王澍作品解析——宁波博物馆
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建筑解析——宁波博物馆
设计师：王澍
目录
Fra Baidu bibliotek
一
博物馆概述
博物馆概况 基地分析 王澍生平简历 王澍思想总结 平面解析 立面解析 剖面解析 造型特点 空间与流线 历史与现实的拼接——材料使用 细部构成 生态环保工程 施工亮点
二
设计思想解析
三
设计构成解析
四
设计技术解析
1.1 宁波博物馆概况
作为人类历史和文化记忆的载体，宁波博物馆带有手工印记和时间信息的旧砖瓦作为博 物馆外墙出体材料，很好地表达了建筑性质。砖墙的砌筑和窗口的布置在无序和有序间找到 平衡，在不同距离观看，墙面都有清晰地形式和丰富的表情。从纯形式角度看，博物馆形体 构成有强烈的现代气息，从形式的历史意义和类型学角度考察，能在此听到江南水乡的高墙、 深院、小窗、坡顶、水街的回响。 宁波博物馆和鄞州文化艺术中心相呼应，建于中心轴线的西侧。而临湖而建（景区）也 是偶然中的必然。仔细观察河道明显可见四面环水，一面临湖，想一想紫禁城不正是。
1 主入口 2 行政人员入口 4 办公区入口 5 货运入口 7 池塘
3 次入口 6 餐厅
2.1
王澍简介
主要作品： ■南京华侨大厦（1985-1987，已建成）； ■海宁市青少年宫（1988-1989，已建成）； ■中国美术学院杭州湖滨校园改造规划（1993，方案）；■ 中国美术学院雕塑系馆（1993，方案）； ■中国杭州虎跑禅心茶道园（1994，方案）； ■一个退休建筑教师的住宅（1996-1999，方案）； ■自宅室内（1997，已建成）； ■浙江海宁陈默艺术工作室（1998，已建成）； ■苏州大学文正学院图书馆（1998-2000，已建成）； ■杭州垂直院宅 （钱江时代）（ 2001年）； ■宁波当代美术馆（2002-2003年）； ■杭州中国美术学院视觉艺术学院（2002-2003年）； ■东莞理工学院艺术系馆（2002-2003年）； ■广州、北京拆筑间（2003年）； ■杭州HZ093—728（2003年）； ■南京三合宅（2004-2005）； ■杭州三合宅（2004-2005）； ■浙江宁波慈城古建保护、古建修复及协调区 （2003-2004，方案）； ■中国美术学院象山校区一期工程（2002-2005）； ■宁波五散房（2004-2005）； ■宁波博物馆（2005年，在建）。
“我不做“建筑”，只做“房子”。房子就是业余的建筑。业余的建筑只是不 重要的建筑，专业建筑学的问题之一就是把建筑看的太重要。但是，房子比建 筑更基本，它紧扣当下的生活，它是朴素的，通常是琐碎的。在做一个建筑师 之前，我首先是一个文人，建筑只是我的业余活动。比建筑更重要的是一个场 所的人文气息，比技术更重要的是朴素建构手艺中光辉灿烂的语言规范和思想。 业余的建筑首先是一种态度，一种批判性的实验建筑态度，但它可能比任何专 业建筑学的实验更彻底，更基本。在我看来，没有彻底性，任何建筑实验活动 都将是毫无意义的。”
2.2
王澍设计思想
“建筑师，首先得是个文人。不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业余建筑。”
关键词： 追寻传统文化，业余的 建筑，质朴天然，基于 传统，面向未来
这是王澍喜欢说起的两句话，也是王澍的建筑观的体现。表现出了他对中 国传统文化的关注与认同。而无论是苏州的园子还是从白居易到李渔等文人的 文章，都在感染着他、召唤着他。王澍学贯东西方，所以他更能从比较中去感 知那以远去中国的美。古人造园的足迹也影响着他的建筑，去鼓励他去承袭与 发展我们的华夏建筑。后一句，则道出他对当下的批判。把建筑看的太神圣是 会曲解建筑、扭曲建筑的。抱着平常心，真心诚恳的对待建筑。去解决问题， 而不是制造问题。把乐趣带进建筑里，开开心心的设计。对于文化，建筑其实 不大，尤其在文学已经杀死建筑的今天。是先文化，再建筑；而不是为了建筑， 去套文化，谓之概念。普利兹克的获奖评审辞说明了王澍的获奖原因：“讨论 过去与现在之间的适当关系是一个当今关键的问题，因为中国当今的城市化进 程正在引发一场关于建筑应当基于传统还是只应面向未来的讨论。正如所有伟 大的建筑一样，王澍的作品能够超越争论，并演化成扎根于其历史背景、永不 过时甚至具世界性的建筑。”
1
巧若天成，河道是建筑的整体规划之一。而湖水又显得自然，而 博物馆和艺术中心，正是两块区域的缓冲。让动静和自然人文（联办） 得到了有机结合。而博物馆使用了不到40％的基地，为将来的博物馆 扩建以及发展留下了良好的空间。 宁波博物馆是展示宁波人文、历史、艺术的综合性博物馆，是宁 波文化建设重要的一环。作为一座具有悠久历史又充满现代活力的文 化名城，宁波在发展经济、政治、社会建设的同时也十分重视文化的 建设。 宁波博物馆的结构充满了随意性，从外观上来看像个盒子，但其 侧面却是倾斜的，缺失了大块面积。建筑各部分使用了多种不恰当的 材料。表面外墙由大小不一、形状迥异、不同材质的多个片段构 成……把宁波地域文化特征、传统建筑元素与现代建筑功能融为一体， 采用“新乡土主义”建筑风格，外观简约而富有创意。
2.3 平面图
1 主大厅 2 展厅 3 办公室 4 入口 5 后院 6 多功能厅 7 自助餐厅 8 餐厅
1.2 基地分析
——城市的断层（外部环境、项目背景）
宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有5000年悠久历史的古 城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位于城市与田野的交接地带。场地处于一片 由远山围绕的平原，不久前还是稻田，城市刚刚扩张到这里。
近年新建的高 层办公楼
政府办公楼 东侧为商住楼 和高层小区 历史博物馆 文化中心
河水环绕中 是区政府大 楼和广场
未被开发的 稻田及拆迁 的村落
南侧不远，是一 个公园，隔着公 园是一大片麦田
1.2 基地分析
——总平面、场地分析
宁波博物馆处在区政府大楼以 南，市民广场以西，与广场东侧的 文化艺术中心遥相呼应。地段为南 北约260 m、东西约110m的长方 形，北面地界沿道路呈弧形。主体 建筑长144米，宽65米，高24米， 主体三层、局部五层，采用主体二 层以下集中布局、三层分散布局的 独特方式。
设计师：王澍
目录
Fra Baidu bibliotek
一
博物馆概述
博物馆概况 基地分析 王澍生平简历 王澍思想总结 平面解析 立面解析 剖面解析 造型特点 空间与流线 历史与现实的拼接——材料使用 细部构成 生态环保工程 施工亮点
二
设计思想解析
三
设计构成解析
四
设计技术解析
1.1 宁波博物馆概况
作为人类历史和文化记忆的载体，宁波博物馆带有手工印记和时间信息的旧砖瓦作为博 物馆外墙出体材料，很好地表达了建筑性质。砖墙的砌筑和窗口的布置在无序和有序间找到 平衡，在不同距离观看，墙面都有清晰地形式和丰富的表情。从纯形式角度看，博物馆形体 构成有强烈的现代气息，从形式的历史意义和类型学角度考察，能在此听到江南水乡的高墙、 深院、小窗、坡顶、水街的回响。 宁波博物馆和鄞州文化艺术中心相呼应，建于中心轴线的西侧。而临湖而建（景区）也 是偶然中的必然。仔细观察河道明显可见四面环水，一面临湖，想一想紫禁城不正是。
1 主入口 2 行政人员入口 4 办公区入口 5 货运入口 7 池塘
3 次入口 6 餐厅
2.1
王澍简介
主要作品： ■南京华侨大厦（1985-1987，已建成）； ■海宁市青少年宫（1988-1989，已建成）； ■中国美术学院杭州湖滨校园改造规划（1993，方案）；■ 中国美术学院雕塑系馆（1993，方案）； ■中国杭州虎跑禅心茶道园（1994，方案）； ■一个退休建筑教师的住宅（1996-1999，方案）； ■自宅室内（1997，已建成）； ■浙江海宁陈默艺术工作室（1998，已建成）； ■苏州大学文正学院图书馆（1998-2000，已建成）； ■杭州垂直院宅 （钱江时代）（ 2001年）； ■宁波当代美术馆（2002-2003年）； ■杭州中国美术学院视觉艺术学院（2002-2003年）； ■东莞理工学院艺术系馆（2002-2003年）； ■广州、北京拆筑间（2003年）； ■杭州HZ093—728（2003年）； ■南京三合宅（2004-2005）； ■杭州三合宅（2004-2005）； ■浙江宁波慈城古建保护、古建修复及协调区 （2003-2004，方案）； ■中国美术学院象山校区一期工程（2002-2005）； ■宁波五散房（2004-2005）； ■宁波博物馆（2005年，在建）。
“我不做“建筑”，只做“房子”。房子就是业余的建筑。业余的建筑只是不 重要的建筑，专业建筑学的问题之一就是把建筑看的太重要。但是，房子比建 筑更基本，它紧扣当下的生活，它是朴素的，通常是琐碎的。在做一个建筑师 之前，我首先是一个文人，建筑只是我的业余活动。比建筑更重要的是一个场 所的人文气息，比技术更重要的是朴素建构手艺中光辉灿烂的语言规范和思想。 业余的建筑首先是一种态度，一种批判性的实验建筑态度，但它可能比任何专 业建筑学的实验更彻底，更基本。在我看来，没有彻底性，任何建筑实验活动 都将是毫无意义的。”
2.2
王澍设计思想
“建筑师，首先得是个文人。不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业余建筑。”
关键词： 追寻传统文化，业余的 建筑，质朴天然，基于 传统，面向未来
这是王澍喜欢说起的两句话，也是王澍的建筑观的体现。表现出了他对中 国传统文化的关注与认同。而无论是苏州的园子还是从白居易到李渔等文人的 文章，都在感染着他、召唤着他。王澍学贯东西方，所以他更能从比较中去感 知那以远去中国的美。古人造园的足迹也影响着他的建筑，去鼓励他去承袭与 发展我们的华夏建筑。后一句，则道出他对当下的批判。把建筑看的太神圣是 会曲解建筑、扭曲建筑的。抱着平常心，真心诚恳的对待建筑。去解决问题， 而不是制造问题。把乐趣带进建筑里，开开心心的设计。对于文化，建筑其实 不大，尤其在文学已经杀死建筑的今天。是先文化，再建筑；而不是为了建筑， 去套文化，谓之概念。普利兹克的获奖评审辞说明了王澍的获奖原因：“讨论 过去与现在之间的适当关系是一个当今关键的问题，因为中国当今的城市化进 程正在引发一场关于建筑应当基于传统还是只应面向未来的讨论。正如所有伟 大的建筑一样，王澍的作品能够超越争论，并演化成扎根于其历史背景、永不 过时甚至具世界性的建筑。”
1
巧若天成，河道是建筑的整体规划之一。而湖水又显得自然，而 博物馆和艺术中心，正是两块区域的缓冲。让动静和自然人文（联办） 得到了有机结合。而博物馆使用了不到40％的基地，为将来的博物馆 扩建以及发展留下了良好的空间。 宁波博物馆是展示宁波人文、历史、艺术的综合性博物馆，是宁 波文化建设重要的一环。作为一座具有悠久历史又充满现代活力的文 化名城，宁波在发展经济、政治、社会建设的同时也十分重视文化的 建设。 宁波博物馆的结构充满了随意性，从外观上来看像个盒子，但其 侧面却是倾斜的，缺失了大块面积。建筑各部分使用了多种不恰当的 材料。表面外墙由大小不一、形状迥异、不同材质的多个片段构 成……把宁波地域文化特征、传统建筑元素与现代建筑功能融为一体， 采用“新乡土主义”建筑风格，外观简约而富有创意。
2.3 平面图
1 主大厅 2 展厅 3 办公室 4 入口 5 后院 6 多功能厅 7 自助餐厅 8 餐厅
1.2 基地分析
——城市的断层（外部环境、项目背景）
宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有5000年悠久历史的古 城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位于城市与田野的交接地带。场地处于一片 由远山围绕的平原，不久前还是稻田，城市刚刚扩张到这里。
近年新建的高 层办公楼
政府办公楼 东侧为商住楼 和高层小区 历史博物馆 文化中心
河水环绕中 是区政府大 楼和广场
未被开发的 稻田及拆迁 的村落
南侧不远，是一 个公园，隔着公 园是一大片麦田
1.2 基地分析
——总平面、场地分析
宁波博物馆处在区政府大楼以 南，市民广场以西，与广场东侧的 文化艺术中心遥相呼应。地段为南 北约260 m、东西约110m的长方 形，北面地界沿道路呈弧形。主体 建筑长144米，宽65米，高24米， 主体三层、局部五层，采用主体二 层以下集中布局、三层分散布局的 独特方式。