仙台媒体中心关于后现代建筑不确定性的分析
对仙台媒体中心非理性成分的理性思考
他又有通过更多地运用有机三维曲面来寻求或许可称 寻的关于自由建筑的问题， 也成为他进行超越现代主义建筑尝试 另一方面， 我似乎一直在这两种追求之 的具有开创意义的代表性项 目。下面从该作品的空间、 结构、 外 为表现主义空间的追求。他曾说过“ 间反复 ， 方面得 到满 足 ， 一 另一方 面 的追 求又 强烈起 来 。理 性 的 ” 形、 构思 四个方 面入 手， 对其非理性成分进 行了分析。
４ 结语
小城镇是一个有机的整体， 是人们赖以生存的物质、 经济、 文 化、 社会等有机联系韵环境。提高城市综合环境质量， 创造各具
３ 小 城镇 景观 规划 设计 的过 程
３ １ 景观 分析 ．
富有情趣、 丰富多彩的小城镇景观面貌是大家共同的愿望。 基 于生态学 、 环境科学 、 美学等诸方 面 的景 观对象 、 开发 活动 特色、 作为景观规划师必须付出艰苦努力， 日 在 常生活中仔细观 的环境影响进行预先分析和综合评估 ， 明确将损失度降到最小的 为此， 察并挖掘小城镇的形成因由、 发展方 向， 在景观规划及建筑设计 设计 方针。制 作环境评 价图 、 为规划 设计 的依据 。 作 中注重小城镇 特色 的创造 ， 新 建 的小 城镇 既富有 地域 性 ， 使 又充 ３ ２ 景观 规 划 ． 满时代气息 ， 以绚丽多彩 的姿态展现 给世人 。 根据社会和 自 然状 况 以及环境评 价图 ， 规划 区分成 几个功 将
３ ４ 景 观 管理 ．
对创造出的景观及需要保护的景观进行长期有效的管理， 以
确保 景观价值 的延续性 。
工 业 出版 社 ， ０ ６ ２０ ．
［］ ７ 刘 蔓． 观 艺 术 设 计 ［ ． 庆 ： 南 师 范 大 学 出版 社 ， 景 Ｍ］ 重 西
对仙台媒体中心结构的研究
对仙台媒体中心结构的研究孙真建筑学09-1班一，概述仙台媒体中心（sendai mediatheque，简称smt），是在仙台市青叶区开设的复合文化设施。
于2001年1月开馆，由伊东丰雄设计。
由仙台市图书馆和艺廊等组成，不但是仙台的文化收容中心，也肩负了艺术中心的任务。
馆内除了“媒体中心”的功能之外，还有艺术工作室和艺廊。
而1楼的开放式广场，也活跃了艺术、音乐和文化活动。
二，对结构的探讨现代建筑运动中柯布西耶的多米诺体系提供出一种建筑空间的原型它由作为结构要素的柱子平板和作为空间联系的楼梯三个要素组成.而伊东正是借用柯布的多米诺体系开始模拟. 在仙台媒体中心的方案中, 6个线性的50m*50m的正方形楼板、13个网状柱、独立于正方形平面之外的消防楼梯,构成隐含在其中的多米诺形式.从结构要素来看仙台媒体中心可以视作是由平板和立柱所构成的体系.1)板-管-皮的系统板是结合了楼层的平台, 人与物的互动和交流在平台上通过媒介进行。
楼板是钢制夹板, 厚度在6 mm~ 25 mm 之间, 该复合板厚400 mm, 和70 mm 厚的混凝土板组合成为470 mm 厚的合成板, 其跨度可达20 m。
在平面上一块楼板的面积达到50m*50m。
和大多数建筑不同, 媒体中心没有一根结构梁, 楼板由管道直接支撑。
这是对多米诺体系的新的演绎, 它参照了船的构造。
楼板的结合部是焊接起来的, 一些钢件的制作是在船坞里进行的, 而焊接工作也是造船工人完成的。
板呈现为薄而方形的片状外貌, 吊在不同高度的中空空间, 以迎合业主的不同要求, 且避免一种亘古不变的外观, 并形成韵律。
每一楼层的功能都不一样, 按照合同的约定, 各自的楼层是由不同的设计师和建筑师完成的,每一楼层在颜色, 层高, 形式和材料上都不一样, 风格迥异, 以此来创造成层效应, 就好像城市中的不同片断。
管在结构上从垂直方向上将板连在一起, 贯穿于建筑物的屋顶至地面。
非线性建筑
非线性建筑非线性建筑是一种连续流动状的形体，这种形体作为结果来自于对建筑性能及周边环境因素的分析，建筑的设计过程即是对各种影响建筑因素的研究，并通过提练和综合，将各种影响因子从概念发展到形象，作为建筑的最终形体，由于影响的因素是复杂的，建筑的形体也必然是不规则的。
因而建筑的形体是设计研究过程的结果，是分析发展的生成物，从而也最符合建筑的性能，并也能最好地适应场地。
流动状的非线性形体不仅在形体的生成上依赖于计算机软件技术，并且在形体的建造上依靠于计算机辅助制造技术(CAM)。
借助于编程或已有软件，影响建筑的各种因子首先转化成计算机内在逻辑语言，而后可通过计算机生成建筑形体，经过不断地修正与反馈，确立最终建筑形体。
而借助于计算机数控机床(CNC机床)，非标准的建筑形体可以拆分成不规则的部件，由计算机数控机床自动制造出来，并组装成型。
计算机强大的运算能力为非线性建筑的产生与发展奠定了坚实的基础。
非线性思维对建筑的影响一、概述自20世纪中叶以来，随着计算机的发展，科学技术逐渐的改变着人们的生活，无论是高科技术的航空领域和通信领域，还是人们生活中所应用的工具，信息技术已经改变了这个世界。
21世纪以来，中国也随着经济的迅速发展，逐渐的进入了信息化时代。
为举办2008年的北京奥运会，所修建的鸟巢、水立方、CCTV等前卫的建筑更加开阔了人们的视野，没有人会知道建筑可以是这样的，我们也许只知道数字信息化改变着科学技术的发展，例如航空、通信、汽车、互联网等。
却很少有人知道数字信息化技术，改变着建筑的发展。
任何艺术的理论、形式、风格的产生，都与当时的时代背景息息相关，建筑更不例外。
1920年产生的现代建筑体系在统治了世界近半个世纪后，历史进入了一个多元共存的时代，各种学科的交叉融会，为建筑理论的发展与建筑设计的创新提供了丰富的养分，建筑师们在各种新思想和新理论地指导下不断进行着各种建筑实践的探索，各种各样的建筑理论与形式不断涌现。
伊东丰雄仙台媒体中心的设计思维评析
１ “ 台媒 体 中心” 介 仙 简
这幢建筑位于距离 东京 以北 ２ｈ 程的仙台市市 中心 的主要 路 街道上 ， Ｋ ｔｄｉ 园 毗邻 ， 与 ｏｏａ公 而且 和最 重要 的公共 建筑 、 场 和 剧 当地 政府所在 地左右 相邻 。按 照功能 上 的规 划 ， 它是 图书馆 、 展 览 中心和多媒体 中心 。 伊东丰雄 的作 品在竞赛 中脱 颖而 出 ， 成为竞 标 的胜 利者 。最 基本 的设计理念包括一 块 ５ ｘ５ 的正方形 平面 ， 度大约 ０ｍ ｍ ０ 高 ３ ７ｍ。建筑 的概念建立 在三个基本构成元素之上 ： 个线性 平面 ， ６ １ 个 网状柱形物和一个 外壳。 “ 面” ３ 平 呈现 为薄而方 形 的片状外 貌， 吊在 不同高度 的 中空空间 ， 以迎 合委 托人 的不 同要求 。而且
维普资讯
第３ ２卷 第 １ ９期 ２００６年 １０ 月
山 西 建 筑
ＳＨＡＮＸ Ｉ ＡＲＣＨＩ ＴＥＣ ＵＲＥ ｑ＇
ＶｏＩ３ ． ２ Ｎｏ．９ １
Ｏ ｔ ２０ ｃ． ０ ６
・ｌ６ １ ．０ ９０ １０ ．８ ５ ２ ０ ）９０ １ —２
２ １ ３ 回应 日本 “ ．． 无背 景城 市” 的策 略 基于 以上思考 ， 伊东 把东 京这 样 的 日本 大 都市 称为 “ 背景 无 城市 ” 所谓“ 背景” 不是 说建 筑 周边 没有 “ ， 无 并 背景 ” 而是 说 “ ， 背
景” 的作用力非常微 弱 。正如 贡布 里希在 《 秩序 感》 所说 “ 里 人脑
伊 东 丰雄 仙 台媒 体 中心 的设 计 思 维 评 析
刘 翔
摘 要： 通过对伊东 丰雄仙 台媒体 中心的设 计思维 的分析 ， 展示 了伊东在建筑 与城 市和 当前 时代特征 的关系上所做 的一 些探 索， 探讨 了伊东对于信 息社会 人类的生活和城 市复杂性 的思考 。 关键词 ： 复杂性 ， 周边 环境 ， 筑 建 中图分类号 ： ０ ３ ＴＵ一２ 文献标 识码 ： Ａ 东也用舞 台来 比拟城 市 。人 的生 活 就 象表 演 一样 ， 市就 是舞 城 台 ， 人们生活 的背景 ， 代一代 的人们来来 往往 ， 是 一 形成城市 生活 的景观 。演员在变 ， 台 布景 也在 变 。在 欧洲 ， 舞 在一 些 历史 悠久 的老城里 ， 历史 建筑成 为城 市 的骨架 和背 景 ， 头的 坚 固象 征着 石 永恒 ， 然生活 的内涵不断变换 ， 景却是相对稳 定 的， 虽 背 新加入 的 城市元素无法 不考 虑 和既 有 的背 景 的关 系 ， 它们 的 存在 无 法忽 略 。这样看来 ， 建筑的“ 固点” 容易 找寻 的 ， 欧洲人而 言 ， 锚 是 对 问 题不是应该和谁 呼 应 ， 而是 如何 呼应 和协 调 的问题 。但 在 日本 ， 情况完全不 同， 市 的状 态 是流 动 和易变 的， 于新植 入 的城市 城 对 元素 ， 法找到坚 固的“ 固点” 而显然 ， 无 锚 ， 建筑与环 境的关系仍然
信息时代的建筑丰碑——解读伊东丰雄的仙台媒体中心
的柱子[1]。
最后玻璃表皮则展现出十分轻盈的姿态，伊东称其为信息时代的“媒体装”[1]。
这些元素体现出伊东对建筑空间及建筑美学的关注，而在这些元素表象的背后，则是伊东对信息时代特征敏锐的把握。
1信息时代的流动空间1.1对建筑边界的消除建筑通常被描述为一个封闭的空间体系隔绝于其周围环境，正如德国哲学家奥托·弗里德里希·博尔诺（Otto Friedrich Bollnow）所说：“在所有情况下，建筑都始于从混乱的空间中分割出来的一个特定的区域，并作为一个神圣的区域与世界其他地方区分开来。
”[2]137而伊东基于对信息时代的观察，提出建筑隔绝于环境的特性已经不再适用，伊东说：“资讯媒体的异常发达，在各种意义上正朝向一个没有边界的社会迈进。
”[3]伊东口中的“边界”有着多个层次的含义，在建筑层面指区分建筑内外空间的边界，“没有边界”指的是消除建筑内外空间的区隔，进而增加建筑内外空间的连续性。
1.1.1功能的不明确划分伊东曾说：“在仙台媒体中心里面，人们在体验建筑时在上下楼层穿梭，以及在各个楼层行走的姿态，如果将其延长放大，与其说是在建筑内部，还不如说像是在体验都市街道般的空间。
”[4]这体现出伊东想要消弭建筑内外空间差别的意图。
伊东认为在公共建筑空间里恢复人们在都市街道上的那种自由的行为模式，是消除建筑内外的差异性的一种方式，而这种“行为上的自由度”主要通过建筑功能的不明确划分来实现。
在仙台媒体中心平坦的地板上面，隔墙的摘要 信息技术的快速发展冲击着人们的观念与生活方式，进而对建筑设计产生影响。
步入信息时代，一些建筑师开始对新的建筑空间、美学与研究方法展开探索。
日本建筑师伊东丰雄就曾基于对信息时代的深刻理解，创作出“仙台媒体中心”这一划时代建筑。
回顾伊东丰雄在仙台媒体中心的创作历程，分析其创作理念与方法，探讨信息时代的建筑创作趋势这一课题。
关键词 伊东丰雄；仙台媒体中心；信息时代；流动空间；信息环境；轻盈表皮中图分类号 TU-024 文献标识码 ADOI 10.19892/ki.csjz.2023.13.34Abstract The rapid development of information technology impacts people’s concept and life style, and then has an impact on architectural design. Entering the information age, some architects began to explore new architectural space, aesthetics and research methods. Japanese architect Toyo Ito created the landmark Sendai Media Center based on his deep understanding on the information age. This paper reviews Toyo Ito’s creative process in Sendai Media Center, analyzes his creative ideas and methods, and discusses the trend of architectural creation in the information age.Key words Toyo Ito; Sendai Media Center; information age; flow space; information environment; light skin仙台媒体中心被公认为是体现信息时代建筑特征的先驱之作，也是建筑师伊东丰雄的代表作品。
伊东丰雄作品分析
一.仙台媒体中心
建筑思想：
敏锐的社会性
流动性
轻盈感 临时性
社会性
底层不城市相连接，形成城市 广场的一部分，供市民活动使 用。
流动性
柔软如海草般波动的柱子，任 意排放，表现为楼层之间的节 奏性变化。 建筑被处理成没有明显的交接 处，没有阻断空间。
轻盈感
大片树脂玻璃幕墙和轻盈的结 极体极成的建筑晶莹透亮。
不仅仅是墙上开窗或者是设计表皮的图案。 将建筑带离了现代主义柯布西耶的“ 多米 诺”结构体系，实现了百年前高迪所追求的 管状（流动）建筑。
利用层高 的丌同， 结合外部 的建筑肌 理的丌断 变化，让 人能在其 中获得丌 同的建筑 体验。
多变的内部空间，让人在其间转换时 能获得丰富的空间感受。
三.日本东京Tama艺术大学图书馆
柯布西耶的“多 米诺”结极体系
4片分隑内外的表皮
6块正方形的楼板
二.tod's大楼
枀其具象的街道树不枀 其抽象的建筑表层的共 存对我们来说非常有诱 惑力。 将具象性不形式性在前 所未有的层面上进行统 合。
建筑的生成
行道树的剪影成为建筑的表皮图案，同时 也是建筑的结极体系。 树形结极由下至上的形状和密度的变化， 在内部空间上，不上下丌同的室内空间的 功用形成松散而微妙的对应关系。
而网状部分则产生一种膝胧的 半透明感，模糊了建筑内间分割，可以满 足丌同的功能需求，也能丌断 地变化自身的功能定位。
非构筑的语言
透明的表皮 房间概念的弱化 自由的几何线 室内和室外一体化的设计
场所的形成
透明的表皮
建筑的正立面是双层玻璃幕墙，建筑外 墙的73%由透明的玻璃极成，使整个建 筑轻盈而纯净。 彻底透明的表皮，从外部可以清楚地看 到内部，建筑不城市的界限似乎丌存在 了，使建筑几乎融于城市背景中。
仙台媒体中心结构构造分析
内部结构体系：
伊东丰雄在这一建 筑设计中，大胆地 尝试用板和立体柱 的结构体系来取代 传统的梁、板 和柱的构筑体系。 建筑结构的由板(楼 板)、管筒(柱)、表 皮三个元素素组成， 也就是6 块正方形 的楼板，13 根树形 的管子和4片分隔内 外的表皮。
建筑包含三种基本实体元素：“管”、“板”和“皮”。
建筑外形理念：
彻底的无梁楼板 海草一样的柱子 置身于在森林中的感觉 落脚点：现代感与亲和力 在成田高速公路上疾驰的 车内，建筑师伊东丰雄从海 草的形态获得灵感，利用贯 通整个建筑的管状柱，使建 筑形成匀质的空间系统。 他通过采用透明的表 皮，削弱房间的概念， 运用自由的几何线及独 特的室内实际等建筑设 计手法，为使用者提供 了自由发生各种行为的 场所
管状柱
金属板，无梁 楼板，厚300 肋间距1200， 蜂窝状结构
吸收能量层，在 地下一层设置的 低屈服钢刚架
减衰构件，一 层周边设置塑 性阻尼器
四角配置油压千 斤顶，消除大地 震后残余的变形
为了使立体柱之 间大跨度的楼板 做得尽量的薄， 采用了上下两层 钢板中间夹蜂窝 状钢片的结构， 使板的厚度都不 超过 300 mm，大 大节省了空间净 高。
皮
建筑南立面是长52m,高27.7m的玻璃 幕墙，是由间距1m的两层玻璃平面 组成。
外部玻璃墙为半透明钢化玻 璃（厚19mm），室内一侧玻 璃墙是半透明普通玻璃（厚 10-12mm）。最大尺寸为 4mx2m。采用的MPG施工方法 （金属，节点，连接）。将 玻璃四角用2颗金属（不锈钢） 圆盘固定，然后从各层地面 吊装。
“板”与 “管”的交接 原是结构表现 的重要节点， 但是被伊东轻 描淡写、遮遮 掩掩的处理方 式弱化，目的 也是凸现实体 元素抽象的形 态关系。
仙台媒体中心案例分析
基于以上思考伊东把东京这样的日本人都市称为“无背景城市”，所i谓无背景”并不是说建筑周边没有“背景”， 而是指“背景’的作用力非常微弱正如贡布里希在《秩序感》里所说“人脑对平均性是很敏感的，从这一点上讲， 人们甚至会觉得混乱也是“秩序”东京这样的日本城市的混乱形成了它们匀质的效果，这是一种毫无倾向性的匀 质
对信息时代人类生活复杂性的回应
• 机械产品与电子品产的比较
机器的特征在电子数字时代逐渐隐退，机器的逻辑是宏观的机械力学运动，和人眼所能观察的尺度是吻合的，因 而机器的本质是可以被视觉化的，可以外显为人们所能把握的形态;而微电子产品不同，它的逻辑是微观的电子 和微粒的运动，对人而台是不可视的是神秘的，不可见的。
结语
从上述分析来看.构成该建筑体系的三种要素，它们之所以如此，正是由于伊东对流动和透明这些空间概念的营
造。而从纯功能的角度来看，伊东所着力强化的这些概念并不是必要的。所以这些概念本身便具有伊东本人强烈 的个性色彩，或者说它们本身便是非理性的。而另一方面这些概念的实现过程却是相当理性，无论是对结构体系 的瓦解还是对于平板的追求都表达出逻辑的彻底性。甚至于在建造过程当中，无论经济性或是建筑自身的本真表 达也都让位于这种看似理性的概念逻辑。伊东正是通过这种理性的行为向理性的概念提出质疑，最终走向非理性。
对周边环境复杂性的回应
• 建筑周边环境与城市
伊东的思考开始于建筑究竟应该与城市保持怎样的关系，进而他需要知适城市是怎样的一种状态，建筑应该在何种 意义上与城市发生关系等问题。
• 伊东对日本与欧洲城市差异性的理解(舞台的比拟)
在日本，城市的状态是流动和易变的，对于新植入的城市元素，无法找到坚固的‘锚固点”，而显然，建筑与环境 的关系仍然存在。
伊东丰雄的建筑思想及建筑作品评述
伊东丰雄的建筑思想及建筑作品评述摘要：伊东丰雄的建筑有着独特的风格，要研究其建筑，首先要理解其建筑思想。
本文通过对其建筑思想——时代的“不确定性”进行诠释，深入了解其建筑特征。
借此可为我们日后更好地向伊东丰雄学习提供一个粗略的轮廓。
关键词：伊东丰雄；不确定性；建筑思想；建筑设计正文：伊东丰雄是活跃在当今世界建筑舞台的先锋建筑师之一，他的先锋性来源于他的独特的建筑思想，其受到法国当代最重要的哲学家吉勒·德勒兹的影响，将自己的建筑理念透过德勒兹的“游牧”（Nomad）的概念表现出来。
0伊东丰雄的建筑思想0.1 哲学基础在上世纪60 、70 年代,法国后现代哲学家德勒兹作为时代变化的敏锐观察者，提出了“游牧”的概念，并作了比较系统的思想阐发：认为由于科技革命所带来的一系列的社会变化，已打破了传统的社会纽带关系，时代的本质更多的表现一种“块茎式文本”，即一切去除了中心、统一的后现代意义上的实体。
它去除了“一”(总体性、整体性、统一性)；解除了根—树结构的中心化和层级化限制，自由伸展，不断制造新的连接；不断衍生差异，形成多元和撒播。
通俗的来说，“游牧”的概念也就是指时代的本质表现为“不确定性”，这种“不确定性”又表现为多元化、复杂化等等概念，认为世间是不确定的。
而后现代思想就是在后工业化社会中,为抵抗客观理性和工具理性的急速膨胀而产生的一种“非理性”排遣。
所以从某种程度上可以说，德勒兹的“游牧”思想就是后现代思想中的一块湿地，它几乎聚集了所有后现代理论的特性，并对整个后现代思想起着巨大的调节和引领作用。
0.2 建筑思想伊东丰雄在德勒兹的“游牧思想”的影响下，对日本社会的的状况以及生活方式，建筑创作、建筑空间等等都有着自己的理解。
比如，在伊东丰雄看来，“在日本，建筑不是一件长久的东西，他的生命也许就是几十年，大家对这也没有什么抵触感。
”“我认为，是运动、缓慢变化的空间以及它们将如何变化下去的那种感觉，产生了建筑中的时间单元。
伊东丰雄与他的仙台媒体中心的详细介绍及分析共10页文档
伊东丰雄和他的仙台媒体中心一、伊东丰雄伊東豊雄（いとうとよお；1941年—）是一位重要的日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和威尼斯建筑双年展的金狮奖。
出生于日治时代的京城（也就是今日韩国的首尔）。
2019年3月18日，获得2019年普利兹克建筑奖，是第六位荣获普利兹克建筑奖的日本建筑师。
其中最具有代表性的作品如八代市博物馆，仙台传媒中心等。
1】人物生平伊东丰雄高中就读都立日比谷高中，在1965年毕业于东京大学工学系后，曾于菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务所工作；在1971年成立自己的工作室，原先称为URBOT（Urben Robot：城市机器人之意），在1979年正式改名为伊东丰雄建筑事务所。
此后推出了许多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主义理性的线条（如1976年的中野本町之家（White U）和1984年的银色小屋（Silver Hut），到后期大量的玻璃穿透效果，风格相当明显。
1986年伊东丰雄的作品风之塔（Tower of Winds）引起了世人的注目，也将他推向国际当代建筑师之列，此作品呈透明圆柱状，是日本国铁横滨线的北幸地下街通风口，夜间照明相当有巧思，会依据噪音、风速等数据变化。
位于神奈川县横滨市西区。
普利兹克奖评委会认为，伊东丰雄是一名“永恒建筑的缔造者”，并称赞他“将精神内涵融入设计，以及其作品中所散发出的诗意之美。
”2】个人履历1941年出生于日本1965年毕业于东京大学建筑系1965-69年任职于菊竹清训建筑设计事务所1971年创办名为都市机器人(URBOT)的设计事务所1979年事务所更名为伊东丰雄建筑设计事务所，现为该公司董事长3】建筑理念透过“游牧”（Nomad）的概念发挥。
一场关于日本后现代建筑演讲上这样描述了伊东丰雄：“在后现代艺术运动里，伊东释放了建筑学的古老角色，让它不再仅是人类社会当中高效率的机器，在伊东的建筑语意中，我们可以看到软而透亮的疆域逐渐形成了一股强而有力的群体；伊东的建筑显现了都会中的人文环境关系，将今日高度发展的大都会风景描绘的更加具体。
伊东丰雄仙台媒体中心的设计思维评析
伊东丰雄仙台媒体中心的设计思维评析收稿日期:2006204203作者简介:刘 翔(19802),男,硕士,建筑师,同济大学规划院建筑与城市空间研究所,上海 200083刘 翔摘 要:通过对伊东丰雄仙台媒体中心的设计思维的分析,展示了伊东在建筑与城市和当前时代特征的关系上所做的一些探索,探讨了伊东对于信息社会人类的生活和城市复杂性的思考。
关键词:复杂性,周边环境,建筑中图分类号:TU 2023文献标识码:A1 “仙台媒体中心”简介这幢建筑位于距离东京以北2h 路程的仙台市市中心的主要街道上,与K otodai 公园毗邻,而且和最重要的公共建筑、剧场和当地政府所在地左右相邻。
按照功能上的规划,它是图书馆、展览中心和多媒体中心。
伊东丰雄的作品在竞赛中脱颖而出,成为竞标的胜利者。
最基本的设计理念包括一块50m ×50m 的正方形平面,高度大约37m 。
建筑的概念建立在三个基本构成元素之上:6个线性平面,13个网状柱形物和一个外壳。
“平面”呈现为薄而方形的片状外貌,吊在不同高度的中空空间,以迎合委托人的不同要求。
而且还可以避免给人一种永恒和亘古不变的印象,还可以形成韵律。
13根柱子是管状的钢质结构,支撑所有的层面,而且从地面一直贯穿到屋顶。
柱状物提供各个楼层中心部分的自然采光,还包括所有垂直交通系统和设施的输送管。
外壳是由四个立面和一个平面屋顶组成,每个立面都有自己的建筑特色,着重显示其二维特色,并与其他立面相区别。
2 伊东丰雄的构思起点伊东的设计作品并不仅仅是为了解决某个具体的问题,他从来不曾满足于此,用他自己的话说,从他的第一个作品开始,他就致力于用作品说话,向社会传达信息。
因而他的作品是他的某种观念的表达和宣言,要想探求伊东的设计思路,首先必须对他关于我们的时代,日本的城市文化等的基本观点有一个了解。
下面从伊东对城市即建筑赖以生存的环境和他对当前时代精神的思考这两方面来剖析伊东设计的起点。
谈伊东的仙台媒体中心
谈伊东的仙台媒体中心
马宏
【期刊名称】《山西建筑》
【年(卷),期】2011(037)002
【摘要】通过对日本伊东丰雄设计的仙台媒体中心的理解,展示出现代设计理念,探讨了其独一无二的精神和手法,进而创造出透明与轻快的新型建筑,真正让建筑成为一个由管和板材构造而成的"场所".
【总页数】2页(P26-27)
【作者】马宏
【作者单位】山西省城乡规划设计研究院,山西,太原,030012
【正文语种】中文
【中图分类】TU-86
【相关文献】
1.伊东先生·在仙台 [J], 吴铁流
2.伊东丰雄仙台媒体中心的设计思维评析 [J], 刘翔
3.伊东丰雄：仙台媒体中心 [J], 李华东
4.伊东丰雄仙台媒体中心设计方法研究 [J], 姚璐; 王浩玥
5.大隐隐于市:伊东丰雄的城市性建筑观再探——仙台媒体中心的前世今生刍议 [J], 朱方舟; 潘楚良
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
北京鸟巢的后现代建筑空间特征
伊东丰雄在描述他设计并获奖的日本仙台媒体中心时说空间是为人服务的。
他说“我基本的构想，就是去设计一种自由的建筑，没有墙壁，各个房间之间尽可能地取消隔墙，取消内部与外部的界限……”、“这是一个没有固定界限和用途的空间，我们需要的是一种如同人们在公园中自由散步的、连续的感觉，它的使用意义是由使用者决定的”。
“自由的建筑”、“没有固定界限和用途的空间”、“公园中自由散步的感觉”，这是伊东丰雄对后现代建筑空间的一种诠释。
后现代空间具有不确定性，没有明确的空间坐标，人们找不到他们的目的地。
其空间的范畴超越了个人的能力，在这个空间的布局中人们不能为自身定位，不能认知我们周围的一切，人的身体与周围环境不再有联系。
我们可以把它认为是一种比喻与象征，我们当前的思维对它无能为力。
一、完善的空间功能后现代主义建筑师们重视功能上的完善，他们认为这是建筑师永远不能忘记的重要原则之一。
赫尔佐格与德梅隆设计的北京鸟巢除了华丽的外形外，看台、赛场及看台和赛场及之间的相互关系及空间的关系；观众和运动员身处这个空间是一个什么样的心理活动及状态成为设计起点。
他们认为，为观众和运动员服务是体育馆的本质功能，因此，如何安置庞大的人群；如何让他们的注意力集中于比赛；如何使观众的情绪与运动员互动；如何在最大程度上激发运动员的最佳状态，成为他们设计时的重点考虑因素。
最终，赫尔佐格与德梅隆将看台设计成碗状，这样当运动员站在场地中心时，呈放射状的看台使每个人都能看到你，同时运动员也可以和观众直接接触。
安全性是决定空间功能是否完善的必要因素。
鸟巢的逃生性能成了建筑师在考虑整个设计时的重中之重，鸟巢一共有42 条逃生通道，每条逃生通道都采用了回廊型设计，这样楼梯的梯段变成了“之”字形的折线形，而不是笔直通道，这样设计也就避免了人在逃生时连续摔落而受伤。
北京是中国的古都，以紫荆城为中心，一条南北贯通的轴线穿过这个代表权力与政治的中心，正好落脚于奥运村，鸟巢就在这条轴线的最北端，沿着皇家中轴线延续到此的古典文化，将如何变成体育的平等精神呢？这将是建筑师需要考虑的体育馆的精神功能。
仙台媒体中心结构构造分析
仙台媒体中心结构构造分析
首先，仙台媒体中心的整体结构采用了框架结构。
框架结构是一种常用的建筑结构形式，通过框架的水平和垂直支撑，将整个建筑的荷载传递到地基上。
在仙台媒体中心的结构设计中，框架结构起到了承重的作用，使建筑能够抵抗风荷载和地震力等外力的作用。
其次，仙台媒体中心的主要建筑材料采用了混凝土和钢结构。
混凝土是一种常见的建筑材料，具有良好的抗压性能和耐久性，可以为建筑提供稳定的支撑。
而钢结构具有良好的强度和刚度，适合用于大跨度的建筑空间，可以提供灵活的设计和施工方式。
此外，仙台媒体中心的屋顶结构具有特殊的设计。
建筑的屋顶采用了大跨度的空间悬索结构，通过悬索和支撑系统将屋面的荷载分散到建筑物的其他部位。
这种结构设计不仅提供了宽敞的活动空间，还赋予了建筑独特的外观和视觉效果。
另外，仙台媒体中心的墙体结构采用了预制混凝土夹心板。
预制混凝土夹心板是一种经过工厂预制和安装的墙体材料，具有优异的隔热和隔声性能，可以有效提高建筑的能源利用效率和室内环境的舒适度。
墙体结构的设计还考虑了建筑的防火和抗震要求，使建筑更加安全可靠。
最后，仙台媒体中心还采用了大量的玻璃幕墙设计。
玻璃幕墙可以提供良好的自然采光和开放感，使室内空间更加明亮和宽敞。
同时，玻璃幕墙还可以与建筑周围的环境融为一体，打造出独特的视觉效果。
综上所述，仙台媒体中心的结构构造采用了框架结构、混凝土和钢结构、悬索结构、预制混凝土夹心板以及玻璃幕墙等技术和材料。
这些设计
和构造措施不仅满足了建筑的功能要求，还使建筑具有良好的可持续性和外观效果。
仙台媒体中心
自由开放 轻松自在
03
结 构
主要元素
板plates
管tubes 皮skins
板
板plates - 七层楼面叠合而成的正方形板层， 每一层均代表人与人之间，人与物之间通过不 同类型的媒体所进行的不同的沟通方式。 ‚仙台媒体中心采用了类似 多米诺的无梁楼板与柱系统，但 是柯布使用的材料是混凝土，而 媒体中心采用‘蜂窝状楼板’， 即两片楼板之间是钢肋，其允许 的跨度远超过混凝土。‛ 整个50米见方的楼板被分为 三个区域： 管状柱直接连接的环 聚集楼板力流到管状柱 的承台区 承受楼面荷载的跨区
SMT
艺术工作室 艺廊 艺廊 图书馆 资讯
广场
停车场 设备层
02
设计理念
上世纪80、90年代的日本 城市现代化迅速发展、消费主 义蔓延、电子技术广泛普及。
那时的伊东丰雄深受现代 主义建筑理念的影响，由此阐 发了‚薄膜‛建筑、浮游建筑、 轻建筑等设计理念。 我们从其‚银色小屋‛到 ‚东京牧游少女之包‛，以及 ‚风之塔‛等项目中，可摸索 到伊东对抽象理念及轻构材的 追求。
透明性
玻璃表皮的透明
透明性
组织结构的透明
建筑的临时与轻盈
Thanks!
仙台媒体中心
伊东丰雄
安琪 100761710001 指导教师：王晓健
01 项目概述
02 设计理念
C
目 录 ontents
03 结构
04 空间
01
项目概述
SMT
Sendai Mediatheque
区位
这幢建筑位于距离东京以北2小时路程的仙台市市中心的主要街道上，与Kotodai公园 毗邻，而且和最重要的公共建筑、剧场和当地政府所在地左右相邻。按照功能上的规划， 它是图书馆、展览中心和多媒体中心。
简析日本伟大建筑——伊东丰雄的仙台媒体中心
简析日本伟大建筑——伊东丰雄的仙台媒体中心伊东的作品呈现出一种中性的甚至女性的色彩,他所惯用的玻璃这样轻薄透亮的材料、白色、空白与裸露为他的作品带来一丝抽离重量的轻逸感。
正是源于对当今消费时代特点的深刻思考,才使他的建筑语言如此地打动现代人漂浮的心,对于他而言创作建筑不是目的而只是确认自己生活方式的一种手段而已。
伊东设计的每一件东西都在尝试使建筑摆脱重力并远离形式和重量的共存而产生的矛盾。
而在仙台媒体中心(见图1),这个想法得到完美的诠释和放大,创造出了“独一无二”的轻舞飞扬的水立方体,即在建筑中加入很多其他元素后仍然保持原有的风貌。
对于伊东丰雄而言,轻盈是他实践其“临时性”理念的必经之路,而途中遇到的主要现实障碍,是沉重而凝固的结构。
在他的作品中,伊东丰雄尝试过两种方法去消除这个障碍。
首先是创造透明的结构。
传统的建筑元素,如梁、柱、内外墙都消失了,仅剩下朦胧化的三个要素:彻底开敞、保持着未完成状态的“平板”(Plate);由原本绝对垂直的柱子演变成的、曲折向上的空心“水草”(Tube)以及飘浮、透明、能呼吸的双层玻璃幕墙———“透明的皮肤”(Skin)。
在仙台媒体中心里柱子摆脱传统的垂直结构,建筑要素的意义发生了变化,伊东称其为“Tube”。
巨型螺旋般的“Tube”结构总共有13根(见图2)。
它们的外形是随机而自由的,充满生命力的,如同海藻一样自由伸展、旋转、蔓延。
它们形体偏心、失稳、均衡破缺。
这些结构从垂直方向上将楼板连在一起,它们既具有传统柱子的结构功能,也充当管道井的角色。
成束的钢管形成的中空的柱子,直径从2 m~9 m不等。
它们如同这座媒体建筑中的计算机网络一样自由贯穿于建筑的各个部分,“既是骨骼,又是血管,还是神经”,在这里,“结构、机械元素及建筑功能之间的界限消失了”。
最后概念形成了仙台媒体中心的最基本的元素:板(地面)、管(柱子)和外壳(正面/外墙)。
伊东一直努力进行基于严格抽象的管板式模型的研究工作,目的就是为了保持概念的清晰化。
从空间的构筑到场所的形成——评仙台媒体中心的非构筑性
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摘
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(完整版)仙台媒体中心结构构造分析
管状柱
吸收能量层，在 地下一层设置的 低屈服钢刚架
金属板，无梁 楼板，厚300 肋间距1200， 蜂窝状结构
减衰构件，一 层周边设置塑 性阻尼器
四角配置油压千 斤顶，消除大地 震后残余的变形
为了使立体柱之 间大跨度的楼板 做得尽量的薄， 采用了上下两层 钢板中间夹蜂窝 状钢片的结构， 使板的厚度都不 超过 300 mm，大
了匀质的空间。 虽然刻意回避结构的传力关系，但却把结构作为纯粹的形态纳入到建筑中。 从本质上弱化结构的同时在概念上予以加强和肯定，从而以一种后现代的方式向柯布西耶的无梁板
结构形式回归。 结构与功能、空间、形态有机的结合。 结构仿生的思想为设计提供了很好的逻辑。
谢谢大家
该中心是由建筑师伊东丰雄与结 构师佐佐木共同合作完成的。
建筑外形理念：
彻底的无梁楼板 海草一样的柱子 置身于在森林中的感觉 落脚点：现代感与亲和力
在成田高速公路上疾驰的 车内，建筑师伊东丰雄从海 草的形态获得灵感，利用贯 通整个建筑的管状柱，使建 筑形成匀质的空间系统。
他通过采用透明的表 皮，削弱房间的概念， 运用自由的几何线及独 特的室内实际等建筑设 计手法，为使用者提供 了自由发生各种行为的 场所
大节省了空间净 高。
“板”与 “管”的交接 原是结构表现 的重要节点， 但是被伊东轻 描淡写、遮遮 掩掩的处理方 式弱化，目的 也是凸现实体 元素抽象的形 态关系。
管与板的连接
板与板的连接 通过焊接形成整体的楼板
一般钢结构建筑， 柱、梁等都是用螺 栓连接形成结构体 系的，而仙台媒体 中心则是通过焊接 将钢铁部件组合成 一个固定完整的建 筑体。
细部节点分析：
建筑包含三种基本实体元素：
管
板
仙台媒体中心案例分析
案例分析之——仙台媒体中心1实例的背景材料：1.1 建筑物的名称：仙台媒体中心1.2 设计及建造的年代：所在地：仙台市青叶区春日町规模：地下2层，地上8层工期：1997年12月一2000年8月设计及建造历程：1989年，县艺术协会提出建设美术馆的陈情书1992年，决定新市民美术展览室建在定禅寺大街交通局空地的方针1994年，为了代替西公园上老化的仙台市民图书馆，而计划于仙台市营公共汽车的停车场空地设立新的文化设施。
仙台市举办了一个设计媒体中心的国际竞赛，仙台媒体中心在竞赛一开始就显得单纯而又概念化，旨在成为不拘泥于形式的建筑。
伊东丰雄的作品脱颖而出，成为竞标的胜利者。
在竞图之际，被任命为审查委员长的矶崎新提议，不单是只有书本的，图书馆与艺廊的复合体，还是要能够收藏、阅览、欣赏影像，音乐……等所有媒体复合功能的媒体中心。
1997年，建设工程开工2000年，建筑竣工2001年，仙台媒体中心开馆获奖：2001年优秀设计大奖最优奖2002年 BCS（建筑业协会）奖2002年世界建筑东亚区最佳建筑奖东京创新大奖媒体环境奖1.3 设计者及施工者：建筑设计：伊东丰雄建筑设计事务所伊东丰雄：1941出生于韩国汉城1965毕业于东京大学工程学部建筑系1965～1969就职于菊竹清训建筑设计事务所1971在东京创办URBOT的工作室1979事务所更名为伊东丰雄建筑设计事务所有限公司现在于东京大学、早稻田大学任教。
他的成名作是1984年设计的自宅“SILVER HUT”，获得了1985年度日本建筑学会奖。
伊东丰雄进入建筑领域是一件偶然的事。
他被那个时期的日本年轻建筑师，如菊竹清训、黑川纪章和矶崎新所提出的许多新城规划方案所吸引，于是决定成为一名建筑师。
伊东丰雄是日本银色派建筑师中的先锋人物，他的建筑作品被认为是对日本传统建筑的现代表现。
仙台媒体中心是给伊东丰雄带来国际声誉的一栋建筑，他曾因此获得2002年度世界建筑东亚区最佳建筑奖，2003年度日本建筑学会奖和威尼斯建筑双年展金狮奖等。
仙台媒体中心的非理性因素解析
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３ 空间 特征 的解 析 ３１ 间体 系 空
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摘
要： 文章试 目 仙台 媒伴中心 倒 通 过
设计概意对 藏建筑的空间特
１ 前 言
结台建壤
分析 建 筑作 品 中的非 理性 因 素离 下开 其理 性 因素 。而 理性 ， 据 《 根 辞街》 的释 义 ： 中
丑结构体系进行解析 ， 拉 其中 隐 目的非 来
理性日素ａ
般指 概 念 判 断 推理 等思 维 形式 或思 维 活动 。挪幺 非理 性从 概 念的 角度 来讲 应 当更 多
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海草一样的柱子
最初的构想是从一些管状型出发 的，柱子像海草一样在水中摇曳。 形态轻盈，从不同角度看去呈现 不同的姿态，无不体现建筑形态 上的不确定性
这里的“管”实际上是格构柱。 通过模仿草本植物茎的结构，将 多根பைடு நூலகம்管交叉扭编成中空的管柱
这实际上也是从仿生的角度思考，通过 模仿植物的茎干的作用（支撑，保护， 通道）而得出的合理设计。
后现代建筑的不确定性的探究
——仙台媒体中心
一 形式的不确定性
仙台媒体中心概况
仙台媒体中心是给伊东丰雄带来 国际声誉的一栋建筑,他曾因此获 得年度世界建筑东亚区最佳建筑 奖和威尼斯建筑双年展 金狮奖 设计中伊东丰雄没有采用传统的 板、梁、柱结构,而是采用一种变 形的“多米诺”结构体系。三种 简单元素组成了仙台媒体中心:6 块正方形的楼板,13 根树形的管子 和4 片分隔内外的表皮。
“管”扭曲的形态肯定为结构带 来了麻烦，但是它刻意的削弱自 身承重感觉的策略却是成功的。 此外“管”既作为支撑结构，又 充当了半透明的表皮，包裹起许 多不同的功能要素：光、空气、 水、电、人的出入、运送物品
“板”与“管”的交接原是结 构表现的重要节点，但是被伊东 轻描淡写、遮遮掩掩的处理方式 弱化，目的也是凸现实体元素抽 象的形态关系。
彻底的无梁楼板
方形无梁的楼板是信 息和活动的载体，这 里的“板” 通过有 意把结构的钢梁隐藏 于吊顶中，所形成的 “彻底的无梁楼板”， 这样做使“板”作为 一种抽象的元素得到 “净化”。外表皮在 建筑材料上选择透明 或半透明性的材质， 结合无梁楼板来塑造 建筑形态的轻盈感
无柱的流动空间为信息交流和活动方式的变化带来了无穷的适应性
“不确定性”表现为“流动”，在建筑语言上主要表现在
形的轻盈。伊东丰雄用轻盈漂浮的、透明流动的建 筑表皮否定了建筑固有的凝固体块性，“ 表皮”呈
现出一种透明流动的非固态意象,随季节光影变化,如 同人的“二层性皮肤”.“表皮”是动态的,成为“流 动的,可以观看的音乐”,伊东丰雄试图在流动变化的 表皮下营造一种精神性的空间,成为“都市里围起来 的乌托邦”.