所谓的“优雅设计（Bel Disegno）”②。
孟菲斯作品赏析
孟菲斯作品赏析孟菲斯(Memphis)是20世纪80年代兴起于意大利的一种设计风格，以其鲜艳的颜色、夸张的形状和抽象的图案而闻名。
这种风格的设计作品通常充满了活力和乐趣，给人一种充满活力和生机的感觉。
孟菲斯风格的设计作品在当时引起了轰动，成为了当时设计界的一股新风潮。
在这篇文章中，我们将对孟菲斯风格的设计作品进行赏析，探讨其设计理念和艺术特点。
首先，孟菲斯风格的设计作品通常具有鲜艳的色彩。
这种设计风格摒弃了传统的中性色调，大胆运用了鲜艳的红、黄、蓝等颜色，给人一种强烈的视觉冲击力。
这种色彩的运用使得孟菲斯风格的设计作品充满了活力和生机，让人感到愉悦和愉快。
同时，鲜艳的色彩也使得这些设计作品在空间中具有很强的存在感，成为了空间的焦点和亮点。
其次，孟菲斯风格的设计作品常常具有夸张的形状和抽象的图案。
设计师们大胆地将各种形状进行组合和重组，创造出了各种奇特的家具和装饰品。
这些作品的形状常常不规则，充满了动感和活力，给人一种前卫和潮流的感觉。
同时，孟菲斯风格的设计作品还常常运用抽象的图案，如波浪线、几何图形等，使得作品更加具有艺术感和时尚感。
这种形状和图案的运用使得孟菲斯风格的设计作品充满了创意和想象力，让人眼前一亮。
此外，孟菲斯风格的设计作品还常常具有夸张的比例和线条。
设计师们常常将家具和装饰品的比例放大或缩小，创造出了一种夸张的效果。
这种夸张的比例使得作品更加引人注目，给人一种强烈的冲击力。
同时，孟菲斯风格的设计作品还常常运用曲线和弧线，使得作品更加富有动感和流畅感。
这种线条的运用使得孟菲斯风格的设计作品充满了美感和艺术感，让人感到赏心悦目。
总的来说，孟菲斯风格的设计作品充满了活力和乐趣，给人一种充满活力和生机的感觉。
其鲜艳的色彩、夸张的形状和抽象的图案，以及夸张的比例和线条，使得这些作品充满了创意和想象力，成为了当时设计界的一股新风潮。
虽然孟菲斯风格的设计作品在当时引起了很大的轰动，但是随着时间的推移，这种设计风格逐渐淡出了人们的视野。
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作者简介 ： ｉ ｚ ａ Ｆ ｒ ａ ａ Ｃ ｎ ｉ ｅ ｒ ｒ ，意大利菲拉拉 巴勒莫大学建筑系讲师 ，研究方 向 ： 设计 艺术 学。
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关 键 词 ： 色 彩 ；都 市 文 化 ；交 际 面 ；设 计
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文 ／ Ｃ ｎ ｉ ｅ ｒ ｒ （ 大 利 菲 拉 拉 巴勒 莫 大 学 建筑 系 ）译 ／陈 欣 ｉｚａ Ｆ ｒ ａａ 意 郑 慧
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阿 基 米 亚 和 孟 菲 斯 ・ 计 色 彩 设
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产品原产地 ，也是高质量 、创新和无 与伦 比的标志 。在这 样的背景下，在整个意大利，许多与设计有关的研 究机构 ， 与高科技新材料相关 的设计 、生产和研 究部 门正在接 连不断地进 行实验研发工作 。阿基米亚和孟菲斯就是其 中的佼佼 者。它们颠覆了原本的设计 ，给予像色彩 、装饰品在 内的设计元素新的价值并创造出新的设计词汇。
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