扩声系统培训PPT

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功放音响扩声扩音系统培训

功放音响扩声扩音系统培训

较弱声信号 音源
信号处理
现场扩声调音师
艺术
声音的再创作 与实时控制
后级放大
较强声信号
设计工程师
技术
不失真还原
第十五页,共85页。
调音台
Allen&Heath ML5000-48模拟调音台
Mono
第十六页,共85页。
Mono
Stereo
第十七页,共85页。
调音台介绍
Allen&Heath ML5000-48模拟调音台
调音台的主要功能:
➢信号放大; ➢信号混合及分配;
➢音色加工与处理。
Mono
Stereo
LRC
第十八页,共85页。
Group/Aux
Matrix
调音台的分类:
按输出方式:双声道立体声调音台、三声道左中右调音台、多声道调音台 、多编组输出调音台等。
按输入通道数量:6路、8路、12路。。。32路、40路、48路。。。调音
现场扩声调音师
艺术
声音的再创作 与实时控制
设计工程师 超低音箱
技术
不失真还原
第三十六页,共85页。
延时器
延时器是一种可将节目信号延迟一个短时间的声加工设备。
XTA DP100
几种特殊的用途:
1、及混响效果器混合使用可获好临场感效果; 2、作为多路扬声器声音同步的控制器; 3、帮助改善梳状滤波失真; 4、调整声像定位。 几种常见的使用方法: 1、剧场、会场和多功能厅等多通道主扩声+后场补声时,补
压缩器
将节目信号的动态范围压缩到预定更窄范围中去的器件。
BSS DPR 404
压缩器的作用: 1、可获得更大的声音响度(压低了信号峰值而充分提升了

扩声系统设计 PPT课件

扩声系统设计 PPT课件

•可选后罩和表面组件;
Hale Waihona Puke •浅后罩设计让D4LP只需很小的空间即可安装;创新、省时——快
速安装;
•附件包括:音箱网罩、C-环支撑板、平铺桥形支撑钢轨、开孔模板
和涂漆遮罩
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会议室的扩声设计
优质的扬声器,需要优质的功放驱动,才能还原最好的声音。
•采用处理强大、节能环保数字功率放大器; •电源利用率达到90%以上 •体积小、重量轻 •极高的转换率和阻尼系数,声音声音更加细腻和纯净 •可实时监控的D类数字功率放大器,可远程监控功放的状态、温度的状态 •对线材长距离传输损耗进行补偿 •DSP内置扬声器处理参数,可更好的处理扬声器系统,保护扬声器系统受到损坏。
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厅堂的扩声设计
我们选用的是主扩+吸顶的扩声方式。在 保证房间整洁美观的同时,可满足会议单声 道扩声和音乐立体声播放要求。主扩扬声器 选的是C牌线性阵列扬声器,其柱形设计可 以很好的与会场的装修相结合,容易隐藏安 装。其线性阵列特性可以很好的均匀覆盖全 场。
吸顶扬声器选用的是communityD系列, D系列是同轴扬声器,有很好的音质还原。
➢ 音箱种类齐全要满足各种扩声需求,同时还要有足够的声压级,音箱 声音音质出色;
➢ 扩声系统要智能化、集成化、数字化,系统先进。 ➢ 控制系统要求多设备集中控制,且操作简捷便利,一目了然。
4
扩声标准:
厅堂的扩声设计
5
厅堂的扩声设计
设计之前需了解:
1. 房间面积。(长、宽、高) 2. 房间类型。(圆桌式、报告式、合并分隔式) 3. 会议功能。 (普通会议讨论,带摄像跟踪的会议系统,带投票表 决的会议系统、同声传译会议系统。) 4. 房间装修情况。(有无强反射或强吸音的墙面,能否隐藏安装或 者吊挂安装)

会议扩声系统培训课件

会议扩声系统培训课件

DLP背投 度均匀。拼接缝隙 使用寿命较短,维护成 调度中心、运营中心应用
≤0.5mm。
本高。
最为广泛。
LCD拼接
具有分辨率高、高对比
LCD液晶屏幕商用主要应用
物理拼缝一般在≤5.3mm,
度、高色彩饱和度、不
于监控中心、商业场所等
无法实现无缝拼接。
易灼伤。
场所。
具有体积小、颜色鲜艳、
高亮度、高对比度一级
DVI信号
SDI信号 DP信号 HDMI信号
多媒体会议—视频显示系统
2、视频信号格式
模拟 数字
HDMI
DV清 标清
HD-SDI
DP
S-Video
AV
多媒体会议—视频显示系统
3、视频切换设备
Output 视频切换器
切换器 Switcher
Input 1 Input 2
Input N
多媒体会议—电视会议系统
电视会议系统
多媒体会议—电视会议系统
音频信号输入
音频信号输出 视频会议终端
视频信号输入 计算机信号输入
视频信号输出 计算机信号输出
多媒体会议—电视会议系统
多媒体会议—集中控制系统
集中控制系统
多媒体会议—集中控制系统
串口可以控制的设备: 1.矩阵 2.摄像机 3.投影机 4.音量控制器 5.电源控制箱 6.灯光控制器 7.大屏拼接屏 8.会议主机 9.音频数字处理器 10.交互式升降屏 11.大屏拼接处理器 12.视频终端
1、扩声设备 调音台 周边设备
均衡器
压限器
激励器
反馈抑制器
延时器 电子分频器
多媒体会议—音频扩声系统
1、扩声设备

最新建筑视听系统优质课课件第三章 扩声系统

最新建筑视听系统优质课课件第三章  扩声系统

第三章 扩声系统
王永华
扬州大学电气工程系
建筑视听系统
第三章 扩声系统
第二节 扩声系统的主要技术指标
衡量扩声系统的技术指标应该从“听得到” 和“听得好”两方面考虑。指标是指客观上可 以测量的声学特性指标。 一、最大声压级SPL。 扩声系统的最大声压级是指在听音区产生的最 高稳态准峰值声压级,单位为dB。所谓准峰值 是指用与声音信号相同峰值的稳态简谐信号的 有效值表示的数值。
王永华
扬州大学电气工程系
建筑视听系统
第三章 扩声系统
• 八、语言传输指数(STl)和快速语言传输指数 (RASTl) • STI是表示与可懂度有关的语言传输质量的物 理量。ASTI是用语言传输指数法(STl)在某些 条件下的一种简化形式测得的与可懂度有关 的语言传输质量数据。这是一种客观评价 • 九、汉语清晰度 • 扩声系统的汉语清晰度是指正确地接收被传 递的,相互无联系的汉语单字或其他音节等 语言单元的百分数。即汉语清晰度一般要求 汉语清晰度>80%
王永华
扬州大学电气工程系
建筑视听系统
第三章 扩声系统
音源部分: 传声器、录音卡座、激光唱机, 数字录音机等节目设备。 调音台: 内藏的多路的前臵放大、混音、 均衡、监听和编组等功能。此外根据实际需 要在上述结构中插入压缩/限幅器、听觉激 励器、延迟器,房间均衡器和分频器等周边 设备。
王永华
扬州大学电气工程系
建筑视听系统
第三章 扩声系统
• 声学环境:是音响系统的一部分,对于 厅堂扩声系统而言,传声器和扬声器 的特性均与所处的声学环境有关,而 且扬声器与传声器都处于同一室内空 间,因而扩声系统本身就是一个存在 声反馈的闭环系统。 • 此时的声学环境既是扬声器的声负载。

第8章 扩声系统设计PPT课件

第8章   扩声系统设计PPT课件
端“1”(PIN1)接屏蔽(Screen),即接地(Ground); 端“2”(PIN2)接热信号(Hot signal),即接信号 “+”极(inphasa); 端“3”(PIN3)接冷信号(Cold signal),即接信号 “-”极(antiphasa)。 图(b)为立体声直插件结构,有两种用法,接线方 法如下:
第8章 扩声系统设计
对于舞台上活动范围较大的演出,应配备手持式或 领夹式无线话筒。
目前,世界上优秀品质的话筒产品主要有奥地利的 AKG系列和美国的SHURE(思雅)系列。SHURE还专门设 计有卡拉OK话筒。其它像EV等品牌的话筒也经常使用。
在选择调音台时,首先应根据演出规模确定调音台 输入通道的路数,然后根据扩声环境来确定调音台的输 出通道。通常,在音乐厅、剧院等专业演出场所,应选 用有多个输入通道(至少二十四路以上)、带编组输出(并 可考虑矩阵输出)及多路辅助输出的大型专业调音台;
第8章 扩声系统设计
每一通道应使用10~15W的功率放大器。如果希望 得到100dB的有效峰值声压级,所需要功率应为上述功 率的2.5倍。而且扬声器系统的额定功率要与之相适应。 如果扬声器系统的效率为0.5%,则上述功率还应提高 一倍。
必须指出,利用上述两种方法估算的扩声系统功 率,仅仅是满足使人能基本听清楚这个最低要求所需 的功率值。对于现代音响扩声系统,要求其能应付音 乐高潮到来时的峰值,
第8章 扩声系统设计
图8―1 放大器输出功率容量和房间体积的关系
第8章 扩声系统设计
2.用近似公式估算功率 对不同体积的房间,要得到高质量的重放声场, 需要有约96dB有效峰值的声压级(重放声场的动态范围 约60dB)。利用下式可估算出扬声器系统发射的声功率:

电扩声系统的配接和调音方法课件

电扩声系统的配接和调音方法课件

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遵循设备制造商的建议,按照一定周期进行专业维护 保养。
05 电扩声系统的常见问题及 解决方案
声音失真问题及解决方案
总结词
还需要根据信号源的特点和要求,调整信号电平的大小,以保证扩声效果的质量。
功率放大器的配接
功率放大器是电扩声系统中的重 要组成部分,负责将信号源输出 的信号放大,驱动扬声器发声。
在配接功率放大器时,需要选择 合适的功率放大器型号,并确保
其与信号源和扬声器的匹配。
还需要根据实际情况调整功率放 大器的音量控制和均衡器等参数 ,以保证声音的清晰度和平衡性
信号处理设备可以对信号源输 出的信号进行进一步的处理和 调整,如均衡器、效果器、混 音器等。
在配接信号处理设备时,需要 选择合适的型号和数量,并遵 循正确的连接顺序和接线方式 。
还需要根据实际情况调整信号 处理设备的参数,以保证声音 的质量和效果。
03 电扩声系统的调音技巧
音量调节
音量调节是电扩声系统调音的基础,通过合理调节音量,可以平衡不同声源的响 度,使整体声音更加和谐。
效果处理
效果处理是电扩声系统调音的辅助手段,通过添加混响、 延迟等效果,可以丰富声音的表现力和艺术感。
在效果处理时,应根据实际需求选择合适的效果类型和参 数,如混响时间、延迟时间等。同时,还需注意效果与主 信号的融合度,避免效果过于突兀或不自然。通过合理的 效果处理,可以提升整体声音的艺术表现力。
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特点

扩声系统基础知识ppt课件

扩声系统基础知识ppt课件
几种特殊的用途: 1、与混响效果器混合使用可获得各种厅堂效果,并人为地制造一些特殊效 果;对音频信号加工润色,改善其厚度和力度,是声音甜润悦耳; 2、产生合唱效果; 3、作为多路扬声器声音同步的控制器,帮助改善梳状滤波失真; 4、利用哈斯效应,解决了声象一致的问题; 5、在扩声系统中,用来消除回声,提高扩声系统的清晰度
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扩声系统的组成——信号处理设备
自动反馈抑制器
工作原理:在运行过程中不断地扫描寻找反馈频 点(扫描速度为每秒7~8次),在准确分析出啸叫 频率点后,再利用生成的窄带滤波器(限波器)对 反馈频率进行衰减,以破坏系统自激条件(啸叫)。
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扩声系统的组成——信号处理设备 压缩/限幅器 门限/扩展器
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阵列式扬声器
•线阵列扬声器: 是指以线声源的方式扩散,其特点是单只扬声器垂直角度
小,有效解决扬声器之间的声干涉问题,同时线阵列扬声器 声压衰减慢、传输距离远,通常距离增加一倍,声压级只减 少3dB。
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线阵列扬声器系统
垂直线阵列扬声器系统的优点: 1.可有效提高线阵列扬声器的输出声压级,增加投射距离; 因为:①线阵列扬声器各声源的波阵面只有相加,没有抵消, 故输出声压级高。 ②传输距离远。与球面波传输相比,传输距离衰减可 减小一倍。
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2.可精确控制垂直平面的指向特性,提高了声音清晰 度和声像定位的正确性;
3.水平覆盖范围不受阵列模块数量影响,仍为单个阵 列模块扬声器的水平覆盖范围;
4.具有较好的旁瓣波束抑制能力。有利于提高系统传 声增益;
5.阵列扬声器可使声场更为均匀; 6.配套灵活,安装方便。
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厅堂扩声系统设计
设计要考虑的问题
3
扩声系统的组成

扩声系统 课件

扩声系统 课件
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扩声系统设计的条件
1 要求有低的背景噪声 噪声过高会导致扩声系统的清晰度、可懂度下降, 噪声过高会导致扩声系统的清晰度、可懂度下降,难以使 音响系统达到希望的音质, 音响系统达到希望的音质,而提高设备输出功率以提高输出声 压级又可能导致声反馈而使系统无法稳定工作。 压级又可能导致声反馈而使系统无法稳定工作。所以室内噪声 控制问题,必须考虑采用必要的隔音措施。 控制问题,必须考虑采用必要的隔音措施。 2 应具有均匀合理的声压级 室内的声压级按照不同类型的扩声需要达到一定的值。 室内的声压级按照不同类型的扩声需要达到一定的值。且 不均匀度控制在正负4分贝 分贝。 不均匀度控制在正负 分贝。这就要求扩声系统应具有一定足 够的输出功率,并且室内声场应均匀扩散. 够的输出功率,并且室内声场应均匀扩散
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扩声系统设计的条件
3 保证清晰度 扩声系统应保证声音的清晰度和语言的可懂的平均声压级时, 音响系统在达到规定的平均声压级时,保证不会因 为反馈而造成系统啸叫。 为反馈而造成系统啸叫。
5 应具有良好的频率特性和较低的失真度
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怎样实现一个均匀的声场呢? 怎样实现一个均匀的声场呢?
怎样实现一个均匀的声场呢?
首先建筑结构中应该没有明显的缺陷。 首先建筑结构中应该没有明显的缺陷。
例如:房间中不能有太多的立柱, 例如:房间中不能有太多的立柱,墙壁应避免有圈套的弧形 尤其是舞台一侧的墙面不能有较大凹结构( ,尤其是舞台一侧的墙面不能有较大凹结构(当声波撞在凹形界 面时,声音就会产生声聚焦现象。造成声音在某点上特别的响, 面时,声音就会产生声聚焦现象。造成声音在某点上特别的响, 室内的声压产生不均匀的现象,严重的在此区域内无法唱歌, 室内的声压产生不均匀的现象,严重的在此区域内无法唱歌,话 筒拿到这里就会产生啸叫。) 筒拿到这里就会产生啸叫。)
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動圈式與電容式麥克風的比較
• 曾有一段时间,认为电容传声器的频带宽 度和质量优于动圈传声器。 • 但是近几年)
• 利用无线发射和接收的各类无线传声器,使用户获得了不受连接电缆 牵制的限制。在舞台演出和各种娱乐活动中获得了广泛的应用。 • 无线传声器的高频传输频率为两个频段: • 一种为VHF(Very high freguency)甚高频波段,频率范围为 160MHZ~250 MHZ。 • 另一种为UHF(Ultra high freguency)超高频波段,频率范围为 730MHZ~950 MHZ。 • VHF频段的频率较低,制造成本便宜。 • 不管那个频段的无线传输,都会受到电波传播衰减变化的影响,经常 会发生信号瞬间中断而导致声音的不连续性。优质无线传声器现在都 已采用双天线接收的分集接收技术,可有效的解决此问题。 • 如果要同时使用多个无线传声器,当传输频率选择不当时,各传声器 会产生信号干扰。为此每种型号的无线传声器都设有优选频率配置表 和同时使用的最高数量限制。 • 无线传声器发射机有手持式、领夹式(俗称小蜜蜂)、头戴式和乐器类 等多种类型。

• •
按用途分类
录音(Studio) 广播(Broadcast): 电台(Radio),电视台(TV) 代表品牌:Studer(Swiss),Euphonix(USA)
后期制作(PostProduction):影视 现场扩声(Live Sound): 环绕声-5.1 FOH,Monitor,Recording,OB 代表品牌:Midas(英国),Yamaha(日本)
信号处理方式
• 模拟(Analog)
• 数字(Digital) • 代表品牌:Yamaha - 数字化是发展趋势
集成化程度高
• 带功放,带处理器(均衡,压缩,效果)
决定品质(价格)的主要因素
• • • • • 1.话放-前级放大(等效输入躁声) 2.控制元件(精确度,耐用性,操作性) 推子(Fader),旋纽(Knob) 3.接插件(Neutrik) Mackie ONYX为什么贵?
扩声系统 Sound Reinfocement
系统连接图
机柜图
传声器(Microphone)
• 传声器(俗称话筒):是一种把声能转换为电信 号的换能元件。广泛用于现场扩声、录音 棚、演播室等场合,是各类声系统中必不可 少的拾音器件。
换能器基本原理
• • 按照换能器原理分类: 电容(Condenser )

动圈(Dynamic )

带式(Ribbon)

现今使用最多的是电容传声器和动圈传声器两种基本类型
电容传声器
• • • • • • • • • 电容传声器原理: 电容器由两块间隔的金属板组成,在两块金属电极板之间施加一个电势E,电 容器将充以电荷Q,储存在电容器中, E=Q/C 式中:Q是充电量,单位库伦;C是电容量,单位法拉。 (a)电容器充电 (b)极板距离变化改变极板间电位 (c)具有一个振膜和一个固定后极板的电容传声器 如果我们保持电量恒定,变更电极板的间距, 电势将与电容的改变成反比。 如果把一个极板固定,另一块极板可变,像一块振膜那样,随着声压的变化 改变距离,那么就可组成如图所示的传声器。
参考点阵列(REFERENCE POINT ARRAYS )
耳机(Headphone)
• 录音/混音监听(Studio Monitor)
• DJ/Remix监听
调音台(MIXING CONSOLE)
• • • 是对各种输入声源信号进行匹配放大、混合、调音和分配控制等,是专业音 响系统的中心控制设备。60年代以前,调音台主要用于录音和音乐节目制作, 以后由于音频节目源的品种和数量越来越多,在现场扩声系统、电台电视台 和各种娱乐中心使用越来越广泛,功能也越来越多。 调音台的基本功能 (1)放大、匹配、均衡各节目源的电平和阻抗。例如,低阻抗传声器的信号 电平一般都在-70dB(0.25mv)/200Ω,CD唱机的输出电平可达到-10dB~ +4dB(245mv~1.58v)/10KΩ。各种声源的输出电平和输出阻抗的差异可达 到数万倍以上,通过调音台的匹配放大,可使它们达到相同的输出电平,混 合后去驱动功率放大器和扬声器系统。 (2)对各通道的输入信号进行频率补偿(EQ)、效果配置和声像定位等处 理。 (3)把处理后的通道信号进行混合、编组和分配切换,满足各种使用要求。 (4)提供其他特殊服务功能,例如向电容传声器提供48V直流幻像电源、与 舞台对讲、提供1KHZ测试信号、调音师的调音监听、现场录音和录音信号回 放、插入信号处理装置(如效果器、反馈抑制器、压缩/限幅器、扩展器和噪 声门等)、提供各种用途的AUX辅助输入/输出、声像位置的调整(PAN)和 哑音等功能。
可固定安装/可流动使用
可作主扩声,辅助/补声,返听
可有源分频/可无源分频
可单独使用/可水平阵列方式
RH特色专利技术
• COMPLEX CONIC Wave Guide TECHNOLOGY
CoEntrant波导技术 Wave Guide Topology
真实阵列法则(TRue Array Principle )
传声器输出的功率极其微小,因此通常都在电容传声器的内部就进行放 大。习惯上都用一个极化电源或偏压电源来保持电容器充电。
驻极体电容传声器(ECM)
• 驻极体电容传声器(Electret condenser Microphone)的原理: • 通过加到后极板上的一种特殊材料的作用,使这个电容器永久保持充 电电荷,这种传声器只要求不大于6~8伏的电压就可工作;而一般的 电容传声器要求具有48伏的极化电压。
指向性(Directionality)
针对会议话筒常用有如下指向:
全指向
心型指向
超心性指向
扬声器(Loudspeaker)
音箱=
音箱指标
频率响应
灵敏度 阻抗 功率
指向性
扬声器主要指标参数
• • • • • 频率响应(Frequency Response ) 承受功率(Power Handling ) 灵敏度(Sensitivity Ratings) 阻抗(Impedance) 指向特性(Directivity )
频率响应
承受功率
扬声器功率指标类型
• a. 平均功率(Average power). Often wrongly referred to as "RMS" power, since it is derived from RMS voltage readings. RMS (root-mean-square) only makes sense on variables that have negative as well as positive values. Power is only positive (goes from the amplifier to the speaker, not the other way round), so does not need the "root" and the "square" of the RMS process (which just extract the sign out of a number), just the "mean" (average). Average power is therefore that which uses RMS voltage for its calculation. b. 节目功率(Programme power). It is an archaic term that derives from old swept sinewave power tests. Nowadays, it does hold no real meaning. For most manufacturers, it is simply twice the average power, although other manufacturers may use ratios other than 2:1. It may be used as a guideline to the selection of amplifier power. For instance, a speaker with 300W average power and 600W programme power (2x300W) might use an amplifier with 600W output. This is for carefully controlled conditions; for more usual applications with some degree of abuse that amplifier would be too large. c. 峰值功率(Peak power). Corresponds to the calculation of power based upon peak voltages. For a 6 dB crest factor signal, peak power is four times the average power. From all the above, it can be concluded that, for power test signals with 6 dB crest factor, the ratios of the three types of power would be as follows: PowerRatioExampleAverage1300WProgramme2600WPeak4 (not always!)1200W d. 持续功率(Continuous). Simply specifies that the power signal is applied all the time, since there are some standards that specify intermittent signals.
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