世界服装史-欧洲新古典主义服装

罗布•德•克尔－即曼特 （单纯的帝政样式向 装饰性的罗布造型发 展），有两种穿法： ①普蒂•苛斯丘姆 （petti costume）－用 钩扣固定在高腰位的 腰线上；②古朗•苛斯 丘姆（grand costume） －先在左肩上固定， 再在腰部用钩扣固定。
拿破仑的皇后约瑟芬像
1805年的女性盛装

它注重的是古典式的 宁静和考古式的精确 形式，在某种程度上， 与启蒙运动和理性时 代相适应，与自然主 义相呼应，体现了通 过采纳古典形式重新 建立理性和秩序的意 图。在服装史上称为 新古典主义时期。
新古典主义的两个时期

前期(1789-1804): 法 国大革命时期、督政 府执政时期、三执政 官执政时期

新古典主义又不同于17世纪盛行的古典主义，它 排挤了抽象的、脱离现实的绝对美的概念和贫乏 的、缺乏血肉的艺术形象。它以古代美为典范， 从现实生活中吸取营养，它尊重自然追求真实， 以及对古代景物的偏爱，表现出对古代文明的向 往和怀旧感。 因此，新古典主义又称革命古典主 义。

新古典主义，顾名思 义，古典主义的新兴 与再现。这种思潮是 在资产阶级大革命的 特定背景下，经济和 文化思想共同作用下 产生。它反对洛可可 样式的繁琐过剩，崇 尚古典美的质朴 、简 练和自然。在服饰上， 淘汰洛可可过分泛滥 的装饰和萎靡不振的 纤弱形态，代之以健 康 、自然的古典格。
19 20 女 性 外 出 服 （ 1824 ）
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两种形式的夫拉克
革命者的装束
昂克罗瓦依亚布尔
新古典主义时期的男女装
《约会》（1801年）
帝政样式时代的女装


领饰——苛尔莱特（两层或三层细褶） 袖子——帕夫袖、玛姆留克（泡泡袖）、波浪袖 曼特——罗布· 德· 克尔（robe de cour，长长的拖 地斗篷） 外套——斯潘塞、康兹、普里斯 内衣——修米兹、派蒂科特、多罗瓦兹、庞塔龙、 苛尔赛特等 发型——普赛克、尼龙发型、中国式发型 头饰——头巾、帽子（麦秆帽、无檐女帽、头巾 式帽子、“棒耐特（bonnet）”式帽子）
奇装异服－服装样式转换期 的共同现象。裙摆量增加、 波浪褶饰增多、增加别色布、 加重裙子的重量和膨臌感， 服装以白色为主，刺绣、边 饰、领饰、肖尔使用浓艳颜 色。
康兹－外套斯潘塞的变形， 衣长较斯潘塞长，是披肩式 无袖茄克，有的有圆形翻折 领，装饰着细褶或蕾丝装饰。
普里斯－外套罗布，来自中 世纪以来男女都穿的装有棉 絮或毛皮里子的防寒服，随 着裙摆增大变成前开门，从 上到下有一排扣子。此外， 鲁丹郭特也很流行。
舞 会 服 （ 1819 ）
腰 线 开 始 正 常 回 归
冬 装 （ ）
散 步 服 （ 1820 ）
1819
日 装 （ ）
夜 礼 服 （ 1812 ）
1820
冬 装 （ 1822 ）
英 国 式 的 毛 料 大 衣 （ 1823 ）
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（2）披肩“肖尔”（shawl），常用经编绢网， 这种绢网织物叫“蒂勒”，后时兴开士米的长披 肩。
（3）斯潘塞(spenser) －短外套，来自男服，衣 长仅达高腰位置，有领，长袖袖口有克夫。

修米兹•多莱斯（罗布•修米兹）
新古典主义时期的女装
莱卡米埃夫人（1777——1849）
新 古 典 主 义 时 期 长 裙 的 结 构 图
帝政时期的男装
拿破仑
1815年男女外出服
拿破仑加冕图
1820年的男子三件套装束
新古典主义服装版画欣赏
《希腊神话》 大卫(1748——1825)
日 装 （ 1794 ）
新 古 典 主 义 时 期 英 国 女 性 的 昼 间 装 束
夜 礼 服 （ 1795 ）
“种皮有 时装手很 髦束笼大 女的与的 郎女衬羽 ”子裙毛 在式装 当女饰 时装的 被组帽 称合子 为，和 这毛
日 装 （ ）
1803
宫 廷 用 礼 装 （ 1805 ）
约 瑟 芬 皇 后 对 当 时 的 女 装 流 行 影 响 很 大
否上巴 的的黎 标领男 准带子 之，的 一是外 当出 时服 评， 价如 男何 子系 高好 雅脖 与子
外 出 服 （ 1806 ）
散 步 服 （ 1807 ）
秋 冬 季 的 女 装 （ ）
早 晨 的 散 步 服 （ ）
装这 相也 比是 ，伦 更敦 加的 简时 洁装 、， 朴与 素法 国 时
1813
自 年 后 ， 女 装 上 的 拖 锯 消 失
1803 日 装 （ ） 外 出 服 （ 1814 ） 1814
开 米 士 女 装 （ 1815 ）
日 装 （ 1816 ）
俄 罗 斯 式 男 装 （ 1817 ）
新古典主义
新古典主义时期的服装
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新古典主义历史文化背景

新古典主义兴盛于18世纪中期，19世纪上半期发 展至顶峰。新古典主义是西方艺术现代变革的产 物，也是法国大革命前夕的民情显示。它对应着 18世纪纤巧细腻的洛可可艺术风尚，意在用古罗 马文化来振兴当代艺术，推崇高尚质朴的思想和 为国献身的英雄主义。一方面强调要求复兴古代 趣味特别是古希腊罗马时代那种庄严、肃穆、优 美和典雅的艺术形式；另一方面它又极力反对贵 族社会倡导的巴洛克和罗可可艺术风格。

后期（1804-1825）： 拿破仑的第一帝政期、 王政复辟初期
新古典主义前期的女装

这种新古典样式的特 点是：造型极为简练、 朴素，与装饰繁多、 矫揉造作的洛可可风 格形成强烈对比；女 装向古希腊、古罗马 的自然样式倾斜。

（1）修米兹•多莱斯（罗布•修米兹），一种用白 色细棉布制作的宽松的衬裙式连衣裙，腰际线提 高到乳房底下，内有护胸层，袖子很短，袖形为 帕夫袖或爱奥尼亚式希顿的样子，戴长手套，裙 子很长垂到地上，形成的悬垂衣褶像希玛纯，下 摆刺绣花卉。穿着的女人被称为“麦尔贝幼兹” 与时髦男子“昂克罗瓦依亚布尔”并称于世。



卡尔玛尼奥尔本来是 意大利工人的夹克装， 夹克驳头很宽，挖兜， 有金属或骨制纽扣。 裤子叫庞塔龙又叫 “桑•克尤罗特”是对 贵族穿的半截裤克尤 罗特的革命。红、白、 蓝三色条纹毛织物象 征革命。与庞塔龙组 合穿的有双排扣背心 和红色无檐帽。
革命者的装束

夫拉克的两种形式： 燕尾式－前腰节水平向两侧截断，后边呈燕尾式； 晨礼服－前襟从高腰身处斜着向后裁下来的大衣。
1808
女 用 防 寒 服 （ 1809 ）
外 出 服 （ 1810 ）
披 有 几 层 披 肩 披 肩 的 大 衣 “ 卡 里 克 ”
宫 廷 礼 服 （ 1811 ）
男 子 的 正 装 （ ）
1812
晨 装 （ 1812 ）
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晨 装 的 特 点 是 随 意 、 舒 适 、 简 洁
晨 装 （ ）
1795
的女 室子 内头 帽上 戴 的 是 一 种 称 作 “ 科 尔 奈 特 ”
午 后 服 （ 1800 ）
日 装 （ 1802 ）
马表 的现 新当 古时 典人 主们 义崇 思尚 潮古 希 腊 、 古 罗
法 国 共 和 制 第 11 年 花 月 的 女 性 着 装
普里斯 带兜帽的鲁丹郭特
帝政后期的奇装异服
女子衬裤多罗瓦兹 帝政后期的奇装异服
新型的科尔赛特 （胸衣） 女用长衬裤庞塔来次
帝政时期的女帽——棒耐特
帝政样式时代的男装





基本样式：夫拉克、基莱（gilet，马甲）和庞塔龙 的组合 内衣——修米兹出现了现代型的白衬衫“夏次 （shirt）”的原型 外套——鲁丹郭特、叫做“卡里克（carrick）” 的长大衣 领带——克拉巴特 帽子——男士们喜用高筒帽子，这可说是工业革 命带来的高耸入云的烟囱造型在着装上的反映
长裙款式
披肩——肖尔(shawl)
经编绢网——蒂勒（tulle）
短外套－斯潘塞(spenser)
大革命时期女子的发型和鞋
新古典主义前期的男装


这时男装总的流行趋势：减少刺绣和装饰，面料 由过去男女共用的华丽丝织物变成朴素的毛织物。 卡尔玛尼奥尔（carmagnole，上衣）,庞塔龙 （pantalon，长裤）,谬斯卡丹（muscadin）,昂克罗 瓦依亚布尔（incroyables）,夫拉克,贝斯特等是比 较典型的代表。 男子抛弃装饰繁缛的衣装，卸下沉重的假发头套， 留起轻松简便的发式。在大革命期间， 服饰是区 分革命派别的标志，王党派中的时髦男子仍然偏 爱金色假发。